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    小心肝儿 Babygirl (2024)

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    • 豆瓣 6.0 TMDB 6.63 TC
      Nosferatu
      2024
      恐怖片
      美国

      诺斯费拉图

       Nosferatu
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.5 / 无聊透顶。如今的埃格斯显然只是一个好莱坞装潢工作室乙方，除了让片子变得更精致美观之外做不出任何实质意义的创新。尽管细化了一点女性角色的内涵以及人物关系，也恨不得把每个场景的所谓“当代内涵”都和说明书一样念出来，但除了踩点给分蹭议题之外并无更大胆更坚决的尝试。故事节奏一塌糊涂，概念东一榔头西一棒槌，所谓影史最恐怖更是自始至终都没有。到头来更像是好莱坞尝到了《可怜的东西》的甜头试图复制其“成功”的一部仿品，甚至来呼唤女性觉醒的男演员威廉达福都成了标配哈。
      • 艾格斯又一次满足了我们对神话/传说的期待，把吸血鬼置于他们诞生的前现代世界，没有电力的黑暗，鼠疫的恐慌，哥特的质感，罗马尼亚的吉普赛人和教堂。对嗜血怪物的恐惧和社会的阴暗巧妙地融合在一起。Lily-Rose的表演还挺有惊喜。
      • 艾格斯没有突破的一部。视听上的优点再吹其实也是吃老本，剧本上的硬伤再洗终究还是理不清。神经质的剧本，神经质到好笑，神经质到不讲叙事逻辑，比如百年吸血老登西纵欲身亡是什么神奇脑回路，就不能躲到阴影里吃吗？就像威廉达福的台词：牛顿看了都得打回母胎才能理解。
      • Eggers每部片子都是差口气的感觉。前半段有一些段落极佳，往后就有点泄气，视觉有时显廉价，配乐也不够邪门。当然作为前金属党还是很难抗拒
      • 作为维多利亚时期哥特风格狂热爱好者这部的美术设计是完美的，风格来说（在我心中）比科波拉的那版好一百倍哈哈哈，两部其实都是通过电影能体会出原文那种老哥特小说的行文风格的，但两部叠加的滤镜不一样。比起科波拉那版登位也缩了十倍，但还是登味残留，I wish Robert Eggers had done (much) more… 感觉有很多维多利亚时代的topic可以想办法融入，like：医生对女性健康的妖魔化的/离谱理论比如“歇斯底里症”，束腰（束腰压坏内脏其实是当时医生毫无根据的marketing策略）等，还有通灵组织 which通常是女性主导的，可是整个故事基本还和source差不太多，和吸血鬼契约和女性性欲的隐喻也就提了一下，明明有这么多展开空间的啦…Eggers您写个复杂点的剧本行不行啊
      • 【C】令人欣慰的，比前作有了相当的自省，并且仍能看到进步空间。在彻底转向对于宏大的迷恋后，终于做到了一定克制，一个看似“大片”的规模和格局实则拍得很简单，某种程度上找回了《女巫》时的自己。艾格斯还没全废，可以期待后续的进化。
      • 这番啰啰嗦嗦只为了打一个时代补丁：2024的诺斯费拉图是女性的性欲。一个女人的性欲可以在19世纪引起瘟疫。死亡不再是女性的献祭而是高潮。版本特性还包括浅尝一下酷儿和SM。小聪明之外，不具有真正的创造力。
      • 风格跟导演之前作品一致，但是真的不好看，德普女儿霍霍身边所有人有一手。
      • 从《女巫》到《灯塔》再看今天的《诺斯费拉图》，导演始终能在他的影片中保持极具魅力的影像表现力并兼顾出色的叙事表达。现如今“吸血鬼”题材早已经被海量流行文化作品写烂的状态下，本片还能拍出众多精彩、震撼的段落，更不要提那些让老影迷激动万分的致敬时刻了！自从蒂姆·波顿将“哥特”这种概念商品娱乐化以后，如此纯正、够劲儿、上头的“哥特式恐怖”作品变得非常稀有，推荐所有恐怖片爱好者都去观看。当然缺憾还是有的——结尾接近高潮的时候，对整体节奏来说还是感觉略显匆忙，不够坚实稳健。
