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    云 Cloud クラウド (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.5 钟声 2024
      チャイム
      2024
      恐怖片
      日本

      钟声

       チャイム
      • 豆瓣网友的评价
      • 第48届香港电影节第21部。什么玩意？不知所云，诡异不等于乱来。
      • 3.5。列车的存在感很强，最初是运轨声和不断掠过料理间的光芒，作为捅破室内井然有序工作表象的异物质，从开头带有入侵性的长镜头开始就如影随形。但它所代表的东西，和两场餐厅面试中外面路过的众多行人一样都非常刻意：整块的玻璃幕墙与落地窗分隔了声音却遗落了光影，直到男主角站在沥青路面，声音和知觉才连通起来，这样就产生了磅礴而嘈杂的恐怖能量。反复出现的对角线站位，由墙面和镜子组成的第二景框，还有妻子的易拉罐、儿子的起居，都是模式化的表现形式，就和人物失常时固着的近乎直线的运动路线一样，像提线木偶（最失效的是所有楼道间的对话和家里厨房的刀，后者像个破绽）。很喜欢野外的长镜头和男主拎着包照镜子然后出门奔跑那段的声画处理。
      • 每個人口中只顧著說自己的事，愈被他人忽視，愈要自我表現，不斷發出格外刺耳、坐立不安的日常噪音。逐漸響亮的神秘鈴聲下達殺人指令，火車掠過的光線調度宛如施咒儀式，牆壁形同銀幕，捕捉下抖動抽搐的異化身影。黑澤清巧妙運用光影變化與詭譎聲效的精神污染，改造空間屬性——「烹飪教室」變「停屍間」；遭鈴聲/黑影/幽靈入侵的家庭日常。隨著「自我」之聲泛濫淹沒所有，清除他者的任務/慾望也越發堅定強烈：半人半機器的生化人誕生了。
      • #10302. 74th Berlinale-Berlinale Special。黑泽清的视听构思和导演技巧真是无懈可击到几近化境，强大的镜头调度能力真的能凭空召唤幽灵。当然篇幅太短就会让故事没法充分展开（所以这是个电视企划还是流媒体企划？）。
      • 这才是日式恐怖该有的样子，不见鬼，处处鬼
      • 套用桃老师的话：大部份豆瓣评论和这部短片构成了《皇帝的新衣》。
      • HKIFF#5 黑泽清粉丝大电影，看得很快乐。一把从《X圣治》传下来的切菜刀（甚至拥有几乎一模一样的特写镜头），列车反射的流光和越轴的餐桌对话来自《东京奏鸣曲》，杀人戏的室内全景横移运镜和画外出没的鬼魂来自《呼喊》，人物毫无来由的抽搐、停顿和强迫性动作像是《散步的侵略者》里外星人的延续，最后一场戏突然转为胶片拍摄，满屏涌动的颗粒仿佛回到《回路》结尾的末日街景。
      • @Berlinale2024 我看不懂但我大受惊吓（in a good way）。
      • 观感像把100分钟的电影浓缩进40分钟的短片，镜头调度、光影的呈现仍旧是鬼斧神工般把人彻底定住，但故事太过跳跃、拼贴组合。金属冰冷触感的教室是“钟声病毒”的起点，而后迅速扩散，不清不楚就开始蔓延。日本人对秩序规范的迷恋，与其崩塌后迅速被反噬灵魂，心理的冷漠与疏离，是影像内在的核心观念。从中能看到《X圣治》《回路》《东京奏鸣曲》《呐喊》《降灵》《散步的侵略者》各种片段与元素的衍生体/再演绎，像搭积木一样拼出了这个作品。
      • 社会上噪声横行、无孔不入，自我的专注力和行动力很容易被其吞没。当人们对噪声默默忍受，习以为常，它便成为主流。站出来反对者，反而成为真正的噪声。最后你会发现，噪声竟是我们自己。不顾及听者的自我表达，也是一种冰冷的噪音，除了麻木，已失去任何意义。正如不锈钢刀具给人以冰冷及距离感，稍一牵动就自动成为凶器。
      • ？？？？？
      • 3.5；回到“舒适区”的黑泽请拍此类题材，很难不好看，期待拍成长片。通过某种“介质”的传导来彰显传递链梦回《X圣治》，结尾街道场景和对讲器画面如《回路》附体，噪音的进入和戛然是情绪伸张、心脏收缩的节拍器；以（主观）镜头的推进营造惊惧（因为观众无法得知镜头的主体视角是谁），推到身后或直视男主，都让镜头具有侵犯性且被赋予了活物的可怖，尤其是鬼魅“复现”的高光段落，以画框外的动作和声音来传达被俭省的部分，教室内的调度堪称范本。 相对于人类精神世界被异化后的麻木蒙昧，物质的机械性却反而拥有“移情”的效果——刀、椅子、门帘、易拉罐；屋子深处的暗影涌动着疯狂噪音，如同餐桌上古怪的笑，必然潜藏着秘密的危险，然而最可怕的其实是屋子外清明豁然的寂静。
