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    邻居 (1984)

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.7 春蚕正片
      春蚕
      1933
      剧情片
      中国大陆

      春蚕

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 此片看得我头都大了，画质太差。改编的还算成功，左翼电影形式明显，配乐听着太糟心了。
      • 空镜有画意，春蚕无市情，何惜微躯尽，何异偷饱暖，作茧自缠裹，都是可怜虫，字幕给力胜有声
      • 观摩课③No.4 春蚕是左翼电影运动的一只报春燕。它以普通人为主人公，用朴实且生动的笔墨刻画了他们的日常劳动生活，充满时代气息与生活气息。现实感与浪漫性相结合，很好的揭露了社会的艰辛与政府的腐败，为提升劳动人民士气、鼓动积极抗战起到了关键作用——考研答题套话
      • 我自己构想了一个结尾，所有的茧都没有卖出去，然后变成了飞蛾，满屋子都是。 运动镜头不流畅，但是挺成型。因为此前的片子多数失传，所以很难做对比参考。 关注农民生活，叙事也是比较平淡。 虽说是左翼电影，但是并不觉得非常激进。 倒是那种悲悯，少了。
      • 一个春风骀荡的下午，老通宝家迎来春蚕的决战。美丽空镜、室内长摇镜头、字幕参与叙事，堪称此片的三大亮点。缺陷集中在“荷花”这一角色上。
      • 本片处于对于配音尝试初期，对于声音的蒙太奇作用还没有概念，音乐只是为了当声音背景
      • 中国无声电影时代数得上的佳作之一，尽管可以归属于左翼电影的行列，但丝毫没有左翼电影中平庸作品所惯有的浓厚说教意味，而是借助于极其精湛的影像调度和画面语言，讲述在战乱和外资侵蚀的大背景下，长三角地区蚕农辛勤劳作，却终归困苦乃至破产的悲惨命运。其借助自然风景、天气变化与人物表情表达主题意蕴的手法，值得反复回味，意在其中。
      • 程步高导演，夏衍根据茅盾同名小说改编，第一次把新文学搬上银幕，创造了电影散文化的纪实风格，开创中国故事片的纪录风格。全片质朴、细腻被当时评论为1933年中国影坛的一次重大收获。以蚕为生 农业社会下人民生活的不稳定 在社会摇摆不定下 百姓生活更是飘摇不定。/2019.9.25 资料馆观摩课第二次看 一窥20年代农村农业状况 赖以生存的自然环境 特写纪录养蚕制丝全过程 结合诗情画意的镜头 叙事性弱于纪录性。
