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    我最大的敌人 Mon pire ennemi (2023)

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 8.2 HD中字
      Intercepted
      2024
      纪录片
      加拿大

      拦截

       Intercepted
      • 豆瓣网友的评价
      • 烧杀抢掠，反战厌战，“玫瑰”酷刑，防止核弹摆家门口，遍地北约基地一个不见，学校残骸，宁静坟坑，-巡逻时看到一个母亲带着两个孩子路过，我们在孩子面前杀了那母亲。-没关系，他们都是纳粹。……视觉艺术式propaganda，战争日常间隙地景固定镜头与士兵家属拦截通信。要求被侵略一方的影像叙事保持全然客观是不合理且不道德的，即便信息全被主观筛选过，但这些不带重合的议题涵盖量依旧真实有力
      • 由乌克兰的战时景观与在乌被拦截的俄军私隐通话分别构成了影片的视听两层，理想的状态是声音更贴合地充当画面变化的评述，可惜影片本身声画两层不够紧密，各自进展。但在乌的景象本身足够重要，在场已经具备强烈的声音，拦截的通话便成为了加成的注解。
      • 一系列如同PPT 的照片集， 配着一些似是而非的对话（采访）。。。。。主创要表达什么呢？是人都知道战争可怕、家破人亡的下场， 再下去呢？
      • 让人扭曲，让人非人的战争……导演选的电话记录包括了各种不同观念的人，前面还有些苦中作乐的幽默，全场笑了好几次，后面频繁出现各种让人难以置信的发言，大家的哄笑变成嗤之以鼻的苦笑。结局选了一个最让人难受的话题，我和旁边的女孩儿都在默默抹眼泪。
      • 好鹅的声音就是死鹅的声音
      • 音画分离暗含的底层逻辑让音画更紧密地结合到一起 最开始画面还定格在乌克兰被战火蹂躏的住宅、办公楼的大全景 俄军未加密/加密程度较低的家庭电话则借由剪辑回荡在废墟之上 这些不乏温馨色彩的母子对话与萧索的乌克兰家庭空间形成认知失调 而随着镜头转向教室、市政厅和工农业基地 私人的也随机变成公共的、政治的 电话这头士兵平静地讲述杀戮或虚无 仿佛杀戮与他们无关 电话那头则是意识形态国家机器的再生产 或冷峻或愤怒的声音过于尖锐 刺破了几近静止的图像和飘飞的风
      • 已译，想看找我捏
      • 之前白头盔的时候起码还有影像，现在连影像都没有了，只有据称是乌克兰情报部门截取的俄罗斯士兵及其家人的对话。我不是反对有倾向性的纪录片或者是政治宣传片，我是反对这种全方位的无视事实的自我欺骗。自从乌克兰连俄罗斯的树和猫都开始禁止，连普希金和陀思妥耶夫斯基的铜像都被拆除，这就不是在战争宣传，这是创造幻觉，一种癫狂。
      • 字面與手法兩層都是另一種『家鄉的消息』，俄羅斯通話攔截，戰🐺國家眾生態，叫嚷著殺光那幫霍霍人包括平民的正義之師，與並不多的送死流同情流。與通話對應廢墟、墳墓、戰俘畫面靜靜放置就有其力量。#hkiff48尖沙咀英皇
      • #CPH:DOX2024#
      • #2025柏林LUX电影竞赛单元 #LUX-FILMPREIS-2025 看的时候非常痛苦。一听到孩子的声音，和士兵叮咛妻子唯一的心愿是孩子以后绝对不要参军的声音，就一泡泪。听到无知文盲村妇一个个咬牙称乌克兰人是“Banderovtsy” (бандеровцы)，是“Khakhol” (хохол) ，电话里问怎么不把他们烤作烤串吃掉的恨声，真是又惊又怒。听到一个妇女惶惶担忧这些二三十岁的士兵全回不来了，这可都是她们以后养老金的纳税人啊这该怎么办，再联想到我们这的纳税人以后不知会不会是现在大批大批接收进来的难民后代，便又哑然失笑。但观影时不管多么沉重的心情，第二天又麻木起来，不知道看了这个电影有什么用。
      • #hkiff 真的很想知道俄罗斯人民是怎么一步一步变成那样的，会是我们的未来吗……
      • #HKIFF# 你会被告知一个概念，永远不会被告知具体意思，但你会学会全身心恨它，学会鬼打墙的逻辑只要可以不必怀疑，战争和局域网竟有同等功效。"for the cause!"