      • 拍戏不是拍给自己看的，剧情莫名其妙的走向，突然响起刺耳的诡异音乐突然停止的老把戏无一不是垃圾电影的标配，就算是流水账写一个普通的剧本很难吗？连AI都写的比你靠谱。
      • 《X圣治》的延续。日常的异化，精神的感染，氛围的形状，一刀一刀刺穿麻木的生活，这调度水平直接完爆一众主竞赛影片。@Berlinale74
      • 实际上就是弗洛伊德所提出的“本我、自我、超我”理论的展现，“声音”即是人格崩溃的预兆。在重重压力之下的社畜众生相：压力突破意识的抑制，“本我”急速崩溃，选择自行毁灭；“本我”抗住了压力的侵袭，防御机制有效舒压，苟延残喘；突然爆发的“自我”，被实力更胜一筹的“超我”冷酷凌厉的做掉；“超我”掀翻了道德的底线，“本我”放飞“自我”与“超我”，防御机制全然失效，被绝望的黑暗完全吞没。秩序井然的社会与孤独麻木的个体形成了强烈的对比。45分钟的黑化选择题，其实无论怎么选，都是扑街。社会早已扭曲，社畜即是原罪......
      • 黑泽清终于回归他最拿手也被他大大拓宽的恐怖片。短短45分钟片长便能让人看得一边汗毛倒竖一边大呼过瘾。看不见摸不着却如影随形的“钟声瘟疫”契若当代社会中不断加速引人疲倦已极精神濒临崩溃的压力的象喻。只存在于脑海中的声音&自我被取代替换之感，都是内卷内耗到了极致后的症候。黑泽清又一次将日常生活中缓缓渗透的压抑与骇怖作了教科书式的呈现，声音制作（刀切、尖叫、易拉罐、金属魔方、沉默、消音、混杂噪声）、光影运用（人影、无定形鬼影、“列车灯光”、帘幕、镜像）皆精妙绝伦。烹饪这一原本释放压力的过程在此变异为持续给人带来紧张的怪怖姿态。和以往一样，黑老师不会采用日韩恐怖片里早已被玩滥的音乐烘托或jump scare，更不会大洒血浆，钟声至终未闻，他者不露真容。（8.0/10）
      • 无聊的工作不得不努力继续，厌恶的人际关系也没人聆听内心的想法， 儿子只会要钱与嘲笑父亲的无能，毫无交流的妻子只会制造噪音， 用最廉价的跑步运动释放激情与压力（日本人的普遍做法），这个世界每个人都在制造噪音， 但又不想听别人的噪音，可又想别人能理解自己的噪音。不断积累的压力与怒气让人马上就要爆炸了， 但已经不会愤怒了，因为知道愤怒无用，解决不了任何问题。 这时看到了桌子上的菜刀， 是像那个男人一样插进自己的脖子， 还是把那个只会宣泄噪音的女人杀掉， 还是静下心来切一道菜呢？？？
      • 黑泽清的固定或推拉、摇移镜头本质上模拟介于人与机器之间的视角，与侯孝贤类似，这是两位都无法制造幽冥影像的根本原因。
      • 能看出不少黑泽请之前电影里似曾相识的元素，既可以当成神叨叨不解释的意识流，也可以看成扎根现实的社会派，不过我感觉更多是属于他个人的一次炫技实验场
      • HKIFF48，还是标准的黑泽清三板斧，噪音，白描和传染。虽然质量还在，但这片子像是把黑泽清的特点做成了一个总集篇，看多了以往作品的会觉得没什么新意，没看过的可能会有点一头雾水，我不清楚为什么还要费时费力拍这部短片。
    • 豆瓣 5.7 IMDB 6.8 秩序信条
      The Order
      2024
      剧情片
      加拿大/英国/美国

      秩序信条

       The Order
      • 豆瓣网友的评价
      • 裘德洛的英文姓是Law。通常来说，执法者只有循规蹈矩才能维护秩序。可男主偏偏是位擅长违规探案的资深特工：询问证人时故意发狠、遭遇炸弹警讯时不听调令、几乎每次都是后援未到就擅自行动……但又必须承认，正是此公习惯性的违规越界才加速了此案的侦破，并且也正是由于这些特立独行的孤傲性格，才使他与本案中的头号嫌犯那位极端组织首领的鲍勃之间渐渐形成了某种微妙的惺惺相惜相见恨晚——猎鹿人II之黄雀在后。不过实在是这回价值理念上的鸿沟太过巨大，涉纳、反尤与暴恐，只取其一便足以死罪，何况你还是三罪共体！所以再怎么相互欣赏暗流涌动，也只能一笔带过点到为止而绝不允许其改变影片整体的价值取向。