      • 摄影画面是一顶一的好，表现主义的完美复兴。 但导演在艺术性和商业性间平衡不好，有这么豪华的卡司却束手束脚，这么好的影像应该配上更极致的作者表达。
      • 老年吸血鬼买房结婚记
      • 艾格斯应该是有自己的美学风格和作者属性的，在女巫中是民俗迷信和愚昧之间的徘徊，在灯塔中是孤独和精神分裂之间的反复横跳，总之所谓传说啊，哥特啊，克苏鲁啊，最重要的就是要保持神秘，但这一步显然为了最后一幕油画般的献祭而牺牲掉了所有的神秘。更不用说电影还必不可少的要去致敬百年前的原作，然后还要致敬驱魔人致敬着魔。那我想艾格斯前两作奠定的美学基础也就献祭给大制作和好莱坞了。
      • “What is this insufferable darkness？”虽然比不上德国表现主义的最早版本，但是在电影院dolby现代科技的gamification加持下好于herzog的版本。增加的圣诞节背景（并在圣诞上映）在商业化操作同时将“He has risen”指向Christ和Nosferatu的双重意义，如kierkegaard说的再也没有比christianity更加歌颂死亡的宗教，因为唯一克服死亡的方式就是死亡。因此，女主对待自己无法抑制的melancholy/抑郁和绝望的方式也是干脆彻底沉入最深的黑暗，在阳光中尸体凝固血液干涸，太美太哥特了！看的时候甚至一度有玩魂3或者血源诅咒的感觉。好多漆黑小猫和漆黑鼠鼠，超可爱！大概是本猫这辈子看过最好的商业片了（bushi）
      • 比预期好。法力无边的远古邪灵还不是得老老实实买房
      • 反思了一番我对RE的冗长沉闷装神弄鬼毫不感冒为什么叒叕买了电影票。古典恐怖题材的氛围和画面依然是RE的优势但这种大体量的片子他实在需要有人帮他写点真正的剧情和控制节奏
      • @AMC Sunset Place 24. 5. 茂瑙的那种恐怖片可以叫风格化，艾格斯的这种大喊大叫又聒噪的恐怖片只能叫流俗化。完全失去了《女巫》和《灯塔》的神韵。
      • @Phenomena Barcelona 影院效果加一星。 学《着魔》就学会剥削女演员了。相当失败的氛围营造，过度沉溺于jumpscares（为啥呀？身段这么低吗）。 这个吸血鬼设计得也不好看…很像Romulus最后那个人造人…只有恶心别的没有，估计也是要像着魔的需求…
      • 很怪；这个人保持了以前的独特风格给电影加了些徒劳的韵味；但最基本的core拍得跟好莱坞这些年的糖水大片一样，没‘戏’硬撑。举个例子，Nosferatu第一次出现时，那个造型，声线，美术真的是生怕你不知道他很恐怖，没有任何shift，也完全没可expect的东西，只能靠演员挤眉弄眼，overused音效，jump scare来拉眼球。默片版如果说太遥远，那它与以前阿佳妮演的德版也比不了。总之我在2-3🌟之间犹豫。（还有就是，2024年美国是找不到能跟好焦的ac了嘛）
      • 2024.12.02 BEYOND FEST提前放映（五星）：尽管之前听说四妹在里面表现很精彩，看的时候还是被惊到了。从外形到声音完全认不出，第一次出场时反复确认这就是Orlok这个角色，完全没有一丝演员本人的痕迹。妆效很厉害，训练后的声线根本听不出是四妹。绝对是他最好的一次表演。其他演员也完全在线，两位女演员非常出彩。整部电影并不是很恐怖，更像是娓娓道来一个传说。Eggers审美很绝，全片都拍得既黑暗又美丽，复古的风格但现代的运镜，很多镜头设计非常巧妙。
      • 这暗黑风格太酷了，冷冽又绝望，同样古典哥特风，tim burton比起来简直浪漫主义，带着某种天真（我还是爱burton更多）。Lily rose演技真的可以，居然这么古典。啊这片简直太纯粹了，很爱，不枉看了午夜imax场
    • 豆瓣 6.2 IMDB 5.8 HD中字
      Nightbitch
      2024
      喜剧片
      美国

