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    不朽的樱花 朽ちないサクラ (2024)

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    • 豆瓣 6.1 中字
      月
      2023
      剧情片
      日本

      月

        
      • 豆瓣网友的评价
      • #26thSIFF#属于石井裕也一次质朴的进化，在于其合理地分配了角色表演，不吝啬使用技法，炫技也炫得澄澈，符号也回归了作者创作的本真，石井的自我趣味与表达被填满，通过套娃一般的社会乌托邦去解构人的多元意识和现实世界，近乎摒弃了人文关怀，量变为双线中无尽的灰色，一面是泥沼中爱之勇气的孕育，另一面是病态社会下绝对的邪恶；童话的尾声是现实，月的尽头是血月，镰刀收割的生命、母亲的呐喊，还有爱人之间的告白，白日挂着的那片月牙，都照得清清楚楚……相信结局留白是一个向前的方向，小田切让真是太好了，他给宫泽理惠加油打气的时候我脑中不断回闪当年的那个"五代雄介"，他的笑容还是那样!
      • Golden scene black card free screening （老婆請我看）港譯：月光之下 小說改編，看完就能懂為什麼會是旬報第五、映画芸術shit 1 議題爭議性複雜度之高稱得上近年society noise大混雜，對院舍虐待院友的描繪基本上用碎片畫面拼湊，毫無力度，輕描淡寫 這群主角可謂過著内心比現實生活更混亂狀，用精神分析學深挖文本可說是外部以及內心動蕩不安的蔓延，如果說perfect days是對日常微細之美再發現本作就是對正常的渴望接近毀滅事物的地步，每一個對立點最後的無解引伸出好幾種極與極的思想，可惜導演想表達這種極與極的思想碰撞，反而令到全篇沒有一個重點捉得到啊
      • Siff26/ 好折磨的观影体验，具体体现在2个半小时里我无意识把十个美甲全抠了……场面调度非常吊诡和阴森，很符合午夜场氛围，年轻组实力生猛，富美和勇斗基本决定了整部电影的气质，反而是阿姨和让叔都有很多让人出戏的时刻……石井裕也现在也是走火入魔了，虽然镜头语言还是非常独到，几次歪斜的视角都与人物心理的质变相关，墙上的月亮掉落带血的镰刀垂下也令人印象深刻；但整个讲法太啰嗦，每一次闪回都缺乏必要性，另外我也非常不喜欢用abortion来类比或指代其他的human rights issues...
      • 宮澤理慧作品。 整部電影冗長又抓不到重點，看完才意識到「前面1個多小時可能是鋪墊」，完全是為了電影最後半小時而樹立起來的。 難聽點說，整部電影直接切成後面1個半小時，也許會好很多。 節奏實在太慢，而且沒有必要，2個半小時的電影，人物塑造仍然呆板、臉譜化，完全不立體，了解人物動機，卻難以讓人信服... 導演才是真的沒體會過人世間苦難的人吧...才如此輕薄苦難。 P.S. 補了背景資料才知道是真實犯罪事件改變。也許珠玉「白日之下」在前，這種題材既要又要，反倒讓我又沒有紀實犯罪的解密感，也沒有文藝電影探討的厚度... 僅僅是我個人淺見罷了...
      • 台词论文电影，和宫泽例会饰演的作家在桌前不停地写一样，硬写。看到了以前今天就是要写1000字要写完这个命题的自己，怎么样都能硬写出来，语言通常是可以延展的，却也是乏味的，正如这部电影。二阶堂最好，她的表演太迷人了，某部分我甚至想让她承担矶村勇斗的作用，由她完成暴力的一部分，矶村勇斗的角色做得太不自然了，是那种放在电视剧里到最后一定会黑化的设定（中间那个希特勒桥段大可不必显得很浅显的创作），偏偏转变的契机，文本和表演都没有做到最好，二阶堂不同，她一出场，你就可以想象施暴对她来说可能会像呼吸一样简单，她躲闪狡黠又确定的眼神，还要扮作可怜者在叙事中产生了迷人魅力，唯独她是可以独立于任何对白存在。石井导演兴许有自己的主张，但最开篇的文字描述没有必要，仿佛点明主旨一样牵引了观众，最后的月亮也不如《纸之月》
      • 一种社会派映画。日光之下，并无新事；月光之下，全是一些说不出口、见不得光的阴暗心理。好像每个人都一样，为了虚无的目标，或者遥远的梦想，做着自己并不喜欢的事情，痛苦地活着。矶村勇斗发挥空间最大，演得也最好👍🏻。
