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    此心安处 Here (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 死亡乐章
      Sterben
      2024
      剧情片
      德国

      死亡乐章

       Sterben
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演有在真诚地与观众对话。从一家人出发，一条条揭开每个人的不体面，最后的收尾也算平稳，稍显释然，不至压抑。时长其实还好，避免刻画太浅薄，但分成单元剧会更工整些。“Für meine Familie, die Lebenden und die Toten.”最后的定格镜头大家一起鼓掌，蛮感动的。
      • 2024 HKIFF AC DCP 68$ 港譯：告別交響曲 比吊靴鬼的一生更漫長⋯⋯難看死了shit 10備選，為了這齣爛屎放棄我城45分鐘真是高估這坨爛屎，Dying周圍穿插生死教育的一首人生詠嘆調卻能在文本上如此前後不著調⋯⋯人的存亡與時代的迭換與音樂的蔓延，以為死很遙遠實際上那些東西圍繞生活周邊，你以為個人的苦澀實際上是群體享有的「私密」創傷 唯一能引起我共鳴的就是那個活得亂糟糟的alcoholic sister(me)
      • #10300. 74th Berlinale-主竞赛-编剧奖。5分。恍似看了一部迷你剧（但可能真的应该按小标题剪成一部电视剧集）。其中有几个段落是真的好，尤其是父亲葬礼后母子那段对话，堪称年度名场面级别。通过一个家庭及相关人物来讨论面对死亡及生命的态度，兼及各种（相当之奇葩的）亲密关系和家庭形式，篇幅是足够大，但整部影片太过松散冗长，除了老太太其他几个主要演员的表演也都实在太抓马，尤其妹妹那段……另外值得一提的是观影氛围是挺好的，我感觉本片其实可以标个喜剧的tag。
      • 2.5 志大才疏的电视剧。最不该拿的就是编剧奖哈哈
      • 上影节见面会。映后挺重要，解答了很多疑惑：妹妹的家庭关系线简略因为这是删减版，原版6小时；导演也是电视导演，所以这片其实是个迷你剧，之后会放出电视版，也呼应了男主看《芬妮与亚历山大》的4小时电视版；导演在片中乐队扮演个小角色，音乐也是他做的；妈妈和儿子好友现实里才是母子。导演映后来晚了，一开始以为是正在忙着评主竞赛，后来说是吃火锅来晚了2333（母子对话那里确实如观众提问所说“炸裂”，反正我看哭了。你知道你妈不爱你是一回事，一辈子到头来听你妈亲口说不爱你是另一回事。
      • 三星半，很悲伤的电影，剥开残破的家庭关系，与父母、亲人之间的情感，不是所有人有开心的天份，尊重死亡与人生，乐章响起，不断的泪水涌上，纪念与缅怀，前行踌躇。
      • 7.8分 太精致了。太多抒情了。也许死亡可以很精致，也许乐章可以很抒情，但生活却是粗粝的。我们通常很难概括自己的感受，遑论谈论他们。有太多太多令人心口一紧的段落，却迅速被过分和谐的情绪所稀释。德式冷峻完全适配题材，我对此类电影毫无抵抗力，可本片仅是守住了下限，略有失望。儿子和母亲的餐桌长谈，针对作曲家是否能决定自己生命的辩论，此两段无疑是电影最高潮，它们也的确具有极尖锐的棱角。女儿在灯火辉煌的酒吧起立唱歌的仰拍镜头真美——她的嗓音更美。 个人认为第一次首演不该浪费，第二次首演其实多余，刻意脱俗，反而更俗。三小时并不难熬，但剪剪更好；要么做成彻底的情节剧，要么就更克制些。 可以说三位主角各有各的华彩，但母亲晒干了沉默而几近空白的一生最具有戏剧张力，哈弗奇对Lissy的诠释也是最好。
      • 章节、事件之间的关联性比较低，不太有一个一以贯之的主题，当作短剧看似乎更合适。
      • 整个片子传递了一个非常恐怖以及令人无助的孤独。一家人都充满了孤独，在圣诞节的那串镜头，这种孤独感达到了极致，哥哥在扮演着圣诞老人，妹妹在酒吧和不知道谁喝着酒，妈妈在家里和邻居过着圣诞，仿佛和圣诞的美好氛围都是那样格格不入。孤独不是身边没有人，或许像妹妹那样，身边总是有人，但总是过客，总是在酒精下被麻醉，是比物理意义的孤独更大的孤独吧。片子父亲和母亲的葬礼都是那样冷清，与伯纳德的葬礼形成了鲜明对比。整个片子很完整地展现了死亡与新生，完全地拍摄了一次接生的过程，与死亡的过程。同时对于人是不是有自杀的权利的讨论也非常酷。在伯纳德自杀之后他写的乐曲才又有机会首演，以及在演出之后他们的讨论可能也展现出某种讽刺感。 2024-6-22看