      • 当初看见俄军电话被拦截的新闻就很好奇，没想到真出了纪录片。开始是错误认知被打破：“看来乌克兰人民并不是特别欢迎我们（解放他们”；“没想到，他们的生活比我们要好，人人都有牛，都是名牌衣服”—“都是西方资助的”。然后在黑夜的一声巨响后进入了残忍：“我现在见到平民就杀”“天天酷刑、橡皮棍打死人、在人身上做21个玫瑰”—“你杀的是法西斯、纳粹，你是我个人的英雄”；“不用为任何事抱歉，这里是基佬天堂，他们都会下地狱”。最后是陷入绝望：“一切都会变好的”—“不会了”。#hkiff48
      • 声画分离形成两条叙事路径，被拦截的通话更直接地展露出战争的暴行、普通人深处其中的无可奈何，对话几乎占据了主导地位，被动感知的信息量要远大于画面。停滞的全景图像和游移的坦克镜头，以一种非人类的视角呈现乌克兰战地。对话并不陈述影像，影像也不呼应对话，它们是两条可供想象的路径。
      • 奥克萨娜：在全面入侵的第一天，我开始倾听他们（俄军）的声音……他们对我的影响是某种认知失调，我提到的这种认知失调也源于这样一个事实：俄罗斯入侵者和其他人一样，也是人类，但他们的所作所为却是不人道的。我认为这是我最震惊和最难以接受的事情。为了分享和强调不人道，我需要展现人性。我很好奇，并寻找有关日常生活的对话，这些对话将俄罗斯士兵展示为普通人，世界上任何地方的任何人都可以与之产生共鸣，意识到它们是多么荒谬，真的令人震惊和痛苦。鼓励仇恨“是俄罗斯政府的长期战略”。这种情况发生在2014年和迈丹独立广场革命之前，以及2022年全面入侵之前。如果没有仇恨，俄罗斯人就不会这样做。我认为我们需要就俄罗斯和普通俄罗斯人以及这些政治背后的政治文化进行对话，这些政治文化导致人们犯下此类罪行。——HKIFF48
      • 【8】如同阿列克谢耶维奇的作品，真实地呈现俄乌战争下的俄罗斯士兵的心理动态。导演不是一味地苦大仇深，伴有着一丝冷幽默。可我还是忘不掉那个为了合理化自己的暴行而在电话里说“他们（指乌克兰平民）已经接到通知了，留下来就是为了送死”，也忘不掉那句“我们用橡胶棍活活打死了一个老人。哦，亲爱的！你知道用那种棍子到打多少下才能做到那种程度吗？” 虽然有zz视角的片面性，但也是一种角度来窥探战争所带来的痛苦（配合《全金属外壳》一起观看有奇效）
      • 其实无论真实程度需不需要商榷，讲的东西都还是很现实。酷刑、送死、养老金，当每个承诺都可以一再拖延和反口的时候，那其实主要还是公信力的问题，毕竟也没看到那端有否文明战俘营，每次说的赢来赢去也最终变成至今未曾结束的持久战争。而观众主要恐惧自己的明天也再正常不过。某种程度算被满足了一些对于俄乌战争里“你怎么想”的猎奇心态窥视，而也深谙于你我无论善恶，最终都将在世上不存面孔的所谓麻痹虚无庸常感。
      • 音画不同步？音画很同步。
      • 切入点非常好的战争纪录片
    • IMDB 6.8 HD
      Sirens
      2022
      纪录片
      美国/黎巴嫩

      塞壬

       Sirens
      • 豆瓣网友的评价
      • #SUNDANCE22 DOC22 中东唯一一支女性thrash metal乐队的故事，重点聚焦在了Lilas和Shery身上。可以称其为一部很酷的纪录片，不管是选题还是内容的编排，相当不错的摄影，都引人入胜。这部作品也存在相当明显的不平衡，当过多的笔墨着重在了L和S身上时，其他乐队成员就像极了陪衬品。但还是想为创作者们及乐队叫好，也如导演开场所说那样：“我想看到对中东女性们更为真实、复杂的描绘。阿拉伯女性可以做自己故事里的明星，而不是别人故事里的受害者。”（btw 这是不是黎巴嫩第一部🌈片啊？）
