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    酷儿 Queer (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.4 正片
      Viet and Nam
      2024
      剧情片
      德国,意大利,新加坡,法国,美国,荷兰,菲律宾,越南

      越和南

       Viet and Nam
      • 豆瓣网友的评价
      • 1h50min退，憋了很久不想打扰身边的人，可是实在受不了了。AI大量分析阿彼察邦拍出的电影也不过如此，劳工，偷渡，战争，同性和创伤记忆全部集齐，但元素毫无秩序和感知地罗列在一起，人物也像僵尸一样做着吻戏和哭戏，所有性质的台词都只有一个空洞的语调，好可怜的演员。
      • 4.5
      • 就像礦洞內的鏡頭——身體和鑿礦聲響彼此交疊的節律性似乎就是此電影最好的部分, 而這一部分所能夠產生的效力恰恰是處於作者的編排/劇作的掌控之外的: 在自然聲景中的引爆和關於形體的測量、即時作出回應的動作(如果將這一系列自然的連接、回應之慣性考慮在設計之外的話); 但是在概念先行的整體內作者的直覺能力從來都不允許將這種節律加以維持, 故而呈現為嚴重失衡的分立狀態(這個概念也許本可以進行更綜合化的素材處理)
      • 非常精彩，视听控制力和想象力远超主竞赛很多片子，也很好地把两代越南人的命运结合起来，从头到尾令人惊叹。
      • 可惜主线变成寻找越战亡父的遗骸，越和南的爱情故事变成了副线。但我可太喜欢这个煤矿少年地下爱、同生共死偷渡海的故事了！本片被越南列入禁片，但禁的理由不是同性而是正面暴露。不得不说那个画面真太美了，从未想过煤灰落在肌肤上会如此性感，身下就是一片黝黑发亮的星海...
      • 三星半。这一代东南亚导演深受阿彼察邦和蔡明亮影响，创作风格上甚至更加悠长散文化，但镜头的精准性上显得略欠些火候。越和南的同性爱情像是一种关系上的类比，回溯的则是越战时期越南内部的漂流与疏离。影片有空间可以做得更流畅一些。
      • 挖骨和挖煤是一回事，埋在礦井和埋在歷史灰燼是一回事，在塑料袋裡過河和在集裝箱裡渡海也是一回事。越和南，生和死，埋在煤裡和沈入海裡，都是一回事。有詩意但真的非常非常stereotypical 的東南亞電影，實在看得非常困。
      • 【D+】东南亚风格大杂糅，但内容量完全超出能力范围。西一榔头，东一棒槌，连提炼的一点点情感都因此变得稀薄。
      • #77th Cannes#将优秀的想象力和感受力化为隐晦的视听调度，因而不乏存在灵光乍现的场景和镜头设计，文本的复杂性则主要经由对历史、记忆与战争的复沓言说交叠实现，但片段之间难以弥合的罅隙，如同性身份与寻父之旅所产生的微弱连结，很难维系持续的情感流变。影像内部那些无法剔除的前人痕迹，间接淹没了胶片本身捕捉到的粗粝质感以及原初的情动瞬间，踌躇不前后又只得回到情欲与创伤中，徒落得一身忧郁的热带病。
      • 另一种真相是，只有在暗无天日的地下矿井里，我们的爱才会闪闪发光。一旦走到地面日光之下，它就会变得黯淡稀薄，消失殆尽。唯有永沉大海，才会永生永世。
      • 在历史和个人创伤记忆中 寻爹…
      • #77e Cannes Debussy# 有性，有玄学，有政治，有美丽的摄影，有缓慢的行为和空洞的台词…所以它到底为什么难看，我想就是缺少性张力吧。（外国人对东方玄学的刻板印象又巩固了…
      • 矿难死去的人；战争死去的人；移民死去的人。 埋在地下的骸骨 罪恶 手雷 和记忆 致敬所有无辜的生命
      • 矿洞是郭嘉的皮燕
      • #29thBIFF# 可能是上一部补觉了，这一部倒还蛮精神，虽然也完全能预料到是个很闷的片子。表面上似乎在讲同志线，其实更多地还是在讲越战伤痕、个体漂泊、自我放逐这一类的主题，独特性下包裹的是某种共通性。我对这类片子实在不太能吃得下，不讨厌，但也很难喜欢，感觉这类风格也是一种“批量制造”了，这世上真的不需要那么多“阿彼察邦mix蔡明亮”们。
      • 前半段其实还不错，感情淡淡的晕染的很好，但后半段真的想骂人。