      • 月那个原型事件我当时也看了WS印象很深，所以如果只是单纯讲那个案子的话就只有沉重了，加了宫泽理惠和小田切让那对的故事进来，给了希望和温馨，小田切让的年下真的太可爱了，没想到还有机会看。月这个标题也很妙了，如果说真实的月亮切到墙上的月亮还只是普通的话，下一秒墙上的月亮掉下去，镜头跟着下去到手里的镰刀之月那里就真的神了。
      • 釜山电影节看的，根据真人真事改编，色调阴暗，全程压抑。
      • 多0.5星给让叔
      • 24siff 说实话这一次石井监督牛逼坏了
      • 就⋯⋯⋯小田切已徹底淪為石井的花瓶（。 然後還看上去比宮澤小很多⋯ 略違和 2.5
      • 26th siff📍FANCL藝海劇院｜電影給我一種「偏要全員一起病嬌壓抑到極致，內心歇斯底里表面欲言又止姿態超(日式)低微並伴隨隨時可能的情緒爆發」⋯Anyway我覺得缺乏深度且過於冗長，對日本身心障礙照護系統及這個從事障礙者照護行業的人的了解太少太淺。
      • 二阶堂富美和矶村勇斗鬼怪般的演技太可怕了。特别是矶村将杀害残障人士的冷血与无情淋漓尽致地演绎了出来，真实得令人反胃
      • 路数挺怪的，其实是拿阿圣照所有人，几段论理的文戏（内容上）都还挺刺激（但以此塑造人物又比较单薄），但也有一种可能，阿圣就是认了这样的“道理”，因此“有过杀死念头”的片中人人也都经不起照的，似乎只能以信念对抗信念的僵局。n年前查到过这个事件，不禁反而对原著感兴趣起来
      • 后311系列作品，我们在面对废墟的时候，是否因为软弱而避开了苦痛的真相?电影想讨论的这个话题借三个视角分别呈现，宫泽理惠的佯装无事，二阶堂富美的自我叛逆，矶村勇斗的极端暴力，都是面对生活这个巨大谎言时的应对方式，当然结尾还是回到了用爱化解的积极论调上。缺点是电影节奏太慢，视点也比较乱，更像是一部社会议题论文影像。
      • SIFF2024 13# 为了小田切让都忍不了的冗长拖沓和无趣，全凭血量和恶心来感官刺激再去谈及社会议题，还不如直接一顿突突突完事
      • 试写会提前看到了，矶村勇斗演技惊艳到我。
      • 石井裕也是怎么把蛮有戏剧性的故事拍得这么死气沉沉的，无趣还冗长是原罪，去年两部片都是140分钟，特么谁负责剪辑的😡
      • 也不是说真一定比假好，真真假假，假假真真，在光明和阴暗间达到某种各方再进一步都会难堪的平衡，也正是所谓中庸之道。谁又不是背负着一些困苦在活着呢？非得要把一切都暴露出来吗？就这样把丑恶埋起来吧，挖土的人并不比填土的人更高尚。
      • 看起来就像是上野千鹤子本人在演《父权制与资本主义》关于何为资本主义社会中的人（残障人算不算人）部分，宫泽理惠这造型也太像了x。与他人的对话不知不觉间被替换为了对自己的追问。不知道是原著的设计还是电影的改编，回转寿司的意象真的太妙，普通人安坐在传送带前，享受着源源不断的文明成果，却没有看到远处他物因成为盘中餐而付出的痛苦的代价。整个故事其实就是围绕着文明表象背后“残障/非正常”的存在之于“完全/正常”的冲突展开。月亮正如文明一般，总是给人展示表象，隐藏背面。最后犯罪时，凶手一个个问“話すか”，隐藏了只有能够发声的才配为人的逻辑。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.5 HD中字
      市子
      2023
      剧情片
      日本

      市子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 杉咲花让人刮目相看，算是成长为一个真的能够表达的演员了，但剧本还是一眼能够看到底，日本的户籍制度真的是有够松散，以此为题的电影也看了不少了。
      • 尽管看之前对“想像を絶する壮絶な過去”有降低期待，但还是蛮失望的。不如《安昙春子下落不明》。户籍问题有点想到《富都青年》，但能用家用呼吸机，一路下来都能找到可以依靠的男男女女，迫不得已和委屈好像是有，但更多地还是存在于传统男性视角里的，招人喜爱的幼态的空洞。杉咲花很好地诠释了这种微妙的形象，但归根结底不是岸井雪乃，而她和若叶龙也还是更像兄妹了一点（尽管其实能理解若叶身上那种比较不“雄”的气质算比较好地契合了角色）。或许不当成女性电影和悬疑剧期待会好一些。3.5为卡司归4。
      • 如果回到见面的那一天，我一定不会再去介入你的世界，现在，逃不出去的，变成你了
      • 槽多以及吃藕而令人沉默无言
