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    独角兽商店 Unicórnio (2017)

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Sauve qui peut (la vie)
      1980
      考驾照
      法国

      各自逃生

       Sauve qui peut (la vie)
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，最轻盈的高达，美景好看，音乐也好听。他打破视点的控制，电影自由飘动，在一场戏进行时突然切到街外空镜，主角的情绪也可附着到零碎的龙套上，或由突如其来的慢动作打开新维度，你永远不知道接下来会出现什么，这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》，一次完整的进化。
      • 说实话我对中后期的戈达尔的作品兴趣不大，那个时候他的电影已经基本不侧重叙事了，手法上又反传统，让普通观众很难看进去。这一部其实还算进行了叙事，不过第一遍依然没看进去，即使了解了剧情也很容易走神，不过看第二遍感觉要好得多。伊莎贝尔·于佩尔为拍这片牺牲很大啊。
      • 那个段落：“男A用脚勾女A的胸，女A喊“疼”，然后女A用嘴叼住男B的penis，男B发出“噢”，然后男B舔女B的臀部，女B大叫“住手”，然后女B给男A抹口红，男A若微笑，女B便亲吻他。”娘，多色情的连环游戏。
      • triste, 法国人想太多了，肉身和大脑是两个机器运作，中间没有齿轮协调，这片子是给现在被语言／话语思考主导的人的寓言书。
      • 在戈达尔看来，女演员和妓女的相同性在于，都是贩卖自己的身体，不过实存与虚构的区别。卖淫的题材作品常见于戈达尔电影，本片亦不例外。于佩尔（真名）扮演的妓女的三次卖淫。第一次和名叫“戈达尔”的导演，第二次和变态大叔，第三次的4P，都无一列外涉及到电影和卖淫的亲缘关系。
      • 周星驰电影里 左右慢动作抽如花的创意，或者大内密探里扮女慢动作甩头的创意，应该出自此片。
      • 无言以对
      • 7。加入了慢镜头
      • “没人是独立的。街莺或打字员不是，家庭主妇伯爵夫人或女仆也不是，网球冠军不是，女学生不是，农民不是。只有银行是独立的。但银行是杀手。我们不是杀手，我们只要一半。”……那么戈达的电影是不是独立的？伊莎贝尔从嫖客脸上看透的，“阴郁尊严、残酷权势、怯懦恐惧的表情”，究竟是纯粹的独立表达，还是仍然服从某终极势力的意识形态需要，释放适度自嘲话语权以证明自己的开放包容？
      • 下错了，误把《人人为己》当做《人认为自己，上帝反大家》。看到开头那头公猪说：戈达尔，我爱你，爱你的肉体，请侵犯我吧，从后面侵犯，从后面紧抱我，那种感觉太棒了.....震惊了；然后再看到一个美丽的金发女子用雪白的臀部来诱惑奶牛......不晓得该怎么评价该片了。告别戈达尔。导演最爱希胖&小黑
      • 你以为你的自行车代表行动，其实它只代表词语（mots）。
      • 在戈达尔眼中，妓女和别的职业没什么不同，或者说别的职业和妓女也没什么不同，看看那位不愿意再在电视台出卖灵魂想要回归乡野的白领女性，那位自以为拥有一切却仍要向妓女寻求安慰的“戈达尔”，他们又比出卖肉体换取灵魂自由的伊莎贝拉高贵多少呢？
      • 日本小伙也发现了---我睡了一会~抱歉~高达战士
      • 我若意志坚强便什么也不做
      • 这三十多年的老胶片质量差得令人发指，树是红的，天也是红的
      • 慢放镜头，以及与肉体有关。戈达尔邀请杜拉斯在片中饰演本人，而杜拉斯从未在场。
      • @FA&SP 3.5
      • 婚姻失败的男主角戈达尔，一直缺席的配角杜拉斯，慢镜，视听语言仍然令人着迷，喜欢结尾，刻意的点题。中后期的疙瘩太好看了～
      • 本以为戈大师的片子会一如既往的让人郁闷着，但我看到骑着自行车四处跑的Baye的时候，竟会心中一动
      • 不可忽视的杰作，比后来得到更多肯定的《芳名卡门》可犀利的多了！可谓专门用来嘲讽观众，尤其如个突然冲出来的露阴癖一般让影评人猝不及防被羞辱了个底朝天。前半部分尤其突然的定格慢镜让人一头雾水，后半部分则越发妙笔不断。4P那段真是展示资本主义生产链（包括文化生产链）的神来之笔，影评人就像那个资本家老板的下属，一边蹂躏着已被资本家践踏的文艺工作者，一边按照资本家的指示舔那些给他们抹口红的御用文人的屁眼。资本主义就是一个用钱来衡量权力的世界，身处其中即使没有足够的钱权，也要通过花钱侮辱女性来暂时获得假想权力的发泄，人与人已丧失了本初的人际关系与亲情体验。随着进入80年代，戈达尔也反省了自己这一批知识分子的落魄处境，革命不成只能回归家庭或卖身了。最后的车祸算是给新浪潮送葬了。戈本质上是极端自由主义者
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      Iluminacja
      1973
      剧情片
      波兰

