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    关于我的女儿 딸에 대하여 (2023)

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 死亡乐章
      Sterben
      2024
      剧情片
      德国

      死亡乐章

      Sterben
    • 豆瓣网友的评价
      • 导演有在真诚地与观众对话。从一家人出发,一条条揭开每个人的不体面,最后的收尾也算平稳,稍显释然,不至压抑。时长其实还好,避免刻画太浅薄,但分成单元剧会更工整些。“Für meine Familie, die Lebenden und die Toten.”最后的定格镜头大家一起鼓掌,蛮感动的。
      • 2024 HKIFF AC DCP 68$ 港譯:告別交響曲 比吊靴鬼的一生更漫長⋯⋯難看死了shit 10備選,為了這齣爛屎放棄我城45分鐘真是高估這坨爛屎,Dying周圍穿插生死教育的一首人生詠嘆調卻能在文本上如此前後不著調⋯⋯人的存亡與時代的迭換與音樂的蔓延,以為死很遙遠實際上那些東西圍繞生活周邊,你以為個人的苦澀實際上是群體享有的「私密」創傷 唯一能引起我共鳴的就是那個活得亂糟糟的alcoholic sister(me)
      • #10300. 74th Berlinale-主竞赛-编剧奖。5分。恍似看了一部迷你剧(但可能真的应该按小标题剪成一部电视剧集)。其中有几个段落是真的好,尤其是父亲葬礼后母子那段对话,堪称年度名场面级别。通过一个家庭及相关人物来讨论面对死亡及生命的态度,兼及各种(相当之奇葩的)亲密关系和家庭形式,篇幅是足够大,但整部影片太过松散冗长,除了老太太其他几个主要演员的表演也都实在太抓马,尤其妹妹那段……另外值得一提的是观影氛围是挺好的,我感觉本片其实可以标个喜剧的tag。
      • 2.5 志大才疏的电视剧。最不该拿的就是编剧奖哈哈
      • 上影节见面会。映后挺重要,解答了很多疑惑:妹妹的家庭关系线简略因为这是删减版,原版6小时;导演也是电视导演,所以这片其实是个迷你剧,之后会放出电视版,也呼应了男主看《芬妮与亚历山大》的4小时电视版;导演在片中乐队扮演个小角色,音乐也是他做的;妈妈和儿子好友现实里才是母子。导演映后来晚了,一开始以为是正在忙着评主竞赛,后来说是吃火锅来晚了2333(母子对话那里确实如观众提问所说“炸裂”,反正我看哭了。你知道你妈不爱你是一回事,一辈子到头来听你妈亲口说不爱你是另一回事。
      • 三星半,很悲伤的电影,剥开残破的家庭关系,与父母、亲人之间的情感,不是所有人有开心的天份,尊重死亡与人生,乐章响起,不断的泪水涌上,纪念与缅怀,前行踌躇。
      • 7.8分 太精致了。太多抒情了。也许死亡可以很精致,也许乐章可以很抒情,但生活却是粗粝的。我们通常很难概括自己的感受,遑论谈论他们。有太多太多令人心口一紧的段落,却迅速被过分和谐的情绪所稀释。德式冷峻完全适配题材,我对此类电影毫无抵抗力,可本片仅是守住了下限,略有失望。儿子和母亲的餐桌长谈,针对作曲家是否能决定自己生命的辩论,此两段无疑是电影最高潮,它们也的确具有极尖锐的棱角。女儿在灯火辉煌的酒吧起立唱歌的仰拍镜头真美——她的嗓音更美。 个人认为第一次首演不该浪费,第二次首演其实多余,刻意脱俗,反而更俗。三小时并不难熬,但剪剪更好;要么做成彻底的情节剧,要么就更克制些。 可以说三位主角各有各的华彩,但母亲晒干了沉默而几近空白的一生最具有戏剧张力,哈弗奇对Lissy的诠释也是最好。
      • 章节、事件之间的关联性比较低,不太有一个一以贯之的主题,当作短剧看似乎更合适。
      • 整个片子传递了一个非常恐怖以及令人无助的孤独。一家人都充满了孤独,在圣诞节的那串镜头,这种孤独感达到了极致,哥哥在扮演着圣诞老人,妹妹在酒吧和不知道谁喝着酒,妈妈在家里和邻居过着圣诞,仿佛和圣诞的美好氛围都是那样格格不入。孤独不是身边没有人,或许像妹妹那样,身边总是有人,但总是过客,总是在酒精下被麻醉,是比物理意义的孤独更大的孤独吧。片子父亲和母亲的葬礼都是那样冷清,与伯纳德的葬礼形成了鲜明对比。整个片子很完整地展现了死亡与新生,完全地拍摄了一次接生的过程,与死亡的过程。同时对于人是不是有自杀的权利的讨论也非常酷。在伯纳德自杀之后他写的乐曲才又有机会首演,以及在演出之后他们的讨论可能也展现出某种讽刺感。 2024-6-22看
      • 【第26届上海国际电影节】7.8/10,走向死亡的不是乐章,而是一切亲密关系。
      • 【7】A面是哥哥,丈夫,指挥家。身处失智的父亲,癌症的母亲,胡来的妹妹,有病的同事,难搞的家庭漩涡中心。B面是妹妹,是女儿,是缺爱,无畏的少女,搅得天翻地覆。A面与B面的巧妙之处是电影在积攒所有的矛盾,从家庭再到两个个体的矛盾合二为一,但并没有打算解决。而是借由“指挥家”的身份编写成若干个章节,并给出情绪的答案,任由其发展。与失智的父亲见面,与癌症的母亲交代,与临死的密友拥抱,原谅妹妹,放过自己,编成一曲爱的死亡乐章。意表都懂,但感觉看完怪怪的,不像电影,或许处理成《伦敦生活》那样,才是本片的归宿。
      • 1.4
      • 好痛苦啊,明明是三个小时却不觉得漫长,痛苦本来就像生活、本就是漫长的,虚构和非虚构是孪生的双射线…Tom和Lissy餐桌前的对话,哭得感觉再没什么可以哭了,衰老、死亡、创伤回忆、后悔的心情,是少有的绝对无法解开的缠绵的痛苦;not everyone has the talent to be happy. Not everyone can be helped by therapy, pills, things the society offer to prevent people from deciding their own life. Or death.