      • 为了讲故事的讲故事，中规中矩的素材拼接，加上自作聪明的空镜。已经无法再喜欢上这类迷雾一般不可知的女主角，迷雾背后只是符号化的机械造物——她需要是神秘的，因此我让她成为神秘的。有时感觉这类对女性的真实一无所知的导演是不是已经摸清了，对于人物塑造没有什么裂缝和噪点是不能被一个有魅力的疯女人形象挽救回来的，因此她有时仗义出面，有时弱小无助，有时随性疯癫，有时又温婉娴静。而男角色们总是很自洽，并且又自然而然承担起施救者的角色，“只有我能拯救你”“我一定会保护她”，其单纯和愚蠢如同伸出手企图抓住一阵风。 期间一直在想的问题是这部电影到底想讲什么，莫非是想通过户籍深入探讨身份认同的危机吗，为什么也没觉得有深入呢，听完talk session恍然大悟了，我什么都没有感受到因为导演本来就什么也没想讲！
      • 「没有户籍的女子」。分不清自己是月子还是市子。幸福这种东西，普通而奢侈。为什么人不能像花一样只要浇点水就能活下去？或者，只是在打上花火的时候，习惯性地抬头望向天空，看着灿烂的东西在离自己很近的地方绽放，伸出手去却抓不到，也无法长久拥有。PS.小花seina《摄休》后再演好友，其实电影里两个人一起开蛋糕店真的很不错🥺
      • 彻头彻尾的身份悲剧。最后市子的独白很让人动容，一个从深渊里死里逃生的女人，生活给予她的最平凡的细枝末节都被她看成对莫大的恩赐，如此卑微又小心翼翼，就是怕拥有的一切转瞬即逝，化为泡影。市子可能只有抬头看天的时候，眼里才有光吧。
      • 杉咲花演技真的有点东西的 和电影主题无关但很喜欢的一点就是每个喜欢市子的男的都说我要保护你 我要拯救你 我要成为你的英雄 结果对她每个沉重的决定的实质性帮助都为零www
      • 破碎的记忆随着进程重新被填补，无数的定义被附在一个人身上的时候，“她”还是她吗？题材或许可以更加疯癫，更加异色奇情。すぎさき的表现最为出色，吸收了所有的阴暗与不堪，唯一共存过的颜色即为鲜红。3.5
      • 叙事不错，层层推进，凌乱的记忆碎片，加上“胶片日期”的处理方式，有种“记忆不过就是一个个片段”的感慨。
      • 人间失格 ご苦労さま
      • 本当の彼女を誰も知らない；プロポーズを受けた翌日に姿を消した川辺市子――抗えない境遇が彼女の人生を狂わせる。
      • 题材和形式无新颖出彩之处，整体流水账，人物尤其混沌。
      • 这个故事告诉我们 身份证上要有照片是很重要的
      • 观众不想再看“救世主”戏码了；小花演得真好；又见仓悠贵、中田青渚、石川瑠华；怀念的“幸福家庭”图景其实从头到尾都是假象。
      • 叙述方式和《公民凯恩》类似，节奏挺慢的。衫咲花演技在线。
      • 杉咲花太会演了。100%的杉咲花的电影。
      • TIFF2023 在一堆日本导演热爱的天生身心不健全的“普通人日常”里算是多少有商业技能的
      • TIFF2023.10.26
      • 断 裂 的 市 子
    • 豆瓣 5.9 HD中字
      法廷遊戯
      2023
      剧情片
      日本

      法庭游戏

       法廷遊戯
      • 豆瓣网友的评价
      • 裁定正义/道德的并非法律，而是人心/人性。演技“恶魔”杉小花👍🏻
      • 比想象中好看，原作应该挺有意思，前面的铺垫如果能花些心思增加点细节就好了。男主人设其实没啥出彩的点，就是一个被俩疯子拖累的善良人
      • 说是有反转，其实就还好，看似纯真实则病娇的极端少女人设很常见了，能猜到她一定会搞事，搞事的原因一定直白又中二，剧情还可以，就是拍得很无聊，永濑廉演技真是烂····永远鬼迷日眼一种表情演完全程，最后的重头戏小花那么使劲结果对手像块木头一样，真泄气。（结尾无语，仿佛前面那么久的探究动机段落都没了意义，角色才没那么复杂啦，动机就是吃醋了好气气哦
      • 低开高走 前半段拍得很散 也没拍出人物间的联系 后半段可能是原著不错所以极速地转折 永濑廉蛮帅的 北村匠海也很放松 花我依然get不到
      • 如果原著就是这个程度，那只能说近几年声名在外的推理小说都再没有了从前经典作品给我带来的震撼。女主男二两个人的人物更极端化，故事性更佳，显得男主跟解谜摄像头一样，完全不探讨他本身的成长路径和选择理由让女主的【爱】（就先这么浅薄定义为爱吧）和男二的【设局】都显得中二过度。反转并没有出乎意料但是可以说是仅剩的亮点吧。整体看完感受就是可以接受，让我放下了有字幕的东野也要来啃完生肉，看完了也没有想骂人，但是倒也没有特别满足。
