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    另一种结局 Another End (2024)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 5.6 IMDB 5.7 正片
      Slingshot
      2024
      科幻片
      匈牙利/印度尼西亚/美国

      弹弓卫星

       Slingshot
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然剧情也不新颖了 但是能在如此有限的经费下做成这样已经挺好的了 看得很爽
      • 死亡预示，引力弹弓，飞蛾扑火，偏执狂自我解构之旅，最靠谱的果然还是提供红药丸蓝药丸的墨菲斯同学；结局优秀，但感觉更适合拍成短片
      • 披着科幻的外衣，讲了个精神分裂的故事。戛然而止的小品文。
      • 看完的感觉是：好惨！
      • 本来觉得这2年的任务干嘛还要不断休眠，没被测试过的药为何直接高剂量入，这也太戏耍观众了。仔细想了一下细节，这其实依然是公司的测试阶段，又不幸遇到地震，就豁然开朗了。
      • 这其实应该是一个短片，拍那么长就很拖沓
      • 戏精本精。
      • 我觉得反转的挺好的，不知道为啥评分这么低？可能是因为深空幻觉的套路有点腻了？女主的感情线到底是真挚的还是假的？开放式结局还是挺有看点的
      • Boring as fuck and exactly like its own narrative premise -- never taking off from earth and heading exactly nowhere
      • 演得不错，剧情有点单薄
      • 密闭空间里的自我迷失，真实和虚幻之间的界限模糊，以及各种故弄玄虚的惊悚和悬疑设计……「最后飞向太空的镜头是导演发现故事无法自圆其说开始故弄玄虚了，我怀疑他自己也没法在故事设定内把之前挖的坑给填上」整个故事其实就是一个30 分钟短片的体量，非放到 109 分钟里做电影，故事架构就崩塌了。美国科幻电影真的遇到瓶颈了……这个电影不用科幻类型也能讲，那么现在的各种故弄玄虚到底又是为什么呢？「科幻」到底是什么？美国电影曾经自信满满但此刻已经陷入迷失，中国电影正在试图寻找道路但前途未卜……
      • 👍
      • 我觉得也把我快进到我的ʎɹǝʇǝɯǝɔʇnqǝp吧 （一直ʇnqǝp）
      • 前半段有点缓慢，后半段渐入佳境，男主分不清真假幻觉，观众也被扯着走，最后男主把自己弹出太空，找不到真实的自己，很惨。
      • 结局有点不太懂。
      • 避雷
      • 想想还是《月球》更好看一些。
      • 搞了半天，原来一直没升空，就更别提利用木星引力弹到土星了？海军军官的儿子孤独一生，以为终于有妹子爱他了，没想到
      • 后期反转多，前期铺垫和推进弱。不断闪回的爱情线可以精简点，虽说是为了后面的某两层反转，但导演自己都意识到某个反转完全没意义，那为什么不干脆删减前面对应无意义的戏份呢。与其后面突然设置过多的反转，不如就放在处于封闭空间的主角与“幻觉”的抗争上比较好，结局算是我喜欢的走向。
      • 难以坚持看完
    • 豆瓣 6.4 IMDB 7.4 中字
      Snerting
      2024
      爱情片
      冰岛

      碰触

       Snerting
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果告诉我说这部电影是二三十年前拍的，我一定会更喜欢。在现如今这样的爱情故事过分老套了。食物和双向奔赴的爱情真好，大晚上的看得我好饿。
      • 音樂很美，故事與剪輯流暢，就是感覺這樣的故事可能稍微有些不真夠真實⋯但總體來說蠻好看。
      • 两个不同岛国的人，在另一个岛国发生了一段爱情，不是岛国人的我看着是十分感动。导演以前拍动作灾难类型居多，而本片拍得还蛮细腻克制的，小意外啊。影片里男主妻子只有两场戏，男主得病之后对着她照片说句对不起之后就踏上了追寻旧爱的旅程，重点都放在了旧情故事和寻人过程，或许有些人会为他的老婆不值吧。不过记忆中有“沧海桑田意难平”的一部分人还是会极度共情这个老头儿的，后面的喜当爹，隋然有些狗血，但就是命运的无常吧。在60年代，一个日本女孩和一个白人男性聊着列侬和小野洋子的所作所为，真是很有趣的比对叙事。老头找寻的过程中无视疫情病毒，这点设计很棒，岛与岛之间有距离，但人与人之间不需要距离。日本女主特别像我初中时喜欢的一个女孩子，真是太像了。