      • 4.5张明归拥有很多的想法和态度，这部电影也变得如此地概念化，人物和行为是符号化的，镜头是固定和疏离的，当镜头开始移动的时候，往往环境开始成为不确定的存在，因为空间并未扩展，观众看到的了包裹和禁锢人物的塑料袋、矿井、集装箱、镜子、门、洞和边界，分裂的意象隐喻着这个国家，南与北、两种颜色的国旗和统一颜色的国旗，挖掘是驱动力，但真相真的重要吗？历史在绑架着还活着的人，他们还活在无法释怀的记忆之中，压抑的现实之下逃离的愿望，但水是摧毁的力量是死亡的影射，骨架后面是宿命的人生，爱只是隐藏在黑暗中的一点救赎，“太黑了，什么也看不到”，拯救不可能到来，犹如那个不在场的“父亲”，他如幽灵般的找不到家，确实许多阿彼查邦的痕迹，但完成度已经足够出色了，观众在黑与光的刺激下最终和主人公明白其实这两个世界是一样的
      • 🥹😭
      • 有一些非常精彩的影像，比如开头结尾，比如掏耳朵段落。有些潘礼德式的木偶戏不太奏效，而且作为拍过越南语短片的人来说，这里面的念白显然有点做作。
      • 电影的核心正是在标题中的“和”，即串联两端的媒介。一类来自灵与梦，借此往前回溯历史的远端，连接起此刻与战场的创伤；另一类从时下去往将来，现代性非常简单奏效地转译为了一种材质：塑料，覆盖在地板，隔绝尘土；吹鼓成气囊，越过边界摆脱故土。越与南本身则只充当串接的两端，相互靠拢又无法融汇。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 HD中字
      Große Freiheit
      2021
      剧情片
      奥地利/德国

      伟大的自由

       Große Freiheit
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 叙事时间线的不断跳跃为角色和人物关系刻画提供了有效的递进层次，当然最大功臣还是两个主演，演技和魅力都爆棚，尽管罗戈夫斯基的角色和他在佩措尔德电影中类似：呆萌恋爱脑（中途有被煽泪目 #一种关注
      • 目前看的戛纳里最喜欢的一部，监狱和暗房的对照升华很厉害，结尾略啰嗦
      • Franz眼神向上看去时的那抹笑啊…有些人真是单脸就很有故事感，导演还特意安排了各式光影来凸显。
      • 在永无止境的迷宫里，善意和爱欲只能在阴暗的角落里滋长，而在一次次地沉入黑暗之后，自由的降临是令人恍惚的。监牢关不住情感的悸动，但它到底磨损了青春的生命。弗兰茨·罗戈夫斯基的脸庞，一如既往的平静和神秘，比纹身更深地镌刻着历史，无声地不屑地反抗着威权的暴力。#SarajevoFF#
      • 1945,1957,1968三个时间段的故事，就是男主角因为同性恋身份被迫害，进进出出监狱的一生，一次死亡，一次成全，还有一份感情。看着性欲随着年龄的增长，一点点被冲淡，精虫不再上脑，感情就开始上头了。时间跨度这么大的故事，剪辑和演员造型都很加分，最后那个“伟大的自由”意味深长，真正的自由所在不是随性所欲，而是心之所向。
      • 3.4分上下
      • 有限的自由和对爱与性的无限渴望，在历史的漩涡中夹缝生存的同性恋群体自画像。（中段美且虐得我如痴如醉，年度基片没跑了！
      • 黑暗中那一点点微光啊！展现自由的珍贵与体制对人的禁锢，可以称得上同志版《肖申克的救赎》了，Franz太可了！
      • LFF2021。3.5。纯种德味drama。电影界太多这种东西了。
      • #74th Marché du Film Online# 一种关注评审团奖。导演第二部长片，战后西德监狱中的同性恋Romance。因为175法案没有被废除，男主直接从纳粹集中营被转到监狱也是够惨的……1945，1957，1968三个年代的交织方式很不错（几个剪辑点找得很漂亮）。弗兰茨·罗戈夫斯基表演相当好。
      • 老伙计了。中后断裂略崩，摄影机并不喜欢重见天日，只能在逼仄的空间游走和观察。微弱的火苗，禁锢的念想，隐秘的生活，那是我拥有的全部，而不配拥抱伟大的自由。
      • 如果爱的人，不是他们，而是她们，那么人生是否就会远离百般折磨？Hans无畏地追逐着想要的爱情，却一次次被德国反人类的刑法所摧残，成为了历史的牺牲品。黑暗是永恒的恐惧，黑暗却也让其顿悟幸福将归于何处。导演塞巴斯蒂安·迈泽完全放弃戏剧冲突的黏浊，而是令观者同主角一道前行，体会社会风化的苦痛，体悟何为情感的原动力。两位主演弗兰茨·罗戈夫斯基、格奥尔格·弗里德里希的表演，为一个群体诉说着痛彻心扉的波澜万丈。