      • 节奏很沉闷，整个故事也让人有些不解。感觉最有厚度的角色还是结城馨，但是也不理解他为什么会想把日记留给真正害了他爸的人。本来应该是个好故事来着，只是前面拍得太散了。直到最后才让人弄明白主线是什么，主题是什么。“冤案和无罪，有什么区别呢？”“当事人有罪无罪，是由法官所决定的；但当事人是不是被冤枉的，那就只有老天爷知道了。比如说，即便是当事人被法官给宣判了死刑，但如果他真的没有犯罪，那这就是冤案。然后，如果他真的犯了罪，但是对他的量刑又过重的话，这也很不妥。”“这个解释巧妙。那无罪呢？”“无罪，无非是检察官举证失败的结果罢了。”
      • 杉咲花这个角色实在面目模糊，于是整个动机像是发现自己男友与仇人儿子搞上后恼羞成怒，对小三男愤然执法，却仍旧爱着自己的亲亲男宝。
      • 不是，如果最终男主没有自首，那他在女主面前说穿一切又意义何在？？？？
      • 感觉……素材拍了不少但最后为了票房考虑剪到了现在的长度。没有超过原著，不如说原著给我就是这种超快的所谓二转三转四转但完全没有渲染人物感情。电影也是这样，清义的复杂性来自于他人的完成度和叙述，和两人的关系性完全还可以推得更高。现在这种程度哪怕流媒后感觉也剪不出一二三来（最好打脸）／大阪梅田ブルク７
      • 流水线出品。剧情上，法学生觉得大可不必。演员上，本片还谈不上演技，女主不可男主一般男二范儿不错。基情上，俗但可入口。
      • 预判了半分案件真相，谎言赢过谎言，刚好一部电影的观感。
      • 3.5。佐藤胜利版永濑廉。痴汉冤罪题材好评。一开始空谈法律的段落非常中二，差点弃剧，案件出现之后的节奏就很舒服了。虽然是个老套的复仇故事，但展开不拖泥带水而且逻辑链条清晰明确，对近年的推理悬疑类日影来说已经十分难得。
      • 2.5星，这算啥？与“心证”对应的“心判”吗？结局一边是面对宣判时嘲讽的癫笑，一边是面朝和煦阳光时解脱的微笑，我的感觉也介于难言的びみょう。虽说寄托于司法改良的希冀被抛诸九霄，确实让故事脱离了中二的“革命理想”，但兜了一大圈，把命也搭进去，结果你搁这儿呼唤良知呢？感觉又像是翘板从一头降下，又从另一头高高且空落落地升起。
      • 故事真的就比较故弄玄虚，该展开的地方不细说，在一些无谓的地方各种铺陈，而且过去和现在的一些切换也略随意，明明可以设计得更精巧一些的。小花和北村匠海现在是喜欢挑战各种角色了，永濑廉虽然是个帅哥，但这么多年真是一直面瘫加演技不长进的说
      • 小说改编.
      • 三个年轻人都好丧，丧的不像演的。剧情就不评了
      • 剧情反转过满完全可以延时放慢。细看有很多法律议题但看完脑袋里印象最深的还是角色。美玲状态在死样怪气和激动狂喘的两个极端反复横跳，不知道原著就如此神经质还是小花演绎的时候更突出了这个特质。北村演的馨人设很好，为父报仇影响了他的法律解读，但还是很有意思，想起法理学讨论法律为谁存在，最后的“dying message”也算为自己报仇了。两个配角太鲜明了，男主虽然是男主，但人生被他俩裹挟着前行……
      • 等一下，最后这个闪回……美玲根本就是嫉妒清义和馨走太近觉得清义被抢走了才对馨痛下杀手的吧😳 真受不了北村半小时就挂了害我忍受yyl一个小时的大根演技。小花癫得吓人，跟正常时候的反差太大了，演得蛮牛的但很难说这样割裂的处理是好还是不好。这个案子我只能说，馨真是白读这么多年书了orz
      • 为扭曲而扭曲。
      • 2.5 前半小时节奏有点慢，电影想表达的东西比较大。也通过审判员在开庭过程中的表现、庭审过程对日本司法“混乱”现状进行讽刺。电影看下来就感觉日本的司法体系像馨玩的“法庭游戏”一样，一个放大的草台班子，关于冤案和无罪的解读也挺有意思。不懂最后几分钟为什么给三人校园镜头，无法get到导演的用意。男主整部电影看下来，完全不知道他想演什么样的一个人设，很差。北村匠海演技更加纯熟了，最喜欢发现父亲自杀的眼神戏，我认为他是电影里演得最好的演员。小花很好看，是似疯非疯的人设，很喜欢💕。后半小时监狱对戏那段眼神和表情都不错，但间断式的“过呼吸”，让我觉得有点过。更喜欢在车站楼梯那段戏，眼神变化很好。北村已经在悬疑题材和花二搭了，但对手戏比上次还少，希望之后两位可以担主役再搭一次。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.5 HD中字
      ミッシング
      2024
      剧情片