      • 悉尼电影节。’I hope you had a good life’- Miko 去年的Past lives是在讲回不去的故乡和故人，今年的Touch则是跨越时间的爱，从年少青葱到两鬓斑白心中始终放不下白月光的浪漫化叙事。‘If I left the country，would you search and search？’，最近特别喜欢这首歌。真的不知道泪是因为剧情的slow burned而留，还是因为清楚知道现实中的答案会是截然相反。如果Miko没有不告而别，和Christofer在一起了，他们的结局是否会像Past lives里同床异梦的夫妻一样呢？我听不懂你梦中的母语呢喃，我也不能感同身受你的过去。
      • 满满的怀旧风和对往昔美好爱情的追忆，即使有一些稍微刻意的符号化身份设定，无损整个故事的意境感。
      • 这个评分绝对是低了！整部片子拍得很舒服，一直是以男主角的视角展开，异国男女的恋情在伦敦轻轻柔柔的发生，没有什么惊心动魄，却突然中断，完全失联；五十年后人到老年的男主想到要寻找这份感情，然后踏上了旅途，整体仍然处理的云淡风轻，不得不承认导演技巧很好，木村光希演技大有长进，但好像被第一次演戏的年轻男主比下去了。
      • 好糟糕的白男视角，把日本爆改出了大陆版深夜食堂的味儿。幻想洗洗盘子就能被东亚文化感动并接受当徒弟，菜市场上买一本日语入门到中级就能和miko美人谈一段惊世骇俗见不得人的恋爱在老年丧偶后上演一出我的东瀛情深。。
      • 竟然是豆瓣首评。#SFF 的意外惊喜，太喜欢了！在电影节看多了那些炫技的长镜头和意味不明的空镜，确实需要一部这种只靠情感和剧情就能抓住观众的电影！
      • Very white washed
      • 结局挺温情的。但这强逼女儿带球跑送人领养的原因我实在是无法理解，女主妈怀胎六月生个孩子健健康康，女主爸也屁事没有，凭啥用广岛伤痛来洗脑抢夺女儿的一生啊！很多细节也很悬浮，木村光希的美音装英音，和男主指着纹身店里的简体中文说不，这不是中文，这是日式汉字的时候，真得有够怪异。
      • 看不下去，甚至看到一半有点气愤离席。我是白男，但我不仅傻白甜还没有white privilege，少数族裔都爱我，店长甜美小女儿看我眼神都拉丝，她虽然有本族男朋友，但她是个真正向往西方文化的女孩，应该真正喜欢的是我吧。我也因此特别defend日本文化，我真是个合格的白男朋友。老婆死了不要紧，不过是蚊子血，不妨碍我在生命末期怀念白月光。恶心透了
      • 很难喜欢的一部电影，内核是很平庸甚至老套的爱情故事，还套上了很让人尴尬的东方主义滤镜。其中爱情故事本身的呈现就很一般，抛开设定来看男女主角之间都没什么火花，我作为观众感觉不到有什么会让男主角晚年还念念不忘这段关系的两人的深度连结，社会主义，摇滚乐这些两人可能会有共鸣的元素也都没有下文。电影涉及到的疫情和核爆者这两个话题还算是比较有新意，但是都没有什么深度讨论，更像是为这个故事增加转折的强行设定：疫情带来的影响在电影中仅仅是酒店关门以及时刻被提醒戴口罩，然而这些几乎没有给男主角的旅程带来任何阻碍；核爆者的创伤也浅尝辄止，更像是为了女主角的离开找了个沉痛的历史背景背书，甚至有了这些理由之后他们的行为动机也还是很奇怪。 #Regal Aliso Viejo
      • 刻在我心里的名字，一碰就会碎掉
      • 是个好故事
      • 在orientalism和male gaze之间反复横跳
      • 纯真的爱情故事。弥补了年轻时候的遗憾。
      • 很烂俗的异国恋了，唯一新鲜点的就是原子弹门幸存者和疫情
      • 有木村光希，加了1分。too much sex, so little emotion。塞了那么多故事线和元素进去，并不是多多益善。
      • 是一部充满希望色彩的的悲剧，让人思考触摸某人或被某人触摸意味着什么。似乎是在提醒人放慢脚步，活在当下，享受拥有的一切，因为一切都可能转瞬即逝。
      • 还是HE更抚慰人心，虽然迟到了50多年。克里斯多夫到miko楼下，看到门铃上的名字，欲按又止的紧张情绪演的很完美。想起李宗盛的在飘洋过海来看你 “连见面时的呼吸都曾反复练习…”，在这部电影里比之前单纯听歌更有感触
    • 豆瓣 5.9 IMDB 5.2 HD中字
      L'Empire
      2024
      喜剧片
      法国

      帝国

       L'Empire
      • 豆瓣网友的评价
      • 主竞赛一直都这样 喜欢贼捧 不喜欢狂吐 这白男导演整一个高阶版科幻网大吧😧 把荒诞当自我陶醉的人还真能被吹成哲学佳作啊😳 再一星给效果拉满的UFO吧
      • #2024Berlinale# 太抽象了，我真不明白📽️
