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    夏日插曲 Sommarlek (1951)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 HD中字
      Les nuits de la pleine lune
      1984
      剧情片
      法国

      圆月映花都

       Les nuits de la pleine lune
      • 豆瓣网友的评价
      • 看的过程有个错误预判，即第四部分出现的九月究竟是十一月之前，还是一月之后。没想到侯麦在末尾发力，咖啡馆里以“心理暗示”圆回标题，又将最早班车锁扣住此前不断提及的末班车。在叙事上又非常友善，创造了一个叙述的缺口，末尾空房间会面的时候，将激烈的场面/原因作了延后呈现。
      • 我们要天天思念 但不要天天相见 你可和别人约会 只要不让我发现 我偶尔也会出轨 但保证心在你这边....... 月圆之夜欲望花都早点知道答案也总是好的~
      • 美丽女人多不甘寂寞总想随时证明自己的魅力男友看似控制欲极强也是建立在她迷乱的个人生活上与不同男人约会跳舞暧昧 享受着众星捧月般的生活有意思的是她还不断声明自己是个喜欢独处的人在打了无数约会电话被拒绝还要逞强在爱慕者面前强调自己需要独处自己给自己树立一个吸引别人的人格结尾的反转很讽
      • 女主角其实潜意识里完全明了自己行动的理由，明了自己一定会迎来的结果，这才是这部片的最最惆怅之处。没有不会变心的爱人，没有永远舒适的居家环境，没有永远照耀巴黎的圆月，于是只能抱着必失吾爱的灰心念头不停奔走，于是最后失去了也就是失去了。就好像她从头提到尾的那个篮子，捞不起水里的月亮。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 HD中字
      Saraband
      2003
      剧情片
      瑞典

      萨拉邦德

       Saraband
      • 豆瓣网友的评价
      • 几十年远离人群独居的生活，一个费罗岛怎么能承载一颗如此怦然跳动的灵魂？我用短短几年来看一个导演的60年，又怎么能真切地领会那沉甸甸的生活内涵。我更难想像伯格曼的同龄人在看《萨拉邦德》时的表情，当生命融入电影，我找不到合适的入口，那不是电影，是他的命，是他的遗嘱。
      • 伯格曼的生日看完他最后的作品。痛苦，还是痛苦，《婚姻生活》的续集，这次辗转来回更多是家庭、父子、爱人之间的折磨与控制。我想靠近你，我一直想，可是无法和解无法救赎。父亲宛如《野草莓》里的伊萨克和《秋日奏鸣曲》的母亲的混合体，对儿子的冷漠，对世界和死亡的恐惧：“他做什么都失败，自杀都死不了。”
      • 不可思议的最后一部。
      • 他已经七十几岁，终于能够面对自己，能够对着镜子展示并看清楚自己的恐惧与挣扎，并毫无掩饰地示弱，寻求原谅。企望被原谅，被安慰，被包容，被呵护，女性、妻子、妈妈，这时成为最恒久、仁慈、忍耐的象征。巴赫第五号大提琴无伴奏组曲Saraband
      • 婚姻生活探讨夫妻，萨拉邦德探讨家庭。10小节双人对话几乎穷尽家庭里的一切关系形态，玛丽安困在过去，约翰困于自我，恩里克困于悲伤与愤怒，卡琳困于良心和内疚，像耶稣爱犹大一样爱着所有人的安娜，才是答案。
      • 伯格曼觉得自己已经成精了，拉了一把，那批人也就都成精了。
      • 3.8 生活最後留給我們的是沒有辦法言述的安靜，是造物裡的一片風景。安娜的不多言和行動中的愛盡是所有人心中的最柔軟處。（卡琳的表演太出戲了⋯）
      • 已然接近以台词为表现载体的纯文本型电影，无论是削弱对人物面部的特写代之以侧重表现人物间关系的中景，还是完全摒弃超现实主义、表现主义的意象以及色彩、明暗的视觉冲击，皆在佐证文本的根本地位，另外还借用萨拉邦德的音乐结构，赋予文本古典诗学般的工整。正因如此，在喋喋不休的对白暂停时刻，影像宛若夹缝中生长的杂草，惊鸿般迸发出强大的力量，所以玛丽安娜在教堂回身目光穿透蒙尘光雾看向耶稣浮雕、老夫妻两人在昏黄灯光造成的明暗两边分别褪下衣物彼此裸裎相对就变得如此具有表现力与震撼力。
      • 有你不行,沒有你也不行,那親密而暴力的情感,看後悲傷感久久不散,Sarband是褒曼的最後挽歌
      • 《愛在午夜希臘時》：生活。《麥迪遜之橋》：生活後。《夕陽舞曲》：後生活。
      • 拼命集中精神想明白人物在说些什么，最后用脑过度睡着了
      • 大师的最后一部电影，肯定不是最好的一部。一辈子都快过完了的时候，伯格曼还是拍了和以往感觉一样纠结的家庭伦理片。这片不像是个总结陈词或者最新感悟（相对于重出山而言），更像是一个重述。
      • 心口的遗痕+山谷的乐章。开场照片忆事同《破碎拥抱》，应和收尾。对于婚姻的苍老质疑和静默遐思。虚焦推近。贯涌全片的萨拉邦德舞曲。死亡恐惧。|世界上所有的美好都复苏了，这就是我们的生活。|我的悲伤快从身体里溢出来了。PS：私以为，伯格曼此作似有奥利维拉的格调，然早年挣扎犹依稀可见。
      • 我要很久很久以后才能衰老和伤感。
      • 老而弥坚
      • Avec simplicité et puissance, Bergman nous livre un film testamentaire allant directement à l’essentiel des conditions humaines.
      • 老伯还是那么细腻，画面很美；难道人只有到了两鬓斑白垂暮之年，才能学会淡然？
      • 当然不是伯格曼最好的片子，但伯格曼绝对是对镜头前人物最狠的一个。未竟的婚姻，畸形的亲情，奉献爱最无私的那个人早就死了……在对宗教的责难之后，下一个的方向是家庭，但是家庭比宗教复杂的多，诘问的目标也不似宗教那样清晰，也就更加难以把握，但看完觉得扎心也还是有的，伯格曼果然也是对观众最狠的一个
      • 廉颇老矣...
      • 伯格曼让两位老搭档来出演男女主，特别是与丽芙·乌曼还有特殊的关系（與其同居六年且育有一子）的背景下，我觉得这种安排是有私心的，厄兰·约瑟夫森扮演的约翰，就是其本人晚年的映射，或者说是替代。这从开头安排丽芙·乌曼主动来看约翰，到结尾与丽芙·乌曼同床共枕旧梦重现，应该是晚年伯格曼心态的真实写照和想法。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.2 HD中字
      Il Mistero di Oberwald
      1981
      剧情片
      意大利