      • 【第26届上海国际电影节】7.8/10，走向死亡的不是乐章，而是一切亲密关系。
      • 【7】A面是哥哥，丈夫，指挥家。身处失智的父亲，癌症的母亲，胡来的妹妹，有病的同事，难搞的家庭漩涡中心。B面是妹妹，是女儿，是缺爱，无畏的少女，搅得天翻地覆。A面与B面的巧妙之处是电影在积攒所有的矛盾，从家庭再到两个个体的矛盾合二为一，但并没有打算解决。而是借由“指挥家”的身份编写成若干个章节，并给出情绪的答案，任由其发展。与失智的父亲见面，与癌症的母亲交代，与临死的密友拥抱，原谅妹妹，放过自己，编成一曲爱的死亡乐章。意表都懂，但感觉看完怪怪的，不像电影，或许处理成《伦敦生活》那样，才是本片的归宿。
      • 1.4
      • 好痛苦啊，明明是三个小时却不觉得漫长，痛苦本来就像生活、本就是漫长的，虚构和非虚构是孪生的双射线…Tom和Lissy餐桌前的对话，哭得感觉再没什么可以哭了，衰老、死亡、创伤回忆、后悔的心情，是少有的绝对无法解开的缠绵的痛苦；not everyone has the talent to be happy. Not everyone can be helped by therapy, pills, things the society offer to prevent people from deciding their own life. Or death.
      • 4.5
      • 看似在谈论sterben，但其实从头至尾都在谈论zu leben。压抑的情绪中酝酿出巨大的能量。希望可以拿奖吧！
      • 无一例外，我们都在死亡，死于孤独、爱、绝望、仇恨、家庭，还有这个世界给我的一切。所以向死而生不是简简单单的义务教育，是终生教育。
      • 第一章：wow哈内克？ 第三章：？郭敬明？末章：……展示痛苦却流于表面，不懂得取舍必定失去所有构筑完成的情感。
      • 71/100 父母皆祸害，子女也缺德，这一家子的故事实在是惊悚而真实，对冷漠的猎奇其实才反映了人间的常态。三小时篇幅过长，虽然剧作很精彩，但缺乏一个精巧的结构把它们搭在一起，叙述时间也有迷糊之处。SIFF26
      • 条条大路通往破碎与崩溃，死亡乐章实乃心碎乐章。
      • 老道的四幕结构，分别聚焦几个核心人物，人设都丰满了起来。全片弥漫着迷茫、无助、困顿、窒息以及死亡气息。最后一幕命名为“爱”，蕴含了多重概念，并对主题打上了一个闭环性质的休止符。嗜酒妹妹和抑郁寻死作曲家，这两个角色非常有意思。180分钟，一点都不觉拖沓和漫长，看完让人掩卷长叹，很上头，实至名归的获奖剧本。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.0 正片
      La casa
      2024
      剧情片
      西班牙

      房子

       La casa
      • 豆瓣网友的评价
      • 意外的好看，也很应父亲节的景。一家人的感情好暖。催泪中带着小幽默。眼泪使防晒霜进了眼睛，眼睛好刺激。有这样一座房子，真好。
      • 喜欢每一个戛然而止的黑屏前的温情时刻 7秒钟的拥抱 看似冷漠古板的哥哥突然背起了弟弟写的书里关于自己的描述 亲情的珍贵其实在于太多共同的回忆
      • 消失的母亲，悬浮的思念，优秀的编辑也要做老公的出气筒，男士仿佛天然没有控制情绪的能力。女人收拾，女人调解，女人隐身。
      • 3.5
      • 昨晚卖了个旧手机，临出手的时候就想着它陪我走过那么多地方，记录过那么多瞬间。断舍离是个需要极高勇气乃至天赋的事情。再看《房子》，自然有轰然作响的共鸣。更大的空间，更长的时间，尤其是这种承载家族时光的地方，真是这般，走到一处，触及一物，都有过往片段弹出。在这么个遗憾的故事、缅怀的气氛里，很特别地没有用一个视角来评判对错，而是让众人接棒，拼贴不必完美的故人，对撞不必矫饰的亲人，和与不和，都看那个自以为天大的结，是不是一拆就松。最后Solar那首《Oye Mamá, Oye Papá》实在是动人到泪目。