      • #10298. 74th Berlinale-主竞赛-评审团奖。哈哈哈哈哈哈哈哈我看了个啥哈哈哈哈哈哈哈……法国农村星战可还行……真的是一本正经的胡说八道。当然创作观念还是相当厉害的，跟《法兰西》类似，杜蒙在很多场景用了毫无必要的绿幕来拍摄中近景和特写（盯着大银幕看人物边缘还是能看出来的，我现在特别想看杜蒙谈片子特效），黑暗方穿个帽衫就能cos西斯，光明方更是找了个酷似丘巴卡的男跟班（看见他就想笑），至于飞船设计真是太好笑了哈哈哈哈哈，大量非职业演员非常业余的表演跟一块五毛钱特效和煞有介事的配乐（模仿汉斯季默的音墙是最好笑的部分）相得益彰，加上毫无道理的剧情，一言不合就做爱的爱情戏，真是把星战这种故事嘲笑得体无完肤……主竞赛把这俩科幻排在同一天绝对是故意的！
      • +，外星人化的角色状态已经跨过《双峰·回归》，直奔斯特劳布了。
      • # 74. Berlinale Wettbewerb 知识分子式地令人生理性不适
      • 杜蒙的这发癫状况基本已经是晚期了，关键是真让他在这个法国的破村里构建出一个莫须有的0族和1族对峙的男性沙文战场，大飞船啥的特效解算量还颇为可观，绝不五毛。导演可能终极目标都是做到这个份上吧，在马桶上放个屁的创意都有人追着投资，而且拍出来还不招人烦
      • 7.2 观感很割裂，一方面觉得相较于同样是全员恶人的《玛鲁特》，杜蒙这次居然选择用简单的善恶二元论来暗示当今割裂的法国政坛，同时虚空打靶地将老一辈设置为不明所以／毫不作为的旁观者，甚至从开头就在刻意迎合凝视（当然也可以理解为他预判了我的预判正其道而行之）；另一方面又惊叹于杜蒙消遣并转化娱乐符号的能力，游离于严肃和恶搞的语气之间使其成为了属于虚无主义者的大型星战同人文（而且是后传），完全抽象的人物状态经由欲望而转变为实体，从而理所应当地走向两个极端：一边是呆若木鸡，一边则全部玩完。ps.原来杜蒙也是reylo粉，支持了。
      • 7.5。轉換視角的《寬寬》續集，對《星戰》《魔戒》等太空歌劇和魔幻題材中的娛樂符號進行了全方位解構：聖潔的正派與充滿各色惡趣味的反派追逐著不知所謂的宏大目標和單一麥高芬；綠幕和特效的濫用導致人物時常與背景近乎分層；用人物在超大景別中的緩慢行進和NG片段將被附著強設定的服化道、肢體動作與正派主角熱血瞬間重新日常化；不考慮現實合理性的誇張載具尺寸，意圖模仿古典卻僅實現了奢華元素的堆砌；表演狀態極度虛假的情慾戲被莫名加入作為賣點；配樂更是些經過現代胡改的流行、交響混合體。在這些表層趣味之下，杜蒙復以寓言形式建構了當今政治氛圍下黨派極化的現狀：職業與非職業演員在兩派中的不同安置方式代表著各自話語體系內對Superhero的迥異理解；兩方均以抽象概念相互攻訐，言每必稱佔領人心，結局實際無關痛癢。
      • 依然是不按套路出牌的杜蒙，疯狂解构、将星战去宏大化的同时反而返璞归真回到了“太空肥皂剧”的本质。善恶二元斗争的外星人一旦进入人类躯壳也免不了七情六欲倒是有些太浅显直白了
      • 对“星战”系列文化及好莱坞大厂所生产的studio film的大肆戏谑，但也止步于此了。如果当作一场法国的政治内斗去看，就只是一句戏言而已。@Berlinale74
      • 人之子。看似在解决上两集叙事的困惑，实则剖开了更大的口子，戏仿着无果而终。而在此前两集明确地将主体指向非人类后，这一集倒更有意识地往人本身集中，壮阔的宇宙帝国对峙不及人内在两向的角力。而更浪漫的是对人的唤醒，蠕动的“沥青”附身人体后复活，享受着为人的肢体、语言与性，实是曼妙。
      • 这种艺术形式对我来说还是太超前了
      • Dumont fait jouer une space "opérette" burlesque sur son Nord rural fétiche pour conjuguer la farce et le sérieux dans un grand questionnement métaphysique sur l'exile, l'apocalypse, le bien, le mal, les mystères de la Vie et de l’Amour. Cette hybridation esthétique s'avèrerait un parti pris original et galvanisant, si c'était sans l'affadissement d'un scénario déjà futile qui accouchera un joyeux désarroi bordélique à mi-chemin entre la déception et l'émerveillement. En attendant un prochain Dumont plus consistant.