      • 科教片级别摄影的温和左翼，可以读出许多迥异于主流影史话语模式的细味，然而也仅能止步于此。
      • 一家老小众志成城养蚕为继生活，顺便科普了一下从窝种到卖茧的整个生产流程。在嬉笑中揭破封建迷信，语言活泼健康，乡野情趣好玩、有生命力。
      • 不错 中国默片里属得着的
      • 意外的觉得很好看，颇有些现实主义的味道，说是农业教育片儿的人不是么看完，就是看的教科书吧~~不过我花了一下午才看完这个90分钟的电影，很辛苦是真的。
      • “在学习国外默片经验的基础上，对电影视觉表现力进行了有力的探索，并取得了相当的成九，在一定程度上弥补了初期‘影戏’视觉艺术手段探索不足的缺陷。”《中国电影史》p26//剧作在文学文本的基础上保持了其散文气质 影像风格偏于纪录 整体作品呈现出一种和主流左翼电影不尽相同的“真实”氛围//小农经济的溃败
      • 就算考虑到时代问题与技术限制，把这片放到当时那个时代也不能算好。前有《故都春梦》后有《神女》《马路天使》，这片夹在中间尤其显得尴尬。镜头间的组接几乎没有连续性，并且程步高极爱使用俯拍全景镜头交代故事背景与人物位置，这能有效地掩盖其运镜水平的薄弱，而一旦遇到群像戏份时，其镜头衔接性弱和生硬移动的短板便明显暴露出来，尤其是个别转场极为突兀。但同时也有个别高光镜头（比如开片横移）。这片的历史意义可能就在于开创了故事片的纪实风格，其他聊胜于无。
      • 7，算是早期中国电影中数得着的佳作了，大量细致的农民养蚕的生活化描写，空镜很诗意，算是程步高代表作了。挺喜欢高倩苹的，一张娃娃脸很可耐啊
      • 字幕卡的字体设计很用心
      • 字幕板插在七姑八姨斗嘴说闲话里质感奇特／ 养蚕的都那么迷信哇
      • 看的睡了。。
      • 左翼电影的先声，说实在的，真不比意大利新现实主义差，还比人早了十几年呢。养蚕部分让我想起了弗拉哈迪的纪录片，诗意而质朴。中国导演到底还是喜欢借用空镜头来烘托渲染，算是一大特点。构图精美，值得注意的是导演已经有了景框的意识(用柳树，门，窗)，有一个有很多筛子的画面，这构图太美了。运镜十分醇熟，时而细腻感人，时而冷静客观，同时有长拍镜头(虽不出色)。中国人向来有着苦中作乐的幽默，怀抱希望以至于到盲目幻想的地步。唯一的缺点是字幕过多
      • 更像是养蚕纪录片，或者江南农村风光片，没什么故事。
    • 豆瓣 7.3 HD国语
      相思女子客店
      1985
      剧情片
      中国大陆