      • 4.5
      • 看似在谈论sterben,但其实从头至尾都在谈论zu leben。压抑的情绪中酝酿出巨大的能量。希望可以拿奖吧!
      • 无一例外,我们都在死亡,死于孤独、爱、绝望、仇恨、家庭,还有这个世界给我的一切。所以向死而生不是简简单单的义务教育,是终生教育。
      • 第一章:wow哈内克? 第三章:?郭敬明?末章:……展示痛苦却流于表面,不懂得取舍必定失去所有构筑完成的情感。
      • 71/100 父母皆祸害,子女也缺德,这一家子的故事实在是惊悚而真实,对冷漠的猎奇其实才反映了人间的常态。三小时篇幅过长,虽然剧作很精彩,但缺乏一个精巧的结构把它们搭在一起,叙述时间也有迷糊之处。SIFF26
      • 条条大路通往破碎与崩溃,死亡乐章实乃心碎乐章。
      • 老道的四幕结构,分别聚焦几个核心人物,人设都丰满了起来。全片弥漫着迷茫、无助、困顿、窒息以及死亡气息。最后一幕命名为“爱”,蕴含了多重概念,并对主题打上了一个闭环性质的休止符。嗜酒妹妹和抑郁寻死作曲家,这两个角色非常有意思。180分钟,一点都不觉拖沓和漫长,看完让人掩卷长叹,很上头,实至名归的获奖剧本。
    • 豆瓣 7.2 正片
      우리는 천국에 갈 순 없지만 사랑은 할 수 있겠지(우.천.사)
      2023
      剧情片
      韩国

      没有天堂 但有爱情

      우리는 천국에 갈 순 없지만 사랑은 할 수 있겠지(우.천.사)
    • 豆瓣网友的评价
      • 年度最佳韩国电影。被韩国保守氛围(家庭、校园、男权)绞杀的女同纯爱让人泪目。李瑜美在简陋的ktv里对着金秀妍边唱着金四月创作的初恋民谣,另一边眉目传情的画面也是我今年看过的最令人心动的电影画面
      • 【HKLGFF】女孩間的情愫是糖衣,故事線更著重女力覺醒,女孩間的互助和拯救,從服從男性的遊戲規則轉變為對抗男性對女性在身體和身份各種層面的剝削。惠智姨媽的character也很好,是她的溫柔拯救了珠英。李瑜美小姐也是天菜一枚,完全沒有不心動的理由。
      • 24全州电影节#23 3.5 双女主一个漂亮一个可爱 能让只睡不到五小时还能看得毫无困意 真的很养眼 虽然还是有落到俗套狗血的几个剧情点 但同样有拍到很珍贵的细腻与柔软 导演就是全州出身 啊啊啊可惜이유미没来映后😖
      • 3.5 比导演上一部好点,结尾略显无力,박수연演员不是不好,跟이유미的cp感没出来,从两个人跟教练的摩擦开始,就略猜到结尾,很套路,可是因为背景是1999年,可以作为复古les爱情故事来看。
      • “我们相爱的每时每刻都是我的天国”
      • “想替她疼,想替她做,那怎么能是怜悯,那是爱情。” 好难评的电影,爱情是动人的,主旨是好的,韩国霸凌是可恶的,观影体验是不舒适的。
      • 立意就是反击,故事比较简单。
      • 青春伤痛文学,眼神不好把两个主角幻视成赵粤 X 周洁琼
      • 上火,又是悲惨叙事,都反抗了不能反抗到底么…..前部分很青春让人心动,后部分在演啥?白白坐牢的操作惊呆我。朋友的线也虎头蛇尾,没个交代。
      • 虽然但是,摩多摩多吧!