      日本

      消失的女儿

       ミッシング
      • 豆瓣网友的评价
      • 青木崇高一直在武打片上非常下功夫 但在这部作品里贡献了惊人的细腻文戏 这要是不拿个演技奖真的说不过去
      • 感觉十元演得累累的，我看得也累累的。想说失去孩子的母亲不一定只有疯狂，但说完又好像变成电影里那种对一个伤心母亲应该如何表现的指点……
      • 只能说，石原里美这个电影演得实在太辛苦了，基本上就是悲伤、痛哭、崩溃了一整场，真的是在以各种方式来演绎痛苦了，哭到流鼻涕、甚至尿失禁，也是很让人心痛了。这种片子真是看得人太难过了，不敢用一点同理心。其实青木崇高的表演也很厉害，是另一种表演方式。发现导演吉田惠辅很喜欢这种非常纠结与社会话题式的作品。而这部影片的主题也绝不仅是孩子失踪这样的话题，比如媒体，比如网暴，比如人的执念，等等。
      • 当然是一个好题材，石原当然做出了不起的突破，但是，一切都不对，每个人物都不对，想抨击的点也不对。镜头一边怼着歇斯底里的母亲，一边轻轻放过媒体、警方、父权、邻里，后边当然有找补，还自作聪明搞了个开放式结局，但越是如此，越发显得“十元”精彩的表演有气无力……
      • 孩子失踪的父母、新闻媒体追求的是真相还是视听率、SNS上的诽谤中伤、冷言冷语的路人……总体上不过不失的社会派映画，吉田惠辅也整不出什么新活了吗？同样是产后复归作，十元的状态要比《destiny》里好很多，但是表达悲伤/痛苦/不甘的情绪，还是太“演”太刻意了，相比之下青木崇高就自然得多，是一种非常典型的父亲形象。记者线可以挖得更深一些，可惜终究流于表面。中村＆小野是一体两面的媒体人像。普通人能做些什么呢？在这个即使付出努力心血也不一定就会改变与得到回报的世界。
      • 1 吉田惠辅作品自动加一星，但这不是他的最好水平。2. 手持摇晃的镜头中，人物的表情如何开始崩坏，善恶如何开始模糊，多面性如何开始令人沉浸，都是吉田脚本和影像的力量。但是这部他给石原里美的角色从开始就过于崩坏了，所以中间令人咂舌的那幕冲击力就小了很多。更何况这还是个happy ending。3. 这不是悬疑片，是失踪儿童母亲的爆发独角戏。不愧是石原向吉田订货的电影。
      • 影片本身制作水平不差，但是几个主题（娱乐至上的新闻伦理、网络暴力、社会对于母职的过度批判）每一个都没有足够的展开和深入。尤其是关于母职的讨论，我很惊讶于话都已经说到这个份上了，就是没人能明确说一句“妈妈去看场演唱会没有错”，或者“爸爸也有育儿责任”。我唯一被惊艳到的是石原里美演技的突破，她整个人的气质、表情、甚至是面相都变了，带着一种鄙俗、绝望但动人的神情。但是剧本深度还是不够，有点配不上她的表演。
      • 评论区说无聊的，别的不说，肯定是没孩子吧。作为一个幼儿园孩子的妈妈，真的看哭了好几次。石原里美演得也太好了，尤其是那个恶作剧电话说孩子找到了结果夫妻俩去警局发现不是的那里….青木崇高也的孩子爸爸演得也好自然！！尤其是酒店门口抽烟看到别人家的女儿那里…结局其实我一开始就想到了，太难过了看完真的⋯记者的部分还有其他很多细节处理得都特别棒
      • 失孤妈妈余生都活在自责、寻找和与命运的对抗里，电视台的所有发声都只是为了抢夺收视率而已，网络键盘侠肆意喷泄着戾气将网暴他人当作正义，这个世界永远没有感同身受，永远都是各自呼吸各自解决个人命题。
      • 想起金爱烂的短篇《立冬》 相对于金在小说中对监护人“背叛”的道德讨论 这部电影讨论的议题则相对复杂一些 既有向外的指涉也有向内的反思//没想到石原里美可以将表演做到这个程度 她仿佛已经开始摆脱曾经偶像剧演员的那些桎梏 以爆发式的姿态进行着转向
      • 全员演技都没问题，个别几段爆发非常有冲击力，和零碎的剧情反而成为了鲜明的对比，这到显得爆发戏的编排痕迹太重。我所看到的是想表达对一个家庭而言的悲剧在放置于“一成不变”的日常里，放在这个永远前进的世界里它终究是如何被消弭的，这其中也会有闪光的东西去支持你，但所有的一切还是在消弭，没有改变，导致里面触及的那些社会问题都变得很浮很朦胧。最后~ 我爱10元！