      相思女子客店

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 女性改革者形象，在同样的困难上加了一层“作风问题”的性别维度。县委书记先是支持年轻人改革，后来接到举报之后立刻变为“怎么能承包给不可靠的女人”。最后的结局，悲愤中的张观音，离开相思村去了深圳。
      • 仲星火還是特別正直。張小磊好漂亮啊···戲里的那群老女人是真賤···
      • 戴露的玫瑰——张小磊。
      • 拍与演的技术层面来说陈旧而幼稚，人物与冲突的非黑即白也还停留在文革和伤痕电影的模式。但原本以为会是一部宣扬中央新经济政策的喜剧片，没想到结局竟然大胆到的成为了鲁迅式的悲剧！相思镇实际成了编导眼中当时整个内地的缩影，经济破败，党内腐败充斥，改革派遭压制，首长的朝令夕改更是象征着高层政治风向的瞬息万变，最后张观音夫妇离开去往深圳，实际就是人才在国内遭迫害待不下去逃往国外的同义词，可以说对当时党权与基层结构的批判，几乎到了烂透只能抛弃的程度，冲突性激烈，不少台词都相当直白的揭露了权力层运作的真相，放在如今绝对过不了审啊。另值得一提的倒是女性主义思想，冲突双方行动积极办事有力的都是女性，而男性不论是否掌权，包括仲星火的好书记在内，相比较都是趋于消极昏庸，这种观念无疑是五四一直继承到现在的最大革命成果
      • 反腐反贪在中国其实早有渊源，只是蛀虫太多太顽固。
      • 女人老了这么可怕? 仲星火演的真不错,真实可信.
      • 张观音这个名字太好听了，和她水灵思虑的眼睛太契合。
      • 改革初期，一家客店的改革风波。被换下的店员不择手段反扑，结局是新经理辞职、改革官员辞官，耐人寻味。
      • 这部片子可见邓小平当时改革的阻力有多大。
      • “相思”“女子”，明显有标题党之嫌。摄影混乱，莫名其妙的特写，产生了惊悚效果。本片也可归入改革类影片，有很好的矛盾内核，却被低水平导演毁掉了。改革的快速起落，应该是模仿了戊戌变法，有实权的女人回来了，就失败了。
      • 讲改革的艰难依然延续着以往革命与反革命的二元论，这种非此即彼观其实到目前也很难说完全清理干净。。。。
      • 少林寺弟子奇袭相思女子客店（秒懂的暴露年龄），片名给人无限遐想~
      • 最初是在相声里听到这个电影名字的，前不久看过以后，感觉不错，想在豆瓣上添加一下，竟然没有。imdb上也没有，豆瓣申请了好几天，这才加上，哎————
      • 观音姐去深圳闯荡若干年功成名就以后，不知道会不会像乔三腊一样对待新起的后辈。
      • 比昨天那部好多了～去深圳也很好
      • 电影把搞改革的艰难都从小处反映出来了。仲星火还是一团正气，自不必说。客店原来那帮老太太，一个个面目可憎，由此可知，这些老太太级的老演员演得多么好了。
      • 1985.12.10
      • 片中的乔三腊等人嫉贤妒能，打击报复，对单身女子最有效的办法是在男女关系上做文章，没有问题也可以造谣生事，比如她在干妈面前说店里所有服务员除了小乔都和客人睡过觉，因为她知道只要写了这方面的检举材料领导就不会核实，而是直接处理，县委书记拿着材料给公社书记打电话说他官僚主义的时候很有讽刺效果。片中最后高潮处，张观音两人拿出结婚证书，作为对乔三腊等人的回击，可令人深思和担忧的是没有结婚证的单身男女谈恋爱恐怕就要冒被堵门捉奸的风险。对女性在性爱自由的过度干预，从政治原因上说是认为这损害了对女子性爱的主权，从宗教原因上说是认为男女性爱是具有莫大法力的感应魔术，可以影响动植物的繁衍和社会的秩序，两者都是原始社会遗下来的蛮性遗留，却像狗抓地毯一样，时时在现代社会里显灵，还魂在僵尸身上四处为恶。
      • 影院错过，将网补过。快进看完，心仍抖颤。161020。
      • 女主很漂亮
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD国语
      如意
      1982
      爱情片
      中国大陆