      • 沙滩上那一幕太美好 最后为什么要坐牢?
      • 后20分钟剧情成迷, 不知道是不是受男权压迫太深的缘故, 韩百、日百总是试图摆脱男人的阴影,但骨子里又不自信,结尾能别这么窝囊吗?属于没苦硬吃。 —— 突发奇想, 可以把故事当成《绿夜》后续看,女二就是范冰冰的女儿,姨妈就是小绿。
      • 韩国女同合力杀了臭男人电影再多一员()除此之外,真的觉得韩国女同电影这几年精品越来越多,已经和东亚其他地区拍的小清新淡淡忧伤女同片不是一个次元的了。这部就是girls help girls女同X女权反性骚扰体育番,
      • 挺千禧年忧郁的,一个少管所的保释少女遇到一个在学校被教练同学霸凌的女生。两个人互相救赎了。
      • 因为是现实题材不是偶像剧所以会有后面的剧情,现实就是很残酷,但她们反抗了不是吗,男的也得到惩罚。
      • 除了李瑜美的美貌之外一无是处
      • 非常好⋯!李瑜美沒看錯你!
      • 前半段四星,后半段比较一般。
      • 这个导演是不是有欲抑先扬的爱好,前面四人组快乐玩耍欢乐又浪漫,一回家后剧情急转直下,好在最后是he。贱男开会,两眼一黑。ps.智英出狱参加鱿鱼游戏谈个恋爱狗带复活再次出狱谈个恋爱后遇到变态莫名入狱,好在第三次出狱后和对象再次相遇,三进三出成就达成,从此人生一帆风顺,爱情百年好合。
      • 气死我了。b男的给我死!!!啊啊啊啊啊啊啊
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 HD粤语
      從今以後
      2024
      剧情片
      香港

      从今以后

      從今以後
    • 豆瓣网友的评价
      • PAT这么大岁数还读硕士想着做自己的服装品牌,lgbtq人群真是活到老卷到老。 侄子卖惨求同情是为了房子能给他,侄女回忆过往生活也只为了卖房后自己能分到1/4。再后来侄女揉碎了那幅画,侄子注视着家庭合照,搬走之后谁还会记得她呢。 她指望着pat的那一句我会照顾你到老,pat也大概认定了即使自己死了家人也会善待她,两个人都觉得all shall be well. BUT NOT.
      • #Berlinale2024# 沒有法律的保障,房子保不住,保險箱取不出,中秋之宴的其樂融融面對現實的考驗便不堪一擊,電影把人性微妙的分寸感拿捏得很好,雖然對女主角來說終究是與錢無關的事,但從更現實的視角關注同志議題相比《叔·叔》絕對是更進一步。
      • 在映后问答环节,有人问导演如果电影中的lesbian couple 置换为gay couple 情景是否会不一样。导演回答说在香港或者中国社会中老年男同伴侣是更难以被接受的,甚至都不会出现影片中的和同性伴侣的家人一起过中秋的场景,而拉拉伴侣更容易被当成“好朋友”接受。 其实more acceptable some how意味着more invisible. 本质上还是觉得女人之间的性不是性罢了。
      • 老年拉拉权益争取片。整体节奏推进比较慢,娓娓道来的同时就能见到其中的残忍。Angie阿姨一步步的退让被写的淋漓尽致,而在这一过程中她是失声的。从一开始的肩并肩无言以温柔,到中段的弱音,都能看到对拉拉群体权益的议题探讨。对面的family一家被生活所折磨,将这种折磨转嫁。但Angie的苦却是除自己外不可见的。这才是整个片最让人心碎的地方。
      • 故事其实很简单,就是争夺遗产;导演映后谈和热评里都有人提到了“异性恋情侣如果没有结婚没有立遗嘱也会遇到同样的问题”,但是就像今天导演讲的一样,电影想强调的是一种“无权”的困境,异性恋情侣不结婚是ta们的选择,但是同性恋情侣不结婚就不是选择了,这种“无权”的困境是ta们不可避免的。电影确实也有够平铺直叙,但是也足够真实,现实就是这样的怎么办呢。“就算是亲母子为了钱也会撕破脸”。(导演:我们采访到的一些处理的比较不错的正面例子基本上都是和家人没有什么利益纠葛)故事很简单但是问题很严肃。最后Angie和les朋友们一起去海上撒花瓣那里着实掉了好几滴眼泪,这种community的感觉真的太好了。