      奥伯瓦尔德的秘密

       Il Mistero di Oberwald
      • 豆瓣网友的评价
      • 我就是很讨厌谷可多，那些对自我剖析的崇高表达，我都难以觉得可信。色彩的运用，最创见的在于那种默片式的形式主义用色，转化为流动在画框中的存在。它成为人物傍身的视觉象征，但更迷人的是，在一些段落中色彩的混乱直接指涉着奥伯堡这一混沌的空间，随着窗外风暴穿走敞开的窗户进入室内，颜色难以绘图地同频变幻。这也使地Vitti/王后不在的段落，远好于她出场尽情表演的那些关键戏剧性段落。开头与萨巴斯蒂安同法官交锋的段落最为精彩。
      • 1980年安东尼奥尼用电视摄像机代替传统胶片拍的电影 色彩独特
      • 谷克多的故事凝聚诗性之美，又呈现散淡和神经质。安东尼奥尼的影像是最好的诠释。一出古典悲剧，在宫廷权力漩涡中，在胶片变色的显影中，意味复杂。要知道，这是一部小成本室内剧。
      • 請牽一牽掛試驗愛的殘忍
      • 能指是动态的，从类似达尔文主义的生成观而言，并不存在所指。能指的原初动机是傲慢。本片导演的一系列把戏，如胶片色彩的变化，如叠印，etc，有蔑视观众之嫌。
      • 像一首长诗。
      • 观影过程，非常煎熬。
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      • 改编自谷克多的历史剧《双头鹰》。但安东以现代人的情感方式重铸原作。将现代人的困境放逐到一次近代的政治谋杀之中，并以主人公的双双死去直接应对他在怀疑立场之后的恐惧。安东还尝试用当时刚刚出现的电子录像技术进行拍摄，使影片影像风格色彩有别于传统方式。这是突破自己对于电影思考的新的尝试。
      • 主演: 莫尼卡·维蒂 / 保罗·博纳切利 / 佛朗哥·班塞罗里
      • 实在想不通安东尼奥尼怎么会拍这样的电影。。。。。。没有办法与其作品谱系中任何一部产生联系，也没有办法将其划分到任何一个创作时期，可能仅仅只是一次对摄影机的实验而已吧。自《红色沙漠》以后，安东尼奥尼就在场景颜色的运用上别出心裁，这一次直接在镜头上做文章，利用调色曝光等科技手段在影片中大幅改变视觉效果，呈现出如梦似幻的光影变换，契合人物内心与情节发展。
      • 彩色电影实验，电影表现力就是这么不断进步的啊
      • 安大湿怕是闲得蛋疼拍了个介么无聊的古装片
      • 我伟大，所以你渺小；不是你渺小，所以我伟大
      • 根据谷克多话剧改编，这个故事很不安东尼奥尼（守寡王后与革命青年..正统少女漫画历史罗曼的感觉）但看一对长得十足性冷淡的男女谈家国存亡要死要活的爱感觉很棒。尝试了画面调色等video技术（比如把坏大臣覆上蓝色）查了一下虽然制作方是RAI台但倒不是在电视上播的
      • 3.2 眼下等同于过去？安东尼的后现代主义遇上过往奥伯瓦尔德，是成功实验？还是一无所有？我给不出一个准确的答案。因为影像不一定会去选择尊重历史，赋予时代新理念或许才是最佳方式。算是一次比较不喜欢的安东尼奥尼了，不过技术突破与颜色使用非常值得肯定！
      • 安东尼奥尼接近舞台剧的电视电影，爱情总要有个归宿，包括死亡。
      • 谷克多的本子是没啥问题的，之前看《O侯爵夫人》的阴影犹在，对电影化戏剧感到害怕。 安东尼奥尼尝试了不少新东西，很不适，整个影像风格都变了，看的难受。
      • 竟然是安东里奥尼……编剧之一还有谷克多……
      • Vitti与米头合作的最后一场电影 就是这么美
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7 HD中字
      Kvinnodröm
      1955
      剧情片
      瑞典