      • 四不像，在我的电影节片单中谐谑得独树一帜。散场时隔壁德国大叔：也就法国人才会这么拍👍🏻🤔
      • 可以算作杜蒙“宽宽”系列电视剧的番外篇。我甚至愿意浪漫化相信，这是一个在诺曼底长大的孩童，半个世纪以前就种下的关于宇宙最曼妙的童年幻想。杜蒙，永远是当代最严肃最原创性最让人期待也最无法预测的作者！
      • 实不相瞒观影过程中打开官网看了好几遍这到底是杜蒙还是杜皮约。杜蒙到底是星战粉丝还是杜皮约粉丝，搞得我有些措手不及
      • 每次看杜蒙的电影都像是皇帝的新衣，大家都说好看的时候就我横竖看不出来。观影过程中我一直在反思，我自诩喜欢艺术电影，可其实我也没那么喜欢。我觉得我和杜蒙之间有一个人精神不正常，看片前这个人不是我，看片后不正常的是我。这也是我在柏林见过中途离场人数最多的影片。我知道你们法国有艺术电影基金，每张票都能反哺艺术电影，但你真别这么花钱，很多虚拟制作看着就心疼。
      • B / 虽然杜蒙又回到了我看不太懂的形态但真的笑疯了。细碎的姿态、语言以及运镜共同引发的科幻太空歌剧语法的整体畸变。中间数度怀疑布列松和雅克塔蒂合拍《星球大战》是不是就是这样子。
      • 不知道哪里搞笑但是一直在笑，颇有短视频抽象佳作的风范……
      • 4.5 《帝国》其实可以看作是杜蒙不断把玩“人”这个概念的最新产物，是杜蒙一个人的文艺复兴。《宽宽和非人类》与《帝国》看上去是续与被续的关系，但实质上从两个相反的方向进行辩证：先是从非人类中心主义强调所有生物共生的合理性，然后自反性地指出实在的肉身接触如何能赋予人超越简单无聊的、黑白分明的、二进制式的当代虚拟社会的幸福与欢愉，是《柏林苍穹下》式的人文主义最当下的表述。最终影片不仅回归到一个初生的婴儿身上，也回归到警长身上，虽然这集他很少出现，但他仍然是整个系列的主角：一张纯粹官能的、无法被定义的脸，不断自反的宽宽系列的最佳象征。
    • 豆瓣 2.6 IMDB 5.2 HD中字
      Black Tea
      2024
      爱情片
      法国

      以爱之茗

       Black Tea
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍得很美 其实这就是大多数外人看待这里的感受/方式 起码是拍得美的 把这里拍出了静谧华贵之感 至于那些不伦出轨异文化交流 只是为了承载导演想象中的这里而已 文化尊重么 我们这里的影视作品可能都做不到这片子的1/10 所以当个精美的摆件看就好了
      • #10323. 74th Berlinale-主竞赛。柏林电影节选片历史上的耻辱。数次想对导演丢臭鸡蛋（或者向银幕扔塑料勺子），能差到想去电影节组委会维权的程度，也真是活久见，真的看到最后都笑了，在我的电影节观影经历里大概只有《纸骑兵》跟它能一比吧，建议直接上B站鬼畜区让大家都看看。在台湾拍大陆不是没有先例，美国还能拍大陆呢（《龙种》）！悬浮到这种乌托邦的程度，我开始还怀疑导演是在拍马屁，但横竖看都像是在高级黑。选角负分（一个讲广州的电影全员台湾腔，导演你是脑子被驴踢了吗？），美工是我所见过的电影里最差的（任何一个学生作业都不可能差到这个程度），剧作负分（GPT写得都比这个好），导演能力负分（《廷巴克图》时候我就骂过街了），都什么年代了居然还是“三厅电影”，场景之单调，调度之不动脑子……
      • #2024Berlinale# 真是不知道怎么骂了。只能说当我听到世界首映后全场响起的掌声，那种惊悚和恐惧甚至直接盖过了我对这部片子的厌恶。这种阴间视角居然还能有如此多的附庸，不仅让我感到诧异世界真的这么看中国吗？对中国的地理、社会、性别、家庭、政治全方面无差别儿戏处理，像一个刚来中国1个月的导演写的讨厌中国的日记，台词剧本如学生作业般局促。我从来不是什么“小粉红”，但这种电影真是从身份和道德价值层面在否定和“侮辱”，我想应该没有国人会说喜欢这部电影吧（单纯说表达方式和呈现结果，不是电影语言层面比如唯一可能算是亮点的结尾）📽️