      • 那位穿着道袍的 sales 一句话:“汪小姐,你是亲友不是家人,上香的时候让家人站前面,亲友站后面”这部戏就成立了。东亚、patriarchy、女同志的invisibility全都体现了出来。Pat 走了之后Angie经过平时和爱侣光顾的花店却不敢踏入,把自己关进电话亭里面痛苦的时候身边也传来了抽泣的声音。而且在我们这里不光被视而不见,连可以让人躲避的电话亭也很久没有看到了。最后大银幕里面长者的kiss scene不算多见,非常动人(所以哭得更惨了)
      • 本片和泰国那部“荆棘天堂”可以对照观看,都是关于同志争产。杨曜恺去戏剧化的处理我还是更认可的。其实东亚同志境遇大抵如此——男同出柜往往意味着和家人决裂,女同出了反而等于没出,因为会被固执的认定为姊妹或老友,等一方去世后就把爱贬得一无是处。PS香港还是在进步的,本周终审法院通过历史性判决裁定同性伴侣拥有遗产继承权,笔芯~
      • 建议列入“同性恋婚姻非合法地区的LGBTQIA+必看片单”和“所有性少数群体50+必须看的普法片”。对抗这个世界不仅需要爱,还需要保护自己的武器。
      • HKIFF开幕。比叔叔好看,其实对拉拉情侣的描写寥寥数笔,给人的感觉却很丰满有温度。最后的亲吻也表达了她们之间的关系不是去性化的。没有拍法庭更尖锐的控诉,而是聚焦在了女主和伴侣家人之间的关系变化,表面亲密的关系因为遗产天翻地覆。如果她们是异性恋情侣,即使没有正式离婚和过户,按照香港的法律,长期同居也可以构成事实婚姻。除了同性恋的经济权益问题,其实也侧写了香港的住房问题,住不起房真的好惨。演员都不错,女主演有点像鲍起静,以及最近在哪里都看到梁仲恒。但不知道是文化中心屏幕太暗还是电影本身很暗,看得有点费劲。映后Q&A有个自恋老白男疯狂输出,主持人问了好几次你的问题是什么,他最后说:我的问题是你们知不知道你们拍得有多好🙄
      • 当女同吧,一起买菜,一起开厂,一起年过半百还爬山、亲亲,和其她女同一起喝鸡尾酒。jb法律和乌糟的血缘利益博弈属于那些被父权制和异性婚姻困住的人,女同随时可以说走就走,精神状态世界领先🌹另,导演对新一代直男的讽刺拉满:笑容是虚伪的,算计是真实的,功德是没有的。与此相比,女性明目张胆地表达妒忌并不令人生厌。另另,遗嘱还是要早点立……
      • 开场齐齐整整花好月圆一家人立马就让人想起某港剧series,而随着“被家族承认”的爱侣之一的骤然离世,那些难以维持的宗族关系化为现代法律的刀,一遍一遍地斩下。人物塑造和细节非常细致,到最后女主角面临的好像不再是单纯的法律问题后,才会想起之前那些一来一回的回合制战斗根本就是单挑整个名为“family”的团队,孤身一人怎么斗?而也会想起现实中一些事情,逝者视角还是有点少了,呼之欲出的口号也因为内容缺失而没那么清楚,不然结局说得这么白,怎么还会有人觉得落点在爱不爱的?但还是可以为这种罕有的、非常完整的吃同性恋绝户的故事奉上五星,值得更多探讨。
      • #HKIFF48 导演:我采访的三个案例,都是这样的结局。
      • 感觉香港独立电影现在进入到了一个集体创作模板阶段,犹如《流水落花》《白日之下》之流,都是立足于当前法律无法解决的困境,试图用另一种途径去解决,表面上遇到的困境看似不尽相同,实则大同小异。血缘往往是利益的纽带,情缘才是心灵的归宿。
      • 整个电影的感觉就像湖中撒下花瓣被水波微微推动
      • 看得火起,但发不出来,更不许发,因为用法律来投射整体思想的现行世道,不允许没名没分的非异性恋取得理应的利益,毕竟不符合法律,哪怕它不健全、不公平、没人性。很现实的处境问题,用家宴制造幻觉,用利益划开嘴脸,不要寄希望于本质是异性恋吸血鬼的所谓家人,或者霸道得理直气壮的道理、条规,真的只有吃干抹净,剩边缘的你我同病相怜。拍到后来有些潦草,梁仲恒的表演依然很差,但我还是会为导演杨曜恺加点分,谢谢他又在不被关照的范畴里,放大了更不被关照的问题。四星半。@高先 (《焚城》又是廖子妤配梁仲恒)
      • #HKIFF48#他爹的,看完只想赶快立遗嘱,把我的财产留给我爱的人。诶,不对,我好像没有什么财产,倒是有负债.......
