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    以爱之茗 Black Tea (2024)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.3 IMDB 5.8 正片
      Irgendwann werden wir uns alles erzählen
      2023
      爱情片
      德国

      有一天我们会告诉彼此一切

       Irgendwann werden wir uns alles erzählen
      • 豆瓣网友的评价
      • 只有我觉得这片还行吗？我觉得可能是女主“莫名其妙”的心理和冷门的历史背景文学典故设置了双重的理解门槛。三十分钟的时候我以为是青春爱情伤痛片，四十五分钟的时候以为是两德统一历史片，还觉得不如去看《光芒渐逝的年代》。直到众人合唱Moorsoldaten那一段，我意识到这二者都不能完全概括本片，也让我的评分直接上升了一个等级。本片从一个少女的视角看两德统一前夕的东德乡村，她还不能完全理解身边种种变化的意味（所以缺乏社会批判），她的“爱情”带着厚厚的文学滤镜（所以莫名其妙），而她的未来左右摇摆、一片迷茫——这何尝不是两德突然统一时许多东德青年的心态？从文学角度看有很多可以挖掘的点，例如三位阅读女性的不同命运、“讲述”（erzählen）一词的反复出现。
      • 纪念一下三年之后重回现场看三大主竞赛吧。三星都是感情分。从男性俯视到女性抚摸，从下套到献祭。女导演的女性视角最后走向了一场春梦。打算再看一遍此情此刻。
      • 【6】与《此情此刻》类似的观感和人物驱动。人物的情感，欲望都并非是深思熟虑的而是一鸣惊人的。通过寂寞，情绪，情欲之间的挑动，黏腻的肉体以达到突破道德的高潮。电影之精准在于找对两位演员，19岁小姑娘与大她一轮有余的老男人之间那种肉体，精神上的互动与亲密，我爱你，但你不属于这里。有一天，我们会诚实的面对自己，好么。冲动，悸动，激烈过后，必定是爱之寂寞。
      • #Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 4- Reunion的时代剧变下，两个东德村庄‘’家庭‘’的演变是年代戏（德国上点年纪的观众应该会很喜欢）微妙的切入角度：一个家庭完成重聚，在新的困境中拥抱开放的、商品化的新世界；另一个家庭则愈加破碎，女孩的生父留恋穷途末路的苏维埃，恋父情结便作祟，让她爱上另一个共享冷战伤痛、注定亡于新社会铁轨下的旧人。应当是原著提供了出色的设定构建，而影片主要冲突仅集中在跨年秘密虐恋的揭露与两个恋人带来的内心冲突的私人角度，且情欲戏占比远远压过另一家庭一方（应是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片节奏与双线占比失去平衡，尽管在情欲戏部分用足够多的表演支点切分出细碎的节奏变化。
      • 视角非常好啊，虽然确实有点微妙。不过对我来说，开头不久女主和男友得知两德统一后去慕尼黑的路上，当淡淡的麦黄色的回忆感跟雾中风景里被用来表现成人世界残酷的节奏利落的摇滚乐配在一起的时候，我就感受到这个电影的视角不可小视了。看到中间，女主提起小时候在一个少年集训营唱的歌，大家合唱起来，然而西德的人不唱，战前出生的老人也不唱，就猜到那首歌肯定跟共产主义有关。刚刚一查，发现是1933年纳粹集中营里的跟公会有关的囚犯创作的，可想而知这首歌最初的反法西斯意义，以及在冷战期间会如何被东德运用。在今天看这部电影，想起十九岁的女主是一九七零年生，影片的视角顿时又丰富了一层。她第一次主动的时候，四十岁的农夫情人猝然愣住了一瞬，紧接着却无可违背地采取粗暴的方式，和那时女主的那种迎接命运的眼神一起，让我难以忘怀。
      • Nope. Just no.
      • 很老套，仿佛是2003年的电影
      • 像是低配版的查特莱夫人的情人
      • 咱还是别坦诚 留点底儿😅
      • 上一次这么坐立难安是看骨及所有……导演糟糕的能力集中体现在女主感冒卧床，反复黑场过渡的几幕中，电影也几乎从这里开始一垮再垮。能进主竞赛的理由成谜，总不至于因为引用了几句跟主题毫无关系的卡拉马佐夫兄弟吧？
      • 欧三，1080p高清中字
      • 两德统一后乡村爱情，几段H拍得不错，并且我居然看懂了他们感情了所以可以说情绪表达得不错了
      • 如果换个“大格局”的导演，这故事可能就会被抽象为一个国家的coming of age，幸好不是，它只关于“我们”“彼此”。
      • #Berlinale2023
      • #Berlinale #BerlinalePalast #Competition 第二场！开场以为整部电影都是马力克的风格，不过也仅仅是开场和结尾，看到一半感觉是《跳支华尔兹》的内核，然后急转直下…到最后发现是《罗密欧与朱丽叶》的故事，能感觉到对于女主的塑造，不过故事还是太狗血和巧合了些，这样的故事完全撑不起女主这个人物，镜头上突出唯美，剪辑和正反打的节奏非常不喜欢，小提琴和大提琴配合的很好，对于情绪的烘托很到位。
      • 把抽象的、沉重的、难以割舍的历史具象化成一段游走于道德边缘的忘年恋。这不是恋爱，这只是一段需要经历与直面的往事。
      • 德国乡村风光片
      • 2.5 farewell GDR
      • 拍得极唯美的女性回忆录（反正肯定不是女性成长 缓慢的午后时点包裹着迷离的情欲 相邻的几个拍摄地又给了电影一丝丝危险的气息 其中穿插的德国合并的林林总总反倒为这个故事的主心骨添了一丝不安彷徨的气息 今年柏林的上乘之作
      • 4.3 几乎感受不到爱的存在，也感受不到主要角色的内心，浪费了一个时代洪流背景，这里的性爱戏不过是笔笔养鼠
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 HD中字
      Les enfants des autres
      2022
      剧情片
      法国