      • 导演妄图用裘德洛的美色掩盖故事的无聊和冗长，传统的酗酒老手+菜鸟警探组合也没有擦出火花。最后，霍尔特真的适合这个角色吗？
      • 这种电影就像油橄榄，它很有味道，但也很难吃。
      • 裘德洛虽说不出色起码还合理，尼子就……请接受你的戏路还远远没宽到这个程度的事实。
      • 也就还行。不确定是因为真实事件改编还是什么，结构很完整，但是很无趣，如果大家看过任何的组织性革命的电影的话，几乎都是确定可以预测的。又是一部能在电影院看看但是绝对没有必要在电影节起个大早赶早场的片。
      • 处刑灭口，炸楼劫款，猎鹿人黄雀在后，乱枪刺杀后合家欢聚餐，答录机已满鼻血审问，中弹行走空扳机，火宅之家起泡木门；年轻人武装革命图一爽快，老江湖和平演变总统上位；正派孤苦伶仃，反派天伦之乐，《盗火线》模式常用常新
      • Nicholas hoult是本片最大败笔，和20年前演skins的时候有区别吗，他最多领导一下中产青少年小团体，街头小混混头子的狂气都没有⋯⋯片子就中规中矩，拍成电视剧多好 这样找Jude law还算是对眼睛好⋯⋯
      • 就，很符合对好莱坞电影的刻板印象。死板套路，没有新意，看二十分钟就知道是怎么个事儿了。
      • 摄影和表演都颇有质感，可惜这个故事既缺少了情感上的爆发力，人物刻画上也明显深度不够。
      • 两片连看，上一部意大利的太烂。想来一点美式快餐。结果，求啥得啥，来了一部不能再美式的快餐的美式警匪片。
      • 像是纪录片一样灰暗沉闷
      • 制作上很扎实的，演员都很出彩
      • 无功无过的平庸
      • 冷静、不回避任何暴力地对准“恶”，并且试图揣摩极端主义的成因与发展；它毫不花哨，只是去追踪漫长的对峙及查证过程。当结尾露出字幕信息时，其实已经可以感受到整个故事在新的时代需要被赋予的意义。但在这些想法之前，它有些臃肿拖沓；并且它几乎延续着此前几部，所有的错误。《内特拉姆》略显意外地给Caleb Landry Jones带来了两座男主角奖，很可惜无论这部还是《二号陪审员》，Nicholas Hoult都没有恰好的时机获得更多的肯定。
      • 味同嚼蜡
      • 似乎可以看做《内特拉姆》的反面，终将精神症候扩大至社会群像，虽然更加类型，但无论正反方实际都处于相似的危险意识当中，那组猎鹿“螳螂捕蝉黄雀在后”的瞄准镜镜头已经挑明，所有人均是枪械暴力的“教徒”和牺牲品，极端信仰与种族主义的“order”和与之战斗的司法秩序的“order”，均通过流血和杀戮实现目的，库泽尔并未试图颠倒是非，只是依旧在以极其冷酷的辩证目光审视这场至今或许依旧在间断上演的无法调和的悲剧——欲念驱使下人类背负的自毁宿命。
      • 无须再对已被好莱坞完成基因改造的库泽尔抱有任何期待。毫无感情的情节推动器、台词复读机、演技训练师，没有一幕不是单义的。
      • 非常性感的当代黑色电影，裘德洛与两个年轻人的惺惺相惜。抢劫的组织形式拍的很棒；即便被发现了，几个人掩护鲍勃的作战也很有条理
      • 4.0。把《黑色黨徒》襯托得像部全方位的傑作。
      • @Landmark Theatres Midtown Art Cinema. 这不就是美国《除暴》？尼古拉斯·霍尔特连发型都和吴彦祖是差不多的。库泽尔和刘浩良比也就落了个电影感强点。
    • 豆瓣 6.1 中字
      月
      2023
      剧情片
      日本

      月

        
      • 豆瓣网友的评价
      • #26thSIFF#属于石井裕也一次质朴的进化，在于其合理地分配了角色表演，不吝啬使用技法，炫技也炫得澄澈，符号也回归了作者创作的本真，石井的自我趣味与表达被填满，通过套娃一般的社会乌托邦去解构人的多元意识和现实世界，近乎摒弃了人文关怀，量变为双线中无尽的灰色，一面是泥沼中爱之勇气的孕育，另一面是病态社会下绝对的邪恶；童话的尾声是现实，月的尽头是血月，镰刀收割的生命、母亲的呐喊，还有爱人之间的告白，白日挂着的那片月牙，都照得清清楚楚……相信结局留白是一个向前的方向，小田切让真是太好了，他给宫泽理惠加油打气的时候我脑中不断回闪当年的那个"五代雄介"，他的笑容还是那样!
