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    水中八月 水の中の八月 (1995)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.9 寂静的山林正片
      静かな生活
      1995
      剧情片
      日本

      寂静的生活

       静かな生活
      • 豆瓣网友的评价
      • 第一个镜头就让我深陷其中，让我意识到电影可以如此轻盈地表现轻盈乃至沉重。《寂静的生活》像一阵风，大部分时候是和缓的，吹动故事的云朵悠然地漂动，但有时候又是狂风，卷起生活中最不堪的过往。不只是哥哥拥有最纯洁的灵魂，妹妹也是。能用那么温柔的眼光看待世界，身体力行地散播善意以及与罪恶抗争，实在是令人歆羡的品质。完全猜不到剧情的发展，只是慷慨地用自己寂寞的时光去置换那些美好时刻——这就是看电影的最大原因吧。伊丹十三拍片真是云淡风轻，不着痕迹，却又把这些影像扎实地印在了我的心上。
      • 改编大江健三郎同名小说
      • 结尾哥妹俩在一起的画面真美好。以及男人演智障容易出名……
      • 非常与众不同的一部伊丹十三，不再是小品式的嬉闹。而是带着些伤感和少女的童话梦想，连女主角都不再是宫本信子，总之，这是他作品风格非常不同的一次。渡部笃郎好难认，而女主角佐伯日菜子则有点像栗山千明，竟然还演过贞子。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 HD中字
      Трудно быть Богом
      2013
      剧情片
      俄罗斯

      上帝难为

       Трудно быть Богом
      • 豆瓣网友的评价
      • 日尔曼是苏俄电影的殉难者，浸满泥水的科幻史诗片，犹如厚厚的牛皮卷小说，对家园、宇宙及人类进行高级的解构，有悲剧的绞痛，喜剧的呓语，很难揭开谜底，留待后人评说。
      • 其实什么也不是，。一星给调度。。。导演想呈现人类没有艺术时候的慌乱状态。但是我真的非常厌倦在新片里看到上个世纪的影像。当代电影是有多难看才会让人顶礼膜拜这种作品。。。你内容再怎么塞满。设计在怎么狰狞。但运镜布景始终完完全全上世纪的东西，粗糙丰满但是毫无意义。丝毫看不出解构重组。
      • 从塑造一种随性的漫无目的史诗感角度看，这电影可以得满分；但抛弃了叙事，对于普通观众来说是零分。开篇泥泞潮湿的homoeroticism让人恍惚，仿佛亚历山大·索科洛夫在《父子迷情》中摆弄过的隐喻和仪式感，但被稀释的剧情在中世纪上帝视角下无限延展，成功隔离耐心有限的人类，只留下迷影青年在狂欢。
      • 满目横生的枷锁，刑具和生殖崇拜物就能把一场精心调度的怪胎秀升格成人类文明史诗吗…同样设定在废土之上的『Mad Max』尚且让人看到黄沙中的烈火张扬，而这里的黑白两色间则只有血与泥浆难辨彼此的绝望。与疯癫共舞的同时，恐怕终究要分清被代入这种零距离上帝视角的究竟是反思与悲悯抑或单纯的猎奇。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.4 HD中字
      Le lion est mort ce soir
      2017
      剧情片
      法国

