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    怒海沉尸 Plein soleil (1960)

    最近更新: 国语高清正片
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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.3 第24部分
      Mélodie en sous-sol
      1963
      爱情片
      法国

      大小通吃

       Mélodie en sous-sol
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。如果没有结尾的出人意料就是个普通抢劫，连过程都毫无新意。谁知在最后的泳池边 警察一边在查案一边又对盗匪视若无睹 钞票从泳池飘上来铺满 Gabin慢慢地翻开报纸 再加上爵士 多么高级的黑色幽默。阿兰德龙年轻时的帅还无人超越。
      • 和Alain Delon以往的这类片子相比，这个结局算比较圆满的了，至少没有稀里糊涂地一命呜呼，最后想必池对岸的Gabin快要被这个家伙气疯了，他缓慢而正常翻看报纸的动作略有种黑色幽默。。。
      • 前半段拍得中规中矩，没啥特别，但结尾让我想起另一部以钱箱破裂导致满机场飞钱的盗劫电影
      • 黑夜里的身影，蒙面后的眼睛；游泳池的设置超棒。
      • 阿兰·德龙单枪匹马，身形矫健，美貌潇洒集于一身啊。结尾不凡。开场迦班迷失于水泥森林也很有意思
      • 三星，前面节奏太慢，最为关键的高潮部分倒是简洁明快。太照顾Alain Delon的颜值魅力了，各种角度各种酷帅；结尾这种设计模式太讽刺了，算是经意不经意地暗黑一把男神吗
      • 视听流畅，但也无高妙处，演员魅力抢眼，结尾震撼。
      • 有些人从牢里出来却像银行家。阿兰德龙真心帅。最后到手的钱就这么撒了。
      • 3.5 老派，怎样像绅士般完成一桩劫案，结尾饶有趣味。Alain Delon眼神锋利，这部中的表演也相当可看
      • 很细致的犯罪电影！结局非常讽刺。
      • 我郑重求求所有人看看阿兰德龙的电影，认识认识帅字怎么写
      • 哪里大小通吃，简直白忙一场
      • 故事和拍得都挺一般的，在同题材里并不出众。
      • 俩主角最后居然把辛辛苦苦搞来的钱全部打水漂了，我还是比较喜欢看满载而归的盗窃类电影。另外电影前半段叙事也非常拖拉，还有看阿兰德龙演戏真没劲。
      • 三星半，法国人真闷骚，最后三十分钟亮了，潜入的过程其实可以更精细，换成是美国人拍肯定更刺激。都是年轻的错，欲盖弥彰，沉得住气将会是另一个结局。
      • 哈哈，结尾绝了，加颗星！让·迦本与阿兰·德龙搭配，一个沉稳，一个有冲劲，可惜冥冥中自有天意，机关算尽一场空。
      • 最后十分钟拍得超好啊，真是绣花枕头不顶用xswl
      • 结尾
      • Gabin plus Delon! Impressive ending
      • 演员们正在发散魅力，那个大背头真有质感
    • 豆瓣 8.4 IMDB 8.2 正片
      Rocco e i suoi fratelli
      1960
      剧情片
      法国