      • 40年代、50 年代、60年代，同一个罪名，一次次入狱。如果同性恋是犯罪，他情愿坐穿牢底。三段交织推进的狱中故事淬炼出厚重人性，结尾酒吧戏堪称神来之笔，除了伟大的自由之外，这个世界上还有伟大的犯罪。——我的年度最佳平权电影。
      • 个中滋味，感同身受。
      • 为了爱而放弃自由的故事。Franz好适合演情种，简单的神情，深情的眼。
      • #Cannes2021UnCertainRegard
      • 81歲仍在世的德國自由爵士傳奇樂手Peter Brötzmann擔任酒吧的爵士薩克伴奏；另一位我鍾愛的挪威小號手Nils Petter Molvaer擔任電影音樂創作。溫蒂尼的Franz Rogowski，無疑是從影以來最精湛的演出。眉目投足之間、一舉一動，皆散發他對於愛情的追逐；相較於自由來說，他更加渴望的是愛。4位演員之間的火花為一部長達近2小時的同志電影，併發出4段激烈璀璨的火花。他們在1968年底歡度新年，他們在寒冷的冬夜裡緊緊相依；這段奇遇若非發生在動盪的1968年，不會給觀者留下如此大的震撼。某種程度上，《偉大的自由》有一道連「燒女」都無法跨越的高牆；那不是拘禁本身所產生的效應，而是出自內心的隔閡。Hans最後一幕徘徊在街頭的景象，是自由最好的假象。
      • 【奥地利】在黑暗中被划开的火柴光亮，各种暴力之下所找到的倚靠与温存；用个人经历窥见更大层面（抑或是串联起即使和故事本身没有关系的历史事件，电视里，口中的称呼）的叙事都加注了荡气回肠的“史诗感”；即使在今天，故事之下的世界已经与它相去甚远，但很难不联想或许依然有人在追求，在渴望。对Franz Rogowski最恰当的评价是你从中感觉不到角色在不同时间的流转，但又恰好拿捏了所有从中的变化- -一气呵成的流畅，未曾想到《过境》后又是另重高峰。
      • #Cannes2021UnCertainRegard评审团奖 每一次黑暗又闪出一道微光
      • #SFF21，太美了，纳粹统治下对爱情的向往就像黑暗中的点燃的火柴，真浪漫。选题好，故事也好，导演视听语言也很优秀。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 7.1 HD中字
      Of an Age
      2022
      爱情片
      澳大利亚

      我的时代

       Of an Age
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 又是王家卫的粉丝？更确切地说是《春光乍泄》的粉丝？1999年的这个章节，粗粝的青春气息，混杂隔着银幕都能感受到的粘浊空气，让两个男人在昏暗画面里的情愫显得时而暧昧，时而抽离，而且还偶有青涩之味。全程近景的镜头，加上电影幽暗的采光和极具南美风情的配乐，实在太对味了。如果没有2010那个章节就好了。
      • 男主确实hot飞了，没人死所以加一颗星，但是还是放过王家卫吧。好出戏，满脑子都是哥哥和伟仔的tango，音乐放在土澳青年对话里好违和。
      • 我们这时代的电影是不是就是越来越小的切口和越来越大的特写。life frozen for this one feeling，特别喜欢这句台词，但是故事接不住它
      • 如坐针毡，这部影片拍的最好的部分是海报。前半段像是澳版周末时光同时致敬春光乍泄，但是在还没从男一和女一开场十分钟的过度演技抽离出来的时候就看到两位男主强行致敬王家卫，真的能让人凭空生出“你也配”的愤怒。后半段则直接将影片的中心思想进行了转移--既不像是歌颂短暂时效性的爱情，也没有对男一的长情表达赞美或是怜悯，更不像批判人生无常的过错。两人十年的感情最后成了一趟浑水，仿佛什么也不是。其实影片大概有两处高光时刻--上半部的sunrise和下半部的双人舞算是不错的两场戏。可是紧接在后面拙劣的亲热戏及最后如黑衣特工般的相拥，让成片的滑稽属性大大提高。同时个人觉得导演将来作品可以在镜头设计上多下功夫。翻来覆去只有堵脸侧拍这一个技巧，超过三分钟后就属实觉得有些无聊。男二勉强在线的演技算是全片少有的亮点。
      • The story failed to convince me why such a day still matters ten years later.