      • Golden scene black card free screening （老婆請我看）港譯：月光之下 小說改編，看完就能懂為什麼會是旬報第五、映画芸術shit 1 議題爭議性複雜度之高稱得上近年society noise大混雜，對院舍虐待院友的描繪基本上用碎片畫面拼湊，毫無力度，輕描淡寫 這群主角可謂過著内心比現實生活更混亂狀，用精神分析學深挖文本可說是外部以及內心動蕩不安的蔓延，如果說perfect days是對日常微細之美再發現本作就是對正常的渴望接近毀滅事物的地步，每一個對立點最後的無解引伸出好幾種極與極的思想，可惜導演想表達這種極與極的思想碰撞，反而令到全篇沒有一個重點捉得到啊
      • Siff26/ 好折磨的观影体验，具体体现在2个半小时里我无意识把十个美甲全抠了……场面调度非常吊诡和阴森，很符合午夜场氛围，年轻组实力生猛，富美和勇斗基本决定了整部电影的气质，反而是阿姨和让叔都有很多让人出戏的时刻……石井裕也现在也是走火入魔了，虽然镜头语言还是非常独到，几次歪斜的视角都与人物心理的质变相关，墙上的月亮掉落带血的镰刀垂下也令人印象深刻；但整个讲法太啰嗦，每一次闪回都缺乏必要性，另外我也非常不喜欢用abortion来类比或指代其他的human rights issues...
      • 宮澤理慧作品。 整部電影冗長又抓不到重點，看完才意識到「前面1個多小時可能是鋪墊」，完全是為了電影最後半小時而樹立起來的。 難聽點說，整部電影直接切成後面1個半小時，也許會好很多。 節奏實在太慢，而且沒有必要，2個半小時的電影，人物塑造仍然呆板、臉譜化，完全不立體，了解人物動機，卻難以讓人信服... 導演才是真的沒體會過人世間苦難的人吧...才如此輕薄苦難。 P.S. 補了背景資料才知道是真實犯罪事件改變。也許珠玉「白日之下」在前，這種題材既要又要，反倒讓我又沒有紀實犯罪的解密感，也沒有文藝電影探討的厚度... 僅僅是我個人淺見罷了...
      • 台词论文电影，和宫泽例会饰演的作家在桌前不停地写一样，硬写。看到了以前今天就是要写1000字要写完这个命题的自己，怎么样都能硬写出来，语言通常是可以延展的，却也是乏味的，正如这部电影。二阶堂最好，她的表演太迷人了，某部分我甚至想让她承担矶村勇斗的作用，由她完成暴力的一部分，矶村勇斗的角色做得太不自然了，是那种放在电视剧里到最后一定会黑化的设定（中间那个希特勒桥段大可不必显得很浅显的创作），偏偏转变的契机，文本和表演都没有做到最好，二阶堂不同，她一出场，你就可以想象施暴对她来说可能会像呼吸一样简单，她躲闪狡黠又确定的眼神，还要扮作可怜者在叙事中产生了迷人魅力，唯独她是可以独立于任何对白存在。石井导演兴许有自己的主张，但最开篇的文字描述没有必要，仿佛点明主旨一样牵引了观众，最后的月亮也不如《纸之月》
      • 一种社会派映画。日光之下，并无新事；月光之下，全是一些说不出口、见不得光的阴暗心理。好像每个人都一样，为了虚无的目标，或者遥远的梦想，做着自己并不喜欢的事情，痛苦地活着。矶村勇斗发挥空间最大，演得也最好👍🏻。
      • 月那个原型事件我当时也看了WS印象很深，所以如果只是单纯讲那个案子的话就只有沉重了，加了宫泽理惠和小田切让那对的故事进来，给了希望和温馨，小田切让的年下真的太可爱了，没想到还有机会看。月这个标题也很妙了，如果说真实的月亮切到墙上的月亮还只是普通的话，下一秒墙上的月亮掉下去，镜头跟着下去到手里的镰刀之月那里就真的神了。
      • 釜山电影节看的，根据真人真事改编，色调阴暗，全程压抑。
      • 多0.5星给让叔
      • 24siff 说实话这一次石井监督牛逼坏了
      • 就⋯⋯⋯小田切已徹底淪為石井的花瓶（。 然後還看上去比宮澤小很多⋯ 略違和 2.5