      别人的孩子

       Les enfants des autres
      • 豆瓣网友的评价
      • #79威尼斯# 当不再为求不得自己的孩子而纠结时，才是收获更加有意义人生的开始
      • 目前为止主竞赛最均衡的一部，日常主题日常生活，日常美女的日常困扰。音乐非常优秀，每一首都帮助留存当下画面带给人的感受，细腻，温暖，善意充盈。蛮喜欢法国电影的这一点的，温情不煽情是一种高级，给女性主角充分的空间，她作为一个小小的个体散发着对外界充的爱意，对爱人赤诚热烈爱屋及乌，我不愿称之为母性或是温柔或是奉献，而相信是纯粹做为一个热情的人，所具备的令人印象深刻的能量。//"伤害我的人不是你，让我们不要再为男人找借口了"，这样的姐姐谁会不爱?
      • #Venezia79#最终我们都需要这样温情，细腻，看似没有野心但表达清晰无比的电影。将中年女性的爱情与成长描绘得如此真实动人，令我希望自己30多岁的时候能有像她那样的勇敢、坦率、激情和痛苦。
      • Other People
      • #2022TIFF 开场前导演上台说 “她曾经爱上过一个有孩子的人 她想了解其他人类似经历的故事 但是没有 于是她拍了一部这样的电影”
      • 很喜欢这部，但不确定是不是middle class privileges在作祟
      • 女主在爱“别人的孩子”过程中得到了爱和释怀。剧情丝丝入扣，细节处理看得出花了心思，全员演技在线。威尼斯首映结束全场掌声，是值得一看的女性题材电影。
      • “我们不要再为男人找借口了，好吗？”维尔日妮·埃菲拉和片中的前妻“和解”时的这一句堪称本届金句。
      • 已收 三星
      • 愿你们的人生都勇敢，顺利，不行的话也愿您平安喜乐
      • BIFF 22/10/10 法式温情 中年女性对母性的渴求 音乐优秀 女主角动人
      • 无处安放的精神寄托。
      • 我们一起做三明治！🥺
      • 完完全全就是电影节中的“调味剂电影”。对于正处在恋爱中的我，还是再多给上一星吧… @Venezia79
      • TIFF2022｜观影19｜这是今年的《世界上最糟糕的人》吗？可惜故事更加做作，巴黎的中学老师，带着幼年丧母的伤痛一直想要孩子而不得，另一个版本的圣母呀这是！拥有一切还是觉得自己的人生有所缺失，生活还是太幸福了……
      • 稍微racialize一点点的un beau matin
      • 埃姐到底怎么了，难道突然想走蕾老师路线
      • 78/100
      • @Venezia2022
      • ？？？？？(看Virginia
    • 豆瓣 5.8 HD中字
      Sidonie au Japon
      2023
      剧情片
      德国/日本/法国/瑞士