      • #HKIFF48 01 开幕片# 明明是最亲的爱人,却无法主持祭奠,明明是自己的家,却无法继承守护,没有谁对谁错,可“一家人”却像墙上的画纸一揉就散。资本将人异化,告诉你天下熙熙皆为利来,可偏有人用一吻证明Love is all. 影片93分钟冷静克制留白颇多,可观众却在默默啜泣,仿佛见证了她们的一生,区嘉雯表演非常出彩,明年金像影后预订。
      • 《叔·叔》Side B:如果两个人能在一起几十年,到了伴侣去世后,留下来的人要面对什么。当然这个故事本身就是只会发生在拉拉(东亚限定)那里的,毕竟女人不结婚也就不结婚了吧,男人不结婚不生儿子「继后香灯」那可是天大的事,全家都不能放着不管。从日常生活切入到家庭伦理再带出法律/同运议题,同时情感上的着力也照顾得到,比起《叔·叔》更娴熟了。映后特意问了下杨曜恺,《从今以后》的构思是在拍完《叔·叔》以后才有的,田野也是后来重新做的。让一个在德国待了半年的人在电影院看别人吃肠粉,是不是太残忍了一点?Berlinale 74
      • #2024Berlinale# 犀利的关于中式家庭的视角变体。大陆的家庭故事一直在与时代和时间对抗,而杨曜恺的家庭故事是在与社会和内部对抗,社会环境造就的不同,这部电影从不尖锐即使大部分的镜头都是在栏杆为主的时刻。有一个我很喜欢的细节是但凡影片出现黑屏转场,都代表了某种事实的发生和尘埃落定没有矛盾的继续生活。十分简短的故事但却什么都涵盖了,没有什么比袋装金鱼更适合作为香港的精神意向了📽️
      • 当伴侣去世之后,没有法律认可的关系又如何延续到遗产上分割上?最trigger我的还是粤语区共享的文化背景,甚至连家庭组成都那么熟悉:窝囊平庸的大哥,出头更冒险的妹妹,狭小的公屋,养不太起小孩但又偏偏最认可传统观念一定要结婚生子,现实到无法再看第二次。个人认为停留在草稿遗嘱那里就可以了,后面揭示公寓到底属于谁有点现实得太刺痛我……
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.0 HD中字
      Blue Jean
      2022
      剧情片
      英国

      蓝色珍妮

      Blue Jean
    • 豆瓣网友的评价
      • Jean的各种蓝色搭配好迷人,她向家人出柜之后的晃动的手持镜头好迷人。故事本身很一般,但不重要。
      • @LFF2022 没排进Bones and All于是随便去看了一场同时间的,结果出乎意料得好看。虽然剧情没什么特别的但就是感觉舒服(电影一开始就点明了直觉的重要性,身体比大脑反应更快)。有BFI和BBC投资的制作精良的平权“主旋律电影”。(女主好美!)
      • #LFF24 技法成熟的处女作。英国,工人阶级,女同题材,社群关怀,每一个元素都戳中我的点,且处理得非常低调内敛。
      • 质感超棒的片子。设定是80年代的英国,Jean的故事是虚构的,但是导演和很大那个年代活跃的很多lala团体和真实的体育老师lala进行了采访和收集素材。没想到曾经的英国如此保守,据称现在依旧还是没有很大的改观。
      • #venezia79 7/10《欢乐合唱团》后最帅的女体育老师。
      • 那种“日常生活中的政治”的显形,无论是电视节目和广播里的车轱辘话,隔壁桌同事压低声音交谈,还是酒吧女厕所里的涂鸦。没记错的话感觉看的两部BFI出品(Blue Jeans和Saint Omer)感觉都纳入了大量的文本,告诉观众女人女同性恋是被同样纷纷扰扰话语困住的,外部是层层叠叠如铜墙壁垒的“规范”,内侧是同样层层叠叠如芒在背的“反叛”,没有办法忽视自己的感受就没有办法忽视它们的显形,无法自我确立为存在更无法认为它们无足轻重。然后也很喜欢配乐,流水般承载着绵延不绝的情绪,潮汐般一起一伏。顺便感觉,看到开头主角和女友赖在沙发上吧唧吧唧地吃杯面,露出那种有点孩子气的表情,对比在学校里那个很有精神但拘谨的状态,就知道这种双重生活她撑不长(笑
      • #79thVeniceGiornateDegilAutori#虽然故事平庸话题常规,但视听上做得相当扎实。视点在人物间丝滑流动,剪辑节奏干脆精准。而在整部高精度影像中,那个手持过曝镜头将摄影机最人性化的时刻给了人物最人性化的瞬间,优秀导演拯救剧本的典型。
      • 7.8 以沉稳却有力的语气直面保守年代女同性恋的生存困境,对亚文化社群和时代特征都把握的很好,可惜电影学院好好学生式的创作思路导致了一些多此一举的蒙太奇和不必要的正向结局,完全可以更加相信女主的表演。
      • 晚上和一群95后00后小朋友同事喝完酒自己跑去电影院看了这个电影。电影里故事的时间点目测应该是80年代,现在看来似乎有些遥远。过去四十年里英国社会对LGBTQ的包容度有了质的飞跃,然而我依然从来没有向周围任何同事出柜过。出不出柜本身没有那么重要,但是也许从某种意义上来说,这说明我和Jean一样也没有百分之百ready。并不是太喜欢这个故事,觉得终究有点没有必要的压抑。感谢上一代同志们的努力,如今时代已经不同,今天的我们,生活中纵有阴影,也不影响我们的眼中总有阳光。
      • 好喜欢呀,远远超出预期。每一个角色都演得太好了,很难想象Jean和Lois这两个挑大梁的角色演员都没有太多经验。色彩无时无刻不在回应片名,沉浸在蓝色里却是温柔细腻的暖调,胶片拍摄的质感太美妙了。很喜欢的一点是使用大量广播电视的新闻报道作为背景声,既能把控影片节奏,又能直观地让人感受到恐同情绪的无孔不入,作为一部现实主义酷儿电影,很好地体现了show not tell的优点。夜店里的blue monday,真的很难不摇!