      • 26th siff📍FANCL藝海劇院｜電影給我一種「偏要全員一起病嬌壓抑到極致，內心歇斯底里表面欲言又止姿態超(日式)低微並伴隨隨時可能的情緒爆發」⋯Anyway我覺得缺乏深度且過於冗長，對日本身心障礙照護系統及這個從事障礙者照護行業的人的了解太少太淺。
      • 二阶堂富美和矶村勇斗鬼怪般的演技太可怕了。特别是矶村将杀害残障人士的冷血与无情淋漓尽致地演绎了出来，真实得令人反胃
      • 路数挺怪的，其实是拿阿圣照所有人，几段论理的文戏（内容上）都还挺刺激（但以此塑造人物又比较单薄），但也有一种可能，阿圣就是认了这样的“道理”，因此“有过杀死念头”的片中人人也都经不起照的，似乎只能以信念对抗信念的僵局。n年前查到过这个事件，不禁反而对原著感兴趣起来
      • 后311系列作品，我们在面对废墟的时候，是否因为软弱而避开了苦痛的真相?电影想讨论的这个话题借三个视角分别呈现，宫泽理惠的佯装无事，二阶堂富美的自我叛逆，矶村勇斗的极端暴力，都是面对生活这个巨大谎言时的应对方式，当然结尾还是回到了用爱化解的积极论调上。缺点是电影节奏太慢，视点也比较乱，更像是一部社会议题论文影像。
      • SIFF2024 13# 为了小田切让都忍不了的冗长拖沓和无趣，全凭血量和恶心来感官刺激再去谈及社会议题，还不如直接一顿突突突完事
      • 试写会提前看到了，矶村勇斗演技惊艳到我。
      • 石井裕也是怎么把蛮有戏剧性的故事拍得这么死气沉沉的，无趣还冗长是原罪，去年两部片都是140分钟，特么谁负责剪辑的😡
      • 也不是说真一定比假好，真真假假，假假真真，在光明和阴暗间达到某种各方再进一步都会难堪的平衡，也正是所谓中庸之道。谁又不是背负着一些困苦在活着呢？非得要把一切都暴露出来吗？就这样把丑恶埋起来吧，挖土的人并不比填土的人更高尚。
      • 看起来就像是上野千鹤子本人在演《父权制与资本主义》关于何为资本主义社会中的人（残障人算不算人）部分，宫泽理惠这造型也太像了x。与他人的对话不知不觉间被替换为了对自己的追问。不知道是原著的设计还是电影的改编，回转寿司的意象真的太妙，普通人安坐在传送带前，享受着源源不断的文明成果，却没有看到远处他物因成为盘中餐而付出的痛苦的代价。整个故事其实就是围绕着文明表象背后“残障/非正常”的存在之于“完全/正常”的冲突展开。月亮正如文明一般，总是给人展示表象，隐藏背面。最后犯罪时，凶手一个个问“話すか”，隐藏了只有能够发声的才配为人的逻辑。
    • 豆瓣 6.5 TMDB 6.90 中字
      Vogter
      2024
      剧情片
      丹麦/瑞典

      儿子

       Vogter
      • 豆瓣网友的评价
      • 转变太快
      • 关键转折略欠缺逻辑，一个人犯罪，监狱能惩罚他，却不能拯救她，
      • 主要是晚了点悬念和反转，其他方面其实普普通通
      • 很吃演员的作品。狱警与囚犯的权力扭转实际上也代表着母亲与儿子的权力扭转，但身份与意图的多义却给两方的扭转赋予了极强的张力效果，因此如何把握就成为了最重要的一点。这方面两位演员(尤其是女主)确实做的可以，只可惜导演自己的处理还是差了一些
      • 在《他人之子》《圣殇》等作品之后还能有这样的人物关系写法，也只有北欧人干得出来了吧。监狱作为关押机构，狱警作为权力的代言人，囚犯作为尚未产生负罪感的故障机器。在以人物为主导，以人物关系为驱动的叙事系统下，竟然能够把这对人物关系作为一组平行参照对应出女主和她儿子的相处模式(控制关系)，而后又从一个单元时间开始让男孩倒置为高压角色。恪守主角的叙事视点，情感作为第一生产力，组合成序的视角关系镜头，边框构图与几何线条构筑出内心的牢笼，调度相比导演前作有了很大进步。女主的表演实在是太好了，技术层次如此细密，今年的最佳主角奖稳了。另外，最佳编剧奖的赢面也很大。btw: 要注意片名Sons是复数。@Berlinale74