      • 惊喜之没想到时隔六年能在银幕上偶遇Elias Anton。
      • 满脸的痘痘也盖不住满屏的真诚和触动。Elias把17岁的紧张和体态都演了出来。
      • 睡着了 视听质感太拥挤 感受不到空间 文本又实在难听懂
      • What's the song from?Happy together 巨幕里的青春痘里的欲望 十年后的一支舞 boy的尾音像溺水前的半口呼吸/自由落体前的半拍心跳
      • "But you flew 37 hours through volcanic ash...for Ebony." 99分钟意料之外的therapy，被击中无数次，喜欢<Weekend>/<春光乍泄>的肯定也会喜欢。Borges, Kafka, and Tori Amos, 对话嬉皮又可爱。非常亲密又私人化的叙事。Adam无比温柔又宠溺的眼神，连影响理解的浓烈澳洲口音都好像变得可爱了些许。My beautiful boy…Happy not together :(
      • 一次一夜情需要这么深情啊 既然都说到春光乍泄了 那就给你们点一首 翠湖寒
      • 爱又躲开，甚至不能再相拥哭泣。（各方面都没有拍得很好。）
      • 7' 加拿大公映版
      • 前半部分快被镜头晃晕和妹妹的叫嚷吵聋，后半段的眼神对视很传神 @ AMC Raceway
      • 4.5 《十年带球跑》想完成的东西这一部电影倒是做到了且表达得挺满的 除了镜头语言有一点点稚嫩外 很多小细节（比如Goran等词）甚至还在铺垫两人背景之余安插导演自己的彩蛋 事实证明不搞有的没的简单的故事也可以很完整地拍出一部好基片
      • 细腻伤感，记忆中的清晨与黄昏。喜欢看主角面部的情绪，太多情。不停地想起高中的他，不停的想起。
      • 太一般了 看得我双目失神
      • 电影还算OK but 澳音 kills me. 爱情这玩意儿真的太复杂，放在异性恋同性恋身上都一样，二位哥也算是情种了。
      • 太好了，澳洲口音确实难懂，但是只看镜头就能知道他两大概在说啥，8x10的镜头总是在放大聚焦，男同的白月光总是来的更强烈一下，如果有字幕会想再看一遍，导演确实是很爱happy together，前十分钟其实还行，当第二张磁带放入的时候就开始精彩了
      • 确实听不懂南通在说什么
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.4 HD中字
      Los amantes astronautas
      2024
      喜剧片
      其他

      宇航员恋人

       Los amantes astronautas
      • 豆瓣网友的评价
      • #Anteo 【D+】暧昧与直男情结几乎是马可•伯格亘古不变的作者性，而近年来一直努力在做的转变是试图去掉虚浮。这里几乎尝试用同样的框架拍最基础的小鸡电影（平常的关系发展轨迹，少见的HE与情歌配乐，适当的喜剧元素）。然而让母题产生意义的条件应是正视身体吸引与性别气质，以及正视其乌托邦的本质。所以当擅长的身体捕捉被意外抛弃，在干燥且进展缓慢的暧昧对话中也再无情感真正流动的可能（尽管试图调动迷影梗）。好在演员的表演状态相当自然。
      • 7.6，可以进年度片单前十了，恭喜马可·伯格的新片质量终于回归《B计划》、《跆拳道》阶段了。PS：榨干我这一整个周末，可算把这个话痨电影翻译完了，1700句台词，马导是把两部剧本的量塞一起了吗……
      • 宇航员、火箭、尾巴…眼花缭乱的骚话和高度抽象的密语混在一起，开始了用真心去扮演的小游戏。还是在最后十分钟收获了一些情感上的强度，痛恨与心疼，咬定要分和盲目劝和，直男的事后补救和弯男的事先幻想。
      • 还好真心动了(srds直男装基天打雷劈
      • 【5】一部《夏威夷》成功之后咱马克伯格就发了疯式的复制粘贴了无数命题的情绪-体感的同性恋电影。本片最执着搞笑的一点在于gay幻想自己能掰弯直男并跟他酣畅淋漓一场，然后梦醒来了。结果电影还真的拍gay把直男掰弯后在一起的故事了。太幽默了。情绪是到位的，但情感是不配位的。浪费了电影里的金句，宇航员太空的情话，直男爱上gay只需要服软和一句我愿意，但gay需要承受所有的所有。咱马导想靠这片讲流动性别和掰弯直男，我只能fine，祝你好运。两个男主角长得很好看，很加分。
      • 有哪位基佬能抵挡(不难看)直男不遗余力的调情/戏。最后的闪回镜头太甜了。
      • pedro也太像佩大师了吧...maxi就像可乐瓶...们南美组刻板印象🈶 马克伯格对日常生活的刻画和情绪波动的记录真是轻松aa 童年记忆是最能够触及天真柔软内心的一个切面，重返童年疏离“成人”世界，只有在坦诚的时刻才能贴近彼此...
