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    胜利 빅토리 (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.1 地狱万岁
      지옥만세
      2022
      剧情片
      韩国

      地狱万岁

       지옥만세
      • 豆瓣网友的评价
      • 有点荒诞的释然之路
      • 6.5分。似乎说了很多，又似乎什么都没说。原本以为会是青春残酷物语，但仔细看看这部分内容好像也不是很多哦。又搭上了邪教的线，这总要展开了吧？结果也是草草收场，整体挺可惜。
      • 双女主很可爱，演技也很自然，霸凌+复仇+邪教的故事混搭得也挺有意思。 不是无脑爽片，但也不会深刻（或说教）到让人自闭，节奏和尺度对我来说刚刚好。
      • 女孩帮助女孩
      • 喜歡欸 我覺得是我會想二刷的片 （其實分沒那麼高，大概四星可是太小眾了鼓勵一下）
      • （（但怎么说 真诚地想让您再给个机会
      • 把近年来韩国热门的邪教和学校霸凌两大题材拍出了新意，调性令我想起千禧年前后某类型青春公路片的迷乱氛围，只是从前整个世界还没有这么疯。开放式结局处理得还行，世上既没有神，霸凌者与被霸凌者也无法改变其性格，救赎之道根本不存在，大家都是两眼一抹黑地活着。配乐太好了，加一星。
      • 剧本太垃圾
      • 好片 但二极管不建议观看
      • 很好看的青春公路？片 贴合实际
      • 很好看，不知道为什么评分这么低。复仇不重要，重要的是自己的心灵是否获得了救赎。宝拉和娜美明明做出了更好的选择也拥有了更好的结局，为什么那么多人要纠结她俩为什么没杀彩琳？那个坏逼早已对她们不重要了
      • 结尾有一种哽住的感觉，好像只是凑巧一起逃亡过，然后就原谅了对方
      • @인디스페스
      • 有创意，意识很好，执行上差口气的感觉。
      • emu 3.5
      • 逃跑的喘息声与奔跑的喘息声，听起来似乎是一样的呢。
      • 影片里的每个人都先是遭遇了自身的“低谷”，渴望救赎或者说对自身遭遇的摆脱想法建立起了影片中的“乐园（天堂）”。霸凌，“把自己的锅”（反而应该不简单把其看成自己的锅。为什么我的母亲如此伤心、为什么我的父亲委屈、为什么…我要调查清楚这些）甩给一个看上去不愿意熟练使用规则的人，暴力就“正当化”了。而这里主要和经济有关，骗钱。片名的万岁也就是说搞清楚这些事，这两年很多地方的类型片（除了某地）都是这意思。
      • 前半部分真挺不错，想说甚至超越了近年很多同题材作品，然而结尾烂得令人惊讶，人物、表演、主题全方位的失控，不像正片像二创同人产物，对此我有以下三点想说…
      • 和朋友在LKFF看了！（第一次和懂电影的朋友一起看，幸福感真的很强。对方有把你碎片式的观感串联起来的能力，同时给予你共鸣和启发，最后看到她眼里的热情真的很容易被感染）杂糅了校园霸凌、友情、团体排挤和阶级、邪教、信仰、爱与信任、求得原谅和谁有资格去原谅和怎么才能真正走出、去他妈的烂糟世界等等的电影。主题沉重但观感意外轻松。经过一夜仿佛《燃烧》的燃烧和烟火，welcome back to the hell。从首尔回来现实还是一团污泥不变，但至少有你有我有拿起美工刀去反抗的勇气。
      • 真实地传达是一步。
    • TMDB 7.60 HD中字
      アルプススタンドのはしの方
      2020
      剧情片
      日本

      阿尔卑斯看台的外缘

       アルプススタンドのはしの方
      • 豆瓣网友的评价
      • 不在甲子园，又没有棒球竞技场面出现的棒球主题片，却可能是最好的甲子园青春电影。热血高校棒球漫画中主角往往以弱胜强，取得最后的优胜，殊不知失败和遗憾才是甲子园的常态，冠军只有一个，而败退者则成百上千；真正的热血不是打鸡血开挂登上人生巅峰，而是即便注定失败也知其不可为而为之。拍开情色片的城定秀夫竟然拍出如此热血纯真的青春群像话剧——不过最重要的是中谷守里好美啊！
      • 硬要說缺陷的話也就是最後五分鐘的球賽結果以及長大後的情節的塞入吧，實在是過分「典型」的日本電影，可以有更靈氣的收尾。整體還是被狠狠地打動了，不愧是電影旬報與映畫藝術雙料十佳啊。
    • IMDB 7.0 HD中字
      최선의 삶
      2020
      剧情片
      韩国

