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    戒严令 戒厳令 (1973)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 超清
      La Marseillaise
      1938
      战争片
      法国

      马赛曲

       La Marseillaise
      • 豆瓣网友的评价
      • 很一般很一般
      • 6/10。摄影机顺着树上几个青年的视角以远景俯拍再摇向下，横移过普通民众的头顶，稍作徘徊于两名伤心跪倒的老妇，场面调度结合起宏观出征与个体情况。雷诺阿分别从贵族平民的视角入手，揭示封建领主审判农民偷猎的同时，也抒情描绘义勇军沿途洗衣练枪等生活细节，野外群架剑斗又有种党派相争的滑稽感。
      • 还以为是介绍歌曲成因渊源的呢。对剧情不满意，不过真像典型的法国人。
      • 本片充满了雷诺阿作品中典型的引人入胜的推轨镜头，一种“自上而下”的接近历史的方法，它即包括琐屑之事也包括宏大事件。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.2 正片
      あゝ野麦峠
      1979
      剧情片
      日本

      啊！野麦岭

       あゝ野麦峠
      • 豆瓣网友的评价
      • 山本萨夫，一个站在左边的日本导演。这部电影如果时代变化的细节能更加明显就好了，前后毕竟有五年，人怎么会只有长长胡子变变发型这种小变化。非常喜欢缫丝房部分的拍摄，平移的镜头，满是热气的环境。以及女主也太像周韵和苍井空合体了吧。
      • 山本萨夫和今井正，日本左翼电影导演两大天王吧算是，作为一部充满了对比和揭露的工人电影，本片的走向并不难猜测，无非是展示悲凉的遭遇罢了，但是山本萨夫作为导演，功力是很扎实的，两个半小时下来几乎没有冷场，大竹忍塑造的充满魔性有点母性泛滥的角色满满的东方女性美啊
      • 这两段悲伤的死亡影像与欢乐之景相互穿插交错，形成一种悲恸而强烈的对比。白发老婆婆在年轻的阿风的尸体前喃喃自语，哥哥在一边高声呼喊“阿风”的灵魂。死在野麦岭的阿风的魂魄像一道神奇的符咒，所有缫丝女工跪在工厂门口，对着野麦岭的方向跪下来，双手合十哭泣，呜咽声四起，百草凄凄。
      • 山本萨夫虽然共产主旋律，但确实气势浩大！
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      卑弥呼
      1974
      考驾照
      日本

      卑弥呼

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是真是一部比A片还情色的古代神话片儿。满眼的红色，山，太阳，性。每一幅画面都充满仪式感。
      • 卑弥呼作为神的妻子，偶尔看到的年轻帅气的异母弟自然就乱伦了。然而政治的实权并不掌握在被捧到最高的偶像的手里。所以当卑弥呼不能满足政治需要时自然就找了别的替代。这个抹杀的方法跟古事记纺锤刺穿XOXO相似，看着真是恐怖。片子拍得跟《三国志·魏书·倭人传》里很多细节相符。抹杀的人妆容看着太
      • 老爷爷一直爱着himiko，而himiko爱着了自己弟弟，自己弟弟却和她的侍女搞上了，老爷爷把大家都搞死了，悔恨不已，在现代日本的某个森林中哭天喊地
      • 日本版的《圣山》
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.1 HD
      超級大國民
      1995
      剧情片
      台湾