      • 感谢Queer Festival。 没做功课去看结果发现是纪录片，也算是一种惊喜了：中东地区的第一支重金属女子乐队！这也太可爱了！影片瑕不遮瑜，侧重讲述了两位乐队吉他手Lilas和Shery的故事，有点忽视其他成员，考虑到这两位是在一场抗议游行中相识，且同为这只乐队的创始人，又同是lgbtq community的成员，就能理解了。 漆黑隧道的那一幕，“我就在你身后”，Shery你对她的感情还能再明显一点？ 两人最后和对方和解，对于彼此的感情，借旁白成了一种心照不宣。 “我们都是某种程度上的奴隶。” 作品让我想起了在德黑兰正在进行时的抗议，同时让我想起了另一部作品，这样环境中的孩童都会投入摇滚的怀抱，大概？她们通过音乐，找到了她们宣泄的方式，能够倾诉的语言，我却还没找到。
      • 有意思的音乐编排，歌手远程录制了一段，摇滚不死的精神仍在。
      • 我以为是改编电影 最后导演和lilas出来q&a我才意识到是纪录片 3.5
      • #HotDocs2022#3.5. 中东地区的女子重金属摇滚乐队，无论是题材还是人物本身都充满了故事性和话题性，而其中的queer intimacy放在穆斯林国家的context下更具有某种先锋的态度。然而导演的approach却是极为westernized，除了贝鲁特的城市剪影、几段political footage，以及港口爆炸案的aftermath，乐队女孩的喜怒哀乐仿佛放在任何一个语境下都可以讲出来，而宗教和国境的复杂性如图不存在的鼓点，重击着我们的生活，爱，与音乐，却无法找到在narrative里它的位置。
      • 72/100
      • 第一次看完电影见到演员走出来
    • 豆瓣 8.2 IMDB 8.5 HD
      لا أرض أخرى
      2024
      纪录片
      巴勒斯坦/挪威

      唯一的土地

       لا أرض أخرى
      • 豆瓣网友的评价
      • #10354. 74th Berlinale-全景，最佳纪录片奖及全景纪录片观众选择奖。确实非常震撼而且确实非常能让观众共情，不过注意视听的话那这对巴以CP（剪得真有CP感，真的可以在一起了）的戏也拍得太好了，故事线完整，机位丰富，打光都很漂亮，时刻都有人在旁白拍（Basel自己拍的镜头其实用得很少），甚至上一个镜头还是摄影机冲地面下一个镜头冲进车里机位早都摆好了。不是说摆拍搬演不可以，而是说这里面有多大成分是（另外两个署名导演）把这对CP推到台前来做frontmen？这俩人有多大的表演成分（比如那个相遇），台词有多少设计成分？其实最打动我的反而是Basel旁白部分的档案影像，这完全是可以做个散文电影，或者往Docdrama走得更远一点。现在这个，反正纪录片得看多了就是一眼假……上述对技法的批评不代表对题材和政治表达的批评。
      • 6.5。相比於影片本身的優缺點，更令人好奇的問題是：既然在以色列發動這輪入侵後的兩個月內，Berlinale就能撈出這種與加沙定居點矛盾強相關且拍攝週期跨越廿年的片子進老次級單元，那麼電影節系統這些年除去蘇雷曼外到底把多少巴勒斯坦電影攔在片池底。
      • 我觉得land在这里翻译成“家园”比“土地”更准确。本片是来自约旦河西岸的一个村庄的行动者的集体作品，也是本届柏林电影节唯一一部巴勒斯坦片。以色列军方要在这个村庄上建立一个军事基地，村民年复一年对抗着以色列军队暴力驱逐。在一次次暴力冲突的过程中，镜头时而平稳，时而随着记录者的奔跑而激烈地晃动，时而又在记录者被暴力袭击时掉落在地上。这些不稳定的画面作为一部电影出现在大荧幕上，对于观看者构成了强烈的心里冲击。村民集体将以军告上法庭，他们怎么可能赢呢？那是以色列的法庭，法庭用了22年判决他们败诉。在他们自己的土地上，建造住房是非法的，水井是非法的，发电机是非法的，建学校也是非法的。法律完全作为暴力机器运转着，这里的人在法律的框架内被剥夺了生活。