      夜母

       Nightbitch
      • 豆瓣网友的评价
      • #TIFF2024#3.5. 母性的源头是野蛮，是暴力，是为了种群繁衍生息而做出的牺牲，子宫所拥有的能量与痛苦是不可预知的神话。”Nightbitch“想要讨论的生育困境和母职枷锁依然桎梏于西方白人中产的框架里（甚至可以说是America centric），然而在喜剧的外壳之下是毫不掩饰地用变形动物的寓言来表达生育带来的生理与心理的摧毁：成为一条夜跑的狗要比在家庭牢笼里忍受丈夫与孩子要自由高尚的多。既是上帝，又是怪物，所以Amy Adams虽然有模式化表演的痕迹，但依然可以在天马行空中找到层次。需要注意的是，电影最终的态度依然回归异性恋核心家庭，似乎做狗只可以是一段自我愈合的过程，而不能是歇斯底里彻底决裂。Marielle Heller的幽默感承接她之前作品的脉络，然而我们如何超越White motherhood/womanhood从本片是得不到答案的。
      • 前一个小时提出问题的部分很好，又带有魔幻现实的色彩。最后半小时开始解决问题了，好像一切都源于“沟通”不畅和自我压抑的问题，对于某些结构性的问题浅尝辄止。最后半小时才是fantasy吧。
      • 结局能不包饺子吗
      • 73. IFFMH 在Heidelberg Karlstorbahnhof (Großer Saal) 把Motherhood中遇到的不被大家理解和独自默默承受的东西直接具像化为“兽性”需要释放！
      • 除了非常肤浅表面的输出之外空无一物，更不用说这些输出还是极端以自我为中心、完全不愿意为自己自由意志的选择负责任这种非常符合所谓“艺术家”的刻板印象呢。我甚至会想到同样的设定交给兰斯莫斯来拍不一定会更好但至少成片效果会更有趣
      • 又一大型让人恐婚恐育现场。曾经你是女孩，女人，新娘，母亲，而现在你是一只夜晚才会变身的狗。
      • 故事是熟悉的配方，倒也没有想象的猎奇，以至于产物就觉得有点啊…就这？的错觉。
      • 37th TIFF，有乐町Yomiuri Hall。犬化是精神抗争。
      • TIFF 9/8｜第二天的premium screening AA和scoot也都来了🥹🥹真好。support的重要性！整体很high tension，愤怒又伟大，整体混乱的vibe虽然是要表达motherhood whirlwind一样感觉，但觉得稍微再给点structure会更好，还有就是变狗狗的比喻和body horror有点太生硬了？（and too anti cat🥲😂lol）之后q&a说狗狗的群戏大概有12只狗狗和他们12个trainer全都躲在树后面，在那边此起彼伏的“sit！” while Amy waa trying to act🤣🤣🤣🤣🤣
      • 把家庭主妇绝望构想出变成一只狗，但更魔幻的是，后1/3家庭主妇居然所有问题都解决了，走上人生巅峰。前者至少魔幻的有张力有创意，后者完全玛丽苏的fantasy了
      • 把原著的狠降了不知道多少个调，但我就是好喜欢 AA 的狗啊，读书的时候还以为会是脏脏的那种，没想到那么飘逸。
      • 还不错，很伶牙俐齿的一部女性主义电影，幽默机智，用一种夸张的修辞表现女性怀孕之后的身体和心理的变化，包括自我身体厌恶和找寻自我认同。对于已婚的白人中产异性恋女性来说应该很受鼓舞吧…
      • 前半段太好看。后半段泄气。Amy Adams还是一如既往地优秀演技
      • 谁翻的译名，够见的，咋不用夜父呢？
      • 于巴比肯。欧美白女的母职困境（但是女主是原艺术家/中产家庭/具有充分资源支持，已经秒杀很多东亚主妇，更重要的是丈夫也还算通情达理具有成长的意愿）。
      • 如果结尾不是在讽刺女性就算痛苦，也会永无止境地被家庭和情感绑架，陷入动物的困境，那就过于可怕了。
      • 最后二十分钟的疲软让这部对母职困境空前直白的片子放弃了最尖锐的部分，用莫名且过分轻易的和解把塞得太满的独白里所有的夸夸其谈都衬托得小题大做，只要丈夫妥协一点点周末的亲子时间就能回到白人中产阶级家庭美满的幻想泡泡里，而用二胎的生产作为结尾对影片主旨的惨烈背叛甚至让人怀疑是不是美利坚宣传部也有自己的三胎任务。尽管试图迎合身体恐怖类型与文化女性主义结合的潮流，但却无疑是这个谱系里最令人失望的近作。
      • 结尾减一星 一厢情愿虚伪的和解 前面育儿的噩梦和变狗的设定还是很好的
      • 绝对通俗意义上的难看，脑子转不了弯的美国电影。
      • 急转直下，这么好的idea和音乐品味硬是被过量浅白的旁白毁掉了，本来应该七分熟的电影被旁白烤到200%焦糊。还是很成功地把我本来就不多的生育意愿变成零了。导演歌品太好，一首Joanna Newsom让我彻底原谅你了。
    • 豆瓣 5.8 IMDB 6.4 1080P
      Cloud
      2024
      剧情片
      日本