      • #SIFF 三兄妹在父亲去世后聚首的故事并不新鲜，但这部西班牙漫改电影自带一种笃定和幽默感，众多细节塑造日常生活的质感。很想拥有那个播放小黑胶唱片的便携机器。
      • 涓涓细流般的叙述
      • SIFF2024｜一所父亲生前留下的房子，承载了兄妹三人的温暖回忆，而回忆越甜蜜，苦涩的滋味就越汹涌。在日常生活的琐碎细节里，那些亲人的牵绊总是像刺一样膈应，但也是团聚的契机让那些藏在心底的牵挂被听到。孩子们一边唱歌，一边把亲情隔阂都唱化了。所以最后房子虽然卖掉了，但开瓶器找到了。
      • 26thsiff 4.5/5 加糖的白开水
      • 大家庭的解体危机，父亲离世后的兄妹之间的各种碎碎念，跨时空对话，影片时长合理。
      • 被感动到了。很少能看见这么重家庭、重亲情的欧洲电影。父亲去世后，三兄妹回到老房子，一起商量如何处理这座房子。在团聚的过程中，三兄妹都回忆起了之前在家里与父亲相处的点滴细节，特别是他们孩童时代的那些美好回忆。如今物是人非，过去越美好就越让他们伤心难过。房子是父亲留下的最后的财产了，这里凝聚着这一家人的珍贵回忆，他们最终会决定把房子卖掉么？这可是他们父亲最珍爱的地方。家散了，家人们也就再也回不去了，哪怕房子不卖，家也还是没了。矛盾和伤感的情绪笼罩着三兄妹。
      • 细腻平淡，房子承载了许多的记忆，但没看出喜剧元素
      • 7.7分左右。（77分钟） 少见的绘本改编电影，画面非常干净清新，从头至尾也没说什么大道理和故事，有的只是回忆。过去的剧情导演用了老式录影机的滤镜加以区分，观众就这样跟着主角一面缅怀着，一面又走过了一段人生时光。 有的时候房子是承载着一个家庭的记忆，所以这样的房子才被称作是家。
      • 太好看了 强力推荐
      • 小而精的典范，电影充满了“回忆”的气味，有一点遗憾，一点感动，一点希望。空镜头很好的给了观众时间来品味情绪。
      • 看的时候，关于爸爸妈妈和我的童年回忆，最美好那一段，如潺潺流水，一眼清泉。
      • 一个家庭的小悲小喜。一直使用大卫杜夫冷水的老头
      • 从具象到抽象，房子是住所，是遗产，是重聚的理由，更是家庭回忆的凝集。全篇色彩明艳，细节表现很多，回忆的闪回复古温馨，属于那种很乐观的生活流电影。
      • #SIFF26 第6部
      • SIFF第五场/四星半/非常喜欢这个片子，是意外相遇的那种喜欢/UA梅龙镇没结束就开门，避雷影院
    • 豆瓣 6.6 HD中字
      かくしごと
      2024
      剧情片
      日本

      隐瞒之事

       かくしごと
      • 豆瓣网友的评价
      • 2024年6月，上海电影节。完成度不错，最后一分钟孩子出庭的点睛之笔极妙
      • 千纱和父亲或小男孩完全成为平行的两条线，无论是表演或编排都没有让这三人有任何家庭的感觉（除了一起捏粘土的那两分钟），两条线也自然都没拍到位。人物极为平面，特别是小男孩在长期遭受家人虐待后还能和一惊一乍的认知症老爷爷友好相处太假了… 标了悬疑的title然而129分钟里125分钟都没任何悬疑感，亲情戏也不怎么打动人，so boring…
      • 开始以为导演一直在爷爷这个角色上憋大招呢，结果除了一次次让我们看爷爷是真憋不住之外，啥也没有，全程除了撒尿就是和泥儿。温馨场面如同SUV广告，大夫只会用谈话的方式治疗。结尾突兀，依稀看到摄像大哥拍着导演的肩膀说：到点儿了，夹断吧。小男孩挺好看的，但没有道枝骏佑好看，演技还行，但不如城桧吏。片尾曲响起，观众都难掩兴奋，原来大家都是来听羊文学的。
      • 杏捅人的时候应该想的是昌大吧