      花都绮梦

       Kvinnodröm
      • 豆瓣网友的评价
      • Le rêve se transforme en cauchemar et la désillusion amène un retour cruel à la réalité. Film mineur d’une linéarité simple sous forme de deux fils narrateurs dans un noir et blanc soigné. L’inoubliable séquence du train constitue 1 des plus belles scènes chez Bergm
      • 豆瓣標了一個別名《女人的夢》，挺有味的，不知是否源於和片中台詞的對應？「妳不用奢想我的丈夫會離開我，他已經老的無法再作一次戀愛的夢！」
      • 伯格曼这部电影的镜头有种恋物的特质，很多时候在一场戏的开始，都是由对准道具的特写镜头来引入角色，不仅如此，角色在镜头中也经常被置于道具之后，这种恋物特质是将道具本身所具有的象征性意义以及它们能激发出的情愫投射到角色身上，剧作结构上是两个女人各自经历的一段毁灭两性关系，是巧妙的互文
      • 伯格曼真是精准……两个女人的故事是互文关系，虽然其间关系有点生搬硬套，但是细节和逻辑都做得很不错。舞台感很强，两场撕逼大战不知比XXX高到哪里去了，尤其是第二场，撕得那叫一个精彩……
      • 青年间带着的小cute的爱情， 生活在狼的世界中的用金钱换来的闪过的偶然的爱情之光， 爱的越深，累得越重，又想过平静生活，又希望得到感情， 得到金钱的男人；无理的深爱着他，明白这一切只是虚幻， 知道他迟早离开，却祈求满足小小的可能，冷眼看世界的， 理性与情感中挣扎的女人；之间的爱
      • 3+++ 这两段幻灭的爱恋 以及回到繁忙但愉快的工作 细节拿捏得很好 我在六十年后身受同样苦难以及看低之后的欢乐 笑。
      • 碟就一直卡一直卡，都看得没心情了。好不容易买到了伯格曼的碟，怎么这样啊摔！
      • 当女性介入他人的婚姻关系中成为「小三」，究竟是牺牲品还是诱惑者，故事中两个性格迥然的女性浑然不觉自己不过是两性关系中的一种度量衡，而最后不约而同始乱终弃的男性们隐藏在镜头之后。游乐场过山车鬼屋的场景呈现出一个不多见顽皮又隐藏心机的伯格曼。
      • 伯格曼的通俗剧仍旧值得一看。1.现实中的大多数婚姻看似和谐，实则都是依赖其他东西勉强维系，而非男女初识时纯粹真切的甜蜜意志。故事里两位性格对立的女性（苏珊娜事业有成，却在爱情面前自论卑贱，巴望亨里克的青睐。而工作不顺的多丽丝在与男友帕勒争吵后，因贪婪结识富有的老绅士奥托，试图将感情和年青作为交换物质的砝码）都以婚姻的介入者身份成为他人两性关系的度量衡，最后幻灭于男性怯懦的始乱终弃。以两位女性各自经历的短暂春梦呈现自我心灵的觉醒，构成巧妙互文。2.投映心理作用的镜子和橱窗。3.《恋爱课程》（三口之家）的演员重组。（8.3/10）
      • 女人啊，你为什么而沉迷，是名贵的衣服，华丽的珠宝，还是虚无缥缈的爱情。只有真正面对现实，才能成长
      • 3.5. 两个职业女性哈~ 可笑的闹剧就是停不了
      • Ingmar Bergman’s Cinema | Bergman strolling into his prime. 可對讀《如沐愛河》。
      • 我擦我觉得这部片太好看了，服装很到位看的很养眼，灯光是伯格曼的黑白片一如既往的阴暗风格。台词听起来很舒服，有种法国新浪潮的爱情片味道。艳遇时那种发展迅速突如其来的快感和冷静下来之后的忧郁悲伤有着鲜明的对比。演员表现非常好，哈里特安德森那时候真年轻！
      • 跟Fellini似乎有種玄妙的溝通
      • 3.5 梦与爱的一夜幻灭将女人的弱点一览无遗，现实的残酷仍在世世轮回；女人心海底针，我们这种愚蠢的男人真不知道该怎么办。
      • 第二场对峙戏后半段有些崩 整体来说也是 Doris 比起 Susanne 更立体一些 除此之外双线进展俱佳 更不用提夜间火车和白天游乐场的影像心理描摹 p.s. 伯格曼自己这遛狗的男房客错肩而过还行
      • 龙套女助手的哈欠从开场打到结尾，绝到不能绝啊(╯O╰)
      • 大量橱窗,镜子等物件反射女性心理和期望.一个是初涉情场的少女一个是为爱盲目的情妇.一天的贵族梦一年的私奔情形成呼应.肢体特写似「布列松」风格.摄像机脸部推进和次要心理角色的出镜渐渐形成风格.Bach的Saraband半个世纪后的回声.游乐场有趣极少见的室外戏还是在早期这部喜剧里
      • 还不错,只是看一遍后没看明白.
      • 开场无声的六分钟+1。夜晚火车戏，蒙太奇组接外化人物动荡不安的心境。游乐园中，蒙太奇组接“鬼车”中的恐怖道具与人物人脸特写。继续生活，就像什么都没发生。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.7 HD
      Sommarnattens leende
      1955
      喜剧片
      瑞典