      灵性之光

       Iluminacja
      • 豆瓣网友的评价
      • 挤干了时间的近景，光线再和煦也是窒息，而且这也是影片的主题。灵性拗不过血肉之躯，极少的情绪也不是健康。健康是一种意识形态，代表了战后时代，启发灵性的其他知识被视为过时的精神错乱，生物学告诉世人，你看，真的有瘤子。可悲的知识分子，寻常生活，悄然死去，无关于权力。意识流赞。
      • 导演赞努西（Zanussi）先读物理后读哲学，大概一路困惑一路挣扎，科学、宗教、肉身、情感、本能、理智，哪里都寻不到意义。这样的人，进一步可以成为圣人、退一步可以变成疯子，赞努西不进不退，给了我们这部片子。
      • 惊艳！灵锐！能在电影院见证扎努西的代表作，实在有幸。它将戈达尔式拼贴与跳跃流畅的日常断章予以融合，不和谐的背景噪音烘托着知识分子的焦虑情绪，提供纯粹和理性的质地。鲜少有人能表达精密哲思的同时，融入规整的画意。原来仪表与飞鸟，天空和人脑竟可以任性排列，遣句成诗。
      • 这种挣扎着的理科生至少要比洪常秀拍的那些无所事事的文艺屌丝强。是的，对于金基德和洪常秀我现在是一有机会就要黑一下的。
      • 9.25 除了故事最后由于过于内省过于开放式而有些模糊之外，其它的都很亮眼。既然要大幅度地在主人公的生平中跳跃，那么扎努西索性就用很提神的辨识度很强的不和谐音和故意突出的蒙太奇来完成过渡，很有气场。又一个克日什托夫。
      • 以理性思维拍出如此诗意美丽的作品，通篇冷冰冰的科学数据和方正严实的图表证书，类似实验室成果却焕发出别样精致；在一组组对比分析中，可以清晰感受到生存的焦虑，精神和肉体博弈的困苦，追求高洁理想与深陷平庸现实泥淖的无力；然而，即使如此，灵性之光依然闪耀。
      • 剪辑的方式很特别，生活无忧快乐的时候每个镜头也剪的比较短，呈现出愉悦的剪报感，随着时间的推移生活变得郁闷痛苦的时候镜头也都拉长了越来越长，这样的节奏给人一种很形象的体验，幸福的日子总是转瞬即逝而不幸的日子总感觉度日如年。导演的半自传电影，扎努西看上去更像个学者而不是艺术家。
      • 很不错的片子，新浪潮的拼贴法加背景的不和谐音，影像突然的断裂，像是知识分子经历的百无一用举步维艰的生平。即使结局是“逃离会让步于回归”也不让人感到讨厌，因为，我们都知道，生活毕竟是太难了。
      • 什么是灵性之光？聪明才华什么的都是次要的，最重要的是纯粹。我很喜欢Zanussi的调调，虽然这部在电影语言上还很稚嫩，但是所表达的困惑却是那么真挚，于是拼贴感反倒大大刺激了观众的思考。我跟着导演提供的线索，大脑飞速运转，也很难跟上男主的步伐。Zanussi绝对是淘气的学霸类型的人哈哈哈～