      • 剧情和日剧《Mother》特别像，但这部电影的三观太落后了：女主的老公忙着喝酒没看好儿子，导致儿子溺毙，结果女主闺蜜不允许女主责怪老公；女主痛丧爱子，父亲丝毫不安慰女儿，反而打电话责怪她不负责任，结果父亲的友人说这都是因为父亲性格太过认真，父母也有很多无可奈何。到头来女主又得是在照护和育儿中才能找到生存意义，并且只有两名女性才会在法庭上被审判——希望类似的女性表象能够逐渐淡化，最终消失。女主演杏本人和女主角有着类似的经历，同款的烂人父亲和渣男丈夫，感觉导演以一种很曲解的角度在过度消费演员本人的私人体验。而且剩下的所有角色都缺乏弧光，尤其是小孩角色，实在是太不像活人了。
      • 有“更好”的解决方法，但千纱子得到了自己想要的，也是一个好结局。
      • 看了让我心碎，人生真的是有很多层次的痛苦与无奈啊，但也有一点奇迹一般的相遇，羁绊，理解，宽恕与爱。很纠结很拧巴。我的人生大概一百万次会被这种是枝裕和风的电影打动。
      • Siff26/ 三星半其实还行，但是《mother》和《小偷家族》珠玉在前就……而且看得太痛苦了因为杏演这个角色这件事本身也太地狱了。视听做得很好，感觉主题曲听着有股亲切感看片尾果然是羊文学。结构非常工整，尽管很好猜，但铺垫了两个小时的焦灼和不安在最后迎来干脆利落的一刀有种终于来了终于结束了的感觉；但令人不舒服的地方在于叙事气质的反复横跳，俗气和猎奇的台词穿插，尽管可以感受到想要在这个框架里搭出各种亲子关系和原生问题的对照互文，但是完成得很潦草。传统而无能的几个东亚父亲存在感这么强又这么糊弄真的让人很火大……另外这种典型虐童家庭的配置我也已经看得厌倦了……
      • 很庆幸这个世界还是有一些讲得好的小故事，虽然是小故事，人生不就是这样的吗？
      • “拓未，你还真幸运呢” 剧情还是可以，但是搭配略显浮夸和拙劣的演技会稍微有点绷不住，但是弟弟太可爱了，弥补了这一部分哈哈😃 拓未这个名字我真的很喜欢，给字幕组大鸡腿，翻译的太好了（不知名压制小人）。 同时聚焦，男父权，家暴，赡养，不幸婚姻所展现的双方处境，社会问题，还有一点的人性，想展现的有点多，但是有点像是素材堆砌，没绷住，甚至很多地方是那种“故意设计”的既视感，反而失去了日本片所特有的一些自然，看着很怪，但是大糅杂到最后情感的爆发，我又偏偏很吃这一套。 小朋友实在是太可爱了，白衣服最可爱✧⁺⸜(●˙▾˙●)⸝⁺✧
      • 失智的父亲，失忆的孩子，甚至开车撞人想让女主顶罪的闺蜜，我说结果到头来就还是女主一个人承受遭罪啊。太符合杏自身的形象经历，导致看的时候观众肯定会在心里打同情分，可影片拍的有点平，而且小男孩和爷爷就像两条线，把两个故事揉在一起讲了，唯一的交叉点还是女主。
      • 如果不能好好对孩子负责就不要随随便便生下来
      • 表演好做作。剧情也是非常套路化的，基本没有任何有趣之处。结尾的干脆利落加一fene
      • siff2024 第八部 百丽宫协信。 20:40/ 6.22。好
      • 女主是苏见信演的吗……剧情并不难猜，感觉像陈思诚会拍出来的片子。小男孩好可爱，强烈吐槽百丽宫的字幕，总是乱放！
      • 核心概念很好，讨论“遗忘”与“谎言”之间的界限，“我想起得越多，他是不是就忘记得越多?”。但到最后夜没拍出来那种三代人之间交织着谎言与真情的暗流涌动，反而是悬疑线和家庭线越来越割裂，那些辛苦铺垫的伏线也完全没派上用场，杏的溺水梦魇与男孩以蹦极为名的受虐，祖父的斩魔刀和“我刻不出观音的脸”，最后都不了了之，拍了一堆烂俗家庭桥段后用一场糟糕的法庭戏草草收场。甚至还不如前作，真令人失望。
      • 赶上闭幕颁奖和排版发稿，蹲在观众席背后看得七零八落的，回头再补吧。
      • 进展太慢，废戏太多，前两小时只做一件事，后十分钟十倍速模式。很像是那种过去的是枝裕和嗤之以鼻、现在的是枝裕和两眼放光的故事。
      • 2.5分
      • 感谢山猪老师字幕。在a boring-good tear-trap儿童片和想做得更好之间迷失了。用切魔刀雕佛像的Okuda-san和角色错位Okuda-san slay me to heaven & back的表演带来影片最好的部分，但几段戏却都戛然而止。导演想法很多可是做出来力度不够，无奈流俗，结尾又尿急疲软，执行跟不上意图。不过作为一个时常需要大俗比能量的女观众，能跟着角色好好哭一场也算满足。Okuda-san的slay就衬得杏女更为呆滞(那场扇他爸耳光的戏简直了，被她轻飘飘一巴掌完全打泄气了，无语)，小孩好可爱啊，看到姥爷吃土那一串达咩！我整个人cute aggression发作😳😩。