      • 三星半。综观全片导演有不错的意识，光是男女主角的妆容就值得肯定了，石原的染了很久的黄发，中村也没有化眉毛，里面每个演员就是每个人。砂田求二访弟弟的时候，摄像师一直在后景摆拍被揉成团的宣传单，许多戏导演都做足了细节，虽然通过石原的表演我们判断很紧绷很用力，但是通过青木的表演通过这些细节，就能明白导演的松弛安排在哪。石原不简单，难演，准备入戏难，将每场哭戏执行得有差别难，她完成得非常好，警察局悲痛到尿裤子的那一声干嚎非常厉害，她的表演是否紧绷或者过重我觉得要结合文本来看，基本编排没问题，只是在两个视角之间犹疑，要不应该是女主视角走给她更多深刻细节、要不就是更多视角去缓冲她的表演张力。不过石原和孙俪一样算是比较小荧屏演员，这种硬执行的细节表演在她这缺乏电影大演员的魅力，你换于佩尔来一张冷脸就不同了
      • 很喜欢剧本啊，我一个不喜欢小孩的人都流泪好几次，对于流量时代新闻伦理的困惑切入角度让我很有共鸣，还有舆论对社会新闻当事人的围剿，比某几部涉及记者的国产片现实多了。母亲最后发现“彩虹”会照在女儿的涂鸦上真是大泪点，像一位豆友说的，这个导演很会钝刀子扎痛点，细密密地虐观众。崩溃的母亲，冷静的父亲（因为冷静所以两次情绪流露更感人），社会边缘人弟弟，不被待见的电视台记者，还有散点式的众多人物（善良的印刷店老板，尴尬的同学妈妈，曾丢失孩子的母亲），夫妻关系姐弟关系，当事人警方媒体关系…每个都很好，但确实会有一点点分散失焦问题，如果比如最后落回到记者收拢一下可能更好，这个结尾有点突然。十元演得挺好的，这种大悲大痛的写实演法在日片里不多
      • 摆拍废纸团，橙子选品相，赊账印海报，墙上映彩虹；反戏剧性的写实和绝望，反衬出石原里美表演得用力过猛，不过“两年后”的状态就好了许多
      • 也许就像母亲问警察“你真的能理解我的心情？”一样，我想观众和警察一样不知道怎么回答。
      • 居然古贺奏一郎有份做制作。整个片让我对标到陈可辛的《亲爱的》。但也感受到编导有意向“社会派”作牵引。石原和青木一齐还出演过《校对女王》。
      • SIFF26（2/25）批判社会可以，但是全片没有一个落脚点，都是很悬浮的观点。关于有抱负的记者和一味追求收视的上司；关于全职母亲的责任与自由；关于网络舆论与暴力；关于童年阴影对人的影响。两个小时充斥着大量无意义的镜头，刻意的台词，使得悬浮的剧情更虚无缥缈。石原里美转型转得非常好，下次别转了。大量狂躁，爆吼，撕心裂肺哭令这两小时如坐针毡。用哭来表达悲伤的话，也许石原还是适合ドラマ吧。而且都2024了，还能在电影里看见“遇事会失去理智，狂躁不安的母亲以及沉着冷静，把握对事情发生方向的父亲。”结束后看了一下导演和编剧，哦！是男的啊？！那没事了。
      • 心疼十元 💧💧💧
      • 妈妈的无助崩溃，网民和丈夫的指责。看的好痛苦…姐弟俩在车里痛哭时也跟着流泪了，记者无用的善良，警察的漫不经心，发再多的寻人传单也找不到女儿，一切都回不去了。
      • #26th SIFF。非常无聊难看的社会派，主题讨论和家庭关系的崩坏远不如《儿子的房间》，社会意义和记者部分粗浅空洞，每个部分都想挨一点。十元的癫狂表演用力过猛，不懂为何从角色一出场就是神经质过头的拍法，完全就是典型的刻板印象和消费苦难，前半记者的摄影机一对着十元就开始一惊一乍犹如演员请就位，结尾还行，没有记者勉强能看了。
    • 豆瓣 5.5 HD中字
      告白 コンフェッション
      2024
      剧情片
      日本

      告白

       告白 コンフェッション
      • 豆瓣网友的评价
      • 全场惊叫和大笑不断，反转也不少，很好看啊。原著漫画的作者竟然是福本伸行。片尾曲也不错。#siff @大光明
      • Siff26，今天一天都给生田斗真了，非常紧张刺激的74分钟，果然还是喜欢90分钟以内的电影，山下敦弘难得拍这种题材，超极限荷尔蒙feat生田斗真的片尾曲太爽太疯太rock了，狠狠听嗨了！
      • 本年度电影节给我的冲击来得如此猝不及防。
      • 臧鸿飞追杀吴彦祖
      • SIFF2024 4# 这种疯批神经惊悚片就应该这么大的厅这么多人一起看才好玩。全程尖叫声和爆笑声交织氛围足足的，又癫又跳又吓人。密闭双层空间里的瞎子和瘸子疯狂绕圈七十分钟，那么小的发挥空间里用那么多老梗加上那么经典的音乐还能吓到那么多人就知道桥段旧不旧没关系，只要你组合得当依然能够玩出花来。终于有机会在大银幕看到梁益凖的表演，还是那么赞！
      • 嚯…74分钟很好 一秒都不能再多了