      • NY 93. 扎努西的电影语法实在太带感，并且总是用理性来拆解主人公遇到的所有困惑与感性层面的东西。各种数据、证书等客观的存在突然却又不乏有趣地插在生活片段中，男主角整个面对的困境从学业到生活压力到寻求宗教精神救赎到最后的返学，虽然物质富足但精神早已创伤重重，总是能在我们身上看到类似。
      • 最近看的电影里面最喜欢的一部。跳剪实在是太干净，构图主观，表现人物强烈情感的镜头非常简洁留白，配乐简洁主观。结尾大赞。久久不能平静。太中意剪辑跟主题。简直把想说的都说了。
      • 2018278 四星佳片 How to recognize different parts of the body No.1 the foot No. 2 Constance Ortuist Fallaburr No. 3 Melorder Fallaburr No. 4 the larch
      • 物理的灵魂，灵魂的物理，人
      • 一个半小时，人生剪辑版， 大量固定长镜头， 少量抒情蒙太奇， 几次NG无替身， 没有一分钱特效， 活成类型片模式， 期待超现实结尾， 鸣谢字幕被掐断， 打出雪白耀眼的“完”字
      • 一个男孩到男人的成长史…最喜欢最后的部分，永远觉得之前的人生虚度了 PS.关于大脑的部分，好多镜头太直接，有点恶心的不适
      • 一个理科生在生老病死中领悟到的人生意义 草地上读书和登山的部分还挺舒服。后来越来越说教，我不负众望地睡着了
      • 哲学物理数学生物，各种专业术语，各种心理思辨，翻译不到信达雅，那都没有什么，可是，胡扯乱翻就过分了！愿意翻译小众电影的应该是有爱的吧，但是，这种态度，又是为了什么呢？遭遇不严谨还抽风的字幕，看电影成了煎熬！印象里，我遇到的几乎所有的中文翻译很烂的小语种电影，英文字幕都很靠谱。是因为各个国家的电影在发行的时候都自带了英文字幕吗？这些字幕在英语系国家会受到什么等级的审查？一般情况下只是会小部分矫正一下吧，还是说会重新再次翻译？也会有特别爱好者或者字幕组一类的追求信达雅的非官方翻译吧？
      • the future might exist in the present as the past does in our minds. what illuminates the darkness of future?
      • 于克拉斯诺亚尔斯克的波兰电影节。看的是苏联时期的俄语配音，赞努西是个很有趣的老头子~
      • 7.6 碎段拼贴起来的人生，不断讨论科学哲学问题，插入简短的科普镜头，知识分子气息很浓，冷色调、枯燥，却也带梦幻与诗意。影片可以说是呈现了知识分子方方面面的困境，虽然男主角最终回归了现实，电影的态度仍然很暧昧。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD中字
      バンコクナイツ
      2016
      剧情片
      法国/泰国/老/日本

