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    我的阳光 ぼくのお日さま (2024)

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    • 豆瓣 7.1 720P
      Der Spatz im Kamin
      2024
      剧情片
      瑞士

      烟囱里的麻雀

       Der Spatz im Kamin
      • 豆瓣网友的评价
      • 又一部话唠生活流不知所云神棍片，诡异的态度一时让人不大能厘清人物关系
      • 佐尔彻绘制的权力图谱依然如蛛网般密实 家庭空间不只是装载人的容器 还是剥夺人的罪魁祸首(这种权力又恰恰是人所赋予的) 大他者的幽魂笼罩着这里 暴力的可能性根植于日常 从飞溅的菜汁到飞翔的无头鸡 再到洗衣机里的猫咪 被困的麻雀尚被放出烟囱 但没有人能从血缘逃逸 微妙的瞬间被重写为不安的关系 固定镜头之下每人的一举一动都无所遁形 每两人的对话都被正反打闯入的第三者打断 难以分辨凝视/窥伺是突然登场的事件还是被镜头的诡计隐藏的存在 母亲的降临和破碎的陶器、微波炉里的金属和靠近边缘的花瓶等人物行为的残余物一样 标志着某个质变的临界点 既像游走的二氧化碳让氧气噤声、窒息 又搅乱一潭死水 一时间让砸钢琴声、犬吠声、笑声打闹声、婴儿啼哭声百千齐作 可惜镜中的现实笼罩着梦境般的灵韵 真拍梦境却崩掉了
      • 3.5，行进到中部的时候已经觉得这片子到头了，无法直面冲突、直接崩毁。全片的细微冲突如此直接和锋利，累积出来的能量却需要在一场又一场的隐喻里化解。如果全文要表达的是家庭是地狱，这么大费周章是何必呢？
      • BIFF 2024 No.18｜能不能别和伯曼哈内克比了，看见欧洲家庭黑暗抓马就提这俩醒醒吧差远了（他俩的家庭伦理“恐怖片”好在一种“问题永远不能被解决”的残酷和冰冷，这片比起来简直太亮色了也根本不打算走这个路子OK？）。前面表现家庭内部问题重重的部分极好，后面试图解决问题寻找剧作出口的部分重复冗长甚至差劲。“梦”玩多了=没劲。低于预期，但可以看看。杀鸡戏好评👌
      • #10680. #8th PYIFF# 卧虎（可以提前发最佳了）-果然是最佳影片。前入围2024洛迦诺主竞赛。9分，曲尔歇尔哥俩这套风格强烈视听体系用来拍惊悚片竟然出奇地优秀，这种亲人之间相互折磨拍得真是让人又痛又爽，比起《奇怪的小猫》和《女孩与蜘蛛》的纯形式推演真是上了好大一个台阶。当然硬扣点分就是结尾那个烧房子其实没啥必要，前面一个梦境的视觉华彩段就够了……结尾有点冗。另外这片大概也是影史级别的对萤火虫的用法……#年度十佳候选#
      • 不难看，但是有种前三分之二似曾相识后三分之一故弄玄虚的感觉。好几个地方我都以为要结束了结果还没完。
      • 伯格曼（恶毒变态版），我愿称之为《秋日惊魂曲》。
      • 前三分之二4+，后三分之一1。
      • 随着音乐飞起来的段落挺厉害的。烧房子某种意义上，可以看作包饺子的反义词。
      • 【5】奇怪的分裂。电影的好看在于前四分之三用柔光与自然光的结合运用，随着人物角色的加入与对话的拓展，在室内流动空间中描绘了生动且张力的人物关系与剧情矛盾。亟待解决的剧情，人物失衡专横。人人厌恶的女主人，望着妹夫cum shot目不转睛发呆，一脸无辜，任劳任怨的男主人，转头偷情一个吻。妹妹，儿子，女儿们，每个人各怀鬼胎的心绪是什么？电影秉持着这股神秘感，持续到虐狗事件的发生，随着突兀的电子潮流音乐开始，意向画面的加入，就完全失控且找不到失衡感，困在一整个房间的人找不到出口，不了了之。人物塑造是对准了《寄生虫》前半段，但处理高潮和结尾，完全失衡。最后随着烟囱里麻雀的尖叫，正式这出大戏的失败。