      • 这部纪录片存在的意义大于制作水平
      • 这就是那种说是纪录片但你希望可以拍成剧情片但如果拍成剧情片你又感觉它应该拍成纪录片的片
      • 24年柏林电影节看的第一部影片。和一个月前看的非虚构《通向春天之路》是相似题材，但叙述者是一位受过法学教育的巴勒斯坦青年，他的父辈奉献一生抗争土地被攫取，他迷茫自己会走上相同的活动分子道路，但除此之外他别无他法，巴勒斯坦经济被摧垮，他唯一能找到的工作就是去以色列做建筑工人，当下只能一边运营街角的加油站，一边用相机记录家园的失去。最打动人的对话发生在他和以色列记者好友之间，他担心对方的同情只持续十天，或者只是为了浏览量。但好在他们的友谊无坚不摧，给巴勒斯坦青年愈发幻灭和怅惘的抗争带来点点星光。映后以色列记者提醒，以军的伎俩就是拖长拆除进程，让本地人既生活在恐惧中也得不到外界持续的关注。此外，他作为大屠杀受害家庭，希望德国不要再将自己的历史愧疚武器化，睁开眼睛看到巴勒斯坦人民的苦难。
      • Shot and directed by a Palestine young citizen journalist, about his impossible friendship with an Isreali journalist. It needs a bit of work in editing (or maybe that's the style...). Pretty much the war, the occupation, and the cruelty will be in your face... and that's the whole point.
      • 完全是一种根植在纪录片中的political affect & feelings 忍不住流眼泪的同时又不断告诉自己在“单边叙事”时刻保持critical… 可是我知道我不可以 因为日常铸成了关于权力的每个片段 将自己作为抗争的焦点暴露在充满争议的语境中本身就是一种很难触及的勇敢 喜欢的点还在于这是关于两个处在冲突两端的人的困境 关于身份带来的区隔和不理解 都在艰难和带着自我反思的activism中慢慢化解开了… 很喜欢这个视角 它不仅仅是为了“声张正义”而炮制暴力或用另一种单边叙事去抵抗 而是用共同的情感、个体间的情绪张力下所影响的行动去创造新的讨论视角 很有力量
      • 制作并不算很精良，但也算质朴直接地道出了巴以冲突之下带给巴勒斯坦人民的直接伤害，至此影像的力量不仅仅是传递情绪，而是向这个世界展示巨大的参差。有人拿护照二十分钟就可以出海关，而有人来德国需要跋山涉水经历重重困难（一把子共情）。巴勒斯坦人民被勒令限制在约旦河西岸以外活动，以色列人则可以在此区域随意进出。片中巴勒斯坦的村中居民说他们十九世纪就在这居住，而二十世纪才在此处定居的以色列人的行为更像是鸠占鹊巢，他们建军事基地剥夺了原住民的生存空间，禁止其建房，且不断进行强拆，逼迫其远离家园。巴勒斯坦居民在留下和忍受之间选择了忍受，手无寸铁的村民面对全副武装的军队他们剩下的只有愤怒与无能为力，即便是外国元首到访，能缓解一时之急，但却不能换取更加光明的未来。土地是人的根啊，你把人连根拔起，还叫人怎么活啊。
      • 以色列暴力拆迁实录。拍得粗糙但胜在真实。从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！从河流到大海！
      • 永远站在弱者的一边