      曼谷之夜 バンコクナイツ

       バンコクナイツ
      • 豆瓣网友的评价
      • 以曼谷的一个日本人聚集区为切入点观察当下的泰国社会，不过拍得比较散。导演（及其团队“空族”）自编自导自演，十年企画，做了大量社会调查（包括タニヤ通り，isan现状，当地歌谣等等），然而议题与阿彼察邦多有重叠（导演在自述中也有提到），而且难免被“他者”的视角所局限。@シネマテーク
      • 直到看到蛇神的那一瞬间我才相信这世间的确是真的，paradise is hell，反之亦然，就这样静静地做一个旁观者吧（SIFF2017@天山电影院）
      • 虽然看似简陋但是形成了特殊的一套影像系统，习惯以后逐渐体会到弥漫着的靡费而温暖氛围，不仅仅是环境更是人物的语言和行为方式。镜头只是简单静卧一旁成为表达媒介，而在浮夸的表象后面则隐隐闪烁着某种直觉的暗语。不像日本电影，却是在观感上和阿彼察邦风格贴的最近的一部作品。
      • 娄烨在法国拍的是法国电影，富田克也到泰国拍的是泰国电影。这个“伪”纪录片讲的是泰国人眼中的家，日本人眼中的自己，以及外乡人眼中的大都会：对于泰国小姐和日本皮条客来说，曼谷不是家，只有红灯区到住所那么一点点空间。女人操着南洋口音的日语来伺候嫖客、赚钱养家，男人操着大和口音的泰语隐匿在热带，在满足物质需求之余遇到类似爱情、接受灵魂拷问。有一天他们回到了女人在老挝边境的故乡，听到了东北民歌，认识了借酒消愁的white trash，还偶遇赤色诗人Chit Phumisak的鬼魂。看这个电影就像梦到回家，虽然不知道到底是谁的家
      • #SIFF20#橘色的夕阳落入河水，转瞬升起一座熙攘的暗色天堂。关于妓女，吸吮毒品，谈论性。从曼谷到廊开，漫谈的话题还包括金钱，历史与战争。地域与城市与语言的魅力在这片昏热的东南亚土地上铺设开来，燥热的欲望肆意弥漫，潮汐吞噬爱情，漂泊的灵魂抑制不住孤独和迷茫，于是便就在此处生生不息。
      • 剪辑很是跳跃，多人物多场景间不断切换且有时每个段落极其短暂，缺乏过渡，这给观影过程带来了一些困扰，但作为一个弱化故事强调生活细节与片段展示的电影来说也并不致命。一个描写红灯区打工人生存状态与家庭状况的“人道主义”式故事。女主来自穷困的老挝乡村，在曼谷红灯区坐台赚钱并希望在曼谷拥有一席之地。她在曼谷的灯红酒绿、搔首弄姿与回到老家时对家人的强势和教导都是一个典型的底层打工人物写法，所谓“家里老大、顶梁柱、最会赚钱的人、全村希望”之类。男主去到老挝后有一个航拍一片满是弹坑的平原并配上轰炸声的画面让人印象深刻。女主是老挝奋斗人，男主是日本奋斗人，一个是夜总会公主，一个是街边揽客者，两个异国人底层人的贫穷感情在这个灯红酒绿、挥金如土的环境里显得格外温馨，却也很是无奈。另外涉及了一些战争与殖民问题。
      • 【SIFF·2017·第四场】导演有一颗体察人间疾苦的心。众人围坐在老挝的弹坑边，战争、殖民主义的伤痕至今依旧，贫穷也依旧。这些都变成了无形的绳索缠绕着Luck。只是三个小时似乎更多在珍惜创作机会一样，感觉还是多了许多，历程并不轻松。也或许年轻的我，确实还不能完全明白这样的语境。