      • 希望豆瓣可以出零分，至少要给这样一部自我意淫的烂片零分，太令人气愤和作呕的作品，将中华上下五千年的文化无礼的弃之，一厢情愿的刻板想象出这个非洲导演脑子里的中国
      • 年度逆天答辩，这片放进b站抽象合集中我都不会意外，怎么进的主竞赛？西方人真就好这口？最后饭桌谈race真给我整乐了，这么直白的吗，本科生毕业作品都比这强，全程割裂如坐针毡，真的逆天
      • 从未有过的独特观影体验，每句台词都在反思：这句中文我咋听不懂，是我问题吗。最后那一幕让爸爸举着黑人和大猩猩比较图，我看的恨不得找个地缝钻进去希望自己不是中国人，太煎熬了杀了我吧，导演大人生活中的我们真的会把每一句话都深沉地说成“我不是受害者 请你离开”这么生怕你理解这句话结构多复杂吗，中国真的这么爱365天在大马路上挂大红灯笼吗，中国小孩真的会每天和父母说“觉得你们好像没有办法获得内心的平静”这种说教式话吗，真的不会挨打？故事背景明明在广州，里面人说话一股台湾腔？我实在不懂要哭不哭地用红茶比喻伤感说出“这就是你给我的感觉”这种优乐美广告式告白，只能说语言有多复杂，对茶叶的研究就多少，对爱情就有多浅显
      • 灾难级别的主竞赛电影。完全脱离现实语境的创作。别的先不说，就最基本的问题，首先是偷换了地理坐标，台湾变广州，专懵国际观众，然后自定义了中国人的汉语台词和其日常谈吐的习惯及倾向，还是懵国际观众。用“若知茶味 方知你心”这种反常情的做法来联通彼此，在把茶文化作为情感交流的媒介这方面飘浮、单薄的让人发笑，更可笑的则是本片的伪女性主义叙事，最终都没能脱离以男性为中心的叙事根基。文本的灾难，制作的灾难，表达的灾难。一部灾难的“会客室电影”。btw: 两位女性角色有肌肤之亲的那个非现实想象到底是几个意思？
      • 比较少见看到一部台词96%都是废话的电影
      • 一亩地大小的台湾广州支撑不起黑人在中国这个宏大命题。罗曼史和缓慢的表演节奏更是让这部片变得更加尴尬。很像台湾早年flash动画时期的故事，只是把其中的法国人换成了黑人，但内在没有任何改变。对政治议题、种族议题的讨论直白且肤浅，仿佛是一页说明书。这片儿看的时候可以大家一起看，然后看完每个人轮流说一个尬点，谁说不出来就喝一杯——对了，逢七要念两句琼瑶戏的台词。
      • Lost in translation（语言、语境和文化上的）
      • 惨不忍睹，不了解广州可以不拍。这种片放在主竞赛环节完全是柏林电影节的耻辱。
      • 从女主到达中国的那一刻，指鹿为马的说台湾是广州，真的令人坐如针毡。完全不理解这部片子是怎么拍出来的，谷歌翻译写的剧本每一句普通话独白我都不知道到底想要表达什么，看着难受，如果老外拍案叫绝，我真的会吐血
      • 中国人当然不这么说话（语速、语气和语调），也不会在这些场合说这样内容的话。坦率地说，异国情调和奇观在能接受的范围，张翰的表演也把整个电影稳定在正常认知范畴内。倒不至于落井下石的骂，因为太多中国导演的电影，从文本到表演更加灾难且远离现实。我倒觉得，脱离广州黑人贸易水深火热的社会议题，就着东方情调去讲个黑人法式罗曼史，还真是蛮清奇的思路。这种悬浮，至少比另一种苦大仇深的电影节第三世界模版提供了一种多样性。只是罗曼史也做得也不好。或许，真的值得吐槽是故事内在完全不受质疑的男性本位。而电影落脚点也可怜得要死，那看不见但处处都显而易见种族主义，以这般无趣直白方式被重申，又以如此没有说服力的口号被反驳，真是倒了胃口。
      • 我不相信这是非洲人视角下的非洲人在中国，白白可惜了这么好的一个议题，非洲人的视角应该由非洲人决定，而不是法国卢森堡赞助的非洲导演，也不是中国赞助的非洲导演。
      • 论一句反对主流政策的口号能有多大能量，直接突破种种人类对于电影审美和智商的限制，将之输送到柏林主竞赛之中
