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    血溅虎头门 Brute Force (1947)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.9 HD中字
      Night and the City
      1950
      动作片
      英国

      四海本色

       Night and the City
      • 豆瓣网友的评价
      • 黑色 电影 总是亡命的时候 最好看，东奔西逃的绝望。
      • 其实他只是运气不好。。。疯狂的欲望驱使人走上疯狂的道路，谁又不是这样？只是有的人成功了可以得意洋洋地宣扬他的人生观致富手段，有的象哈瑞这样的只好如老鼠般仓皇奔逃。
      • 除了开头的唧唧歪歪和大胖子自杀之外 这是一部杰作
      • 黑色电影的代表作。描写小人物生存的充满巧合的故事，有一定的戏剧性，结尾实在是很疯狂。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.8 HD中字
      The Asphalt Jungle
      1950
      动作片
      美国

      夜阑人未静

       The Asphalt Jungle
      • 豆瓣网友的评价
      • 每个人的悲剧命运都不可避免地降临，他们不同的个性与背景决定了每个人不同方式的结局。
      • 不出意外的黑色宿命模式，盗窃情节相比之后的那些经典之作也显得比较简陋，但胜在人物刻画细腻而精炼，每个角色在外表的镇定下都存在着人性的虚弱，只不过男性比女性更想用伪装撑久一点。约翰·休斯顿通过过表演细节透射心理的能力真是同代美国类型片大师里顶级的。此片比《彗星美人》更早，算是玛丽莲·梦露真正的出道作吧，此时扮未成年幼齿真是本色出演毫无违和感。
      • 各路人马集结做大型盗窃的设定很容易让人想到男人的争斗和红圈，不过这部没有像法国两部一样展现精彩的盗窃技，花了更多的时间刻画人物。一心想回家乡的混混，想东山再起的黑心律师，刚出狱的德国教授，性格迥异却最后落得同样令人唏嘘的结局，黑吃黑的世界大概只会这样。梦露惊为天人啊，太美了
      • 好沉重的片子，当年居然是娱乐片。虽是黑色电影一味的主题，天亮之前走向毁灭，但每一个罪犯都有血有肉便给予观众足够喜欢和同情的理由。另外女性角色也相当讨喜啊，尤其是纯真善良的梦露和隐忍坚强的简哈根。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD
      Panic in the Streets
      1950
      剧情片
      美国

      街头恐慌

       Panic in the Streets
      • 豆瓣网友的评价
      • 081125 感觉有点像朗的《M是杀手》，多层次推进很有调度感，有很好地把群像和树立个人典型结合起来。但是一个清贫的人民公仆类似的故事稍欠激情，我觉得卡赞真应该为我们社会主义阵营服务的。
      • 犯罪缉凶和传染病的组合放到五十八年前应该是史无前例的首创，并且导演并没有诉诸于同类电影惯用的放慢节奏叙事，传染病确诊后的四十八小时时限被安排的紧凑有致，医官和警察的冲突和不信任，新闻媒体的纠缠和刁难，匪徒内部争斗，结尾码头缉凶，中间穿插大量密集的对话，根本不给观众喝一口水的时间。
      • 很让人意外，本以为只会是一个普通黑色电影的路数，没想到加进了病毒瘟疫这样的元素，惊悚味浓厚。50年出来的这部片子，很可以成为之后直到现在的很多电影的一个学习的好模板，两位男主人公的惺惺相惜也让人眼前一亮。
      • 考虑到那个年代 导演的政治倾向 卡赞眼中的鼠疫是另有所指吗。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.6 HD
      The Naked City
      1948
      剧情片
      美国