      • 两星半。山下敦弘功力尚在，尽可能的完成了他所理解的惊悚表现（考虑是他不熟悉的领域），常规的部分他完成的一般，不过是惊悚片商业逻辑下的有样学样，但救援队到达后（梦中）一场戏完成得很高质量，生田斗真的动势+视角+梁益准的腿部屈折（聪明导演的叙事能力），用节奏完成了影片的一个升级。本片显然是一个受众明确的商品，山下敦弘并未过多的思考其意义，二人缠斗鬼畜的动作设计更适合真正有鬼的恐怖片，而非人为的惊悚片，告白意义上的拆解也显得公式化，对比中岛哲也如何拆解“告白”，仅仅是松隆子平静的叙述，氛围满满。影片非常可惜没有往更作者表达的风格上靠，不然本片的意义会完成得更好，登山的人与自然vs山中小屋的人与现实，欲望与欲望的遮掩，均为告白，如果像《草木人间》那么拍就好了，不过那也注定难以满足观众。
      • 日影半死不活的了，还是死亡重金属给力，原地复活！福本伸行好强，还以为只会打麻将！另外片尾曲献唱的是マキシマムザホルモン（Maximum The Hormone 或 极限荷尔蒙）x 生田斗真 ,前者之前演唱过电锯人ed 刃渡り2億センチ，很早之前演唱过死亡笔记op，What’s up,people?! ，相当提神醒脑！阿树的蓦然回首，德州电锯杀人狂，加上这部电影的ed，26siff 奇妙的时空同步！韩裔演员曾经出演过《啊，荒野》里的推子，演技相当强
      • 三星给大光明的观众，就是所有吐槽恐怖片的套路他都有，感觉导演或许也有这种打算，总而言之，真的太快乐了，社恐也完成了和影迷的交流，耶✌🏻！
      • 其实也应该算大银幕专属，感觉如果看下载会丧失很多乐趣，毕竟影片主打就是一个氛围与跳吓。整个影厅里都是笑声与尖叫声的此起彼伏，观感还是很有趣的。密室+两人，能拍得这么紧张与扣人心弦，其实已经很不错了，加上片长又短，还是可以的。
      • 就在感觉快要看不下去的时候及时的结束了…整体来看还行，但观影过程会比较煎熬。极限荷尔蒙的歌好。
      • SIFF. 饭后短篇恐怖故事的超小体量，主要就一间屋子做主场景，常见的封闭恐怖片拍法，分割空间以压缩环境制造惊悚感和刺激感，梦境醒来的写法太无赖，之后的反转顺理成章。看个热闹乐呵是不错的，禁不住再多推敲，全场观影气氛非常棒。
      • 猫和老鼠之深山发疯版。2024siff@大光明
      • 菜刀铁铲，断腿狂爬，低温致幻，“好奇怪啊好奇怪，你怎么那么冷静呢？”……山下敦弘还是比较适合拍日常，这种强对抗强戏剧化的封闭空间双人对手戏，好像驾驭得不是太好。片尾曲倒是挺过瘾
      • @SIFF2024 @天山 五人成行的恐怖片 导演为了黑韩国人不遗余力（bushi）真的有被吓到好几次 整个场子一会尖叫一会儿大笑 开心哦
      • ……是谁每年上影节都贡献一部烂片？是你吗生田斗真？
      • 这个关系倒转还是有趣的，但是确实也没法做出更多东西了，再多就有点累赘。在悬疑和惊悚下隐藏着那么一丝丝尴尬的底色倒是真适合山下敦弘。（原作居然是福本伸行
      • SIFF26-1 观影过程好无助，怎么会有让全场爆笑的惊悚片。
      • 这片子再多一分钟全场的观众精神状态都不好了
      • #SIFF26 真是吓得不轻，全场狂叫。一身冷汗&手抖。没看前：居然才74分钟；迟到了12分钟以后补一下。看ing：啊啊啊他们居然要对砍一小时这么多吗快结束吧求求心脏受不了！ 暴风雪山庄大逃杀模式，两个人一晚上，客观来说剧本很紧凑反转和对照都很赞，特别是结局。以及对比一个与四个就能发现差距了。（就是再也不主动看恐怖片了。。 片尾曲真不错。
    • 豆瓣 5.4 TMDB 8.30 HD中字
      変な家
      2024
      剧情片
      日本

      诡谲屋

       変な家
      • 豆瓣网友的评价
      • 看书的时候觉得栗原是那种社会性很强八面玲珑的人，没想到电影里给拍成了个nerd，有点失望。剧情倒是很好的还原了小说，因此也继承了小说后半段那种泄气的感觉。如果有续作打算的话会比较期待怪画那一本，这本怪屋雨穴的原作还是太青涩了。
      • 3/15首日六本木TOHO第一场，密室探秘的剧情好适合在电影院看！画面和拍摄手法也是，适时利用手持相机第一视角+低画质+高锐度把氛围营造得很绝…要不是马老师长得一脸正气确实有几幕我想缩到座位底下去。本以为是个普通的杀人案没想到拉出来一大串神叨叨的东西，剧情推进节奏很好，最后还有伏线回收，丑尾干得好啊！在这个品类里我是想打4.8星以上的。