      • 画面和人都好美,质感也好喜欢。记录了在那样的环境下个体的挣扎和选择,没有对与错,过得都很努力和辛苦了。
      • 全片的蓝色调非常切题也很漂亮很悲伤。女主和女友的几次对话台词都非常精彩。很有英国味和时代特征的女同电影。女主很美戏也很好,女配苏格兰妹妹好可爱,小刺猬一样外表凶凶的,长得很像我的一位同事。
      • 整体还不错,甚至过于wholesome了。在barbican看的,来了好多lesbian(笑)。完成度很高,色彩方面简直是往极致去努力了,dressing code可以看得出来制作上的精细程度。最打动我的部分还是Jean穿着passing用的连衣裙从聚会上开溜,又哭又笑的面部表现力十分具有感染力,这个时刻被手持摄影完美地捕捉,若隐若现的光线透过镜头进入画面,随着镜头的上下微小的移动和主人公呼吸的节奏,作为观众感觉也终于能够透个气了。
      • 故事点到为止,用轻轻一笔描述了性少数群体的边缘生活和疼痛,撕开这些温柔的色调其实是惨痛的生活经验。这部片子色调真的好漂亮,好舒服,这分镜和胶片质感,真的舒服到我的眼睛,色调和构图真的值得二刷。(那个哈哈哈哈哈哈朋克t好可爱就哈哈哈哈
      • 色调质感上都是很典的BFI indie款了。Blue Monday响起的那一刻身体经由肌肉记忆直接开始过电门,脑子里只想到:早该来了。
      • 很喜欢,“隐藏和公开身份并没有绝对的对错,对于边缘群体来讲日常生活就是政治化”(当你压力大的时候就看看比你压力更大的人生),女主角真不错,发型真的很iconic,阴差阳错买到了最后一张Q&A票见到了活生生的女导演,女制片人和女演员们,故事来自于对于那个年代的两位lesbian女老师真实经历的采访
      • Real and subtle
      • 拍的真好!
      • Curzon Soho;new order的音乐吸引了注意,声音效果蛮好。吃80年代的滤镜
      • 最近,LGBT挺火啊,knock on the door, 男同,whale,男同,a man called Otto, 变性,BlueJean, 女同。 异性恋快成少数了吧。操。银月楼在Motherwell. 丫那个学生咋没露呢?小失望。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.5 HD
      Rien à Perdre
      2023
      剧情片
      比利时/法国

      再无可失

      Rien à Perdre
    • 豆瓣网友的评价
      • 哥哥起了疹子不想上台演出,她说那就不上。弟弟炸薯条毁掉了厨房,她买来新的炸锅。告诉儿子不能把伤疤展示给别人看,自己却被迫将乳房展示给别人看。她需要漂白剂,漂白自己的房间,履历和过去。抑郁症并不是残疾,需要领的也不是补助。当哥哥带着弟弟出现在家门口,他们却说小孩子需要的并不只是爱。
      • 前半段好得惊人,后半段节奏明显失控,结尾更是突兀仓促。但这都不影响我喜欢这部片子和女主的表演。每个人都在做自己认为正确的事,却让每个人都受到伤害。所以过于政治正确是否反而是种错误?
      • You're my sunshine
      • 太好哭了,我和我旁边的奶奶全程抹眼泪,结束后全场起立鼓掌8分钟。
      • 又一部社会福利题材。女主因为意外失去了小儿子的抚养权,反思冰冷的福利署机构管理,从保护儿童变成一定程度的“拆散相对正常家庭的亲属关系”。 导演手法娴熟地拍出儿童福利制度带来的无解难题。这个题材这些年真的是被疯狂灌输,每看必哭,每个人都太不容易了。 穷人或能力较弱的人是否就不应该生孩子,强行的剥离孩子的父母究竟应该以什么为标准?影片由一场意外之后的福利署介入,却导致女主家庭的生活急转直下,对制度有所反思。埃菲拉很出色!