      • 4.5，对于一个异乡观看者而言，片名以及B级十足的招贴画海报都呈现为一种先声夺人的诱惑吸引，这种奇观目光摧毁于性工作者的日常对话，一种曼多萨-阿克曼式日常，《曼谷之夜》将一个红灯区“爱情故事”融化于三段程的泛东南亚之旅中，主人公小泽被富冈放逐，前往老挝的谵妄之欲实际上是对东南亚之创伤的被迫溯洄，但必然是失败的。 廊开是鬼魂的滞留之地：美泰混血Jimmy，如同林奇电影之中的人物Chit以及法国——曾经印度支那宗主国的贪图享乐者暂时停留在这片时间之中，深夜的树林中充满士兵的游魂野鬼。在“本土东南亚导演”阿彼察邦的作品中，人物从乡村进入丛林中的精神性，而对于富田而言仅能到达一个异乡人的极致：后殖民景观，田野调查般的精准信息，狂轰滥炸的泰语音频，返照日本之现实，以及导演青年时期的暴走族迷梦。
      • 曼谷的被抽去全部密度/我只能匍伏摄影机旁不敢呼吸：这些后景掠过的人和物件是种虚弱的化身——失去纵深的异地。端坐在视线里的人都是无力的,可笑的是“他”的注视都被密林所抗拒：夜景的谜底是药物与酒精, 圈养着只可行走肉身(泛紫的破晓时分)扼住剧烈的隐痛/成为他者也无法逃离殖民的地域-又何止于空族的暗语.
      • 【上海电影节展映】惊喜佳作。三小时的叙事节奏散漫，但极为生动地展现了曼谷红灯区内的性工作者的奋斗与迷惘，仿佛置身其中。看到了女主与日本皮条客的复杂关系，与屌丝客户的慰藉关爱和乡村风土人情，甚至也有对东南亚殖民历史的思考。非常好看。小成本众筹制作，十年构想，素人主演，成果惊艳！厉害
      • 充斥着暹罗抖腿音乐和神来之笔，amazing～三个小时暗中观察前排拿赠票的叔叔阿姨大多既没睡着也没离场。某些相近处比起来，凯里小毕就黯淡多了。
      • 伪纪录片的手法中穿插着剧情片拍摄模式，导演将历史模拟为这种模糊混沌的视角，以此来审视当代泰国与不停穿梭其中的边缘身份者，包括以日本人为代表的不同身份的他国互斥者。大量的社会调查让电影散发出相对浓厚的「学术性」，比如美泰混血弟弟的人设、被过去束缚的法国醉汉等，不少观众便自然沉醉于不同的人物关系及其背后所代表的政治属性，再加上由被日本和曼谷拒绝融入的小泽所牵引出来的视角，「他者」的视角平和地融入在了叙事中。但这种「他者」视角并未得到延伸，只是进行了一次主观性的视点观察。
      • 有些段落是好的，素材的多留少弃使得作品具备了更自然亲近的原生气质，却并没有生命力，也拖垮了完整性和节奏感，虽然在这个自由影像的时代传统规则似乎并不重要，拍摄也可以围绕着主题而破碎化。繁杂的虚弱线索为梦幻时刻的出现储备了足够的精神注意力，但最终落脚点仍在人物，且是用空间的圆满布置而回归“结局”的人物，外来者对景观与角色的人为摆弄背负着无力挣脱的“情节”原罪，感知由单一的“人”发出和决定。
      • 20200118想看
      • 「堕落天使」。
      • 素人，松散，伪记录
      • Bangkok cocks
      • 可能是因为视角新鲜独特，觉得很有意思，拍的不错
      • 这也能拍成电影啊？帝国落幕，战后民族国家痛苦挣扎，历史的机缘让一个来自泰北一个来自日本分别各自都是全村的希望的人在曼谷红灯区相遇发生一段感情纠葛，人鬼神都请到，男女狗都有镜头，故事片和纪录片之间难以区分，但是浓浓的哀伤倒是非常强烈。毕赣技术熟练，相比之下就是格局小了点。
      • #BIFF# 富田克也的小制作。在后二战、后殖民的历史语境下展现曼谷红灯区里一个日本男与泰国女的故事。拍得比较散漫，但也有不少出人意料的段落，配了各种各样古怪/意外的音乐，从民歌、pop到rap……
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.1 HD1280高清中字版
      A Fábrica de Nada
      2017
      喜剧片
      葡萄牙