      如意

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 1984年，侯孝贤与朱天文、吴念真等人在威尼斯影展遇到吴天明，并不欣赏他的《没有航标的河流》，却为他的《人生》所折服，并为黄健中的《如意》流传不广惋惜不已。我个人倒是比较欣赏片中光线的运用和男女主角含蓄隽永的深沉感情。很喜欢石大爷和格格在公园约会的那幕戏，波光粼粼的一圈圈水纹太美了。
      • 果然看哭了，如此深挚质朴的感情刻画，情绪饱满的抒情，再加上湖光夕影、波光潋滟，吹箫人在孤舟的美丽晚景，令人渐渐地陷入到难以自拔的感动。少女时的格格和丫环在屋檐下的镜头古典意境非凡。本片的情节并不出彩，但节奏的舒缓和镜头的考究带来的凝视感、沧桑感却极为出色。
      • 八十年代中国电影里反复出现的写意镜头同样在这出现，尤其是开头伴随着独白的写意段落，是对中国古典美学里的抒情传统——起兴传统——的最好印证，当然，对于抒情景观的选择也恰好说明了农业文明对于中国美学的巨大影响。
      • 看到吴念真的访谈提到“1985年第一次在香港看大量的對岸電影， 如意 夕照街 ...印象深刻，記得如意放完後，一堆台灣年輕導演全起立鼓掌，香港人莫名其妙看著我們。” 突然想看看这部老电影。朴素、含蓄、传统、伤感、诗意
      • 一对小儿女如丝的恋情。尤记得小女孩窗前绣花，小男孩院里踩煤。导演还是深得原著古典韵味的。尤其是老来两人，眉宇间更得其情义。
      • 观影盘点期，看过补脚印
      • 现实、传统、批判、个性、人道
      • 关注老年生活的电影，加上文革的艰难处境，生动许多。假如没有旁白，细节更多些，其渲染力度回更好吧。一个落魄格格，一个朴素老光棍，两个人都被人嫌弃，同是天涯沦落人，互相爱着却无法在一起，最终的结局却是待有希望时，工人却死了。或许，这样的死亡也是一种美好吧，他梦着爱情，乘着醉意，虚无缥缈间离开人世。他孤苦了一生，可是他离世的浪漫与舒坦可能是别人没有的，这或许也是上天的某种善意吧。
      • 80年代的电影，恍惚记得是不错的片子。不知道还能找到不？
      • 典型散文电影。在第四代之中，无论影像还是思想，黄健中的品味都是比较不错的。也是他在1990年说“第四代已经结束”的论断。
      • 好像听过一点点录音。高一元旦联欢时，祝向芳照搬了杂志上的一个电影名填字游戏，高强同学猜出了很多。其中就有《如意》。故事，乏味，散乱，冗长。导演试图以外语广播和外国音乐歌曲来体现高雅，真是简单粗暴。只有摄影还可以。
      • 以跨越阶级的无果而终的恋爱来对抗阶级斗争，虽然老杨当年初看此片鼓掌叫好，但其实真的挺一般的，可能就是其中的人性论打动了他吧。频繁推拉的镜头和做作的第三者旁白都透露这不过是一部品味落伍、手法过时的片罢了。伤痕回忆与时空交错则是当年流行的叙事策略。
      • 刘心武同名小说改编//比前两部似乎更好一些 不知道是文学改编的关系还是导演技巧的关系//表演上相对含蓄真切 但也还是八十年代的风格//执得如意的人无法如意 终日惶惶惊恐于无妄之灾畏惧于欲加之罪
      • 落叶，夕阳，那悲切的爱情犹如结局那样让人心痛和惋惜。我们就这样夹杂在历史的洪流中被迫裹挟着向前走，我们每个人的无能为力，无可奈何所构成的就是那历史留下的悲痛和创伤。而最后的结局谁又会为那曾经的伤害付出代价!!!留下来的也只有满地的落叶罢了！!!
      • 细水长流朴实无华的感情到最后也能让人掉下泪来。话说在某些方面上来讲，郑振瑶跟女皇气质上挺像~
      • 带有国人特有的气质。面对生活，坚强隐忍。面对是非，刚正不阿。面对爱情，含蓄真挚。也是现实环境里的艰难和对生活始终保有期望共同存在，才造就了如此的人。当社会不公，是非难分，爱而不成的时候,还能感叹一句“这晚景真好!”怎么能不被感动？
      • 时代耽误了爱情和人生，李仁堂所扮演的石大爷在树下说的一番关于“运动”的话颇具批判意义。目前已经没有这类电影。忘记和不反思民族承受的苦难，是一种罪。
      • 过去的人倒比现在的人勇敢
      • 一个让所有人困在过去出不来的年代。能看出导演对诗意的追求，但在完成度上很多地方还不够。
      • 若是能看到修复版观影能更顺畅一些。两个由于旧社会身份在“文革”期间格外敏感的人各执一把如意，却过得并不如意。影片保留小说中教师程宇的旁白却又有金绮纹的个人叙事部分脱离程宇的视角。片中插入的程宇值班遇石义海讲鬼故事、两人后又在文革期间谈论党与阶级斗争，这在今天的大陆电影中都难做到。
    • 豆瓣 7.1 HD国语
      都市里的村庄
      1982
      剧情片
      中国大陆