      • 倒也没有想象中那么糟，尽管悬疑仍占主导，但从诡异氛围营造、恐怖元素运用以及惊吓手法来看已经算是半部恐怖片了，至少对于没看过原作的观众而言前半段还算吸引人。不过整个解密过程还是略显简陋，几乎只是靠一个缺乏足够的性格与动机铺垫但莫名坚持追寻下去的主角，加上一个如同NPC般不假思索就能给出答案的功能性角色，来推进情节发展，这显然没有什么说服力。后半段则把重心放在了民俗恐怖上，故事也愈发离谱了起来，丢失了日常的怪异感。
      • 一星给雨穴老师的原作，一星给左手供奉的布景。原作的恐怖感来源于“细思极恐”，即通过乍一看随处可见的平面图分析出一个毛骨悚然的真相，但电影版加了太多的跳脸杀和番茄酱，一惊一乍的烂俗桥段反而拉低了整个故事的质感。平面图推理部分在本片中相当于一个引子，而作为重头戏的民俗恐怖基本上脱离了原作。越看越失望的改编，只有结尾还算差强人意。
      • 这改编水平，选角水平，《怪屋谜案》虽然没有那么好但是改成这样也是糟蹋东西。
      • 是我最讨厌的一惊一乍恐怖片……全程没有任何逻辑，本应该最有看点的平面图推理也被佐藤二朗一嘴道破，说什么中什么让我以为他才是背后主谋。
      • 开局一张平面图，内幕全靠妄想猜，诡宅探险疑有鬼，意外无鬼胜有鬼，结局依然日式黑暗，鸡皮疙瘩毛骨悚然。PS：佐藤二朗不走诙谐路线，这剧本角色定位还是挺猛的。
      • 虽然有很多不合理的地方，但是说实话是这几年看过的日恐里面唯一优秀的一部了，恐怖的点的确够多，在电影院看是真的舒服了
      • 原作小說和漫畫都只看完題面就不約而同地擱置了，感覺這種重氣氛的推理故事一旦揭開真相的時候稍微不盡如人意就會很洩氣。結果看到關於女主角身份和人設的改編的時候就頓感大事不妙，電影版主要洩氣的地方不是真相有多不切實際，而是整個推理故事本應有邏輯性直接被後半段足夠蠢的人物完全破壞掉了，以至於前半段鬼片後半段笑片……媽啊設定這麼好而且也足夠紅的本子為什麼就是不能找個靠譜的團隊來做呢………………
      • 甚至远远不如雨穴自己在油管拍的视频…
      • 你们日本人吃点好的吧，这也能连续四周票房第一？降智降的我都快返老还童了
      • 感谢最近跟间宫打得火热的夸夸翻译😄一开始非常抓人，本尊出镜更有代入感，虽然解迷片段好囧，不过总体有点哈人，还是期待续篇，不要浪费雨穴的作品
      • 原著看到后来还能觉得人家在努力圆努力讲道理了，这电影看起来完全就是胡吣
      • 很像是把长江俊和的《放送禁止》故事片化的作品，借着诡异房屋的构造揭开神秘家族的秘辛，以悬疑推理的方式重塑恐怖故事，层层抽丝剥茧，有些许当年《残秽》的风格。虽然有着种种的小瑕疵，但是整体上已经超越了近年90%以上的亚洲恐怖片。
      • 改编自小说《怪屋谜案》，悬疑+恐怖，前半段非常精彩，专门用来杀人的屋子，各自暗间和密道，噱头足，佐藤二朗分析案件的场面代入感也很强；但后面故事就崩了，家族诅咒+左手献祭这些都是原著娘胎里的带的，但电影表现的乱七八糟，尤其是后面七姑八大姨这些都出来之后，人物叙述混乱，动机也莫名其妙，所以前后像是两部电影。 不过这种可以随意设计隐藏户型还能盖起来的房子，也挺有意思。
      • 很难评，要说烂有些地方处理的还不错，比如结尾妈妈齐藤由贵的表现；要说很好呢，几个主角人物逻辑动机都太有问题了，完全不通，日本票房今年真人电影最高是因为大家都一遍看不懂吧？
      • 前面导演一直都让佛祖讲解来领导观众，一本正经理所当然的把大家往悬疑惊悚的方向带，而且基本上也都是靠所有人口诉来说出事情来推进剧情。但从后半段回老家开始，剧情就又变成家族传说恐怖诅咒了，可献祭的故事讲到一半，又插入了姐姐姐夫的故事，顺便又让佛祖讲解了之前房子构造的来历，最后的片尾还故弄玄虚来了个反转。总结：就是个披着悬疑惊悚外皮的乡下迷信献祭片。
      • 如果不涉及乡村迷什么信什么的只是单纯房恐的话就更好了
      • 蛮喜欢原作油管视频的，氛围感拉满。为了支持下雨穴桑来看看电影，结果人物作死行为蛮多，逻辑也槽点不断。原作粉丝的话前面部分还是可以的，后面就和人物智商一样，直线下滑了。
      • 没看过原著，内核是噬亡村风格的宗族祭祀迷信，有创意的地方是从建筑平面图的角度制造邪恶动机的悬念，连接古代到现代，最后又以相反的动机揭开使用者的用心，比较垮的地方是反派塑造不够，如果结尾要表现两母女的斯德哥尔摩综合症，又何苦废这么多精力救主角出去呢。

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