      日本的西多妮

       Sidonie au Japon
      • 豆瓣网友的评价
      • #21 抠图闹鬼把我整笑了，PPT床戏把我整懵了
      • 都这么爱让白女在日本坠入爱河是什么艺术呀。低矮的东方主义幽默和释义之模范。且这二人没有一丁点火花。（震撼的是四周老年白色男人笑声一阵阵的）
      • 6.5。起於行為模式的刻板印象，終於個體境遇在慣性中的「踰矩」，對各位大師已借日本這一異質文化探討過的「贗品」議題進行了通俗轉譯。
      • “它会不会是想学大林宣彦啊。”“它应该没那个意思。”“那它是不是山寨版驾驶我的车啊。”“……”“这那它到底搞啥呢。”“是想搞一个新广岛之恋版情人吧。”“？？？”
      • 温柔鬼片的风格很可爱，于佩尔的漫不经心和日式礼貌的搭配意外地幽默，看得我哈哈大笑。可是为什么非要有这样的感情戏呢…看得我如坐针毡…便当里就不能每个菜都做好吃吗…让我好痛苦…
      • QA把我整笑了，导演说灵感来源于她6天的日本之旅，我心想这电影也就只有旅游过不到一周的【欧洲人】才能创作得出来。全程男主无穷无尽的“在我们日本”“日本人是如此如此"，樱花庙宇鹿新干线榻榻米富士山摩天大楼典型鞠躬哈腰英文差怼你脸上，再加上主创描述的伊原刚志一个字都没改过就知道这stereotypical的剧本多么有毒……继续拍小清新vlog不好么？And，于佩尔阿姨，想去亚洲旅游找洪导就行了不至于出此下策……真的想问这电影怎么入围威尼斯的啊？！@Light House, DIFF24
      • #上海国际电影节 片名可以改成“跟着西多妮桑游关西”，另外，伊原刚志的手哪里好看啦？！ -你有一双美丽的大眼睛☺️ -你有一双可爱的吊眼睛😮
      • 。。。。。。无语，受够所谓“在日本我们是怎么怎么”的屁话。还有最后的“我从没见过你这么大的眼睛”“我喜欢你的吊眼”也太典了啊整部电影一整个刻板印象集大成之作，本来想打一星，加一颗给于佩尔阿姨
      • SIFF2024第六部，收官。第一次在大银幕看我的法影启蒙于佩尔，全片看到好多广岛之恋的影子，但这个日本男人可不是失乐园里的役所广司。又是欧洲人对于亚洲文化的一种猎奇，关于鬼魂的意淫，台词一塌糊涂甚至很尬，导演对日本文化甚至亚洲文化是一知半解，很多台词说的是发生在中国也不奇怪，毫不夸张的说于佩尔拯救了这部电影。欧亚两边都不着调，你说含蓄吧床戏直接用图片定格带过，每一帧单独截出来好像于佩尔被迫拍的裸照。不得不提的是特效和调色，两人同框的时候于佩尔的冷色调甚至比丈夫鬼魂更加像鬼。樱花树下接吻的时候，于佩尔你偷走了多少少女的少女感。很难不怀疑于佩尔有亚洲情怀，日韩都拍过了，什么时候来中国拍电影?
      • 看简介就感觉会是陈词滥调的电影，但因为取景在京都就看了。
      • 费劲
      • 去霓虹公费旅游还有片酬，多么美的事，快来中国旅游，大阪奈良京都寺庙墓园海滨樱花，真拍成旅游vlog了，隔壁韩国洪尚秀至少没这么无趣吧，床戏直接PPT，鬼魂亡夫抠图，男演员该抗议凭什么就他不能去霓虹旅游，白女跟日男谈恋爱是致敬广岛之恋么，要是男主也是鬼还有点意思，导演之前跟于佩尔女儿合作过，衣品不错，