      最好的生活

       최선의 삶
      • 豆瓣网友的评价
      • 最有靈氣的地方是同性戀情節，如果後面以此展開會很有意思，可惜對於人物動機的鋪設太不用心，最後淪為了頗為單薄做作的疼痛青春故事。方珉雅和韓晟敏的選角跟《少年的你》裡的周冬雨和周也簡直如出一轍，看的時候有既視感。
      • -
      • 5.5/10 方敏雅作为偶像出身的演员, 通过这部作品证明了自身的演技实力, 此也可谓本作的惊喜。 自我封闭的内心, 颓废萎靡的生活, 接连不断的变故... 本作试图去以一个沉重窒息的故事, 去探讨关于成长的两三事; 然而作为一部映射现实的作品, 其缺少足够黑暗的导火索与对立面, 其缺少足够可信的情节衔接与现实性, 其缺少足够有利的对话与沟通。 最终令影片只是足够沉重, 却并为如其选题般有力。 一众演员的演技为作品增添几抹亮色, 可惜这也仅为本作唯一的亮色。
      • 承包面包敏雅
      • 任何哀其不幸怒其不争都只能是局外人的心态，问题或许有一万种方式解决，但人只会有一次青春期。电影节奏缓慢，又充满了琐碎的崩溃和绝望，结尾不是苦痛的结束，不过是给徘徊过无数次的死胡同撕开了一个出口。改编自韩国同名小说，台版译名《为了好好活着，我们最终走向更坏》就是本片主旨。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      Girls Will Be Girls
      2024
      剧情片
      印度