      • 复杂的人性关系，从一开始的针对，到之后的试图拯救，再到被反向要挟，直到最后的身份摊牌，在这过程中狱警母亲和囚犯分别占据了主导位置，双方之间的互相拉扯还蛮有张力的，但是觉得从狱警栽赃并致使囚犯被打后再释放善意的转变稍微有点突然。整个过程不仅是一场复仇，一次救赎，更是一场母亲和孩子之间的双向审视。母亲透过窗户，看到囚犯母亲眼里的失落，明白了或许有的人就是无药可救的；囚犯透过铁栏，望向失独母亲脸上的悲痛，意识到自己的所作所为摧毁了什么。质问在沉默里蔓延，麻木着每一段有毒的亲子关系，发出无声的呐喊。
      • #berlinale2024 第一场.. 我他妈也是服了自己.. 开头没认真看误以为男主是女主失散多年的儿子…… 这个误会一直看到结尾… 妈的看到结尾我还以为男主小名叫simon…我还一直在奇怪这是什么心态要这么折磨自己亲儿子，是为了惩罚自己生下个坏种要替世界解决掉他吗… 观影一直在感叹北欧人的境界我真是这辈子达不到… 看了评论才发现自己傻了.. 本身就是个复仇故事… 那好像境界和意味立刻被拉下来了
      • 我误以为是狱警是未能履行养育义务的母亲，遇到因缺乏管教而入狱的儿子，满心期待她用自己的方式管教并补偿，才意识到人设并非如此，到最后才体会母亲遭遇仇家却难以复仇的心绪
      • 【7】足够短小，但不够精悍。做不到那种幻灭理想亦或是残酷到底，或是心头一暖。母爱泛滥能感动天生恶种吗？这是本片的提问。视听和镜头以及对空间的把握十分到位，包括于监控，电脑屏幕的使用都挑不出错。但剧情和北欧色调的推进迟缓迟疑。在于出监狱后，三人饭桌戏，对峙，失控，那种逼仄的心理感受拍的不够好。留白过多，就算结尾戛然而止的收尾也让电影过满。
      • 突兀无铺垫的转变完全规避正常人该有的脑回路，叙事片的心理活动刻画如此之差也是活久见
      • #10327. 74th Berlinale-主竞赛。7分。这个片名总得把复数翻出来吧，但《儿子们》感觉又很傻……当年就很喜欢导演的电影首作《罪人》，这部片赛前也是最期待的之一。本片大女主应该是主角奖方面最具竞争力的了。叫这个片名自然就逃不过要跟达内兄弟的名作《儿子》来比，idea有一定相似之处（尤其揭底时刻的处理也太像了……），但主角变成母亲且拥有权力的狱警，所讨论的议题就转换成了亲子关系中的相互控制，女主角的心理尤其是移情这一点上写得层次挺丰富的。剧作有个很厉害的技巧，看似写每一笔都在写女主角滥用职权的“复仇”，但实际处处在写她自己的亲子关系模式（甚至都能根据影片情节来反推出一条她与她亲生儿子相处的时间线），这个就相当之高级了。我还挺喜欢本片不和解不原谅不煽情的处理的。
      • 打伤住院以后两个人的人物动机都奇奇怪怪的
      • 6.0。無論是類型完成度還是人物研究都有較大提升空間。
      • 男主饰演的角色跟企鹅人相比，谁才是母亲最憎恶的孩子
      • 最后真相翻出来时囚犯的反应是逃跑也是有点怪异了 转变过快导致最后收的猝不及防 导致把想要说的不是所有人都能够被救赎说出来时完全没有严肃住
      • #Berlinale主竞赛 《囚静》test人性，本片question人性，同时包裹了很多其它议题。小masterpiece。没看首映太遗憾了，应该给全体crew献上感谢的掌声。
      • @Berlinale2024
      • 原来是《罪人》的导演拍的，很惊喜，肉眼可见的进步。监狱片的类型满足做得很到位，结局还有点达内兄弟的意思了。
      • 很不错的电影，但是只止步于人性的探讨，少了拷问……就会感觉很多冲突来得没有说服力，很多转变会有点莫名其妙.