      夏夜的微笑

       Sommarnattens leende
      • 豆瓣网友的评价
      • 考试又是都不会真尼玛蛋痛,还好伯格曼这部早期通俗剧让人心情放松.拍摄这部电影期间,伯格曼心力交瘁曾尝试自杀,如果伯格曼的人生停止在1955年,那他只是电影史的长河中一点波光,也许早被人淡忘.人生充满了变数和矛盾,电影艺术领域的顶级大师,生活中却是一个有极端悲剧色彩的人.
      • 一部“不伯格曼”的伯格曼电影。几套人物关系清晰明了也各有归宿，几处小幽默也恰到好处。不过太舞台剧了，几处走位太明显，马车旁暗处的律师，完全能被看到。（北影节资料馆）
      • 古典北欧的四组恋人，彼此关系互相交织，老夫少妻、主仆暧昧、情夫对峙、出轨外遇，怎么想都是贵圈真乱。一次精心安排的晚会邀请，经历整夜，所有错位渐次推到正轨，冲动的爱情送给年轻人，家庭责任使成年人回归。夏天夜晚三次微笑，阳光完全照亮天际的地平线。我还是最偏爱那位淳朴自然的女仆少女。
      • 家有娇妻含花苞，偶得啽呓泪洗面； 内有女仆生活泼，清新可人惹人爱； 外有情妇作演员，不甘绿叶断情缘； 下有幼子难抉择，不伦不当无所从； 夏日炎炎夜漫长，尴尬关系笑了之。 P.S.伍迪·艾伦对本片的致敬之作《仲夏夜性喜剧》模仿了表却没拍出里。
      • 这。。。就是鹁鸽曼讲了一个侯麦式的爱情喜剧啊！！
      • 伯格曼的戏剧功课，很轻松很幽默，音乐也优美，难道非要带有鲜明伯格曼电影的印记才配给上五星？这部风格尚未成熟的早期作品，显得异常可爱。
      • 应该是bergman最后的通俗剧和喜剧了，其实并没有那么好笑，只是人物们的状态让你觉得忍俊不禁罢了，在伯格曼看来爱情就是一件小事，甚至是一件可笑的事情！善妒的伯爵，外表放浪内心纯真的律师，软弱的儿子，都是浪漫主义色彩的人物
      • 5.0 我真的沒有想到在籌劃拍這片前他幾乎自殺，這片多么令人愉快，輕鬆且充滿美好。
      • 这部在1956年的戛纳电影节上获得最佳诗意幽默特别奖的电影使伯格曼享誉法国内外。闹剧和搞笑的情节，在讽刺的声音和音乐剪辑的渲染下，成为遮盖隐秘伤口的面具。浸染在月光中的湖水和天鹅所构成的浪漫布景，以及滑稽的室内场景把当代的人物投射到18世纪式的附庸风雅中。
      • 科波拉年轻时很爱的伯格曼作品 各种神展开修罗场 自带小天使的自动床简直了 无论男女老少都很"好笑" 怎么狼忽然变成了羊？幸福结束了 开始不幸了
      • 救命！这个偷情人终成眷属的荒唐故事竟然是伯格曼写的，感觉整个人都不好了！所以跟看大师拍烂片相比，看大师拍喜剧片才是最要命的，笑点顿时都不值钱了。然而“夏夜的三次微笑”这个比喻也太妙了，走出电影院看到夕阳西下的天空真的像在smile...
      • #北影节#伯格曼的早期作品，这部意外地成为最爱。以一个富家为核心，几代红尘男女，往所有可能的方向去燃烧荷尔蒙，各种雀跃欢欣，各种徘徊苦闷，各种勾引出轨，各种斗智斗勇，女人吐槽男人怎么浑身都是毛，男人哎呀呀地一不小心又被迷住。嗯，读书少，竟然有点看奥斯汀的感觉。俏皮得很，四星半。
      • 伯格曼早期的爱情喜剧，真是可爱爆了！一开始混乱错序的N角关系，到最后居然能全部给圆回去。濒临自杀的人，忽然回头看见丘比特在吹号，心爱的姑娘乘着七彩祥床来到跟前，太好笑了！夏天的夜晚微笑三次，痛苦的人凑成了甜蜜的三对，还有一对是田野诗人。简直是希区柯克、雅克德米、瓦尔达和伍迪艾伦观看后都会喜欢的那种电影。