      破败工厂

       A Fábrica de Nada
      • 豆瓣网友的评价
      • 从结构上讲有点散，但是创作的意义非凡
      • 这是一部集体创作的电影，映前见面会时，导演说这部电影有5个编剧，其实一部非常现实主义风格的电影，只是后半部分加入了音乐的元素。片子很棒，其实就是一个工人自我管理工厂的实验，面临破产失业的工人如何靠自己的力量战胜资本主义。
      • 需要拍3小时吗？只喜欢鸵鸟出来的高光时刻
      • 少见的葡萄牙电影，三个小时却只有英文字幕，看得我好吃力。但是它是个很有探索精神的作品，把剧情、纪录、舞台剧巧妙地、反复地揉合在一起，极有趣、丰富地讲述了工业时代结束给世界带来的众多问题。如果有中文字幕我会获得更多的享受与乐趣。
      • #HKIFF#惊喜，破败萧条的气息很喜欢。用真正的工人拍出了纪录片感，因为真实才有力量。加入社会学家的介入观察角色也很棒，政治的学术讨论和实际发生的世界融合得毫不生硬。片尾才知是致敬一个存在过三四十年的真正的自治工厂，有点厉害。遗憾之处是跳过了工厂是如何走上正轨的，这是最难的部分
      • 2018506 三星好片
      • 生硬紛雜的資本主義批判電影，算滿有意思。
      • 0610 50±
      • 三小时长，意外地好看！透过一个电梯工厂的倒掉，几名工人间互相抱团又起疑的微妙心理，还有他们各自的家庭生活，探讨资本主义的终极命运，并进行了工人自我管理实验。用了很多纪录片拍法，甚至采访，也偶有舞台剧乱入，总体时代性和真实感很强。“中国人都开上了车，抽起了雪茄，但也笼罩在污染之中”
      • 很简单的剧情，变换各种手法，试图改变因时长而带来的烦闷，烦闷却不烦闷，就是忒冗长，毫无必要却又胜在时长。
      • #2018IFFR# 2017年双周的费比西奖，也在平遥颇受好评。有法式辩论电影或者纪录片式的段落还好，歌舞片和摇滚片还乱入就真是神经刀了。摄影的近景运动镜头很有力，拍出了胶片质感。虽说闲笔太多，主角身上戏有点散，但又形不成群像；不过影片确实图解并讨论了当今世界无解的多重矛盾，反思了左翼运动
      • 3.8
      • 2 APR 2018 (4) 優雅地無聊、市郊破落的空鏡。就是喜歡，私人醒多半星鼓勵。。。
      • 原以为只是一场简单的工人罢工，展现一群乌合之众的失败？当知识分子介入这场罢工，就变成一场运动，当地下的枪被挖出来，就有可能演变成一场起义。当今的时代，工人压根就没有起义的想法，反抗的是一个无形的制度，是非常虚幻的反抗。只有工作和金钱才是最迫切的东西，工人的自治是为了把工厂重新运作起来，知识分子也在这家工厂进行工人自治的实验，双方都获得满足。资本主义制度本身到底是自我瓦解还是自行修复没有答案。
      • 好久没看这么长的电影了。
      • “啊！！！世界！！！你总是在伤害我们，但我们爱你。”“光亮、阴影、热量、愉悦、悲伤友谊、希望、出生成长、吸大麻、工作、去世、再来一组，欺骗、诚信、回忆、幻想、面包、酒、香肠、牛奶、山羊、猪 ...疾病、治愈、死亡、永生、复活。现在算什么？短暂的历险吗？现在，在这个时空，仅此而已吗？等它结束了，我们会发觉吗？”
      • 前半部分非常达内兄弟 后半部分剪接全崩 一顿乱炖 新导演拍三小时戏就是red flag
      • 以一部分为论据交错论证另一部分
      • 3.5 非常多形而上的讨论，三小时看下来非常费脑
      • 工人阶级电影
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 HD
      旅のおわり、世界のはじまり
      2019
      剧情片
      日本

      旅途的结束，世界的开始

       旅のおわり、世界のはじまり
      • 豆瓣网友的评价
      • 入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。
      • 一个星球的观察组对另一个星球的拜访，异国无数的亚空间，链接两颗天体。若即若离，排斥逃避又感同身受，逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流，穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途，即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片，借无成熟意识的游离个体完成使命，误解化为交流，天真化为自由。
      • 难免不让我想起《迷失东京》，同样是在异乡的孤独，相比之下，这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠，实在无法让人共情。
      • 3.5/5 自由的表象包裹孤独 第一小时能有五星 游乐园那段好笑又心酸 市场那段就有些谜了 一度让我怀疑女主智商 还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线 #tiff19

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