      女孩终究是女孩

       Girls Will Be Girls
      • 豆瓣网友的评价
      • @ film forum 妈妈和女儿互相映照，从同一间学校毕业，在同样的校舍经历过十几岁时的脸红心跳。妈妈进入婚姻，生下小孩，不知不觉中变成孤独的陪读家长，女性面前的道路只有成为男性的附属和点缀。妈妈压抑的情绪和欲望被更年轻的男性看见，却又破坏了与女儿的亲密。而女性之间的嫉妒倾轧，归根到底由父权制维护者有意无意造就，也是他们希望看到的结果。喜欢开头和结尾母女照顾对方的身体（蜜蜡脱毛和精油护发）的场景，我们在世间的遭遇源于这具女性的身体，而这是我们仅有的东西，就像我和你。
      • 8.5/10 出乎意料，是让我后悔没去主创见面会程度的好看。 虽然这么说又得有人破防，但睁眼看看隔壁吧人家怎么在拍青春早恋荷尔蒙，当我对印度片的刻板印象还停留在载歌载舞时，人家直接告诉你不靠这些照样拍好电影。情感刻画得很细腻。女导演就是最棒的！直面这个时期女生的生理需求，按国内拍又得变成偷吃禁果怀孕堕胎，而电影里女主上网查如何做爱，展示避孕套，发现心心念念的第一次并不快乐，都很有意义也很真实。尤其是母亲的形象太丰满了，最该被珍惜的还是妈妈的爱。 唯二不喜欢的点：男主长得实在不敢恭维，我边看边念you swan he frog! 前面剧情有点拖沓。
      • 选角很妙，被规训的格式与无法抑制的欲望在同一具身体中缠斗。将情节切割至最小单位反复拉扯，随着三角关系构成，叙事速率逐渐提升，精准的节奏掌控力。偏见构成悬念的基底，视角的拨乱反正重构剧作。究竟谁是第三者？是母亲，是自己，还是那些可有可无的男人？值得期待的印度女导演。
      • 驚掉下巴，怎麼做到在兩個小時裡帶到如此多的複雜面向從而抵達不為人知的真實？母女在室內空間的角力看到人倒吸冷氣。
      • #BFI# 近年来少见的刻画女性成长的印度故事，女主角与妈妈的选角非常非常好。映后女主演员说结尾Mira终于意识到其实爱自己的母亲才是最重要的事情，落点还是很触动，而不是俗套地围绕与男生的情感发展去拍。男生的戏份可以不用那么多，更想看Mira与母亲单独的互动，也许会更好地帮助推进到结局母女一幕。可惜的地方在于摄影比较一般，影像上的质感和韵律没有很好的与情绪配合，大量的中近景显得有些单调。同类型影片会更喜欢猎鹰湖。
      • 不太理解但大为震撼…
      • 海王的钥匙理论
      • 印度无歌舞的女性青春启蒙成长题材的电影。米拉是戒律森严的国际学校的优秀模范学生，但同时又按捺不住自己内心的青春骚动。不知道为什么觉得这个片子是好看的，在印度的电影中已经可以看到能够直面这个年龄的女孩早恋与生理需求的情节，对爱与性有着好奇与疑问的探索。但里面母女之间暗潮汹涌的雌竞部分另我总归有些不适，那个男孩也油的让我觉得不太舒服。不过还好母女两个最后还是和好了，母亲作为女性也只是渴望得到关注，而在女孩心里妈妈果然还是最重要的。
      • siff 2024 Egyptian 前半段覺得是cheesy的青春期"早戀"故事 後面媽媽線多了之後才明白導演表達 qna導演說 yeah Sri is not coming back 我鼓掌超大聲lol 導演說九月北美小範圍公映 沒看懂4:3畫幅 可能和本土化有關？
      • #SIFFTY# 很大概率是我心目中这次电影节的最佳了。没想到印度现在能拍出这么细腻清新的青春片。女性导演拍sexuality是不需要任何裸露镜头的。两代女性之间关系的强大张力，充斥着嫉妒与危机感，亦敌亦友。Q&A导演说到It’s a love story between Mira and the mom.
      • MK2 Bibliothèque 导演说她刻画性，是因为她知道女孩从小长大要面对很多的性羞耻。导演说这是90年代的乡村印度，在西方文化的冲击下，年轻人开始变得开放，他们听西方音乐，女孩可以穿短裙，男孩去香港留过学。宁静暧昧的镜头下，青少年青涩的情愫流动，以及对爱与性的疑问和探索，以一种美丽又平静的方式发生着。校园里的性别歧视以各种各样的方式存在着，成绩至上的精英教育也同样与其相辅相成地构成了印度青少年男女面对爱与性的态度。女孩的妈妈最具有人物弧光，在无爱婚姻中的家庭主妇，与女儿之间似敌似友的情感关系，她不想屈服于她所处的社会训诫，她用自己的方式想逃脱这种牢笼。当男孩告诉女孩她妈妈真正的钥匙时，母女关系得到了旁观者的另一种诠释，而最后女孩的态度也证明了女孩对爱与亲情产生了另一种全新的理解。