      不夜城

       The Naked City
      • 豆瓣网友的评价
      • 主体故事3星，开头结尾5星。开创老警察+小警察模式，首次在纽约市各街区实景拍摄，首次将追逐戏引入硬汉侦探片（黑色电影从此接过西部片衣钵），剪辑师获得最佳剪辑奖
      • 微卖萌，野心大，视野有限，只能靠旁白和实景拍摄来提升
      • 开黑色电影的先河，一直被模仿，从未被超越。黑白摄影和纪实风格的基调，以后所有美国侦探片的2个拍挡，简单，朴素，幽默又有点悬疑。
      • 这绝不像有些介绍说的是仅黑色电影的代表作之一，甚至可以说已经不是传统意义上40年代的那种黑色电影风格，而是在拍法和剧本上都相当有前瞻嗅觉，融入了纪录化的真实氛围感，其在当时的超前性可以与60年代的社会派风格的电影相比肩，与《阿尔及尔之战》，《法国贩毒网》等经典也不遑多让了。始终作为背景氛围的街头喧闹杂声，各色故事人物在都市中游走穿梭，对这个奢华都市万花筒里对人性异化的不断暗示，乃至视角伴随着旁白在形形色色的角色间转换，最后甚至代入到谋杀犯的视角，都已经是现代电影的很多拍法雏形了。故事还总不乏以探长为首对人间百态进行幽默的讥讽，抹除了那些黑色电影惯常的装腔作势的“写意”手法，让影片的节奏感更加紧凑高效。看来麦肯锡主义真是毁了一个天才导演的大好前程，要不然达辛的成就难说会比希区柯克，让梅尔维尔差
      • 典型的侦探片，破案的过程交代的非常清楚，省略得当，看起来不累，代入感也比较好，观众能够享受如警察一般的破案过程。但是，这个案件本身却显得有点儿简单了，就是个简单的分赃不均杀人而已。如果不是案件这么普通，本片应该会收到更加繁多的褒奖，毕竟拍的确实很好。
      • 更喜欢他的另一个名字：裸露之城，这翻译虽难听但也更加直接。说书人的解说虽让人感到厌烦，但也提供了不同的视点，主角不在于故事中的某个人物，也不在于纽约，真正的主角是事件的本身，发生在纽约角落中的一则故事，这样则有每个角色成为故事驱动的牺牲品。意义在于消弱重要性，强调纽约的宏大。
      • 侦破剧元老，事无具细的跟踪整个破案过程让人拍按叫绝，但有些担心过于正经而加入的幽默感明显过剩。那场年轻侦探的家庭生活戏尤为败笔
      • 画外音开场白，很像比利怀尔德后来的花街神女与黄昏之恋，俏皮而不失犀利，更为影片定下轻松纪实的基调。幽默侦探告诫年轻人不要指望一个人解决所有问题，也像是十二怒汉的价值理念，更是影片花去许多镜头去表现警局各部门分工合作办案效率的概述……唯一悬而未决的是：侦探老头与女佣到底有没在一起？
      • A "neo-realistic" noir with a sense of humor -- bizarre, morbid, even sadistic humor at times. Nothing like the melodramatic "Open City". Such semi-docu noir had been made before [and after], but it's Dassin who elevates it to something we might call art, as in NATC & Rififi.
      • 一件离奇的命案，被谋杀的美女，干练的警探，机智的探长，正义伸展，邪恶被惩。一切似乎如此的类型片，只有开头和结尾才昭示了黑色电影的本质－－看似浮华之下恶心横行污秽四起。
      • 怎么会想到用解说这样的方式的？不是很认可
      • 朱尔斯达辛这片属于无论什么人看了都会迷上的那种电影。就像约翰休斯敦的沥青丛林。剧作是完美的，把日常和罪恶搅拌在一起，罪犯不是城市的毒瘤，而是城市的孝子。但摄影更是真正优胜的部门，纽约被剥开，露出残忍、冷酷而富有魔力的骨架。小镇女孩的美德被城市驱散，警察的孩子暴露在城市的辐射之下。