      • 充满日本刻版印象的女版迷失东京，有点搞笑有点莫名奇妙。
      • 一个最经典的和蔼诙谐的日本和西方人共享的笑话，就是当一个日本人鞠躬时，西方人也向日本人鞠躬🙇。笑话的结尾自然会有懂事的日本人教导西方人，不必鞠躬，享受这种礼遇就好。这部电影的核心就是这么个笑话，当一个日本人对西方人掏心掏肺的时候，西方人也该对日本人掏心掏肺，不过冲着日本来的西方人说不定早就做好了掏心掏肺的准备。毕竟日本还能招来亡魂，为你了却生前遗憾，让你更加享受在日本的生活，哦，日本，会说外语的日本人不用鞠躬。
      • 全靠于阿姨！于阿姨尽力局，表演打动了我，不敢想象换个人会多么灾难。导演想拍出新时代《广岛之恋》的迫切写在每一个镜头里，然而跟杜拉斯毫不沾边的是她对待文化的敏感度和尊重几乎为零，全靠一厢情愿的偏见和脑补。对日本某种特定类型（指父权思想家庭冷暴力）的男性角色存在梦女情结也真的很恐怖，已经4202年了不要再靠跟外国男人一夜情拯救自己的灵魂了白女们（（（
      • 京都确实很容易在“他者”的视角中营造出浅显的感觉，影片貌似也止步于此了
      • 我愿给归类于悼亡电影，带着法国人对东方对日本文化的某些刻板的印象，让鬼魂出现在一个异国他乡。于佩尔和很多不同风格不同国家的导演和演员合作，应该是她自己像更多尝试更多变化，而这些角色对她来说多数还是太简单太游刃有余。另外我非常不喜欢这个结局，走出过去我更倾向于靠自己而不是靠另一个人。而且有些镜头太照办《广岛之恋》吧。
      • 是我不懂爱情了？？？日本大叔和于佩尔姐姐到底是哪里就开始莫名其妙相爱了？？？你说是心灵共鸣吗？也没感觉有多共鸣啊？？？是我不懂了？？前面文化差异还是有点好笑，后来真的就开始莫名其妙~明明女主对死去丈夫爱得要死要活，转身就和日本大叔牵手去了？？？而且日本大叔不是和老婆吵架吗？？？也没离婚啊？？？真的也只有法国和日本能把这种莫名其妙的一夜情拍得如此清新脱俗了~~~除了和大叔感情线真的莫名其妙，其他都还不错。于佩尔和大叔牵手那里的粉色衣服和橘红色真的很美。
      • ①不知名法国文艺中年女导演以自己仅知的一点日本文化皮毛臆造出一段来历不明的异国黄昏恋；②前90%篇幅叙述来京都签售的法国女作家与化身鬼魂的前夫的多番追忆与胶着（前夫之所以忽然现身据说是因为日本是鬼魂之国），随着鬼魂前夫显形能力渐弱直至消失，女作家与此前一直冷漠少话的日方接待男有如平地一声雷一般，冷不丁开启了一段毫无征兆的恋情；③毕竟是法国影片，即使是黄昏恋，出现个把两情缱绻画面也属正常，但两人的床戏是以一帧帧PPT静态图片的形式呈现我也是万万没有料到；④女导演一定觉得即使画面不够美床戏必须有，但我的浅见是，同款情节的《迷失东京》，其高明之处就在于男女两人虽然火候已到，却自始至终引而不发。
      • 虽然但是 这位叔叔好帅呀 我刚哥同款
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.6 HD中字
      Another End
      2024
      电影
      意大利