      • 比起文字报道，影像有着更强的威胁的效力。对渴求家园的人来说，迁徙是与个体感知相悖的日常。反抗活动与影像同存共延，有着开放的形式，以流动的姿态曲折实现愿望。房子像人一样破碎，不被哀悼不被生存的禁令和侵犯的时刻总是愿意光明正大露出他的獠牙，持续发声求助主流这条自下而上的路很多人走了好多遍，好多年，如何安放那些脆弱不安的生命?凭被驱逐被禁止的影像依然可以想象，如果他们被允许，被接纳，被归化，那么这些人依然被置于可怖的权力之下，时刻经历着板块的碰撞，允许比禁止更虚伪，但至少在此刻，需求微乎其微仅仅是需要一块有依之地 纵然被培养成泛政治化膝跳反应，但面对这样的影像表达还是ptsd甚至想吐。如果一切都可以破格获取某种资格，那么其中选择的依据又是什么... 反正粗糙形式、政治表达和人道主义电影节总要选一样
      • #VdR2024# A/85｜流泪，起立，鼓掌，走出电影院，又回到了和平的生活里，我们能做什么呢，在这个属于我们的世界里却无法做出我们想要的决定。电影内外，除了绝望还是绝望。我不知道主人公是怎么做到如此坚强勇敢，只是隔着屏幕看这些片段我就已经恨不得失声痛哭跟IOF同归于尽。那些说所谓“单边叙事”的观众，去补习了解一下巴勒斯坦被强行侵占的历史，你祖父母的年纪估计都比以色列年纪大。Free Palestine 🇵🇸
      • 虽然国际新闻常常看到巴以冲突，加沙地带这样的大标题，但对于那里的人们了解的实在太少了，很难想象一睁眼就是直面冲突，歇斯底里地呐喊，夜晚安静时能做的只有祈祷和平稳定的生活，这似乎是永远无法实现的奢望，接下来的每一天该如何度过，奶奶对小女孩温柔地说“明天又是新的一天”一周摧毁一个家，给你时间搬东西，但也会抓你射杀你；山洞里有冰箱电视，还有肩膀以下都瘫痪的大儿子；最魔幻的莫过于布莱尔走过的那条街不会被强拆…（我让我妈跟我一起看，她说她实在看不下去，我也理解
      • 【3.0】
      • 就如同摄影机在稳定与晃动间反复一般，巴勒斯坦人也在平静与冲突、安定与流亡中反复受难。而两者共振与当下时事的结合让这种简单的直给纪录释放出了极强的感染力，以至于很难不对这片土地、这些人的遭遇产生恻隐之心
      • 自19世纪就在地图上拥有名字的村庄旦夕之间便沦为“非法”，而何谓“非法”，标准由谁制定，又由谁来执行，出生、成长于斯的人们无望地看着自己的家园被强拆——“每周都有一个家庭被破碎”，而他们也从来不曾放弃抗争，以呐喊发声请求关注，甚至以生命去击打权力机器；身处不同“阵营”的两个人自带叙事性。晃动的镜头提示观众，这是发生在现实、现时的事件。
      • 其实还蛮喜欢这样游走于纪录片和剧情片之间的设计，微妙的把握主角的情绪走向，低谷与高潮，绝望的处境，决绝的抗争。具像化某国怎样以卑鄙的方式蚕食别国领土。几部巴勒斯坦的纪录片让我看到这片世界最苦难的土地上的人富有多伟大的生命激情和乐观精神。镜头聚焦于两个家庭两个青年，够深度，广度就觉得稍微欠缺一点。布莱尔的八分钟换来村民们自建学校的十年安全，这个弱肉强食的丛林社会太讽刺了。
      • 看得我血压是真的好高…如果时长更长一点就好了。
      • 【8】片名的“land”并非是土地，而应该是“家园”。土地是房子被拆卸后的残余废墟，但家园是精神，人物彻底没了。很有意思的是，我费解电影粗制滥造的摄影，晃动以及VCR片段的回顾，大量的篇幅都在讲矛盾和暴力这件事，而到最后5min，才恍然大悟那些抗争，如此漫长的东西最终都变成强有力的反抗和最具真实感的纪录片影像。从始至终的反映需求并不是谴责，而是呼吁停战。也不知道本片完成后这四个人的生活轨迹会发生怎么样的变迁。强有力的恐怖的电影，感觉是另一部《缅甸日记》。
    • IMDB 6.6 HD
      Bread and Roses
      2023
      纪录片
      阿富汗

      面包与玫瑰

       Bread and Roses
      • 豆瓣网友的评价
      • 万恶的塔利班😠😠
      • 这就是真相，对于穷凶极恶的敌人只能以暴制暴。这是人权，而不只是女权。