      • 1.伯格曼最富喜剧色彩的电影之一，也标志着他的职业生涯转折点（此前几乎寂寂无名且险些再也接不到片方投资，此后则再无需为此担心，且旋即拍出[野草莓][第七封印]）。2.聚焦多角关系中的情爱与嫉妒，情节结构与喜剧气调参考了莎翁[仲夏夜之梦]，在纷乱扭结争风吃醋之后，人人都找到了自己的意中人（情爱关系中的新平衡点）。3.喜剧之外，伯格曼的作者元素也贯穿其间：对室内剧传统与舞台式调度的钟爱，对出轨偷情题材及冷漠疏离家庭关系之母题的痴迷，天主教家庭的影响与灵肉斗争后难以摆脱的罪疚感，还有特写里的钟表（契若[野草莓][呼喊与细语]片头的下降镜头）及走出的神父和死神。4.北欧漫长极昼里，夏夜的三次短促微笑，至终让人人都有机会在爱中获得暂时的圆满。5.对男性和父权的讽刺（虚荣与不忠）&对女性强势主动的描写很带感。（8.0/10）
      • 伯格曼的名作大多看过，他导演的喜剧还是第一次看，很优雅，也很“粗俗”的喜剧，打通了贵族阶层与贩夫走卒之间性与爱的任督二脉。
      • 这是伯格曼一部早期的爱情喜剧，亦也许是伯格曼唯一一部带有轻喜剧风格、有着圆满结局的影片。本片拍摄手法比较轻松，但处理还不圆熟，笑料的经营亦不算成功。整个风格与其日后作品的深涩大相径庭。
      • 这部并不很“伯格曼”，看起来像个爱情喜剧，不时会恍惚看到了刘别谦或者莎士比亚（有的片段甚至还会想起雅克德米或者路易马勒，以及莫里哀）。但它又很伯格曼，以戏剧为核心进行种种互文复现和置换，衰老和亲密和动物性的角力都覆盖着挥之不去的阴森屈辱和疲软，爱情和归宿的平静面具在结局的下一秒就会摇摇欲坠倒向莫测的深渊。（德国古典乐浓度好高甚至还唱了一支lieder）（情人节快乐。
      • 感觉应该是几个非常straightforward的爱情喜剧，但几个角色又都挺别扭的，也许这就是喜剧点所在？爱那张机关暗床，贱死！每次出来都把我笑喷哈哈哈哈～ 绝望的喜剧但至少形式上仍然是喜剧，不太能想象那个音乐剧改编怎么能弄进去一首像send in the clowns那么悲伤的歌。。
      • 错误的时机观看了错误的影片.......刚给机会给老伯，又被老伯坑一把
      • 伯格曼为克服自己的自杀障碍的最后喜剧。在摄影手法上，完全掌握黑白主流片的一切技巧，声画衔接与人物拍摄流畅自然，同时也在长镜头、人物的无对视对话、舞台化的表演中一点点彰显出未来的自我风格；在剧本书写方面，伯格曼更是类型题材的纯熟驾驭者，完全掌握了观众的美梦预期和通俗的喜剧元素，同时又将自己的功力展现出来：用力塑造人物的内心世界，将环境因素变为角色心里流露的一种结果而不是原因，未来的他在象征主义的道路上一去不返更是抹掉了一切的情节与通法。牧师儿子亨瑞克简直是伯格曼自己最理想化身，在欲望与信仰之间挣扎而毅然追求爱情。四对男女的故事讲得井然有序而妙趣横生。善男信女可以修成正果，渣男渣女自然也是最佳拍挡了。喜剧是在现实中创造奇迹，国王的把戏出现的那一刻，谁能抑制住自己的一笑莞尔？伍迪艾伦的真正创作泉源
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.6 HD
      En passion
      1969
      剧情片
      瑞典