      洛可兄弟

       Rocco e i suoi fratelli
      • 豆瓣网友的评价
      • 本是拧成一股绳的兄弟五人，最终四散，血肉模糊。洛可把亲情置于一切之上，导致惨剧一点点滑向不可挽回的地步… 凌辱段落太惨了，太惨了，令人震惊。PS 阿兰德龙所有的电影都应该4K修复…
      • 阿兰德龙的脸！！！！！！！！！！！！！
      • 看过年轻时的阿兰德龙，别人都不能算美男了
      • 太虐了，看着美汉子两兄弟相爱相杀还有两个美男子兄弟干着急太揪心了！意大利人演起情节剧来真是太豁得出去，一个赛一个的敢爱敢恨敢喊敢哭。五兄弟五幕戏由同一起点演绎发展出不同的宿命，城市对社会下层的异化表现的淋漓尽致。夜色下的兄弟相残，教堂顶的断肠爱情，湖水边悲剧与拳击场胜利交叉剪辑。
      • “昨天对的和好的，今天都变成了罪行” 一母五兄弟的家庭故事，在三小时的有缓到爆发的叙述里，积蓄能量，手足的小船说翻就翻…“当你真正被伤害一次，便永无回头路” 阿兰·德隆的侧脸特写、腋毛以及美人泪…导演的镜头里只有美不胜收的他。“但愿我们从来没有离开家乡，但这就是命中注定的事情”
      • Rocco是自私的圣人，他的爱与宽恕全部倾注给了自己混蛋一样的兄弟Simone，对剩下的人都十分吝啬，包括所谓的自己的爱人Nadia。他的目光始终注视着过去注视着他心目中早被过度美化的故乡。Vincenzo是一直游离在外早脱离原生家庭的兄长，而成年后的Ciro似乎真正成为了一个务实理智并且依然勇于承担家庭责任的人。影片结尾画面定格在Luca远去的却融入城市生活的背影里。故乡对于年轻一代大概只剩下一个飘渺的符号了。但正如Ciro所说的——你能回哪里去呢？故土也不会再是曾经的故土了啊。
      • #SIFF2016#心灵震撼力远远高于上午观看的《豹》。最大的错误是没有拉一个小伙伴一起观看 极度的难过与恐惧使我在座位上缩成一团。阿兰德龙每次流泪我心碎裂千份。
      • 阿兰德龙只有在维斯康蒂的电影里成了真正的演员
      • 八点档~
      • 维斯康蒂由新现实主义转向唯美主义的过渡家族史诗片，威尼斯评审团大奖。5个兄弟性格各异，具象征意味(传统派维契,堕落者西蒙,圣徒洛可,正义理智化身的奇洛,未来希望是卢卡)。叙事也在社会片与情节剧间摇曳不定，一如自然光与黑色电影布光的轮替。打赢拳赛(上升)与湖边杀戮(低沉)交叉剪辑。（8.5/10）
      • 我最爱的一部维斯康蒂。通俗剧的血肉，家族史诗的风骨，杂沓喧嚣，又充满无望的悲剧气质。当面施暴、结尾处海报在大银幕上看来更剧冲击力，特别是米兰大教堂俯拍一幕，辅以配乐令人目眩神迷。本片是阿兰德隆的颜值巅峰，维斯康蒂把他的面孔拍得如此赤裸，落泪的他美得不可思议
      • 这一阶段的Alain Delon，真是水灵的不像话。。
      • 受不了意大利人那愚蠢的家族爱手足情和对故乡眷念的人，也许早就退场了吧。但坚持下来看完的人，也都会被阿兰德龙的美和所塑造的圣洁形象所倾倒。因为不断牺牲而更美，因为美得柔弱而被观众所怜爱。维斯康蒂不断用特写对准他那无防备的脸和裸露的身体，满满的同性爱都要从银幕中溢出来。