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.5 HD中字
      Ezra
      2023
      喜剧片
      美国

      埃兹拉

       Ezra
      • 豆瓣网友的评价
      • Tribeca都请我来看了这不看白不看。重点是，有生之年，终于见到了罗罗本人，还有什么比这更重要的吗...！老头从我身边健步如飞走过时心跳都漏拍了😇💔，状态真好啊比想象中再瘦一点鼻子大一些（？没戴眼镜的原因吧，其余Q&A时的游离状态和语死早口癖搭配标志笑容和摊手姿势完美符合刻板印象了。From NJ to LA，三代男宝解决传承制原生家庭问题的老爹觉醒公路片。单亲父亲带娃图鉴，不该做什么教科书，很多丧偶式育儿场面有触目惊心的警戒效果。罗的角色除了是万恶之源外还兼职doorman，那套造型可好看了。和前儿媳的相处之道很柔软，世间充满爱的健全结尾。
      • 埃滋拉 片名就劝退很多人，其实是里面男孩的名字。自闭症儿童和不靠谱爹公路旅行或者逃亡。有罗伯特德尼罗压阵，片子不会太差。看完是惊喜了，拍的一般，剧本太好。没有用台词痛说革命家史，父亲和爷爷就有点自闭症倾向，家族遗传病。人物也没太多变化，德尼罗变了一点，其他都是人物关系在变化。最后儿子保护父亲是高潮。应该是预算不高，否则路上多玩几个地方会更好一些。
      • 《丑闻》“Fitz”Tony Goldwyn导演、去年去了多伦多的电影；圈内人缘让阵容很好看，但出来的效果比较温吞。探究单口喜剧演员的压力人生，和前妻紧张的关系、自闭症、父亲、职场困顿…有点想起了《路易不容易》最开始的那种设定，但区别是它做得不够“轻”，并且全部堆在一部电影中会显得很超负荷。而Bobby Cannavale并不适合这个角色，如果是把片中客串老友的Rainn Wilson调过来当男主；说不定笑果会更好。
      • 前面看的挺气的，尤其站在妈妈的角度，后面只是觉得这三代人都需要好的心理治疗…… 美国这儿童福利制度好怪，专拆真心家庭。男主的笑话一点都不好笑耶，还不如突如其来的各种电影玩梗，《谋杀绿脚趾》和《招魂》挺好玩的。
      • AMC盲盒一开，人走一小半。片头有导演跟编剧的致谢视频，说这是一个一起完成了数年的作品。果不其然，编剧非常成熟，对幽默和病态的卡位都很精准。对我而言用公路电影来讲述自闭症还挺有新意的，但难得的是这过程中没有一个角色一场对话被浪费掉。印象中这是头一次看鲍比演非dickhead的角色，完成度非常高。
      • amc盲盒开出来的 不是很懂为什么r-rated 典型主题和制作都很棒 就是表现平平没什么能突出这个故事
      • growing never ends
      • 非常典型的“不负责任的父亲觉醒”+“问题儿童”公路片，剧情没有新意。罗伯特•德尼罗作为配角戏份挺多的，但对主线没作用。
      • 非典型父子
      • 本儿太差，模版化。对autism也太小看了是不是，看个马拥抱一个女孩就好得飞快了么？
      • 看不进去
      • 4.5
      • 看到后面非常感动，很真诚，聚焦一个破碎的家庭和自闭症的孩子的故事
      • 总体剧情还是那种“生病孩子”+“冲动不成熟父亲”的模式，其实比较predictable，但仔细一想如果自己是那位父亲可能也不会冷静下来。表演很好，剧情可以更有新意。
      • 张欣
      • 老影迷阅片打卡完毕~（照例贴几张截图）
      • 题材没什么新意了，主要看个卡司阵容。突然有种感觉，脱口秀身份很适合当下普遍的身份危机。
      • #TIFF2023
      • 三星全给Ezra让爸爸calm down的镜头。在一段感情中面对高需求的恋人真的和照顾高需求的小孩好像啊。
      • 有个特殊娃，操碎了父母的心
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.1 HD
      Janet Planet