      • 中文是必须要看字幕才能听懂的，对白是玛丽苏小说里抄来的，表演是学布列松的，《他那么做一定是上海人吧》。不知道这个片受众是谁，但这个片拍出来不是罪，选它进主竞赛才是罪，是柏林乃至三大主竞赛选片耻辱柱 Berlinale2024@Berlinale Palast
      • 茶园飞过来的电脑特效黄蝴蝶🦋，一定是香妃娘娘转世。啊，你是风儿，我是沙。看完电影后，中国朋友和他的男友开始大吵架，德国人说必须要有这样的片子，拍的再差也没问题，是黑人视角看中国的genre的开山鼻祖；中国人则气到不知何处下口，从基金赞助到用台湾替代广州一通数落。谁还记得香妃呢？
      • #74Berlinale Premiere 最辛苦的不是看到最后还要鼓掌的观众，是看了这种片还要给又臭又长的制片名单打追光的灯光大哥。不过想想确实该全谢一遍，少一个这部旷世巨作都端不到我们眼前。 要说主创团队里没中国人我是不信的，这男主的名都叫旺财了（甚至还有上海男人的梗）。但又是怎么能容忍每一句台词都是百度翻译的（deepl的水平都达不到）。真是给中国学生酣畅淋漓的一堂台词课：这下知道英文不说人话和中文不说人话灾难程度的高下了吧。什么表达悬浮时空错乱就当他超现实好了，反正本来就是冲着黑来的。但是这运镜这叠画这调度加上这剧本这台词，太好了，我们也有属于自己的汤米韦素了。 笑点解析：Here in Guangzhou哈哈哈哈哈
      • 同希望豆瓣可以出零分，把这样的片子拍进柏林电影节主竞赛单元，不知道到底是谁在羞辱谁。
      • 还以为是什么年度必看爆笑邪典片，但结果只是一部规规矩矩但又异常无聊且刻板的爱情片，看了20分钟后就不太能看得下去了，鸡同鸭讲，空中楼阁，哪怕忽略掉语言因素（事实上也根本没法忽略），也完全看不到人物之间的内在联系，感觉像是在看一个平行时空下的科幻片，角色像是如AI一般念着毫无感情的对白。如果不是台词硬cue地域背景，打死我都猜不出来这是发生在广州。
    • 豆瓣 5.4 IMDB 4.8 HD中字
      Hostile Dimensions
      2024
      科幻片
      英国

      敌对维度

       Hostile Dimensions
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜像自我触感怪异老娘无影，熊猫乐园免费拥抱触手飞镖，气球怪人天空鲸鱼金色邪神，咧嘴红眼狐狸狩猎无限下坠……本片又名机器猫丢了任意门。拍得真挺糙，但想象力不错，加一星鼓励
      • 很有创意的伪纪录片，就是《人生复本》一样的任意门，可以去往无限可能的世界。但成本实在太低，异世界的效果low到像搞笑片。文戏和情感戏实在太差，一会虚无主义，一会存在主义，一会四年母亲。对于一个低成本的独立惊悚片来说，像写论文一样塞这么多“主义”大可不必。脑洞不够大，但有几个够搞笑，有触手的熊猫世界、在狩猎的“狐狸人”、鲸鱼在空中游弋……最搞笑的莫过于会说话的狗狗。科幻剧集《人生复本》已经把这个概念拍得很好，不知道是创意撞了，还是创意漏了。
      • 多元又给玩活了
      • 3星+0.5星鼓励分。比较可惜，能明显看出因为预算的原因后半部分other worlds的展现十分匆忙，关于更高级的存在也是匆匆带过，剧情未打磨，结尾也很仓促，分章节也没有必要，但依旧做到了一种thrill ride的观感，尤其是前面每次小心翼翼地开门都是一个小惊喜。不过作为DIY的独立电影人，在资金十分拮据的情况下能够把这个设定给较好地呈现出来（other worlds虽然简短但也有趣）已经是值得鼓励和支持了，总得有人来做这个事。相信有了充足的预算后能做得更好，期待导演未来的作品。
      • 【5】像是看完怪兽电力公司之后做的一场混乱的噩梦...很有意思的创意与负分的其它