      另一种结局

       Another End
      • 豆瓣网友的评价
      • #10297. 74th Berlinale-主竞赛。片名其实可以翻成《再见了爱人》。原文片名其实也是玩了个文字游戏“not there”前后加字母变成“another end”。挺有观众缘的小科幻片（今年电影节连着看了好几个科幻了），但本质上其实又是一部元电影——不仅是指其中一个桥段的设计，而且本片其实可以用来讨论“表演”和“人物塑造”的一些问题。剧作上有个兜底的反转技巧用得很是精彩，至少能在（短时间内）相当程度上解决诸如设定合理性和女性形象塑造的问题。电影节场景看这部片就属于十分舒适了……
      • 网大的科幻片，吃最后一个设定翻转那种。故事可以概括为：碇真嗣不小心害死了女友兼做家务老妈的碇维，然后姐姐挺身而出，为姐宝男真嗣找了一个三无少女然后把碇维的灵魂塞进去，安慰真嗣。真嗣超爱自己的磁带随身听，并随时随地在自责，却还是被三无少女吸引了，最终发现她其实是被塞进灵魂的人偶。但是他告诉人偶自己对她也是喜欢的，结果姐姐的计划被上级boss发现并被迫停止，而真嗣也找到了现实生活中的绫波丽，还得知她名叫夏娃亚当。但没想到，真嗣以为自己获得了真爱，才发现自己并不是真嗣，而是碇源堂……于是最后躺在沙滩上，身边也不是绫波丽而是明日香……
      • 6.0。片名玩了個「A NO(D) to NOT HERE」的小花活。延續了一個已被《黑鏡》等科幻題材講述過多次的設想，內核依舊是導演前作所關注的親屬往生後的情感重建過程。劇作為了完成片尾的反轉做了太多視角上的犧牲，以至於用謎底回推只會感覺對情感驅動力的鋪墊缺失較多。
      • 剧作上最后的那个反转倒是能在一定程度上圆回来一些逻辑与设定的基础硬伤… 不过真的可以对比一下人家沙马兰是怎么写这类本子的。@Berlinale74
      • 2.7分
      • 非诚勿扰4。转个化身共你再蜜运。
      • 酒驾警示片。太长了…从钢管club开始陷入cliche。开头我还想怎么只讨论家属，不讨论宿主的道德困境和人生安全，后来发现也讨论了。重生但身体不同的这个设定我之前好像没有仔细想过，也没有彻底探讨这个角度的？一般都是重新捏个一样的。说妹妹自私那段也太离谱了，不像之前人设。这俩墨人廷人讲西语嘴几乎不动，还是板鸭人噼里啪啦不吃音讲台词好听啊！男主原来是tu mama también 难怪眼熟 妹妹就是我最喜欢的那种西语美女脸型（但是法国人？#SIFF2024# @长宁来福士
      • 升级版《下一站天国》，🦆🐇双稳态影像，我们的大脑是如何记忆一个人的呢，是意识还是外貌，是交流的火花还是静默的空气？本片很好地模拟了一场关于救赎放下/原谅自己的定制化防沉溺疗愈，每每哭到不能自已。如果再来一次，要在争吵后及时抱抱，要由衷欣赏你撰写的专业书籍，要亲口告诉你，更重要是告诉我自己：你已经死去。如果有人要复活我，我倒是有很多经典金句吵架场景，分分钟应激（激活）你，哈！结尾硬塞的第六感反转情节让其人文关怀大打折扣，如何与小孩子告别，你倒是拍出来啊！其实如果严格执行，戒断只是时间的问题，但是片中有特权的人停不下来地越界，无权的人赚钱付费病态上瘾，说起来，又有谁舍得和心爱的人说再见呢？明码标价的苹果唾手可得，免费的真爱你付不起，黑镜发展到了今天，人性似乎更脆弱了，也更孤独了。
      • 看设定应该有看头，又是GGB主演的。没想到设定反转多次有点崩，节奏也过于慢了
      • 2024Berlinale: white-male centered story，讲述一个白男如何toolize身边所有女性帮助自己处理失去的哀伤。女主真的好美…原来是世界上最糟糕的人！
      • 记忆，怀念，爱，真实的和替代的，灵魂的和躯壳的，情感的复杂性。借科幻的壳，介入现实更深入。非常细微的感觉。所以最后真正不能释怀的人是。。。结尾的反转让我脊背发凉。所以，两个死去的亲近的灵魂，真的可以再通过别人的躯壳，在一起吗。男人的记忆里有很多鞋子，当他不能直视对面的人的眼睛时，低头看到不同的鞋子，很有意思。我有没有想调出的某人脑海里的记忆影像呢？有。
      • 小清新近未来科幻，小反转，服装和音乐很柏林，取景色调很La défense😂 #berlinale74
      • 很喜欢，电影名字的异位字谜和结局反转能击中我，关于哀悼和数字意识的伦理和社会问题展现得很克制，有一种“我拍出来由你解读”的分寸拿捏。
      • 有点网飞（网大）风的科幻爱情片 设定不新鲜 概念不高级 比较中意片子的选景 Renate Reinsve越来越漂亮是真的 柏林能不能振作点？
      • #74Berlinale Premiere 科幻设定一出来就有点难绷了，什么高科技版《鬼语者》吗这是。最后所谓的“兜底大反转”就又有点《hello world》那种感觉。影调和音乐算是在我的好球区的（除了爆闪蹦迪眼睛实在吃不消），但这种软科幻包装一个（算是？）老掉牙的故事我实在是吃不下。以及中间几段突然的英语意语切换有点影响到我的理解了，待重看吧。（dbq我这就好好去学语言）
      • 凑合吧 灵与肉 你被哪个定义 男主是爱还是愧疚很难评 也很自私 喜欢女主赛博朋克风的家
      • 不是很喜歡，感覺有點像是《記憶大師》《被光抓走的人》等國產電影一樣，是用軟科幻設定去做情感故事的那種企圖以小博大的片子，但這種愛情故事很難成功的原因也感覺是因為愛情的細節始終會被設定而壓縮講述的空間，像這作雖然也拍了有很長，但還是因為最後trick的東西而沒講好感情本身，會覺得同個女主的《世最糟》或者其他高概念的愛情故事比較好看啦。
      • #SIFF26 第17部；3.5星，雖然毀在了老白男+等待被拯救的性工作者女主的設定，還是新片裡面唯一可以淺推一下的。
      • 【X】
      • #SIFF2024 近年來以道別和放下為主題的影片中，這是最喜歡的一部了，無論是敘事節奏、攝影、調色、配樂，還是演員的演技都砸在我的G點上。Gael在鋼管舞廳的那一段表演逼出了我的第一波眼淚，結尾是第二波。評論裡說白男視角的是認真的嗎？建議重看一邊，妹妹的女性視角全是伏筆，也是真正的主角。
    • 豆瓣 5.4 IMDB 6.2 HD
      A feleségem története
      2020
      喜剧片
      德国