      2023
      剧情片
      美国

      珍妮特星球

       Janet Planet
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个拥有敏锐洞察力的早慧女孩在沉默中观察母亲生活里进进出出的成年人，其中有恋人，也有久别重逢的老友。女孩从模糊微小的姿态里体会丰沛充盈的情感，在超凡的宁谧中理解成人世界的心碎。剧作家安妮贝克这部电影处女作塑造了一种全新的母女关系，要我说，足以跻身影史最伟大的儿童片之列，熠熠发光的宝石，真正的天才之作。有没有讽刺Bread & Puppet，我们不得而知。
      • 微观的西麻省，微观的选题：90年代先锋谷的世俗化犹太移民的内在世界。女孩的视角有如内窥镜一般，窥视母亲的、他人的孤独破碎。美丽的谷地，Northampton的壁画，JCPenny，Double edge theatre的彩蛋都是情书。最喜欢的是那个倒转变装的娃娃
      • 美國獨立電影的水準大不如前
      • 与其说是儿童片，不如是说从儿童视角折射出母亲情感的变化。母亲从和男人交往，和女人交往以及成为佛教徒，情感变化的主体都是大人，而孩子的视角似乎一直都很佛系，偶尔的神补刀则有那么几分俏皮的可爱，并不复杂的世界或许只要简单向前看，take it eazy.
      • 端着一杯热气腾腾的茶，在午后阳光洒下的小木屋中翻看年少时和妈妈一起拍的照片，然后怀揣一种“能改变什么就好了”的心情沉沉睡去，这部片子大概给我这样的感觉
      • 这种小清新风格也像一些当代indie bands的音乐，再想想这种轻松惬意、享受愉悦的风格也可以在许多z世代的西方青年身上找到。It's interesting how we can always find some kind of consistency between music and film made by the same generation~
      • Theater kids need to be stopped。不是所有女导演都能成为Kelly Reichardt
      • 74 Berlianle 03 em…… 竟然是A24…….janet：“我觉得只要我尽力，我会让男人爱上我”女儿：“别了”，janet：“什么别了” 女儿“别尽力了”。
      • 8/10 / 喜欢。有种看台湾导演小闷片的那种熟悉感。女儿和母亲互相影响、相依为命、在大自然里生活的状态真好呀。
      • 有灵气
      • 被预告片的配乐吸引，但是剧情实在太无聊了。有质感，但没有剧情，不知道怎么拿的最佳剧本提名。女儿演技很好，有早慧迹象但又能明显感觉是一个孩子。
      • 看到很多自己与母亲的影子。会偷偷在大人聊天讨论的时候竖起耳朵面不改色的偷听，会在洗头的时候把掉下的头发黏在浴室墙上，会和母亲真诚讨论各自的人生。想她。
      • 没能力写结构，没内核，没能力写复杂人物，能写气氛，剪辑好，视觉好。关于b&p的部分非常低级的泄愤，或只是单纯的拙劣，看得生气。非常美国白人exclusive。
      • 好安静。
      • 小演员真的很神，像一个精灵。无奈故事真的太好睡了…
      • 和《好东西》里的女主角相比，美国的单身妈妈果然活得更自在随性，母女关系也令人刮目相看。这部导演首作有天真的孩童视角，也有细腻的女性触感。不过，没经过婴儿潮一代的中国观众也许难以理解母亲的行为动机，也难以在冷幽默点缀的情节中找到共鸣。镜头语言有不少特色，中远景多、特写少，再加上怪异的构图，使人物往往镶嵌于自然背景里，似乎在强调人与大自然的对等关系。
      • 质感很好，但整体还是挺无聊的。
      • A24 形式大于内容，但蛮喜欢，喜欢小女孩的灵气和导演的幽默，也喜欢女孩对妈妈世界的观察，聆听和反馈，还喜欢妈妈对女儿的坦诚。