      • 4.5，删一个小时就是五星了，布局步步为营，无微不至地展现一副各阶级并存的清明上河图，卢斯康提是那批意大利导演里第一个走出现实主义樊笼的导演，用影像一笔笔白描精神困惑。很难说选择阿兰德龙是好是坏，他太贵族太悒郁，和其他演员明显违和，反过来为这出平民悲喜剧平添布尔乔亚气息
      • 意大利南方的北漂米兰五兄弟的故事。其中，除了老大早早娶妻生子和小儿子尚在少年被叙事从略沦为背景之外，从老二到老四，分别被段落冠名叙述：西蒙、洛克、切罗。其中，西蒙代表欲望与原罪，洛克代表圣徒与宽容，切罗代表现代与法制。维斯康蒂把正确放在了最低调的老四切罗头上，却把最重要最美好形象放在了间接引发悲剧的洛克身上。片名翻作洛克兄弟其实小有谬误，应该是：洛克和他的兄弟们……在此不妨与十二年后的科波拉的教父作比：0、他们都是“外来”家庭。1、兄弟之中，选择入伍从军的那个最特别也算是真正的主角；2、一开始他并不想掺乎其父或兄的营生，意外加入之后反成最优。3、挫败和嫉妒导致了兄弟反目成仇。4、走向巅峰与残忍杀戮的交叉剪辑。5、尼诺罗塔。
      • 东莞农民工进城记，赶脚西蒙才是主角orz 虽然对洛可代表的宗教式无条件慈悲有着怀疑似乎反而将已经败坏的西蒙和妹子推向绝境但更多是哀挽，正因与宗教性并行才让意共的红色语境在树各种典型时多了别样层次，坚持工农两大根基不放弃这点跟咱们一致哈鼓励小弟长大回去建设新农村。群像掌握见功底，将城市与农村对人心的影响对立则是不怎么现代的思路，女性角色设置也老式若非贤妻良母则只能消极对抗，换做现在得让娜迪亚捅死男人才合情嘛不过这样就不能借他照出兄弟们的立场了。
      • 180分钟版。左派的主题先行了些，西蒙是丧失了传统美德的浪子，呆萌时代的德龙是有心无力的宽恕派，西罗是代表了工人阶级良心的行动派，最小的卢卡则是未来。按兄弟分章其实名不副实。意大利人的夸张热情做派简直是天然适合电影表演。
      • 牯嶺街的少年，風櫃來的人，台灣新電影運動的起點，是新現實主義下帶著濃烈情感的melodrama，一部平民家族史詩。Rocco說我只是想要一份體面的工作和平靜的生活，可現實又如何能如你所願。章節式敘事，用沈淪的女角串連起來，聖人式的Rocco希望給予他救贖，但罪人的Simone，最後還是拔出了刀刺向心愛的她。可惜他不知道，她就像這個世界，這個世界是不會變的。
      • 尼玛阿兰德龙一出镜就得跪 这眼神 这颜值 这肢体语言 这让人心碎的人设 和侯孝贤杨德昌拍的片故事内核一样一样的 四兄弟包括母亲的人设故意设成极端的人性来讨论变迁的社会对人的影响和异化 两个女主颜值也非常高 一部可以看阿兰打拳 穿制服 出浴 青涩 成熟 陷入爱河 被虐 当冠军的电影 简直不能爱更多
      • 這套也是我其中一部的favourite電影！
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.9 HD中字
      Le cercle rouge
      1970
      剧情片
      法国