      • #Sundance2024#World Cinema Dramatic Competition 应该是本届圣丹斯最为细腻的人物刻画，从身体感知觉醒、两性关系认知的描摹，到对女性之间亦敌亦友的微妙情感的关注，有失语的父亲也有家庭中闯入者式的旁音，男性角色虽脸谱化但却有效且合理的推动了主题的产生：即便会有矛盾与龃龉，共同体内部依旧需要反诘自身寻找力量，而不是寄希望于面对来自外界(男性)的「救赎」，因而Girls Will Be Girls，也是Girls Help Girls.
      • 或许可以看作是印度版《伯德小姐》。故事虽然是优等生少女Mira在严苛的寄宿学校里与转校生Shri青涩的早恋，但真正的主体是母女代际关系，亚裔观众能够很容易共情到这部电影，因为电影里展现的正是我们身边的图景，学校对年轻女性的规训，少女如何获得对自己生活的掌控权，如何与母亲重新修复关系。 电影里穿插的两场舞蹈戏用肢体语言勾勒出人物关系，用呼吸声来增添第一视角的即视感，最后结尾还穿插了惊悚片的类型元素，Mira被学校的男性公开霸凌荡妇羞辱，联想到最近印度重重案件，简直不寒而栗。可以说，作为第一部作品，导演真的非常成熟。
      • 的确是层次异常丰富的惊奇作品，让人很难不怀疑这是亲身经历改编。电影讨论了很多角度，甚至包含了一些假如方向失控的话都有可能成为狗血败笔的情形。但好在作者却把事件展开的程度及人物之间的走向模糊处理得很好，从而没有失去对主线母女代际关系复杂性讨论的把控。于是我们最终看到了一个米拉在青春期里对爱情对禁忌不断试探，对母亲的情感从顺从到角力再到理解的生动长成故事。
      • 长大后我就成了你，女孩长成妈妈的样子，男孩成为爸爸的样子，一代代延续，会有人打破吗？处理得很轻盈，没有苦大仇深，反而更具杀伤力。
      • 《女孩终究是女孩》和《想象之光》里头，都出现了对印度电影的指涉——“一部电影三小时”，“她从来不去（一块看电影）”，本片像是用台湾新电影手工作坊手法，拍摄了一部时差错乱的台湾新世纪青春片（天台、随身听、成绩考试、裙子长度），写一出性与成长教育，慢调子，不厌其烦的母女认同。陆网民周知的印度男性强制压迫，片中不断有出现。对这样一部从生理课本教育认字启蒙般开始，不断以汗毛级特写来拍的扫盲青春片，大概还是诧异而新奇的。至于怎么就爬上了床的狗血桥段，更不能忍的点是，怎么可以不脱裤子呢？！
      • 令人惊叹的导演首秀。从自身规训与欲望的矛盾，到母女之间的矛盾，再到女性与社会的矛盾，每一次扩展都将角色所处空间压缩至最小，在营造极强内生张力的同时，又在娴熟的节奏中暗指性教育的缺失实际上是父权制压迫的其中一种，由此也唤起了亚洲社会的最大公约数。但这些终究有些表面，它的核心还是在于母女关系的探讨，既有家庭身份带来的爱恨交加，也有社会身份带来的理解和同情，因此矛盾的扩展是身份趋于同一的过程，也是唤起亚洲家庭最大公约数的过程。无论表里，都容易产生共情
      • 精致独特。在纪律严格的校风与事无巨细的母亲的关注下，成长的16岁少女与母亲之间既互生怨气又互相守护的微妙默契，以及少女对同龄男生的情感初探。叙事节奏引人入胜，视听：置景精致，构图和取景角度都很细腻，声音的设计有想法，可以说，女孩所听所感即为电影的环境音。
      • 看完路易斯布尔乔亚展后来看本片是美丽的巧合。比起初恋故事，导演更多的是沉稳展现母女之间微妙的情愫。母亲对女儿的控制与保护，女儿对母亲的鄙夷与依赖，无需也无法互相理解但自然发生的结盟关系都展现的恰到好处。工整到不像话的剧本所缺少的灵气由表演补足，但故事的阶级特殊性希望能再做少许点缀。
      • 和预期完全不同（我被HK电影节的简介误导了），但仍是好作品。镜头捕捉的情绪很细腻，有两处最让我印象深：①中景-特写-中景的切换调动出神奇的张力，妈妈和男主轻松聊天的中景突然切到女主阴阳怪气说妈妈拿父亲的钱买垃圾书的特写，转头立刻接上妈妈反应镜头的这组分镜简单又残忍，妈妈尴尬又强装镇定的表演也是一流；②临近片尾，固定机位，前景是女主坐在摇椅往右看，后景是母亲在门框内单独地干家务和读书。空间上构造出来孤独和注视，胜过千言万语，让最后天台的和解更加动人。80
    • 豆瓣 7.1 HD中字
      ぼくのお日さま
      2024
      剧情片
      日本