      • 6.5/10 2024.7.17 lincoln center 亚洲电影节 下午1点场 观影一共6人 能看 但不多 讲述缺乏父爱的女孩儿和母亲一起的暑期生活到开学这段日子生命里的几个过客 “My own liberation depends on my willingness to see truth beyond my own self-image” 职业病一直在分析镜像的Lacy是不是真的弹琴 答案是是的 所有乐器也都是真的演奏 很多元化的配乐 但里面的亚洲元素就很牵强 针灸师+女孩柜子里的小弥勒佛 孩童电影还是去看看侯孝贤杨德昌吧🤣🤣
      • Northampton停车场的mural出现了，才意识到annie baker是在pioneer valley长大的。可惜房子选的也太假了，整个电影有种artificiality，像是某种无趣的模仿？A24真的很喜欢这种美国小清新但是不需要很深刻的糖水片啊
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 HD
      大いなる不在
      2023
      剧情片
      日本

      伟大的缺席

       大いなる不在
      • 豆瓣网友的评价
      • 可能是过于男性视角了，女性角色都很典型东亚亚撒西的温柔贤妻良母女性，这种性别叙事当代已经过时了，观众的性别意识都已经觉醒了，看的时候代入不了，放在十年前还可以
      • 2024bjiff#《关于我那个混蛋的爹在还没有完全老年痴呆之前干的唯一一件人事就是放走了我继母的故事》。伟大的缺席原来指的是抛妻弃子的老头在还没完全老年痴呆的时候“放走”了深爱的初恋？（导演拍的父子真的太太太太东亚典型了，这边一个典型的东亚混蛋父亲，年轻时醉心学术事业中年时抛妻弃子投奔初恋然后把身边的人都伤透、作走老年时孤独落魄楚楚可怜半哀求半强迫让人原谅自己以求死能瞑目，那边一个典型的东亚窝囊儿子，年轻时敢离开父亲独立生活人到中年看到可怜的父亲想起自己遭受的社会毒打于是决定与父亲和解，其实不过是给自己顺势摆烂找一个最熟悉的参照锚点罢了；然后全部的故事中，受伤的、失语的都是女性）
      • 有些氛围拍得很凄怆，但总体却让人觉得很虚伪。父亲在逐渐罹患阿兹海默的时候伤害了身边的人，并非是对于病患过于苛责，而是这样的伤害不应该因为是病人就被完全原谅。镜头实在是温情过头，每次展现父亲对继母的暴力之后又反复强调他多么“爱”她，难道所谓爱就能为伤害提供正当性吗？明明是继母不堪父亲的冷漠和残酷选择离开，叙事的节奏却像是继母负心抛弃了父亲一样。父亲沉沦在自以为的完美爱情里，而完全忽视家人的痛苦。不得不说这是一个越看越察觉到是男性视角的故事，哪有这么样呢，父爱如山哪。
      • 在东亚影视语境里，这是一部难得的讲述父亲的电影，而且鲜有的着墨在父子关系和父亲的爱情两个方面。影片借助多年不在父亲身边的儿子之手，拼凑并还原着一个固执、偏激、甚至直男癌的典型亚洲父亲；可是又在父亲逐渐丧失记忆的过程中，流露出对儿子、对爱人压在心底的感情，这种感情真的是亚洲父亲很少透露出的爱。尽管电影152分钟的时长大可不必，也明显有可以精简的部分，但是足以看出导演的诚意和用心。
      • “今天是27号，星期六”这是电影里的台词，恰巧和现实中的今天叠映了，导演也是因为这个才惊喜出现的吧。3点的电影，1点半才决定去看，没想到还有导演映后交流环节，又叠加了巧合。 电影讲一个儿子和曾25年未见的父亲，在父亲患阿兹海默症后开始了解父亲的故事，没有任何抓马的场面，电影缓慢而平静的表达着关于亲情的隔阂，爱情的奥义，遗忘和救赎的理解。
      • 对家庭关系中缺席的探讨（形式上/精神上），主线是父亲的缺席，支线包含了爱情关系中的缺席；其他人觉得长，我倒觉得是在回收伏笔，哭惨了（老年痴呆暴露出自己最重要的东西）；森山这部的style也太好看了 #北影节2024
      • 〈4.22 北影节〉东亚版被困在时间里的父亲。于我认为的名字来由，第一反应便是男主与父亲三十年未在一起生活，对于男主的成长而言，这是一种伟大的缺席。再回味便觉得，天下总有不散的宴席，曾经有的如今想起却已未曾有过，那种刻板教条，虚以委蛇在人生最后都已荡然无存，这算不算一种伟大的缺席。老人耄耋之年的人生，如果那些人性的残缺全部缺席，老人也如一张白纸，给自己的人生画上了个干净的句号。剧本的跌宕细腻直入人心，将阿兹海默的老人的内心以第三视角去解构，纵然再有多少不好他也是父亲，一个会在日记本里写满情话的可爱老人。男主为父亲系上皮带也象征着他们的和解，父亲对儿媳的话也像映射自己的内心，“你一定不要离开他。”这段话既是说给儿媳也是说给儿子，阳二缺席了的世界，儿子一定会替他填补吧。