      • 因为Jennifer Lawrence挂名EP，而知晓这部电影；但即使是这些讯息值得了解，但整体印象并不太深刻。因为给人的感觉仍然是很多讲述上的重复，它也始终仅停留在“展示”那块，而未能把媒体所聚焦的话题进行进一步的审视。
      • 看看阿塔遵循的伊斯兰原教旨，看看阿塔上台后女性的遭遇，看看被剥夺接受教育、声音、容貌的性别群体，黑心睁眼瞎才能说出来不只是女权也是人权☝️所有阿塔对手的失败都源于他们太具人性……只要你抱有一点人类的文明，你面对它们就天然处于下风……
      • #Curzon Bertha Doc house 不喜
      • 我在阿富汗旅游丢了手机，于是第一时间拨打了报警电话。结果来了一帮塔利班武装人员，居然挖地三尺找回来了。塔利班说不能让中国人觉得这里不安全，否则就不来投资了。真是妥妥的利益关系。然而其治下的妇女每天都在大声疾呼：教育、就业、生计、自由。没法评价或干预。天朝原本就是不干涉别国内政的。
      • 那么问题来了，这局该怎么破。
      • 阿富汗女牙医通过手机影像记录的阿富汗在塔利班控制下的一些女权活动。很难得的看到一些这个国家近期市民生活的景象。而抗议活动的惨烈程度则直逼韩国那些民权电影的场面。
      • 阿富汗女权主义者的故事，对于她们的命运和境遇，看完只能抱以同情和无奈。确实，在这样一个环境里谈女性权利无异于空中楼阁，毕竟在美国大兵驻扎治理了这么久还能让塔利班这样的组织短时间内平推回来的政府和国家，这就天然得决定了这片土地一定是被极端宗教和男权所主导的，女性权利的表达在他们看来根本无足轻重，所以即使再怎么折腾，结果依旧注定。看完更庆幸自己没有出生在这样的环境，对我们来说稀疏平常的东西却是他人苦苦追求而不得的。对阿富汗的城市环境有了一个更直观的认识，小盒子一样的房子沿着山体从上到下密密麻麻排布的全景镜头看着好震撼。
      • 垃圾纪录片 浓浓的虚伪味道 幸好有b站上很多视频不会让我们被带节奏
      • 歷史證明，人類文明的三大威脅： 極端宗教主義； 極端民族主義； 極權主義。
      • 1、有人跟你讲理，才能讲女权，这是讲女权的前提，面对塔利班的AK47，女权的抗议示威毫无意义，对抗塔利班的AK47，唯一有效的就是暴力，（很遗憾）而普遍意义上，男性比女性更擅长暴力——这个道理我在给电影《边境杀手》写影评时就表述过，有女权主义者在评论区骂我，我过去、现在和未来，都不介意继续与她们对骂；2、应该杀死每一个塔利班，one by one；3、如果一个人是小粉红同时也是女权主义者，在逻辑上，其无法自洽——女权与主权谁更高？美国占领下的阿富汗，女性反而可以正常的生活，美军撤走后的阿富汗，阿富汗开了历史的倒车；4、不止阿富汗在开历史的倒车。
      • 看过~
      • 勇敢的女人们。
      • 虽然我很同情阿富汗女性的遭遇，但这部纪录片并没有探究塔利班卷土重来的缘由，片中的女性也代表不了阿富汗女性的整体状况。如果让阿富汗女性自己选，那塔利班肯定会获得压倒性的优势。现在国际社会唯一能做的，就是承认塔利班或者以承认为条件，建立沟通渠道，以期能够施压改善阿富汗女性(尤其是喀布尔女性)的境遇状况。
      • 内容自然值得关注值得记录，但是就片子本身而言实在乏善可陈
      • 看到小孩高喊政治口号那段 感到好假啊
      • kk
      • 阿富汗女人为【工作 生计 教育】抗争， 伊朗女人呐喊着【女性 生命 自由】。 然而当人指出问题的核心 - Sharia Law，西方一些“进步人士”就跳出来给他们贴上“Islamophobe”的标签。对病根唯唯诺诺, 对诊断重拳出击。How ridiculous.
      • 如果每个用手机拍的视频都可以称作纪录片的话

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