      狮子今夜死亡

       Le lion est mort ce soir
      • 豆瓣网友的评价
      • 老人需要大梦一场，来与古宅中的少女海边告别；少年需要一次幻觉，好和记忆中的父亲街口相见。笼罩着法国新浪潮之光的孩子们，举着摄像机收声话筒，闯入适合安眠的夏天。呼朋引伴，就能拍成恐怖小短片，拍电影和演电影都是这么纯粹而愉悦。只是当少女走入深海，狮子转身离开，老人与孩子才学会了告别。
      • #BIFF# 戏中戏展现了孩童（般）纯粹的拍电影的快乐。回忆是鬼魂，而70-80岁则到了一种“deraison”（去理性）的年龄。对于死亡的探讨贯穿全片：它是不能演的，它是朝你而来的过程，或更诗意的，生命是“噢原来这是一场梦。我还以为真的看见她了。”余下皆是死。老年Antoine还是演得那么好。
      • 4.0。1.噢，原来这是一场梦，我还以为真的看见她了。2.老安托万闭上眼睛那一刻，男孩正在梦见狮子，而大海彻夜未眠。3.这不仅仅是诹防敦彦献给法国新浪潮的一封情书，更是对那个“扛着摄影机到大街上去”的美好时代的想念。4.纯粹拍电影的快乐，借孩子们自导自演的戏中戏牵引而出。
      • 如此浪漫、自我的法国新浪潮风格的电影，竟然是位日本导演之创作。人心相通，艺术无界，《四百下》的小演员让已经是72岁高龄了（但比我还小四岁！），曾在银幕上引领着人们体验人生之起步，今天却在探求如何与死亡相遇！老人与孩子，现实及梦境，随意又精巧，散落在银幕各处。狮子睡了？狮子死了？还是狮子又醒了？永远无解...小众的文艺电影，向为自己启蒙的艺术浪潮致敬之作。
      • 男孩看见了狮子，大海什么都不知道，老安托万的梦让人心碎，那个纯粹的新浪潮，戈达尔、特吕弗，那些纯粹的电影观念，再也不会回来@三里屯美嘉
      • 抱花上墓園、被跟拍、扔蘋果，利奧德爺爺隨時隨地都能萌哭我！所有人都如此可愛，無比自然。帶著法式的輕快，不動聲色地將生活不同面向集合在一起。有歡喜有感傷有夢幻。兩次take結尾實在太讚！完全被導演圈粉。死亡如何能被表演的提問，死亡就是死亡吧。BIFF1013롯데센텀시티
      • 怎么说呢，这不是导演真正的水平。不骗大家。
      • 2018年上海电影节的第一场，入场的时候就感觉鼻子有点酸，不知道整场还有没有其他人像我一样看得老泪横流。只是在出场的时候听到周围人评价：一部比较无聊的文艺片
      • 还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2019年12月中旬任务Done✅
      • 10分。关乎生与死、儿童与老者、电影、爱。在拍摄过程中儿童和男主70多岁高龄的新浪潮演员让·皮埃尔都有不可控的表演，皮埃尔蛮有脾气，喜欢即兴发挥。影片其他即兴元素如片名单纯来源于男主喜欢的一首歌，狮子也是凭直觉加入。而电影就是生活中的一抹奇幻。小鬼们单纯享受拍电影美好极了。08/17/2017
      • 个体挽歌，小时候喜欢“很久之前”，年老时喜欢“从今往后”，是为年龄带来的理智与非理智的最表层差别，深究下去或许可触及双重生活的张角，影像上表现为连续镜头串联出的两段时空，内容上是两部电影的互文指涉，形式上为童话与现实的镜面反向，言语上则是“是梦啊，还以为真见到你了”的两句诗文。
      • 诹访敦彦，亚洲作者中的变色龙。尾声的那只狮子，是外在的，是西方式的，投身欧洲创作多年，仍旧没有丢掉在“衰老和沉睡”的空间与环境中安置“残缺成长”的东方式本领，但亦逐渐“降低”眼界拥抱西方表述方式并运用的炉火纯青，这样的作者，模糊了自己的国界和身份，可谓是世界电影丛林中的“新鲜动物”，亦描绘出了未来艺术影像融合翻新的可能轨迹。
      • 利奥德脱线的表演跟小孩儿的非表演产生了奇特的化学反应。
      • 竟然是Albert Serra《路易十四》的回響， 只能說Léaud就是Léaud，他不能扮演其他人，總是背著過去拍攝的電影影子。他用生命經驗來叩問關於死的問題，到頭來是教我們如何好好地活著。愛人的靈魂(加大屋)，小孩有意無意的提問還有他們拍的電影(由如Lumière的影像、單純又美麗)，一首讚頌電影和生命之
      • 法国的新浪潮竟然给一个日本导演拍了。
      • 很温柔。“很久之前”，“从今往后”，回忆中对过往的眷念，未来不可知蕴含虚幻，是生命与死亡的两端，构成了梦，也是电影。电影可以拍得冲动简单，也可以用来表现世界在表面之下的真实面貌。它是一种“美”的工具，情感与思辨在影像中实现平衡，产生震撼人心的力量。
      • #1st HIFF# 17圣赛釜山金马+18北京上海。“新浪潮的面孔”，利奥德扮演的让多少还是他自己，能看见鬼魂（[永恒与一日]哇……）也能再度和电影小子们重新经历一次新浪潮般的“不要剧本”。“我不知道如何表演自己的死亡”，“死亡是一场相遇”，“70岁到80岁时人生最重要的阶段”“所有的故事都一样，结局都是死亡”——拍得如此轻松随意又严谨的影片，老去的演员和小男孩于勒之间视点转换带来的共享秘密：老人看见了挚爱，狮子今夜入眠，男孩于勒看见了狮子。
      • 通篇溫柔散漫，令觀眾彷彿同樣置身樹蔭底下。電影的終結就是那場無可迴避的邂逅，當死亡來到跟前，Léaud與觀眾一同睜開眼，觀看變得主動，變成盈滿力量的抵抗。餘韻很強的一部作品。
      • 两种即兴创作的融合，小孩子叽叽喳喳组队拍片，老头前后不搭有如忘词的表演。结尾跑出来一个真动物的玩法，不知是近年看得多了还是怎么着，没有意外。
      • “啊，是梦啊，我以为真的见到你了呢。”最后一句台词几乎让我潸然泪下。昔日特吕弗镜头下的安托万，如今已经身材走样，垂垂老矣。他真切地看见风华正茂的爱人，就像看见自己一生中最好的年华，而他却在等待与死亡的重要相遇。法国新浪潮的电影之光照到孩子身上，拍摄与观看的纯粹愉悦都是无可取代的。

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