      吾妻之话

       A feleségem története
      • 豆瓣网友的评价
      • 提前退场。怎能如此平庸，戛纳主竞赛终于出现了一个有好故事却不会讲的，演员的表演也暧昧模糊。
      • 美美哒
      • 前作的灵气全无，无聊的情节搭配干瘪的影像加上这样的时长，很难说不是一场煎熬
      • 一张貌似精致，但走近一看，相当平庸、陈腐的油画，且尺寸还格外的大。如果说有什么让人在这张画前驻足，蕾雅老师举手投足间的魅惑勉强算吧。你看，我说过茵叶蒂不行的。
      • #74th Marché du Film Online# 主竞赛。蕾雅赛杜是真美，摄影也不错，作为年代戏还是蛮精致耐看。故事分成7段，讲故事技巧里留白挺大胆，故事的底也挺好（居然想到了黑泽清的“幽灵/鬼魅”）。但是为什么要拍那么老长（类似的人物关系《魅影缝匠》很干脆利落讲清楚了就），加上这个故事又很狗血直追琼瑶……
      • 又臭又长
      • 视听实在太享受了
      • 风景、音乐、服装都不错。男主人公沉郁的心境也很东欧。
      • #TIFF21 第12场 “当有人问我这糟糕的世界还有什么是完美的，我会回答：蕾雅·赛杜”。
      • 记住了那些个美丽的画面
      • “暧昧只是小前戏...捕捉爱的小游戏”。Enyedi在开场的介绍里特别提到不要有关于她地理背景与身份的预设，然而却最终迷惘于那种很“做腔作调”的年代故事里。或对于时境之下的性别观察，或完全禁忌的情欲追逐…哪哪不沾，略微空泛。是部制作得足够精良，并且懂得适时散发魅力的电影；但考虑到如此优秀的上部，也是所有特质被磨平的青涩尝试。
      • 几乎今年退场最多的之一，中间一度十个媒体记者同时站起来往外走，画面十分壮观。个人观感并不是太差，整部影片像典型的法式复古剧和意式伦理戏的结合。要说最大的败笔可能就是蕾老师（小声），她真的演什么都是她自己。
      • don't we have a whole category of porn dedicating to this specific topic called cuckold? it's not love but just fetish
      • 一个赌约，促成一段突如其来的婚姻，本应是递进深刻的七个章节，却成了冗长乏味的堆砌。伊尔蒂科·茵叶蒂完全丧失其拍片风格最宝贵的灵气，取而代之的是优异审美包装下的自我犹疑。169分钟时长，男主角被妻子与自我双重pua的折磨大戏，折磨着角色，也折磨着观众。只剩下男主角吉斯·纳贝孤独地尽心竭力。
      • 情节赶场一样没有滋味的向前，zero chemistry的爱情故事让男人的眼光看起来极其像个变态。#TIFF 2021
      • 本片用户画像很明确：中年中产直男还有蕾雅赛杜粉丝。如果不是其中之一，可以酌情考虑一下珍惜自己的时间。
      • 想起被《日暮》支配的恐惧。
      • 太⋯不知說什麼好了⋯就⋯哎⋯ 所以是the super long ghost story of my wife是嗎⋯
      • 女性凝视。文学体分章节改编（不如马丁伊登 #Cannes2021
      • 我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵叶蒂看似收起了她的叙事特征，但母题没有变。藏在电影的缓慢、冗长背后，是更细碎和有作者意识的镜头，茵叶蒂似乎在为电影呼唤文学精神的回归。 当男主在窗子探出头，镜头所转向的环境，便是在描画他的心境了。就像文学那样，当我们描述快乐时，我们无法直接写“笑容”，而可以写明媚的天空、清亮的河面和红木船，借用景和物，借用“船”“天气”或更深的文化符号来进行更生动地表达。 因而，我们看到一部如此完整的“凝视”男性的故事。它用妻子的故事来写丈夫，用女性为参照来凝视男性，以摄影机的视角来“分析”和“建构”男主角的情感演变，非常独特。有耐心的朋友可在最后一段收获触动。3.5
    • 豆瓣 5.6 HD
      背中
      2022
      考驾照
      日本