      红圈

       Le cercle rouge
      • 豆瓣网友的评价
      • 额，我只能说不是我的菜，但是剧情总的一般吧
      • #siff#不用厚古薄今，杜琪峰（甚至都不用加韦家辉）已经超过梅尔维尔了，洪常秀（遇见金敏喜之前）也超过侯麦了。
      • 2008.6.28 简介中出现了“纯粹”“完美”“微言大义”这样的词。整个电影给我的感觉像不平行的黑白线条，不管在多远处，他们总会相交。叙事者冷静，沉默，稳，让我想起古龙描写小李飞刀那种绝顶高手的手“干燥而稳定”。
      • 很具个人风格的影片，简短的对白，冷峻的氛围，长达20分钟的经典的抢劫场景，酷帅而又忧郁的德龙，细节刻画精准的伊夫，亮点很多。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.7 HD中字
      Le doulos
      1962
      剧情片
      法国

      眼线

       Le doulos
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果你喜欢维尔梅尔，你就会喜欢他的全部。
      • 就凭两个长镜头，可以得五星。木有为什么，就是梅尔维尔。 “应该做个选择了，死亡还是继续说谎?”
      • 脸盲症患者的末日
      • 梅尔维尔，杀主角界先师，幻灭界泰斗，擅长用一句台词杀人，《海的沉默》里是“再见”，这部里是“我今晚来不了了”…
      • 有意思，脸盲患者表示看得很费劲，名字也没记清楚，脉络不明晰，不过还是觉得好看。
      • 年轻的贝尔蒙多打女人真狠啊，临死也要整礼帽，西里安年轻却老谋深算也为朋友两肋插刀 过程无分正邪结果却都是死亡，这个最公正了，机关算尽难逃一死。
      • 后面的闪回解释有点多了，可拍得真是漂亮，多希望Belmondo演得就是个聪明冷血又让人无法讨厌的告密者。（之前错过了他的回顾展好可惜）
      • 绝对的黑色电影大boss的范儿，黑色的光影，城市的灯光夜色，暗影中的持枪者，冷漠的气质，一部几乎没有体温的电影；贝尔蒙德与梅尔维尔的合作有化学反应，找不到筋疲力尽或是狂人皮埃罗的痞气印记，风衣造型配上情节，并不输给隔壁的阿兰德龙 @大上海2017电影节
      • 好像片名应该是“帽子”。能看出是梅公早期犯罪片，话多，包袱抖得很精到，低打光和人物阴影有美国黑色电影的风采，警局里的长段对话一个镜头拿下，长段跟拍镜头让人身临其境。贝尔蒙多年轻时候原来也帅过。主题依然是男儿义气，感动。
      • 打女人那段都被我预见性的猜到了，但是还是很来气
      • 2017SIFF。梅式极为硬冷的犯罪故事，外层是悬疑、中间的江湖情义、核心是一切不得善终。大量的无对白无配乐纪实风格，如此冷静的作品对痴迷向往于光影中虚幻的「江湖」的观众如同醍醐灌顶。
      • 原著小说的出色保证了本片即使从犯罪推理剧的层面推敲都乐趣无穷，更不用说还淋漓尽致的体现出了梅尔维尔执着迷恋的忠诚、友谊、孤独、背叛等主题，真相的最终揭晓与令人心碎的宿命悲剧结尾力道十足。
      • 直奔终点全军覆灭的宿命，哪管你有几多谋略机深，上帝在云端笑而不语。。。哥对阿兰德隆实在无感，但极爱本片里的贝尔蒙多，当然前者更适合去诠释那冰冷干燥而卑微的死亡。这种风格是导演作者气质的组分，不过也让哥这种血浆饕餮欲求不满【9↑】
      • （spoiler alert）逃不过的宿命，破题略普通了点，可最后一镜结束于帽子掉落真是完美。从结局回望过去贝尔蒙多的爱情义气两条线都蛮打动人，“我今晚去不了了”，更何况还那么帅。初识梅尔维尔的黑色光影魔力。7/10
      • 梅尔维尔的电影一如既往的沉稳。本片根据小说改变所以略有希区柯克的味道，伏笔很不。，结局同样黑色。
      • 直接快进20分钟开始看，前面只要几个镜头就可以了，真啰嗦
      • 太喜欢梅尔维尔的早期剧本了。厉害的不是犯罪，而是能用犯罪掩盖犯罪，让除男主外的所有人都如坠梦中。仿佛看到了“落水狗”和“疯狂的石头”的源头。
      • 成型
      • 叙事技巧，简洁处理。开场超级迷人，结尾也漂亮。贝尔蒙多真叫一个俊美，只不过正气仍然压过邪气，演黑帮分子微有脱离感。
      • 经典就是经典，现在看依然不过时。让人猜不到的反转以及最后的悲剧收尾。#2017平遥国际电影展#
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      Un flic
      1972
      剧情片
      法国