      • 偌大的巨幕厅寥寥数人，近似包场。安静的环境，安静的电影，一切都很安静，只剩下嘟嘟嘟的无线电，和海浪之上的信件。走出剧场，下起了小雨，路人说云雨带到了广州，一如此刻的思绪，从九州飘到了广州。【BJIFF·14th/Day 5/天幕/Scene 11】
      • 3.5。又名「老爹得了认知症」。自以为是国王的男人与像海一样包容的女人。暧昧的记忆、迟缓的动作，语焉不详、乱序叙述。每当森山的声音念起那些诗句般美丽而哀伤的台词，总能让我觉得安心。
      • 【北京电影节展映】日本电影人最擅长，也是总能拍得细腻动人的家人羁绊主题剧情片。从儿子的视角以及倒叙和插叙的方式叙事，观众跟随这位三十年不曾回家的儿子重新审视抛妻弃子、固执己见的父亲形象，并重建父子关系，用一句“爸爸”和一条皮带完成与父亲的和解与释怀。像侦探那样，在阿兹海默父亲语焉不详、真假难辨的只言片语中，在父亲现在妻子的儿子和妹妹带有情绪的叙述里，在那30年前的日记本里抽丝剥茧寻找真相，拼凑出一位患有阿兹海默症的老人最后数年的时光。那些30多年前的情书至今仍散发着浓浓的爱意，并由儿子传承转送给儿媳，感动人心。虽然为了真爱的初恋而抛妻弃子，但父亲还是无比在意儿子的工作和到访，即使患有阿兹海默也不忘记对儿媳释放温暖的善意和鼓励，让爱人离开自己去过属于自己的人生。导演惊喜空降映后，真诚感谢观众。
      • 片末才是真的精华，李尔王，他临死前会后悔吗，或许忘记一切才是正道
      • 以失序碎片插入方式和悬疑手法表现阿尔茨海默的遗忘特性与暴力可怖，同时也是对缺席三十年的父子/家庭关系的填补及其背后因由的探寻。那场被迫“原谅”的戏挺有回味空间。
      • SIFF26 三星半 一个半小时就可以了，没必要把所有画面都拍出来
      • #14thBJIFF No.3 @常营 同短片一样，导演的作者性有目共睹——擅长利用声音将人放置于陌生的环境里，且会制造/维持悬念直到影片最后。本片在剪辑上试图交叉多种事实，或是通过此种模式来还原老年痴呆的状态，且间或的利用儿子的“间接视角”来表达爱（父子两人对各自妻子的），在这一意义上，儿子成为父亲表达爱的“当代”渠道，而全片的高潮也就理所当然地锁定在父亲的高声寻唤，这也是其情绪的唯一外化。对观众来说，父亲的可憎不是错觉，因为片中似乎所有人到最后也都离开他了，当然这也表现了日本社会对于（失能）老年人的主要态度。
      • 3.5 2024 sffilm 对导演强烈的企图心无感 包括很多冗长且重复的日记对白 有意的拖延片长 剧本逻辑上有很多不合理的地方 人物塑造上非常格式化 以及剧中剧的艺术形式 非常无聊 但是很喜欢饰演父亲的演员 尤其是他那场逼着儿子原谅自己的戏 非常精彩 个人觉得冲他三星
      • #2024BJIFF#19# 152'的片长过于冗长，如果控制在100'之内，对于观众的负担和对表达的提炼会更加简洁。剧情和手法类似于《困在时间里的父亲》，但前者完全是以父亲主观视角构建的失序的碎片化的叙事，而本片则更多是以与这位父亲的相处中饱受困扰的儿子和伴侣的角度去描绘的，而且更主要是儿子的视角，还原出父权逻辑根深蒂固的东亚文化背景下，父亲的权威和控制欲随着身体的失控而逐渐崩解的过程，或许正是因为他失去了对控制欲的迷恋，才会流露出和解的可能和内心深处的柔情，但伤害终究已经造成，身边所有的人都选择离他而去已经说明了答案，但人和人之间的情感羁绊，又不是三言两语的是非判断能够说得清的。
      • 一个半小时左右就还挺好，这么长实在有点意犹过劲
      • 有点过于男性视角了，重点在于儿子和父子的家庭关系的和解探讨，和对父亲记忆的寻找拼接，但实在是有点长了。
      • 老后tema和森山未来的个人秀
      • 我的BJIFF 2024 第32场 在另一个世界里继续爱着，原来阿尔兹海默症是进入了平行世界

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