      • 挺遗憾的，故事题材选的不错，本应有很多的想象空间。但可惜的是，故事写得完完全全的张力不足，人物之间的特殊对立关系也做得不够动人。好在艺术表达能够提高观影感受，节奏所舍弃掉的部分正好是这个电影的余韵所在。
    • 豆瓣 5.5 HD中字
      告白 コンフェッション
      2024
      剧情片
      日本

      告白

       告白 コンフェッション
      • 豆瓣网友的评价
      • 臧鸿飞追杀吴彦祖
      • 全场惊叫和大笑不断，反转也不少，很好看啊。原著漫画的作者竟然是福本伸行。片尾曲也不错。#siff @大光明
      • SIFF2024 4# 这种疯批神经惊悚片就应该这么大的厅这么多人一起看才好玩。全程尖叫声和爆笑声交织氛围足足的，又癫又跳又吓人。密闭双层空间里的瞎子和瘸子疯狂绕圈七十分钟，那么小的发挥空间里用那么多老梗加上那么经典的音乐还能吓到那么多人就知道桥段旧不旧没关系，只要你组合得当依然能够玩出花来。终于有机会在大银幕看到梁益凖的表演，还是那么赞！
      • 嚯…74分钟很好 一秒都不能再多了
      • 两星半。山下敦弘功力尚在，尽可能的完成了他所理解的惊悚表现（考虑是他不熟悉的领域），常规的部分他完成的一般，不过是惊悚片商业逻辑下的有样学样，但救援队到达后（梦中）一场戏完成得很高质量，生田斗真的动势+视角+梁益准的腿部屈折（聪明导演的叙事能力），用节奏完成了影片的一个升级。本片显然是一个受众明确的商品，山下敦弘并未过多的思考其意义，二人缠斗鬼畜的动作设计更适合真正有鬼的恐怖片，而非人为的惊悚片，告白意义上的拆解也显得公式化，对比中岛哲也如何拆解“告白”，仅仅是松隆子平静的叙述，氛围满满。影片非常可惜没有往更作者表达的风格上靠，不然本片的意义会完成得更好，登山的人与自然vs山中小屋的人与现实，欲望与欲望的遮掩，均为告白，如果像《草木人间》那么拍就好了，不过那也注定难以满足观众。
      • 其实也应该算大银幕专属，感觉如果看下载会丧失很多乐趣，毕竟影片主打就是一个氛围与跳吓。整个影厅里都是笑声与尖叫声的此起彼伏，观感还是很有趣的。密室+两人，能拍得这么紧张与扣人心弦，其实已经很不错了，加上片长又短，还是可以的。
      • SIFF26-1 观影过程好无助，怎么会有让全场爆笑的惊悚片。
      • 就在感觉快要看不下去的时候及时的结束了…整体来看还行，但观影过程会比较煎熬。极限荷尔蒙的歌好。
      • SIFF. 饭后短篇恐怖故事的超小体量，主要就一间屋子做主场景，常见的封闭恐怖片拍法，分割空间以压缩环境制造惊悚感和刺激感，梦境醒来的写法太无赖，之后的反转顺理成章。看个热闹乐呵是不错的，禁不住再多推敲，全场观影气氛非常棒。
      • 猫和老鼠之深山发疯版。2024siff@大光明
      • 菜刀铁铲，断腿狂爬，低温致幻，“好奇怪啊好奇怪，你怎么那么冷静呢？”……山下敦弘还是比较适合拍日常，这种强对抗强戏剧化的封闭空间双人对手戏，好像驾驭得不是太好。片尾曲倒是挺过瘾
      • ……是谁每年上影节都贡献一部烂片？是你吗生田斗真？
      • #10442. #26th SIFF# 网大水平，居然也是漫改……原作就稀烂不太懂为啥还要拍（不过这部片倒是可以作为一个分析在日韩国人作为日本社会内在威胁的叙事文本）。上海影城1号厅真是效果拉满，片子没那么吓人，观众气氛组真是拉满——都可以加一星了。果然恐怖片还是要在影院看才行……
      • 漫画中的各种心理活动、拉长实际时间营造出的紧迫感，完全没有，只剩下两个演技不咋好的人尴尬共演，太无趣了
      • SIFF 今年的上影节之旅始于一部癫片倒也挺愉快的，如此荒谬的片子如果独自观影那得多难受啊……
      • 这个关系倒转还是有趣的，但是确实也没法做出更多东西了，再多就有点累赘。在悬疑和惊悚下隐藏着那么一丝丝尴尬的底色倒是真适合山下敦弘。（原作居然是福本伸行