      我的阳光

       ぼくのお日さま
      • 豆瓣网友的评价
      • @CannesDebussy 道德性的转折来得是如此突然，也无疾而终，暗示着导演关心的是年幼时氤氲的记忆而非人物内在的道德性。就像记忆那过曝的肌理，德彪西月光流淌下的冰场、少男少女、卡带里传出Humbert Humbert的音乐，都指向那个业已过去，无从改变的过去。而不完整的过去，只能以不完整的理解去承载。从重制记忆的角度，奥山大史有着与年龄不相匹配的技法成熟度，但两部电影中道德性的游移和点缀，又显得他对创作也抱着一种不完整的匠心。
      • 最好的大概是片尾曲。 多年前的日本影视作品中如果有一个“英俊”的男子从东京来到了乡下，那大概是因为背负了一个案件。而近年来这样的东京男子大概率是gay子。
      • 很日本，隐隐的厌女+淡淡的恐同套上19.9特价川内伦子滤镜
      • 每一段关系的变动都赋予场所全新的面貌，直到人物与空间成为不可分割的整体，再唤醒观众相似的情感经验。剧作略显矫饰，“凝视”被赋予过重的意义，沉浸于情境而累积出的情感不免显得轻佻。试图制造一种得与失的心理落差，再掺杂社会议题，较不遮掩的创作动机。
      • 6.5。往小了說，類似質感的日本電影要多少有多少；往大了說，寥寥數筆台詞形成的情節轉折和映射的日本社會保守氛圍遠高於《怪物》那個極端繁複的劇本。
      • 虽说电影淡淡地，却不明白热评为什么要说“厌女恐同”的内核，我认为大抵也就是承袭一如既往的唯美派罢了。导演在映后访谈时克制地回答了：他对sakura的心绪仍做了大量留白，以至于观众可能会疑惑她在与老师决裂后的心境变化，但其中一种将是对熟悉的人因未知浮现而产生的陌生感。我认为这是很合情理的，男孩对少女，少女对老师，老师对男孩，关于“凝视”，电影并不避讳，反而通过这种闭环式的客体关系，把观感蜿蜒着陆在个人心绪上。随着由默契构成的信任体系伴随青春心事一起崩塌，sakura并没有一个万全之策。我更愿意相信结局takuya和sakura的再会，是温暖而透彻的，三位之间也定要有一场冰释前嫌，把隐秘但恰好的私欲归还成栩栩流转的冬阳，这何尝不是耽美主义的魅力之处…倒不必事事要正确到极致，允许几分自留地也好。
      • C / 虽然也没有多好吧，但也足够让如今坐在观众席的是枝裕和感到羞愧了。
      • 结尾留下的人的微笑对视对离开的人来说真是残忍到意难平，对两个懵懂无知或难辨是非的孩子或许是成立而无法苛责的（更显得残忍了）；男孩口吃还没说出的话留下了一些想象空间。虽然并不十分过度，但近乎全程都能察觉到一点用力感，中间三人滑野冰的段落尤为明显（因而也是观感最不好的一段）；不过池松壮亮和若叶龙也的cp相处部分就完全没有这种感觉，舒服极了。
      • 还是去看了漂亮小孩 精准构图和体育馆的光线 去期待又一部日本文艺片 本来以为会应和一些悲伤 但只有虚无缥缈抓不住的一切落空的疼痛 无法成为出口 可能还是因为男性中心
      • 7.5 好久没看那么小清新的电影了，挺好的。如童话世界一般的北国风光，承载情窦初开的少男少女的恋爱与猜疑，与冰雪一通消融在春日的曙光之中。
      • 就像记忆中出现的杂质，甚至是对语言的摒弃，那些明显断点的故事转折和情绪变化反而让电影看起来更加晶莹剔透。
      • 淡淡的小清新。玩冰球的男孩被滑冰女孩吸引，开始学滑冰。女孩暗恋教练，教练看重男孩，“三角关系”里的紧张被表面的和平掩盖。童话一样的小镇冬天，在德彪西的钢琴里，教练领着少男少女在冰雪天地起舞……太美丽太温暖，因此极脆弱：少女发现教练是同性恋，转身离开，少男的梦也随之在春天融化，教练被迫远走。美好的风景里并不总发生美好的事情。爱的破坏力在于伴生出的暗与窄。影片结尾，两个孩子相遇，导演到底也没让口吃的男孩说出想说的话，女孩微笑着，那是另一个未来。
      • 【AFF21PE】4+。喜歡和厭惡，一瞬一瞬都不能更真實，溫柔也冷清，率直也克制。對於「樂極生悲」的瞬間是抱有疑問的，但的確是像導演舞挨分享的那樣，冬去春來，還是要走下去，我也喜歡收尾平靜的延伸。應該是第三次見池松啦。