      • 结尾可以的
      • 本届hkiff最喜欢的之一。生动具体自然讽刺,把欧洲的教条“关怀”拍到头了,纪录片经验明显加分,看到最后居然有一种《小丑》的感觉。更讽刺的其实是在画面外:人家是过度保护,我们则没有保护;人家无路可走开车就润西班牙,我们无路可走就……#HKIFF 48
      • 3.29 HKIFF PE8 看得焦虑死了,不完善的制度和伪善的人真的能把人逼疯……中间有段问女主为什么不找男人这样法庭上更有利,看得我直摇头;还有社工咬定孩子没爸一定有心理创伤那段,可去他的吧造成创伤的往往就是父亲
      • 单身母亲独自抚养两个孩子,争夺监护权的故事本不新鲜,但能拍得幽默又伤感,戴尔芬·德洛杰特在这部长片首作中交出了极佳的答卷。母亲对孩子的爱是必须,而如何照顾好孩子同样必要。维尔日妮·埃菲拉的表演光芒无限。
      • #HKIFF48#3.5,在问到哥哥俩岁时就没有了父亲,工作人员立刻假定说“没有父亲记忆的童年说艰难的”,(妈呀,大多数的人,因为童年有父亲的参与更加艰难吧……)但他们认为把小孩放在缺少工作人员儿童之家对小孩是更好的,放在陌生的寄养家庭是更好的……这个儿童福利机构真的是有病级别了。在社会福利这么好的地方,还能有这些糟心事,人类的文明真心是太落后了。
      • 很达内,对准儿童强制制度与伪善。当他们说你会发疯,然后就能真的把你逼疯的故事。#hkiff48at圆方百老汇pe
      • 看之前完全没想到视听这么成熟,沿用的是法国情节剧路子,看完埃菲拉的表演,我整个人都fancy了,一种关注单元表演奖给她吧。3.5
      • #HKIFF#关于母亲抚养权的审判。
      • 【C】
      • cannes4 毫无置疑的五星 跟前台对峙那段非常真实 没有人情味的社会是怎样的通过等等制度把你从正常人逼疯 直到rien à perdre
      • 48th HKIFF #2 Premiere Elements 8 三到四星之间吧 我还蛮喜欢剧中的戏剧冲突的 几位体制内人士熟练的运用着词条来剥夺他人的母子亲情 正义的名义总是好使的 毕竟解释权在自己手里(女主也很会pc所以在法院脱衣 只可惜不是吃皇粮的) 母亲即使拼命工作+勇敢抗争也要支撑起一个家和孩子的理想 为母则刚 可不是一句虚言 比较好奇的是法国真的会出现这种抢孩子的事吗 果真如此的话 岂不是太阳底下无新事
      • HKIFF48 好崩溃的吵架。结尾还在想签证的时候人已经出发,一生等签证的钟果仁一枚呀。
      • 女主和小男孩演得都很棒,在法国住过的人对这种法国行政机关的死脑筋应该都会很有共鸣。
      • 3.5
      • HKIFF48 前半段自然太多了,表演和情绪好的不像首作,是那种很接近达内的现实主义创作,后面完全崩掉,主要是剪辑问题,几乎全部对准表演和情绪的展示,完全抛弃现实逻辑,以至于如坐针毡,真想大嘴巴子抽圣母白左啊
    • 豆瓣 8.4 IMDB 6.4 BD1280高清中英双字版
      The World to Come
      2020
      爱情片
      美国

      打开心世界

      The World to Come
    • 豆瓣网友的评价
      • 太伤了,真的太伤了,万能的蕾丝边之神,信女愿一生吃素,只求这世上再也没有苦情女同性恋电影,Vanessa Kirby好美,美到难以用言语形容,她知道自己这么美吗?我要代表全人类感谢她,salute
      • 想到狄金森的一首诗: Had I not seen the Sun, could have borne the shade; But Light a newer Wilderness, My Wilderness has made. 我本可以容忍黑暗,如果我不曾见过太阳,然而阳光已使我的荒凉,成为更新的荒凉。 Abigail,Abigail,Abigail. You are my city of joy.
      • -我担心你会得感冒。-你闻起来像小饼干。
      • Everyday i waking up and think that i never wanna be far from you
      • “It was not those who showed the least who felt the least”。隐隐约约地感受到了电影对内向人士的“鼓舞”,再不济是个“提醒”吧,无论年代地域,有的人可以带你看到一个崭新的世界,这个世界有没有她/他已不再重要,从开篇局限在卧室、厨房、窗户内的主妇“洗土豆”视野到最终逝者如斯、眺望远方广阔天地,从开篇的“艰苦环境中没有空间在日记里记下本真情感”到遇到她后全篇满溢的情感,感谢有这样的人(曾)打开你我的心世界。
      • 第一次接吻那里的戏太棒了,还有Abigail微蹲看着tally,萌到我了
      • #StockholmFF2020 前半段一直在铺文学调调挺好,就是比较催眠,直到凡妮莎出来,睡意全无,她全程都在勾引我就是了。低沉有磁性的嗓音,听她念台词,舒服得就像浑身湿透的人坐在壁炉边,影院又没办法鸡叫,好憋。好几个绝美画面和女主一样希望时间静止。还有就是太考验英语,几乎没听懂,所以也没办法说剧情,但在听不懂的情况下让我打起精神看完了也是很厉害了,摄影,剪辑,配乐都有功劳。
      • 全片就像Abigail散文诗般的梦呓。一个清教徒时期萌生的禁忌在两人阴阳两隔地再度同床与闪回的缠绵悱恻交织在一起时,具象化了整个时代的悲剧。 彼此窥见心世界的罅隙,也只能尘封在账簿中。as though this was my life.