      • 满嘴开黄腔里却藏有着最浪漫的比喻，难怪片名里有个宇航员，原来那是在外太空相互吸引的过程。万幸马可伯格走了几年弯路后还是回到了他擅长的领域，在如今同影普遍追求"苦大仇深"的时候蹦出来这么一部简单甜蜜的电影，真的会爱不释手。没有什么跌宕起伏，就看着他们聊天，插科打诨间上演暧昧的亦真亦假，且因为这剧情现实里不可得，所以更显得浪漫。"我已经是宇航员了，你才是害怕进入外太空的人"，这是目前我看到的对同性最浪漫的比喻。
      • 马克导演对于暧昧题材的把握真是到了炉火纯青的境界了啊！这一部继承了夏威夷的流畅递进的叙事，一步一步的把两个人对彼此的心在亦假亦真的交流中发展并呈现出来，整个过程都让人赏心悦目！他们两个人化学反应太强了吧！夏天里这么一则恋爱小品，没法不喜欢吧！PS:片中还有多个彩蛋哦，夏威夷的小玩具，金发男子的歌曲，b计划的多次直接引用，等等。还要再看好几遍！
      • 好扎实的台词设置 骚话连篇的魅力所以到最后已经分不清是骚话还是情话 为什么马伯的片子总是summer camp+最好一刻留到最后+莫名难受的ending。。两位主角都好可爱好像小动物。。 很喜欢 “女孩子的柔情像花朵一样柔软 男孩的温柔像树木一样挺拔” 很有趣捏
      • 9分，马导又回归了自己最擅长的题材，整部电影对情感、欲望的处理和刻画细腻而到位。同志和直男的一场感情游戏，对于Pedro而言这场游戏实在如履薄冰，既不想破坏两个人之间的友谊，又要克制自己对Maxi的喜欢，试图完成这场游戏也试图维系这段感情。结尾的反转很现实，但马导还是贴心地给大家留了一个相对美好的结局，爱有时就是如此难得又如此真挚。
      • 先动心的人先享受爱情。
      • 情节散乱无章，纯靠对白驱动，基本是个相声大电影。但是偏偏对白写得特别妙，既骚浪贱又小清新，既妙语连珠又真实自然。马可伯格有点像基片侯麦，镜头下的世界都是没有偏见又不离地气的乌托邦。
      • 骚话连篇，就是不干正事，先婚后爱，直男不守男德
      • 和马可伯格这几年的作品风格还挺不一样的。更偏喜剧，各种梗荤段子拉满，因此观众缘不错笑声满场。主角化学反应好，配角各种添油加醋简直爆笑。导演擅长的暧昧氤氲依旧拉满，各种小眼神暗潮汹涌，到最后都拉丝了…私觉得结尾处理不是特别好，可能停留在闪回，留一些白整体观感还能上个台阶。
      • 看之前我没意识到我需要看一部这样的电影。我以为同性电影也必须要拍给异性恋看，毕竟谁都要遵循异性恋主导的世界运作法则，今晚我才知道同性电影可以只拍给同性恋看，感谢马导还好心让人白做一番看现实悲剧结局的心理准备。
      • 这难道就是传说中的直男的小把戏吗？看着单薄的故事情节也克制不住对帅哥的兴趣，好一出直男玩同志，反之被玩…Pedro甜美的笑容瞬间心就融化了啊！果然阿根廷没有丑男之说！
      • 互开黄腔不如直接试爱。台词多了，视听就不太好。
      • 无字版，故事不算新颖，相比导演之前的作品，本片细节依然拉满，空镜少了很多，几乎从头对话到结尾，拍的这么满，全靠演员演技支撑啊（等翻译再看一遍。）
      • 终于看了😌这部马可伯格很🉑，那种一切都可以“一键开始流动”的超棒感觉又回来了😌在绝大多数人都对性和爱很松弛包容的情境下，还是有一条隐形的线，要一直克制自己不能随便越过，这种温柔就反而让人心里有点发酸。即使一直一弯俩人（真的直吗？马可伯格的语境里没有笔直的人）无缝斗嘴调情千百遍，一句“不会有好结果的”就能把情绪扯回原地。马可伯格拍这种拉拉扯扯的水准没得说。你即使看他万变不离其宗自我重复也不会厌烦，因为你的情绪需要这样的massage（片子里所有人都无比坦诚啊啊啊啊我超级喜欢这种有话直说）。不错，可惜还是超不过《夏威夷》。毕竟我太喜欢《夏威夷》了😌
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.7 HD中字
      Sebastian
      2024
      剧情片
      比利时,芬兰,英国

      塞巴斯蒂安

       Sebastian