      • @ tiff 冰球运动和花滑的对照很有趣，已经触及到运动与性别的关系了还有lgbt成分，可惜浅尝辄止了没能往这方向多挖掘一些。还是挺青涩的，当然如果把青涩风格化也是可行的。池松又解锁花滑技能了，成为日影张震老师指日可待（
      • 非常好的小品 这个话题的这个角度在日本也算稀有 不愧是跟是枝裕和干过活的年轻人 融合东西方情调 影像的叙事力和表现力都是优的 严肃性和流行度 情感力都平衡的很好 漂亮的留白 很赞的观赏体验（说厌女的 请精神健硕一点 不要神经比阴道瓣还敏感
      • 除却它厌女恐同的落后内核，日本人本就爱以柔光童话来粉饰现实。这种手法被日本影视主流沿用至今，年轻电影人有没有感到一丝落后和懦弱的羞愧？还不如柔光到底，让Sakura和Takuya从训练场美到赛场、池松壮亮好人有好报，观众至少有完整童话可以看。粗暴的转折和不负责任的人物设计，带着一种逢迎现代潮流的心态，「你看我都提到他们了这还不行吗」。不行，观众不需要你们对付他们。《舞妓家的料理人》本就是不肯自我面对的窝囊文本，以后可得离是枝裕和的这些徒子徒孙远点儿。
      • #10698. #8th PYIFF# 首映。前入围2024戛纳一种关注。7分。编导摄剪一体，摄影还是蛮厉害的。虽说池松壮亮滑冰技术上明显指导不了片里的女孩，不过影片中有一套很有意思的关于“指认少数”和“（所有人都）会错意”的结构，琢磨一下还是挺有意思的。卡带、杂志和挂历的时代，对北海道小地方性少数的表达其实也不能那当今的“正确”来要求，不止于1.0时代就可以了。
      • 配乐和摄影都不错，不过电影中的冲突悬而未决看得实在是难受。就像是为了让故事复杂化，所以引入了同性恋角色，也没有探讨Sakura为什么觉得花滑只属于女性（实际上大部分了解花滑的人并不会这么觉得，更像是传统大众对花滑的刻板印象），也没有阐述她恐同的原因。给了教练一个开放式结局，而Takuya则是又回到了他不擅长的领域…..总之还是太怪太突兀了。
      • 和有意选择的超浅景深相关，本片的“日式”美学—即近似于洁癖的画面呈现且表面和谐的人际关系刻画—实际上符合花滑这项运动从物理（冰面）到大众话语（强调展现“美”）的表面性质。这种美学在故事中被性别化并形成一个完全缺失稳固性的三角：即一组既有意反对体育话语中的男性气质又完全符合传统体育类型片师徒（及其homosocial倾向）关系的别扭基架、以及作为纯粹欲望对象的“完全体”女性塔尖（如本片从未展示女孩的训练及家庭生活、却不停刻画其精湛技术那般）。本片最具自反性的一刻出现在被完全无视且利用的女孩那一句恐同发言。比起叙事、这句话的对象更是针对导演奥山大史、以及多元时代日本的性别政治本身：当结尾回到“男孩遇到女孩”的青春片范式时，我们清楚看到日本近年这类“性别进步电影”仅是另一次无关痛痒的传统回归而已。
      • 艺指是否有点太造作了，天，看到男孩子泡澡时卫生间陈设的各种沐浴露都是instagram网红渐变色真绷不住了= =||| 好看倒还是好看的，后半段没力气了。【热评很奇怪欸，什么崆峒厌女，不带你新学的标签词汇是不会说话了是吗？真服了看个电影贴贴贴贴贴贴你吗呢，这么爱贴看什么电影，回家开个价值观超市，贴满，爽不死你
    • 豆瓣 5.4 IMDB 5.7 HD1280高清中字版
      굿바이 썸머
      2019
      剧情片
      韩国

      再见夏天

       굿바이 썸머
      • 豆瓣网友的评价
      • 郑帝元的脸摆那就是青春电影 但是这电影也太没东西了 金宝罗演女主简直浪费演技
      • 《她的私生活》觀光團XDDD... 來看Cindy[金寶拉]和車時安[鄭帝元]...
      • 青春就是会经历一些奇奇怪怪的事儿、遇见一些奇奇怪怪的人、有一些奇奇怪怪的想法、说一些奇奇怪怪的话………有相遇有失去、有开心有伤心………这片子想表达的是这个意思么？？？
      • 男主长得真好看，除此之外，没什么可看的。

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