      • 不搞个舞台剧吗
      • Siff26，今天一天都给生田斗真了，非常紧张刺激的74分钟，果然还是喜欢90分钟以内的电影，山下敦弘难得拍这种题材，超极限荷尔蒙feat生田斗真的片尾曲太爽太疯太rock了，狠狠听嗨了！
      • 这片子再多一分钟全场的观众精神状态都不好了
      • 日韩两大疯癫激情碰撞的过程！再多一分钟，观众就全都疯了，到底应不应该笑！反转的很没新意！用恐怖营造反转，大可不必！奈绪就那么死了两次，但雪下尸体还是美暖的！
    • 豆瓣 6.1 HD中字
      朽ちないサクラ
      2024
      剧情片
      日本

      不朽的樱花

       朽ちないサクラ
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事还挺日本的，就是人性的纠结。中间有些情节太刻意了。
      • 乏善可陈的社会派悬疑，胜在导演的影像质感和视听语言还不错，有关🌸的场景绚烂而刺目，配搭影片主旨更显讽刺意味。凶案背后牵扯的是司空见惯的公安系统内部腐败，最后落脚到个人的朴素正义与公权体制对抗，无力感激增。萩原无实际功用的挂名二番，镶边地不能再镶边，显叔才是男性角色戏眼。
      • 确实是近年比较出色的悬疑日影，结尾拍出了韩影的感觉
      • 【为了见到你重新展现笑容的那天】无主角光环 爱情线几乎不算 显叔为里主角 抽丝剥茧的案件背后系统腐朽和不同职能部门博弈 樱花 樱之门 女主最后发现自己是如此无力 于是打算即使这样也要跨出新的一步 祝原导两部电影同一个月进入前10👏🏻（本片后半段有一幕非常ABD 比较多的怼大头镜头纪实直叙feel 樱花scene唯美 有原作托底的剧本优于ABD 对孤狼血作者感兴趣了呢 为了丰原老师去看的 拍到了直笔签名 终于演了个兢兢业业的好刑警啊哈哈
      • 雷声大雨点小
      • 四星半，近两年看过最好的日本悬疑片，没有之一。要说缺陷，无非是情况有些小小的复杂，以至于不用闪回的部分要是光说人名的话，会理解得比较吃力。但是，跟我们现下设定的幕后故事背景比较像，又双叒叕撞车了。
      • “世上若无樱，春心多静闲。”主题先行的电影，全片为了体制腐化服务，但叙事推进很平，抓不住气口。
      • 低效低质也是低物欲社会显而易见的弊端。
      • 装逼的编剧，伤害了译者和我
      • 两代刑警（勉强算吧）的心结/困境。不朽的樱花，腐朽的组织。维持着美丽堂皇的表面，伪装着自以为是的正义。每个有樱花的场景都拍得很美，却令人更觉讽刺。一开始扯到邪教感觉不妙，还好也不是重点。小花眼神真的好有戏，好像会被她看穿一样😳大家演得都挺好，就是萩原的角色有点工具人了🤧
      • 上司说好不容易碰上个像样点的案子结果又和（）扯上关系了的时候我狂点头…-_-
      • 合格的社会派推理小说，整体上没啥意思。日本的这个「公安」是不是有点像是「国安」的意思。
      • 应该为了多数牺牲少数吗？可以不择手段吗？这部影片很特別。
      • 剧情搞起来很沉重很阴暗很反转一样，其实很简单，简单，没意思。
      • 这刑侦破案惊悚的画风突然就生上价值观是神马毛病闹哪样？！
      • 意义不明
      • 想必有十分扎实原作，顺利完成了主题和思想的传达，但作为影视化成果来说很失败，到关键转折点就开始让人物凑在一起朗诵剧本，每个角色都如同柯南附体，朝向银幕持续发射麻醉针令人昏睡不止。但是杉咲花真的足以成神，从她出场的第一个镜头开始，整片气质就已经完全被她托住了，不敢想象没有杉咲花这该多难看。
      • 很拖沓的社会派推理……
      • 演技都很好没问题，就是感觉没把关键线索讲清楚，最后摊牌说了一堆人名但是我根本没记住好吗orz
      • 一般般

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