      大黎明

       Un flic
      • 豆瓣网友的评价
      • 与以前的作品相比少了很多宿命感强烈的戏剧张力，梅尔维尔大师似乎在此部遗作中沉溺于艺术化犯罪手段的展示与炫技。
      • 梅老这时候已经把macho形象抽象化符号化了，不需要剧情不需要对白，动作和造型至上。为什么这些东西到了吴宇森杜琪峰那里就有点四不像了？
      • 对犯罪过程的展示有些过于沉迷，导致人物关系和性格笔墨不够，直到最后，我们往常期待的那种挣扎、矛盾、相惜才隐隐约约犹抱琵琶半遮面的到来，对于男女之间的微妙，老梅似乎有点束手无策，Catherine那么大的腕不知道该怎么用。一贯冷峻的影调加了点花花世界，不时让人眼前一亮。
      • 冷冽色调，隐晦的叙事，时代感
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.9 HD中字
      Ascenseur pour l'échafaud
      1958
      恐怖片
      法国

      通往绞刑架的电梯

       Ascenseur pour l'échafaud
      • 豆瓣网友的评价
      • 大屏幕重温。路易马勒25岁时的处女作，把悬疑片拍得诗意动人。莫罗小姐刚好30，一切都美好极了。她落寞的在法国街头无目的地的彷徨，三个长镜头下来，她愤怒，失神，绝望感层层递进。头发，眼神，走路姿态都是演技（绳索和小孩仍是未知的谜底，给本片留下了开放式的解读。
      • 94/100，作为新浪潮的先声之作，在黑色电影风格的基础上，以意外事件编排的文本太棒了。我们还可以在让娜·莫罗夜幕里坚定的步伐中看见无穷的能量与魅力，爵士乐与内心独白，天！还有比这更让人沉醉的搭配吗。影史十佳之选。
      • 第一部路易·马勒，不敢相信仅是处女作。一部靠惊险的意外事件连成的深沉电影，开场一个莫罗的大特写就迷到了，随后故事朝着意想不到的方向发展，关于犯罪与谎言的矛盾，对生死的看法，Miles Davis的爵士配乐更是极具魅力。
      • 最后她瞬间绽放又熄灭了
      • 无巧不成书，无偷不成情。照片不要乱放，尤其是秀恩爱的~
      • 让娜·莫罗的脸在忽明忽闪的霓虹光影里若隐若现，以为他背叛了自己；他在火机蹿动的火苗里想尽办法爬出电梯，想要带着成功杀人的侥幸去见她；他们从未出现在同一个画面，直到最后他们拥抱在一起的笑脸在显影液里逐渐明晰起来。环环紧扣，除去结尾的相片不合理，处女作已是神。禁忌的游戏小正太长大了！
      • 路易·马勒故事片处女作,新浪潮先声。1.充满巧合意外的黑色犯罪片，简练冷峻似梅尔维尔。2.让娜莫罗独自彷徨,背景中闪动虚化泛晕的霓虹,寂寥氛围令我想起安东[夜]。3.结尾的合照显影较刻意,不大合现实逻辑。4.小成本随性拍法同特吕弗[祖与占]，偷车兜风,失手杀人的情侣如戈达尔[筋疲力尽]。（8.3/10）
      • 新你妹的浪潮，完全就是那种不管不顾细节的左岸小资调子，不过也许日后路易马勒的叙事手法会日趋成熟，却再难复现此时的创意了；PS，原来电影里的“面瘫”都是辩证的，让娜莫罗在片中的极品面瘫相也能通过蒙太奇手段变得如此鲜活动人
      • 一步错步步错，看似各种巧合中又蕴含着某种早已写就的笃定；各色人物对话中每每提及阿尔及利亚战争，躁动由个体上升至群体；让娜·莫罗的特写既是开始又是结束。