      • 去年威尼斯断背狮得主,文学性独树一帜。跟“菊石”有点像,但对男权的控诉更加有力。16毫米胶片见证了美国清教徒时代的凄美爱情,她和她的新世界要到21世纪才能梦想成真。“阿比盖尔,阿比盖尔,阿比盖尔”,“你带给了我快乐之城”。
      • 当Tallie到来的时候,Abigail的心像一片被急速流动的水流冲到岩石上的叶子;当Kirby出现的时候,整部电影便明亮了起来。Astonishment and joy. Astonishment and joy. Astonishment and joy.
      • 【圣丹斯2021】当我回忆起你时,只记得我们缠绵悱恻的时刻——这么多年终于出了一部姬版《断背山》,太美了,真的太美了,这样的美人美景,只能想到凄美哀婉这一个词来形容。女演员化学反应超足,浑身都散发着荷尔蒙气息,两个人完全融为了一体,果然姬片要女导演拍才有味道。
      • 最好的台词最好的表演,我等粗人真的不配评价这部电影,看完只会默默流泪,挠心挠肺了半天形容不出一分她的美好,就像那些只会喂猪,不解风情的沙雕。
      • 所期待的美好的物质世界与基督教神学意义上的“新世界”多重含义结合 谱写出一段19世纪美国乡村两位有家室的女人如何打破禁忌相爱的悲怆文学 文学性很强 16mm的胶片质感 恰到好处响起的古典音乐 唯美的情爱戏片段仿佛在欣赏画家笔下的作品 演员方面凯瑟琳和柯比互相看对方眼神中爱情的火花 以及颜值服装造型 这些都是不可或缺的加分项 许多台词也值得细细品味 最后结局的处理爆哭 Nothing will be sadder than TWTC 比《菊石》好太多 比烧女图更能感受到“爱” 是近十年来继《卡罗尔》之后我最喜欢的一部LGBTQ作品 挖坑写长评中(但中文译名《打开心世界》仅包含了两人的感情色彩 就像《迦百农》翻译成《何以为家》完全就失去了影片所想表达的神性意义)(9.5/10)
      • 给我伤到了,家人们。为了缓解悲伤去搜手摇削皮机并准备下单了。
      • 选角绝配。Vanessa Kirby红发暴击,低沉嗓音细语double kill,呼吸竟比眼神还勾魂。“It's been my experience that it's not always those who show the least who actually feel the least." 这该死的性张力直接把我送走。
      • 没有为女人准备的国度。新世界是期待将来更好的世界,也是在空白与束缚中女性自己开创一套沟通的符码。有很多文学作品影视化的通病,同时又有文本依托,本身差不到哪里去。非常女性化的视像表达,长段日记流水账式的内心情感念白。理智上知道是好片,但身体很诚实,旁边的小哥开场十分钟睡着了,我坚持到了三十分钟。什么时候有中文字幕了再找来看一遍
      • 被这凄哀悲惋的结局打动了。作为电影来说太过文学了,不温不火的情节和文字,倒很适合做寒冬里的睡前读物,隔着窗外雪凑着炉火阅读它,好像能少去一个寂寒的冬夜。贴近你会嗅到曲奇的芳香,离开你会怀念你这座城池的快乐。我们无法扭转这样无力抗争的人生,但至少这一世我们还可以靠想象力来续写我们的故事。而下一次我们并肩迎接的世界,或许就不会再有这么多阻碍了。最后深情的凝望,像是望穿了一整个世界。(演得太好了哭了
      • 又做了一个多小时的凯格尔运动。
      • 8.4 处于旧时代依靠交易方式联结的婚姻,对男女都是不幸的,可以说是对婚姻的控诉。但是这个控诉以男性角度是不太可信的,当然导演也没彻底放弃男性枷锁的图像,卡西的角色是一个隐形的,容易被忽略的受害者,当阿比盖尔说出丈夫本可以做一个科学家的时,就如同她所说的,我对你的体谅已经够多了。
      • 看到最后 这种绝美的摄影和叙事让我想起了几个词 queer women in country 又名 乡村姬(不是那个快餐)这一系列可以把众多含有乡村姬的电影比如 烧女图 伊丽莎与马瑟拉等等 合起来讨论一下 偏远地区闭塞的环境对intimacy of queer women的营造有多么的绝妙

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