      • 豆瓣网友的评价
      • #Sundance2024#3.5. 当代文艺出版界酷儿白男闯荡sex work，电影本身尺度一般，只不过可能对直人有冲击性罢了。Mikko Makela第二部长篇作为编导已经相当成熟了，电影在平稳的节奏中跟随Max一步步踏入male escort的世界，同时对于出版界如何消费sex work/queer narrative也有指涉。然而不可否认的是本片对于男同性恋情欲与身体政治依然停留在比较表面的范畴，Makela显然对于sex work作为一个复杂议题了解太少，床笫之间镜头似乎只想展示Ruaridh Mollica年轻弹性的白人身体和他收集的各类clients，难怪映后导演对于观众提出了男主角作为sex worker的各种特权问题没法给予更好的解释。从另一个角度来说，本片提供了一个看到创作者/研究者如何自身主动进入边缘社群在precarity中工作的窗口，只是这种entering在真实世界可能要残酷、复杂的多。
      • 故事一般，男主太好看了，演得也很好！来Q&A都没听他说了什么，全程都在看脸，笑起来超可爱的！
      • #Sundance2024#World Cinema Doc-Competition 在思考如何用影像表达「身体为何」或「何谓身体」的主题上，英国这样一个在性别认知和理论探索上如此前沿的国家还是缺乏任何有创见性的见解，因而影片中的人物行动总呈现出难以理解的驱动性：身体写作是什么新鲜的话题吗？不知维多利亚时代的艺术传统是否依然影响至今，如果单纯是束缚于道德理念，那建议是看看林白、陈染的作品吧。
      • 算是年末收尾的观影惊喜。“I carve out my existence in the world using words. They are the footsteps I leave in my wake.” 文学与生活总是息息相关形影不离。一边通过性工作者的身份去汲取写作灵感，一边也在和陌生人的接触中逐渐了解和走进另一个属于Sebastian的世界。Max在这段迷茫却丰富的生活中接触到了这个行业里的酸甜苦辣，也找到了自己对生活、身份与文字创作的归属和认同。
      • 文学生活紧相连，酷儿白男性启灵，与君恋老撰篇章，寻得认同心自怡
      • #SIFF2024#15 大荧幕看实在太美丽🥵 主要是观影气氛 周围坐的都是一对对的gay couple 老年也不少 题材不新鲜 主要是男主长得好看还好会演
      • 男孩想写sex worker小说于是用身体去创作、结果越写越沉迷sex的故事。中途有想浪漫化这一过程，最终仍要面对这个行当的阴暗面。某种意义上这是一种反向自传体，因为先有写作动机后有事件生活。性不只赋予了创作声音，也塑造了男孩的自我意识。虽然部分段落拍得很闷骚（文青通病？）但导演实现了对性的影像化处理，拍得大胆而细腻。男主真是太迷人了，攻受皆宜的性感尤物啊！色字当头再加一星~
      • 剥削世界，确实养眼。
      • 好无聊的写作理论实践和身体方法探讨，唯一值得影像化的部分也就只有男主了吧。
      • 男主真的很帅。感觉男主是有些恋老，作为mb也不断填补自己内心的空缺，还好最后他找到了，至少变得更加自信了。
      • 抛开性别，这个要比女版拍的差多了，演技差一些，看不出多少作家气质一面，而是沉浸在一个饱受心理创伤的状态。
      • 男主像只谨小慎微的小老鼠，不愿聊自己的过去，也无意了解别人的故事，那种闭塞压迫感直接传导到观众身上，也让后面打开心扉听到别人故事的瞬间格外动人，但他刷那张信用卡时就像在玩味一个异物，仿佛站在金钱划定的两个世界边界上。都是背井离乡在大都市打拼的外来人故事，那种孤独、不确定、所背负的自己和他人的期望和我们是相通的。一直相信BFI选片资助的眼光，尤其在LGBTQ题材上。
      • 真正意义的身体写作，今年圣丹斯尺度最大一部了，几乎等于GV，最终“小说”能出版，还是得按老编辑的最初建议，第一人称