      • 点子确实不错，有点脑洞，有种任意门照进现实的感觉，不过剧情总体比较一般，剧情不够紧凑，成片效果不如预告带来的感觉，还有那个分章标题很减分，最大亮点都在最后一段。
      • 特效太差劲，惊悚不足，还想搞文艺和散文，不好看，参考失落的房间
      • 昏昏欲睡，乱七八糟，狗屁不通
      • 设定上很像那个Recursed递归游戏，氛围感和神秘感还是V/H/S3里的片段更好
      • 创意还是很出彩的，用上了类似任意门的设定，不过又不仅仅只是空间穿越如此简单，后来又升华而为想象与现实、创世纪与存在意义之类的偏哲学性的问题，在人生价值上有所拔高。很好地实践了伪纪录片的方式，将桌面电影的精髓稍加融合，甚至用上了VR的拍摄设备。整体画风跟白石晃士的《战栗怪奇：惊吓》系列有相似之处，例如时空设定都是二者热衷于探讨的主题，尤其是在廉价特效的运用上更是心有灵犀。会说话的狗可能仅仅起到喜剧效果，跟杀人大熊猫的作用差不多。可惜高潮戏煽情太多，导致情绪没怎么起来。把“门”这个异质性元素搬回生活气息充足的家，还挺有反差感的。
      • 海报大制作，正片穷酸货，甩了个概念，77分钟在各大门所代表的空间无脑穿梭，成本关系最终也没玩出花样，干瘪无聊，想象力衰弱，连伪纪录片的真正要义都没拿捏到位，废话连篇的台词也将叙事切的稀碎，又是一部要啥没啥的山寨货色。☆
      • 无语凝噎
      • 一星给狼门的创意，但是这个创意好像也是借鉴了《人生复本》，片子一般。
      • 创意是有的，多一分鼓励
      • 伪纪录片
      • 伪记录，话说，这个导演是不是看过白石晃士的《战栗怪奇：惊吓! 史上最恐怖的剧场版》😂
      • 狼门挺有想法，就是不知道想表达什么，除了异世界偶尔出来的黑衣人之外没有跟恐怖沾边儿的。
      • 伪纪录片骑墙作品，其实不如拍成桌面电影。
      • 机器猫的任意门？怪物的特效就不能好好做，都快出马赛克了
      • 随意门很棒，然而虎头蛇尾。团队缺钱～要不可以无限流
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.6 HD
      Un amor
      2023
      爱情片
      西班牙

      一种爱

       Un amor
      • 豆瓣网友的评价
      • No.10041。#36th Tokyo IFF# World Focus-20th Latin Beat Film Festival in TIFF，前获2023圣塞最佳配角奖。片名准确翻译应该是《一种爱》。科赛特一直水平有起伏不过这部真的很不错，看似是个小村庄排外+女性角度嘲讽男权揭批男性只想着下半身那点事儿的故事，但同时又是个女性的成长故事，对自身的反思尤其是所谓弱者逻辑和女性对自身的刻板印象的反思都很有意思，最终也走向了对女性作为一种处境的深入思考，进而对很多政治正确的陈词滥调也进行了反思（比如现实地和历史地地论及了难民问题）。片中这种看上去完全不可能的“爱”与"性“的发生也打开了很多阐释空间。本片男性演员能拿到配角奖似乎也是大电影节改制后的首次？
      • 你是只想跟我上床还是对任何女人都可以？
      • 科塞特到底行不行
      • 男主的外形实在对于剧情深入过于没有说服力 除此以外真的是很不错的电影 揭开了乡村丑的丑陋 男性围剿下的女性生存现状 有点像「狗镇」的实景版 几乎所有男性对女主角都有企图 其深藏的各种恶让人不寒而栗 这真不是一句“女性为什么不反抗”可以说明解决的问题 莱娅的演技到达了新的高度
      • 配乐简直太精彩了吧~ 这个故事开头好像看过的一个短篇小说，《南极》作者写的。 封闭小镇暗藏玄机，真的是谣言杀人于无形。 女主真心错付了，直面了职场痛苦，亦隔绝了无情的德国佬，撕心裂肺的告别了狗狗，所以最后才让灵魂与身体自由起舞。 四星