      云

       Cloud
      • 豆瓣网友的评价
      • 仿佛连载了一个月被直接腰斩然后开始发癫的漫画
      • 低开疯走
      • 可以，黑泽清今年两长一短都让人大饱眼福。前面几个室内部分是极其逆天精彩的悬疑片调度，后半和今年翻拍版蛇之道有异曲同工之处，都是在工厂里枪战，但这部可能更强调明暗光比（估计是更有钱了？哈哈）。黑泽清的本质某种程度上就是调动甚至玩弄观众的心理和精神，让人觉得该有的时候没有，不该有的时候突然出现，该被鄙视的人遭到同情，施暴者和被施暴者之间来回转换。如果说蛇之道通过惊奇的、接连的、不合常理的暴力逆转实现一种令被施暴者无法逃脱的人间地狱，那么云则继续让他逃脱，因为再往前一步，地狱不止于此，他将永远无法逃脱的是自己罪行所编织的、而非他人构筑的地狱，至死方休。
      • 前半部分犯罪惊悚片，后半部分写实动作片。从网络云端到社会现实，当现代人的戾气与仇恨抵达某一个汇聚角时，那么你就是人肉靶子，就是泄愤工具，这在当下已是一种全球性的症候。几个重要的场景空间全是表意性的，黑泽清的镜头调度更无需多言。社会意义这么强的类型片居然不选进主竞赛（何况黑泽清还是四年前水城的最佳导演奖得主），巴贝拉也是迷之操作啊…
      • 他爱她，他爱他，他强制他爱他，好吧其实所有人都在爱他，除了她
      • 哇 蛇蝎女友 傻逼领导 丑陋朋友 假如生活背叛了你 那你身边的富二代小白脸一定会对你忠贞不渝。这是什么终极中年男人爽文啊……
      • 你看黑泽清如何用光，那么考究，怎么能不让故事癫狂？
      • 虽然知道是故意这么编的 但还是当成喜剧来看比较合适
      • 菅田将晖“怎么肥事，老子只是卖了个假包啊。”这个片子果然特别适合在宛平南路600号隔壁的宛平剧院观看。
      • 关于弥漫的精神痛苦和局部的身体暴力 用电影感所抵达的真实压倒逻辑性真实 在缓慢积累的恶意中 “东京”被扼杀于仓库、废弃工厂和污水处理场 日常被诡异的背景音填满 期待出现的却迟迟未出现 恰是身后乘客下公交车的静音标记了危险的源头 当视线所及和网线所及的愤怒抵达某个临界点 一记正反打 一管猎枪穿透电脑屏幕指着脑袋 前半每次点击鼠标都变成了后半射出的子弹 前半织就的网络陷阱在后半对他自己实施了的网罗和抓捕
      • 威尼斯2024第23部x黑泽清第三部。前一半原本还在感叹，竟然如此有缘，此刻的我和男主都是在工作第三年主动辞职然后mess up perhaps？ 可后半程进入真人CS我逐渐迷惑，也逐步困倦，实在是无法理解、无法理解、无法理解！！！不会我要拉黑黑泽清了吧？回来凌晨三点的船上和几个影迷聊天，日本小哥说日本人特别痛恨reseller，加拿大小哥说他把后半段看作是一个video game（脱离现实，更多是象征），也许都还有些参考价值。
      • ？
      • 看來黑澤清網購的體驗並不是非常愉快。
      • TIFF24#03｜难评，难绷，自己的舒适区里瞎蹦跶。只要别对黑泽清的影像风格少见多怪，也别一看到什么“黄牛”，“电商”就犯唉资病的话，本片基本接近闹剧。
      • 标志性的灰暗的数字调色和非常反常式使用的音效和配乐，以及直奔科恩兄弟的无理展开，黑泽清的第一部动作片再次给我们带来了一种对现代症候群的精准剖析，实在是令人大呼过瘾
      • 【金鸡影展北京站展映】前半部尚可，还是黑泽清式悬疑+令人感到不安的恐怖风格，用咖啡机实现日常里的惊悚效果。没有使用配乐，摄影调度水平在线，还能保持一定的质感。后半部开始彻底走向不顾逻辑的无厘头扯淡到底。也开始用各种配乐来搭配鸡肋的桥段。十分无语。很像男主因倒卖商品良心不安而做的一场究极噩梦。这样就不用讲什么逻辑了，也非常贴合男主压抑而焦虑的内心。好奇黑泽请到底是有多恨黄牛，被黄牛坑到什么地步才能想到去用这么多卡司特地拍这么一出虐待黄牛的超现实荒诞戏码。
      • #BIFF 社畜变身无良电商陷报复游戏，助理竟不计前嫌尽全力保护……以及，很好捕捉了咖啡机（日常里）的惊悚。
      • 2024年日本电影新作展。这个电影应该是这个逻辑：如果说恶人有恶报，但是前提之一是全世界都是恶人，之二是有人善后处理报应，那么人应该如何选择。不过后半段的高潮戏太过于儿戏——观影时候全场爆笑不止，反而削弱了悲观的现实意义。
      • 2.5
      • 最后一幕的天降霸总设计实在是太草率了，前半程营造的sense完全无了踪影，影厅已经变成了欢乐的海洋。他们在狂笑，我也大抵是绷不住了。

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