      • 【平遥电影展展映】最后一场放映。遭遇放映事故，几经重放波折看完。感慨视听、剧作、表演、调度各方面实在是太成熟，太高级了！卧虎大奖实至名归！影片对角色之间细腻复杂的恩怨关系捕捉细致入微，有伯格曼的观察，哈内克的冷酷，加斯帕诺的超现实。带来一出话剧般的家庭心理惊悚大戏。原生家庭中挥之不去的恨意如难以根除的恶性肿瘤，随着老房子的存在感染着女主角与家人。烟囱里的麻雀、破碎的碗碟、微波炉里的火花、被斩首的活鸡、洗衣机里的猫……压抑已久的怨恨、背叛、创伤，仿佛随着逝去上一辈母亲的记忆被召唤而出，用毫无遮掩的恶毒语言流露在角色嘴边，如火焰般肆意流淌。当然，也有兄弟姐妹间的同袍情谊。好像是一部发生在一个大家庭、一个大祖屋内唇枪舌战的“战争片”。也终将随着燃烧迎来一场肆意的解放与解脱。绝了！
      • 3.5；与《女孩和蜘蛛》一样，以某事件为主轴串起前尘往事，映照焦虑不安的现时，将摄影视野大半限于室内，以群像的穿插和走动实现构图的变化和站位的区分，并以此来暗示人物关系的过往与变化；同样也涵盖大量空镜的意蕴和动物的隐喻，去折射人物的心境和关系的危机显现；但整体不如前作有趣，群像的线头缝结显得有些机械。 值得称道的是光线的核心功能——外象的明媚田园风光，内里全是家庭恐怖故事，怨愤、嫉妒、欲望、失落同麻雀一道潜入烟囱，暴力的幽灵攫住三代人；最好的一段是随着电子乐穿行的灵魂出窍，人影开始发生分裂，一切都开始流动，凝视的空间互换，象征安宁的小岛和象征狂想的火焰重叠。
      • 5.5 好糟糕的调度，室内人物的行动包括情绪不是连贯的，像是一个个机器人突然接收到一个指令去执行另一个行动，然后放弃当下执行的事件，结尾母亲看着镜头突然眼睛往左上方看更像个接收信号的机器人了
      • 后四分之一逐渐崩坏
      • #8thPYIFF 4.4/5 目前平遥最佳。或许算是女版的《博很恐惧》？ 相比于A24的疯癫心理惊悚，又多了些贝洛基奥式的新浪潮家庭伦理崩坏。在极狭小的叙事空间里精巧地使用各种镜像与意象进行调度，利用“永不上锁的门”这个设定，在反复偷听与被偷听中寻找家庭代际的情感联结，完成度惊人。《分手派对》的导演可以来看看什么才叫真正的repeat。
      • #77届洛迦诺电影节 爱猫人士表示强烈谴责
      • #8th PYIFF# 艺术片版《遗传厄运》，把家庭片拍成恐怖片。 导演前作《女孩和蜘蛛》就很喜欢，完全就是室内空间调度大全，也是人类关系大杂烩，有一种“空间决定论”，拍的是空间格局，决定人的相遇和相处方式。 这部依然延续，拍家庭内部成员互害，由镜头不断隔开双人关系，再随第三者进入下个偶遇，人际关系的链式反应逐渐成型，在其间游走的，是恶灵一般的心魔。 而最终的聚会就犹如一场驱魔仪式，让所有人在歇斯底里中，吐出黑色的毒液。那场不辨真假的火，成为净化的明证。 湖心岛重又恢复宁静，小木屋里，可以喘息，可以偷情，可以窥视，可以重生。
      • 纵然出现了诸多非常刻奇的段落设计，但整体对人物状态的敏感捕捉、具有破坏性的关系构建依旧是从《女孩和蜘蛛》衍生而出的：对物体的观察与凝视，转而内化为情绪。因此题材的老套并没有影响观看的舒适感。
      • 毛毛虫变成蝴蝶被女人掐死，猫钻进洗衣机滚筒被人类甩干。海蛸吃掉自己的大脑扎根在海底，再也不会飘走。雌性萤火虫产卵之后被雄性吃掉，再也不会飞翔。如果你看过微波炉里的火花，就知道比手臂更疼痛的是无法爱自己的母亲。如果你见过鸬鹚消失的小岛，就知道比失火更恐怖的是不离婚让孩子生活在地狱。
      • 8th PYIFF.01@小城之春。叫蜗牛壳上的萤火虫也成立。像是替佩措尔德拍火精灵故事，但是拍毁了。

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