      • (Kanopy；短期内看了三遍依然喜欢，加一星。) 肉体的知识，悲悯的情怀。Portrait of the artist as a young escort；性工作既为谋生，亦作为主角切入他人生命的方式。男主角够美，也会演戏。他与他的主顾——大多是形形色色的老男人们——的关系参差有别，见出现实主义深度。细节：Daniel将男主角赶出708房，他回去敲704房门，当然没反应。男主角写的小說裏的人物Jonathan，由Jonathan Hyde飾演。片子唯美而沒有道德教训色彩，也是我喜欢的地方。
      • amzn
      • 1.写作体验实干派。2.男主好可爱。3.像同性恋回忆录版的《女性瘾者》。
      • GV,一上来男主就和一个胖大叔全裸在那做
      • 电影让我想起尼采说过的名句“过危险的生活”，这句话充满了含金量。男妓与作家的双重身份给了男主赤裸又文艺的矛盾气质，也让这个有点“疯魔”创作故事渗透出一层又一层的诱人体验。
      • 用身体去代笔，在性爱中迷失，再找到自己。代笔只是由头，后半部分才是主旨。说到底还是探讨的是性和人和人性三者讲不明白的关系。没有任何期待它能说出什么大道理，最后果然。不太喜欢片子剪辑，消解了太多的情绪和观感上的愉悦的机会。性爱场面有些机械和重复。电影两星，男主加一星。
      • @Odeon_Bamberg QueerNacht 更愿意将其视为身份政治层面下酷儿自我认同心路历程的隐喻，自由撰稿人/记者、小说作家和性工作者三类身份如何共同影响Max的生活、人际关系、家庭、友情的呈现很精彩。男主从试图删掉塞巴斯蒂安的存在，到接受，再到从塞巴斯蒂安变身成为Max在某种程度上就是自我认同的路。（离开某地时记得关电脑）（找个好男人真的很重要）
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 HD
      Passages
      2023
      剧情片
      法国

      过道

       Passages
      • 豆瓣网友的评价
      • 双性恋风评受损，中年巨婴太荒谬了太荒谬了太荒谬了！聊可慰藉的是看到了本喵的大耻度船戏...
      • 表演逆天，弗兰兹演技炸裂把这个又贱又有魅力的渣男诠释得惟妙惟肖，让人又恨又怜；本老师几场情绪爆发戏也是尽力克制到恰到好处；阿黛尔都表现不错。看实力派飙戏就是能让狗血故事化腐朽为神奇甚至觉得真实可信，导演调度功不可没。
      • 还是挺喜欢storytelling的但是又一次不喜欢story。egoistisch男主剥削老公情人和偷子宫，就…典中典。但本片对于本卫肖粉丝来说是重要的影像资料，没想到是妖1且这个腰这个腚这个红色kimono啊……
      • #2023圣丹斯# 英法德三个戏精，最终还是德国最厉害，演技和肉欲都是
      • #berlinale73# 天哪这个社会对男宝也太宽容了点吧。。。总感觉导演没有意识到真正的问题在哪里，如果目的是为了讽刺的话那呈现出来的效果不过是自作聪明和隔靴搔痒罢了。和讨厌奥斯特伦德的理由一样，有些事情上还是严肃一点比较好。and完全没有get到男主attractive在哪里
      • (3.5 actually) 的确没办法被故事本身打动 九十分钟内 故事似乎不够立体不够深入 搞得Franz好像很渣（其实有原因的对不对/_\） 好吧但总体来说不是一部差的片子 是成熟导演该有的样子 以及 结局不错 很喜欢最后踩单车的结局
      • 谁不喜欢看美丽妖孽的神经质呢？三个人都那么性感，还有一个Franz这种作天作地的妖孽四处招摇扭来扭去，太好笑了。Sachs骂人骂得真有趣！
      • #Berlinale73。谁把中译名改成的段落啊？明明应该是通道啊！感觉整部电影想表达的如开头说的那段一样，这只是一个通道，你只需要通过它，然后去吧台，得到你想要的你喜欢的blanc。电影中很多对话也发生在通道。优秀的技巧，还不错的画面，但这个剧情和想表达的……嗯…….我在电影院被创伤……What a porn……但这部电影告诉我们性不能解决问题只能制造问题。这混乱的四人关系，人物其实塑造得不错，但我就是看着不舒服。可能就是因为，像女主最后说的，她发现她disappear了。我感觉女性角色的存在的意义也在全片disappear，她像一个单纯的工具。一部很让我讨厌的片子。