      • 8.5 徐徐渐进，从仿佛隔空传讯，再轻纱拂面，到扣人心弦。 ——2024.9.8
      • 對單身女性的惡意被放在無處可逃的空間中處理，而當事人從迴避到接觸、從拒絕到投入、從精神到肉體、從屈從到反抗，或許也是一種愛一種成長？妳到底看上那個德國肥佬甚麼，要如此耽溺於情感與肉慾，為甚麼不早點逃走？不懂「這種愛」是甚麼，非要虐戀不可？
      • 节奏感挺好的，让人愿意看下来。 但是，和别人的感觉可能不一样，我觉得最后的舞蹈有些尴尬。 一是来的有些突兀，缺少铺垫。 二是这舞蹈有些复杂，好像编排好的，而不是即兴的，这和原有节奏有些不一致，打破了整个电影的平衡。 最后，这个电影让我联想到了最近热议的MANNER咖啡事件。 人与人注定很难相互理解，所以人注定孤独，“彼此彼此”，都容易自我中心，都难以对别人感同身受。 所以，要学会一个人跳舞。
      • 非常喜欢的一部西语电影，看似沉闷压抑的两个小时里蕴含了人性的耸动和颤抖，女人为了逃避城市来到农村寻求安宁，却发现这里的一切似乎更让人纷扰和心焦力竭。她以为猛烈的性会蔓延出蜿蜒的爱，可他却用一句滚开让身体交融后的冷漠变成终结，她以为人与人之间的关系可以简单纯粹却发现流言蜚语彼此芥蒂永远是人类群居的主体，对女子的打击是循序渐进的，而自我意识的觉醒和反叛现实的出逃也是逐步升级的.最后女子在山坡上独舞真是点睛之笔，是释放是发泄也是解脱。女人抱着重新跑回来的流浪狗啜泣的收尾温暖又感伤，人不如狗，远不如。
      • 我真怕我有一天就去嬷老狗了（再见绝交。）
      • 很喜欢！歌很好听 除了ppp太过于露骨和突兀… 悲伤的是公司同事一致讨厌…
      • 感觉各种元素都很俗套，包括剧作
      • 我理解这种像山一样的男人的吸引力。但其实在现实中长这样的男人不臭不脏不发脾气不强奸你的可能性为0…… 喜欢laia片尾的即兴舞
      • 配角
      • 这里 只能一个人独自跳舞
      • #TIFF2023 #WorldFocus 西班牙乡村版被嫌弃的松子的一生。人们、特别是男女对“炮友”的定义并不相同，但我还是倾向于把它理解为一种“爱”。
      • 或许因为是Coixet执导的，比起小说，电影里的Nat已经更勇敢了一些，在爱而不得后，她还可以反抗、嘲弄，还可以用舞蹈去释放那些被压抑的苦涩，想起Coixet在她的新书里曾经提到，在看完这部同名小说之后，她就立即有了改编成电影的念头，而比起原作，电影已经稀释了一些痛苦代之以希望，但女性对于女性的理解，却依旧是连贯的。
      • Es wird wieder gut
      • 虽然和移民、乡下闭塞猜忌、男女权利平衡都有关系，但更多还是女主自己的心境。软弱与迷茫使她需要一些热情甚至是强势的介入，尽管电波对不上但依然努力，最终还是选择了有边界感的德国人，但性-占有-渴求理解-信任的链条终归还是来了，对价值理解的尺度不同是沟通的一道坎，接下来就是单纯的情感逻辑。如果坚定自己所想，还是非常困难的
      • 3.5。阡陌交通、鸡犬相闻的乡下并非想象中的世外桃源，而是排外与保守主义弊病齐飞的西班牙社会的缩影。乌托邦的美梦在第一天晚上就被连绵不绝的聒噪狗叫打破，而后是漏雨、流言、闯入者，女主角的私人空间被一步步蚕食，直到被迫主动离开。本是一个乏善可陈的“变形记”故事，因时代背景的高度贴合而凸显了影片的高概念。 从戈达尔的《蔑视》到塔可夫斯基的《乡愁》，“翻译”的形象都象征了一种交流的无效性。本片女主的职业也代表了一种拥抱多元的意识形态。但即使学会几十种语言，也仍然跨越不了排外的鸿沟。 本以为找到了虽鲁莽丑陋不解风情但有边界感且能说同一种语言的灵魂伴侣，最后却发现仍不过是无情无义的过客，一场鸡同鸭讲、向下兼容的闹剧。 Laia Costa舞跳得太差了，以至于本该高潮结尾，却毫无感染力，只剩下尴尬做作。

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