      超级大国民

       超級大國民
      • 豆瓣网友的评价
      • 万仁导演代表作《超级大国民》蓝光修复色彩饱满、感情浸润，电影拍得有点笨拙，故事呈现略显沉闷，题材很好，对台湾民主化进程的反思、追溯，主角内心的虔诚忏悔，令人动容。
      • 7/10。开头很像[小亚细亚往事]：月色阴影交错，风吹草动，固定镜头的景深层叠里路过一排警车。导演模仿侯孝贤的意图暴露，但缺乏较强的细节叙事性，借今昔政治时空的对比(枪决处和军法单位变成青年公园、商业大楼)，表现白色恐怖后台湾面临政府贪污、选举游行的问题。山林烛火点缀的乱葬岗充满凄凉感。
      • 我写的影评在审核。我只想说在，这是无与伦比的电影，有点像大陆的伤痛文学，不可多得的作品。
      • 如果把本片归为台湾“伤痕电影”的话，内地“伤痕文学”都算是廉价品。
      • 1.他因为自己的软弱自责、内疚了一辈子；2.全片都在揭着历史的伤疤，过去的没有过去，未来的始终未来。
      • 理想主义的政治追求，往往带来对家庭、亲友的巨大伤害。在付出巨大代价之后，换来的很可能是投机倒把的政治。理想主义者在忏悔，而投机主义者在庆祝。很沉重又很无奈的影片，理想可以缅怀，现实只能是悲观。人心之弊，人性之盲，没有灵药，只有不同的选择。
      • 血濃於水，很多東西是三地同源的，但終究要走出去，有的東西不能流連。唯一覺得這部片離超級傑作還有距離，是做太滿了，想要事無巨細地把每個人都講到。比如他太太那條線，其實不必說，隱在那裡就好了。
      • 视听语言比较简朴，不过这种节奏确实是适合影片压抑的控诉主题，与男主角的沉痛心理。通过男主角这个依然坚持要记住牺牲者的“不遗忘者”与一个个回避历史恐惧创伤的读书会“遗忘者”以及家人的沉默式的交流，背负起一个不能忘却记忆的历史见证人这一线当初理想的底线。
      • 【国家电影中心2K修复版蓝光】两条时间线索交替叙事，表达上世纪50年代台湾白色恐怖时期当局制造种种冤案，颠倒黑白压迫人性。在当代政治选举现状背景下，穿插历史影像与怀旧色调画面，有极为强烈的时代感。但可惜与《多桑》《悲情城市》等片相比显得较浅显。深度不够，旁白来凑。女儿的控诉很没有说服力。男主角林扬的表演有《生之欲》里的志村乔的感觉
      • 我在安平古堡聽一個年輕人講：『要是當年鄭成功打輸荷蘭人，我們就是荷蘭人了。』他媽媽接著說：『要是第二次世界大戰日本沒有戰敗，我們現在就是日本人了。』怎麼只想要做外國人？一點台灣人的尊嚴都沒有。」
      • 即使时过境迁主人公也无法与这个世界和解，不断闪回的枪决片段即是明证。比起无法挽回的半生逝去，负罪感的折磨和亲人的怨怼才是更加可怕的。整部电影是一个彻底无力者的悲泣，政治洪流之下，个人生命如芥草。
      • 開頭的行刑...
      • 太装了，完全自说自话
      • 昔日的我。
      • 革命劝退片。 一条线很像《我的弟弟康雄》，一条线就是前一阵的禁片《挖掘机》。最有趣的关于女婿的几场戏，简直是指着鼻子骂街了。 大都是静态的镜头，光影和构图无敌。配乐也相当耐听入戏。
      • 很无聊，观众有中途退场。故事很杂人物关系很乱，很多无意义的长时间镜头，整个电影显得神经兮兮莫名其妙。
      • 只有意识形态，不懂电影文法，惹人生厌。
      • 在当下插入过去。大远景到室内近景再到特写，再循环重复。是对往昔过错的悔恨、惭愧，是内心想要追寻真相的不再可待。对已经犯下的错已不可挽回，如此大费周折不被理解地寻找陈先生的安息之处，不仅仅是为求得自己内心的安宁，更是为所有冤魂正名，为当下将来。女婿参政被调查获捕却不以为然甚至从一个角度认为自己得到了宣传，与许氏老人的被迫获罪，是个比较。
      • 万仁超级三部曲
      • 大讚配樂 望你早歸!!

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