      • 故事怎样先不说，我真受不了弗兰茨·罗戈夫斯基 这个丑雕整天被吹性感，屎上雕花呢这是。
      • 超级爱！
      • ＃Berlinale 73rd Panorama #Cubix 3- boring drama..三主角构不成真正的三角关系，所有的波澜仅由被置入永久非母语环境的单一主角的意愿挑起，映后交流导演improvisation 的解释也让台词的无趣与情感的单薄变得十分合理，似乎一切都是为了制造喜剧式的尴尬
      • 本老师—发际线永不倒退的翘屁嫩男 观众反应才最搞笑，“don’t you want a baby?” 观众甲：”no he doesn’t”大家快要笑死了。纪念一下这场电影雨果·维文也在现场看，好神奇。
      • #Berlinale #Cubix #Panorama 故事有些情节稍显抓马，但整体看下来这个故事还是非常写实的，以男主作为一个主要被凝视对象在片中展现他是如何被欲望驱使走向“毁灭”的，最近看的好多电影的故事都似曾相识，这部电影的故事则是类似最近看过的《塔尔》，而对比于《塔尔》结尾“男主”自怨自艾的处理，这部电影展现的结尾则是更加有批判性。三个人主要角色的人物弧线设计的非常好，影片第一场戏就已经为男主后来的每一次转变做好了铺垫。而男配和女主最后的决绝也是让影片的结尾更加有张力。视听上我是用中规中矩的，大部分都是正常正反打和运镜，构图非常棒！只是感觉剪辑不太喜欢。
      • 无法接受评论区的道德审判，导演的目的并非价值输出，而是探讨真实关系中的荒谬边界。个人觉得从表演（尤其是本喵，还有餐桌吵架那场戏）和节奏两方面看，这片子还是很及格的。尤其是前段时间刚好巧合地看到了导演早期的《点亮灯光》，发觉导演在剖析分崩离析的同志关系方向上还是有一手的。
      • @FLC. 美國人真的需要停止去巴黎拍電影。
      • 我一边听两位男主采访回放一边狂笑是怎么回事？？本老师的腰🉑️🉑️🉑️
      • 【香港夏日电影节】深得阿莫多瓦真传，以狗血情节剧去书写欲望与情爱的本质，而性向流动与开放关系的情节更是高明，一举打破同性恋与异性恋的分界。这个可爱可恨的人物可谓极端的自恋主义者，在各种欲望面前摇摆不定、朝秦暮楚的表现让观众捧腹，由此超越了现实意义，使其具有人性隐喻的色彩。三位主演都献出了一流的演技，唯一不足在于剧本仍侧重于同性恋人的关系，这也许带有导演自况的意味。相比之下，女性角色仍摆脱不了男性凝视下的刻板印象，像生孩子、组织家庭、依赖丈夫这种传统观念出现在当代法国女性身上实在有点不可思议。
      • 长不大的人，想要无尽的爱，想要所有人都以他为中心。
      • #Berlinale全景 刚要写短评，发现中文名又改了。今年热心人额外多（也可能是同一个人干的，）柏林电影节还没结束，中文名错误五花八门改来改去都可以拍个片明年参赛了。
      • 3.5 有著這個演員陣容，只要導演正常發揮基本上很難拍得難看。就是比想像中乾巴巴……床戲完全看不出為什麼要給NC17 (美國恐同坐實), 比較意外的是Franz竟然是男女通食的0🤣Franz把這位Fassbinder上身的絕世渣男演得太騷了，搖擺不定三心兩意隨時吃回頭草的自私本性簡直一絕。由於片長緣故，其實沒有特別深入刻畫他在片場是暴君導演和生活中隨心所欲周旋在丈夫和情人之間的關連，所以整部電影總括而言就是渣男的一生。Adele角色的人設太淺薄了，小學教師這個設定完全就是阿黛爾和艾瑪分手10年之後的人生，同理本喵演的老好人老公，男生們貢獻了兩段大尺度床戲，女生在隔壁聽著。於是三角關係的情感衝突基本上沒有真的立起，觀眾只是跟著Franz在兩段關係和欲望之間不斷來回折騰，最後以他騎著單車在巴黎的街道奔馳倒是一個乾淨俐落的收尾。

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