      背中

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 两位男演员演技很表面，女演员表演内容单一。
      • #2752 “背中”：背，后背；这片叫“备胎”更合适。 女一跟男二提分手，男二人间蒸发；男一一边搞女一，一边帮女一找男二；眼瞅女一对男二的执念即将消失，女一都要爱上男一了，男二突然被发现还末期癌症了；三人和谐团聚，爱却在某时某刻变了味，最后男二“走了”，男一也走了，空余女一空悲切。 不确定女一和男二是不是真爱，但男一最终应该意识到自己成了男二的代餐，女一吃着碗里的找着锅里的，最后锅砸碗碎，应该就是这么个狗血故事… 这爱做得…十分形式主义！
      • 全靠女主的颜，和几场性爱戏撑着。看这种级别的片时候，就能感受出那些文艺片 闷片大导的功力了。
      • 剧本并不差，看似狗血刻奇的男女关系中却看到了人与人之间无法真正理解的孤独与感伤。剔除H戏份，甚至有一点今泉味儿。
      • 女主并不是我的菜，快进看完
      • 446
      • 222222
      • 挺不知所谓的，居然是女主幻想啊，那就更看不懂了。
      • 女主漂亮，尺度也有，新鲜出炉！
      • 还不错
      • 感情就是捡了别人丢掉的。
      • 背中的含义是背着男友中出的意思吗？又一部节奏拖沓，表达无病呻吟，剧情不知所云的电影。尤其是那个所谓的朋友，一方面表现得非常怀念和迫切想找到女主消失的男友的样子，一方面家常便饭一般上门和女主上床，显得又真诚又毫无愧疚，实在搞不懂这个脑回路。而且里面表现激烈情绪的办法就是一种，用性爱来发泄，要不是几段床戏拍得还挺有张力的，一星都不想给。
      • 已收
      • 几个人物，几个场景
      • 女主角演技超好，这么空洞的剧情，这么无病呻吟，还是被她的哀伤深深感染了。
      • 越川道夫追梦十年，证明了一个优秀的制片非要追导演梦一定会出事，各种知名影星和潜力新秀倍受折磨之下逼出来的好表演通通被毫无导演才华地浪费，导演现在最该做的不是继续拍这些无聊的自插三刀式自恋，而是该向满岛光谢罪，辜负人家当年那么仗义不计得失帮他挺他
      • 拒绝高欲望文化，当向好向上新时代好公民。
      • ①明明是主动分手，对前任的思念和痛苦却绵延不绝，她和前任哥们儿发生亲密关系，是为了冲淡思念，还是为了转移痛苦？抛开道德因素，同时爱上两个人是可能的吗？这两种爱是对等的吗，内心有相斥与愧疚吗？②从哥们儿角度，一方面与女生亲密来往，另一方面又极力帮女生寻找她的前任，所以男女之爱，并不是必须具有独占属性的是吗？抑或，哥们儿在内心对女生的情感，并不能简单归类为爱？……人类情感如同深井，有无数秘密，像本片导演编剧这样的创作人，正不断挖掘、探索和寻求突破，他们不止有细腻的感知、冷静的洞察、不设限的心胸，关键，是有对人性的好奇；③女演员形象上佳，出演投入且演技得体，而两位男演员只能说差强人意，残念。7/10分
      • 开篇以主角“不在场”的方式让看似欢愉的偷情变成了一场诛心之旅。后段对“三人行”的刻画微妙细腻，功力不浅。结尾才知一切都是女主的幻想，不落俗套。
      • 一般

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