      安娜的情欲

       En passion
      • 豆瓣网友的评价
      • 也许这个与寂寞有关的小岛上，从始至终只有安德烈一个人。他孤独地修葺漏雨的房顶，伐木砍柴吹海风，如同远离文明茹毛饮血的原始人。伊娃是他激情的幻觉，被一个有妇之夫狂热迷恋。安娜是他安稳的幻觉，可以相互折磨着过完此生。虐杀动物，自己却是折翅的雀鸟。终于挥起斧头砍向安娜，以及压抑的情欲。
      • 8。伯格曼少见的玩起了点悬念。对死亡的恐惧，对激情的发泄。中间的4段演员表白蛮有意思。
      • 想起顾城的诗“我觉得你看我时很远，你看云时很近。” 可能是所谓的无解的现代性 反而是追求某个确定具体的答案更令人痛苦//如同实验对照组的人物设定 演员对饰演角色的自我剖析 不断间离观众与电影关系的段落设置//沉迷其中与抽离其外同步进行 对于观众至少是我而言有些痛苦 但这也更清晰地导向对人物内心的解读//欺骗、控制与暴力共同构造成的亲密关系能维持多久//我们无处可逃
      • 终于看到了伯格曼的彩色片，而中间截留的一段黑白剪影，延续甚至颠覆了《羞耻》的结尾，于剧情的延宕、于色彩的更迭，都饶有趣味。依然是法罗岛，依然是人丁稀少的老面孔，依然是出轨，依然是散布在尘埃里的孤独冷清与人生迷思，但总有不同的变奏，使得电影有迷人质地。打破第四面墙的做法，也新鲜。

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