      • 竟然会想起十二怒汉！除去出品年代相近，同为一鸣惊人处女作之外，更在于唤起了个人对于两部作品的相似疑问：核心元素的重复使用。是，黑人男孩的各项证词被8号陪审员逐一质疑甚至推翻。可罪证这种东西并非真空之中孤立存在，它们同时出现在一件案子却又悉数不成立的概率近乎于0；相似道理，完美谋杀到满盘皆输通常叙事路径只有一招不慎或天有不测，而本片竟然从遗绳到受困从丢车到开枪直至最后的相片一股脑的连搞N个？说句玩笑话，导演马勒对于合谋男女的态度可谓：欲曝之罪，何患无巧！……不过好在两部影片主要看点并非逻辑本身。或戏剧张力与思辨精神，或蓝调忧郁与爱情坚贞，方才造就经典。
      • @打浦桥 4-为一丝老套的稚气 4+为绝妙的Miles Davis每一缕音符 Jeanne Moreau的深夜超前恍惚MV，每一次晃晃悠悠直逼人心的虚焦。 评：披着黑外套的真爱片，推荐给秋天冬天的每一个独立而感性的妳，还有你。哈哈哈哈哈哈哈。 p.s. 你好，24岁的马勒正太酱。
      • 人与人之间的关系在《通往绞刑架的电梯》里是一种共命运的状态。尽管谁都不认识谁，但谁都能从两性之间的切切私欲里摸索到一点证据上的共通性。不幸的是，亲密而紧张的两性关系在一场不道德的偷情/偷盗行为中突然失去了连接和对话。人都被不受掌控的命运抛进了各自的困境当中：男人被自己疯狂的理性送进了监狱，成为等待审判的罪犯。而女人则被自己情不自禁的想象死死锁在了《夜》里，像个无家可归的游魂。路易马勒这部悬疑作品里充满了阶级性意味，最直观的意象就是电梯。男女主角从始至终不曾碰面，年轻情侣既是他们这个故事里的替身，同时也是那个底层故事里的主角。两个平行的故事最终在一间暗房里汇合，所有偶然都有其必然性，唯独爱是如此积极、明显且又充满神秘感，正如那些从无到有不容置疑的照片。两性之间的爱啊，等啊，吻啊，亦是如此动人。
      • #重看#4.5；看似蝴蝶效应的因缘巧合实则是对无常既定命运的呼应，环环相扣的剧情推动是社会环境与政治因素双向催生的结果，男主的悲剧根值于二战之后的阿尔及利亚战争，无因反叛的青年是现实的照镜；徘徊在夜色里的莫罗绝美，伴着miles davis的配乐，以照片显像收尾令人心碎。
      • 片头片尾都是她美丽面庞的特写，从希望到绝望，爱的希望，到生的绝望。爱情是他们生活意义的底片，也是谋杀与共谋的证据。
      • 黑色电影总是揭示世界的混乱和偶然性，但是最后又把一切都还给秩序。倒是主人公之外的那对男女青年始终是原始无序的，他们杀人或者自杀都毫无理由。
      • 首部作竟一直拖到現在才看 馬勒確實風格多變 處女作即已將殺念引發的一系列殺害行徑將戰後人們餘韵未了的<永久戰爭論>對位 結果是 被波及者反倒受害更深 偷車的少年算是由於未識見過真槍、半誤殺德國旅客 因之卻要被判死刑 一股反戰傾向倒是在這部黑色電影中透露出來
      • 2018SIFF。在黑色电影与「小概率连锁反应」的通俗主题下，路易马勒还是站在「新浪潮」的前沿，经典的内心独白＋面部特写＋移动镜头，可惜在如今的观影环境下，大多数剧场观众都失去了审美能力。
      • 4.5 一个看似充满巧合但却内藏社会性逻辑的荒诞故事，结尾略落俗，大师处女作果然不同凡响。
      • 原来左岸派并不仅仅是些类似于阿伦雷奈那种瓜皮的导演。莫罗号称新浪潮的大众情人，但恕我实在难以发现其美在何处。
      • 【中国电影资料馆展映】2017年看（完）的最后一部电影。作为处女作很厉害了。室内外空间感很强，悬疑感十足。男女主角的疏离感贯穿全片，以示爱开场和收尾，完美呼应。只是剧情还是有些刻意巧合与无厘头的荒诞感。

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