      • 目前看得最爽的一部朱尔斯·达辛的影片，据说获得了两项奥斯卡奖，其中有最佳剪辑，看后面那段交叉剪辑就能明白为什么会获奖。影片带有半纪实风格，导演走出摄影棚，在城市大街小巷里拍摄，甚至尝试了当时其他导演不敢尝试的航拍，同时又结合了很强的戏剧性，对黑色电影进行了改良，使影片引人入胜
      • 八百万分之一的城市故事。挺生活化的，去掉了不少黑色。
      • 达辛在MGM时曾是片场的观察员，跟着希区柯克，被希胖奚落，折磨，但学到了很多东西。他说，那时为了生活，高层让我干嘛我就干嘛。我不关心剧本，那不是我的工作。裸城是他终于脱离了MGM的第二部长片，拿过当年最佳摄影奖，正是纪录片式的纽约影像，点燃了库布里克，启发了费里尼拍出《罗马不设防》
      • 以殺人事件展開各種人物關系網路以及對整個城市的描畫。
      • 真的是超级好看！案件扑朔迷离却又抽丝剥茧，最棒的还是以真实的纽约城为迷宫的大追捕！开头的航拍和旁白以及最后的结尾真的让人永远都忘不了了——“这座从不入睡的城市，每天上演着八百万个故事，这只是其中一个”
      • 创新之作！制片人的在场：马克·黑林格——幕前存在感最高的制片人，自我袒露地参与旁白，而且是别出心裁的小说式复述人物内心想法并点评或给予建议（Don't lose your head!）的创新型旁白，参见最后十分钟追捕段落，类似的旁白实例亦见于《小城之春》；“枝蔓横生却不离树干”的特殊叙事结构：不停有人如主角般闯入观众视线之中，却发现他/她们全部都是与浴缸谋杀案紧密嵌合的一环；技术上闯出摄影棚的人为藩篱，在二战后的好莱坞敢为人先地采用航拍、实景拍摄、群众演员等突破性手法，成为好莱坞新现实主义的强势源头。在这个赤裸的都市里，有八百万个故事，这只是其中之一。关注底层百态人生，是成长于哈姆莱区的俄裔犹太人朱尔斯·达辛终生的使命。
      • 首尾完全是影像诗，感谢朱尔斯·达辛，正式将Noir由街巷角落中的侦探故事提升到一座城的哀叹调，从此，黑色电影不再仅仅关乎犯罪案件，更将关乎社会现象。
      • 挑出模式的角色塑造（老少配的侦探搭档方式），纪实性的表现手法（意大利战后缺钱主义），幽默诙谐的风格，凌厉的交叉剪辑。。。这片子的亮点太多了！但值得考虑的是这种线性追踪的方式确实无法嫁接到当下侦探题材上了，通讯器材的与时俱进对这种传统叙事造成的影响太大了。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 CD2
      Du rififi chez les hommes
      1955
      剧情片
      法国

      男人的争斗

       Du rififi chez les hommes
      • 豆瓣网友的评价
      • 法国“黑色电影”经典，本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。很Man的电影，不像现在的电影经常无数枪都打不死人，本片很干脆、没有废话，干净利落，不拖泥带水，场景和情绪也控制地非常好。
      • 太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的）
      • 朱尔斯·达辛最经典的黑色作品。本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。特别喜欢中间那段盗窃戏，将近半个小时，完全没有对白，却令人喘不过气。九年后的《士京盗宝记》达辛应该是向自己做了致敬，可惜我目前还没有机会看到。另外结尾的开车戏也很精彩
      • 四个男人盗珠宝，心思细腻方法到。 奈何一人错走步，得意忘形招耳目。 惹来麻烦难脱逃，背信弃义叛同道。 一男一女身先死，闭口不言珠宝事。 孤胆冷静寻叛徒，一声枪响清门户。 狗急跳墙绑一子，救人不成父栽此。 最终对决险胜出，身负重伤驱车逐。 亿万现金落废屋，男人争斗全是输。

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