      都市里的村庄

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 殷亭如--好演员。1982
      • 难得一见的主旋律反类型叙事佳片。生动反映了20世纪80年代初的社会风情，栩栩如生地刻画了记者舒朗、劳模小亚、杜海、家麟等一大批鲜活的人物形象。导演滕文骥立意高远，相比同时代（1982年）同类题材的类型电影，该片极具创新、超前的精神， 这使得本片极具观赏价值。
      • 殷婷如不愧是她那个年代的极品！主演原来就是好爸爸，怪不得如此眼熟。
      • 没有过度消费娱乐的年代，受到文化冲击所带来的影响是萦绕不去的。纪念一下55年生人，17年离世的那个年代大美女。
      • 工人们的形象塑造得非常生动，有小心眼的、有大大咧咧的、有心思重的、有大方可爱的，整体来说有点像当年的文章，工整且非常用力。记者同志热情过度，像个天真的色情狂。大船下水的时候还是被感动了，感到一种久违的集体精神。几乎由各种人物关系和鸡毛蒜皮的小事构成这么复杂的故事，挺不容易。
      • 3.0。
      • 能把表现劳模的主旋律影片拍成这水平，的确不易！
      • 人心似铁非是铁，百炼钢化绕指柔
      • 2012.11.28，资料馆。
      • 滕文骥现代企业三部曲之一，上海江滨造船厂，后文革时期社会主义工人新村展览片，反伤痕电影的逃避主义逆动，一定程度上揭示了工人阶级中存在的不正之风，对那些“光周围的风”进行批判指正。舒朗是我见过的最惹人嫌的C位男主：不仅花心暧昧处处留情（陷入三角恋）；缺乏基本职业道德（借采访之名泡妞）；不孝（几年不回家探望母亲)；不悌(对供他读大学的弟弟所谓的小商人习气横加指责）；在大是大非的立场上，也缺乏坚定的立场。千言万语汇成一句话：在大多数情况下，政治正确令人丧失基本人性。
      • 出身船厂的缘故，对电影中展现的船台吊车焊花飞溅以及简陋拥挤的工人新村以及惩戒工作生活于其中的男女们倍感亲切，尤其是新船下水，对船厂来说就是个特大节日。此外真的是乏善可陈，叙事混乱，结构松散，支离破碎。人物设定也不能令人信服。女主角的声音太难听了。
      • 文艺腔太重了。2星半
      • 好人不易做，会被人占便宜。不过好人不会计较得失，继续做好人。这是真的好人。今天这样的好人是越来越少了，甚至被人当是傻子。但好人永远不会过时。 童年在电影杂志还是报纸上有看过介绍。无印象。
      • 结构散乱，叙事混乱，很多和中心故事无关的人物，像鬼影似地随导演的任性进进出出。劳模，完全成为道德的奴隶，面对不讲道德的人，他只有忍辱负重，举手投降。
      • 有的人看见了今天中国的变化，可有的人却陷在昨天的伤痕中抬不起头来，丁小亚成了劳模却被工厂同事排挤，杜海因为黑历史被撤销救人奖励，新华社记者舒朗借工作之际追求丁小亚，还嫌弃弟弟舒家麟为了赚钱贪心不足，现而今丁小亚恐怕会选择舒朗而不是杜海，过去工人还有疗养院，现而今毛线都没了。殷亭如穿裙子的造型很是漂亮。
      • 嘻嘻哈哈 噼里啪啦 做作
      • 很普通很规矩的一部关于社会关系的电影。对劳模及周围的人物刻画还算合理，但也没有出彩之处。
      • 两星半//好像正好能和《逆光》对应着看 同样都是造船厂的故事 但在具体操作上滕文骥似乎还是技高一筹//时间像凝在了一个尴尬的位置 不太聪明 也不够愚蠢//政治玩笑开不得
      • 如果说《电梯上》的「灯火」令文艺工作者感到亲近与温暖，那么《海滩》上的「台风」则时常将左右徘徊的知识分子推到风尖浪口——在上不上下不下的两难境地中，互相疏远和彼此绝望，而他们这种单纯而理想的婚恋观在「春城饭店」里也更为尴尬。为此，与其将滕文骥在八十年代初期拍摄的三部市民生活题材的电影当做「现代企业三部曲」来观摩，不如将其视为「现代爱情三部曲」来欣赏。不仅因为《都市里的村庄》就是《锅碗瓢盆交响曲》的前奏，还因为工人阶级的「常乐小吃」已然在「春城饭店」改革之前就已欣然接受命运的安排和差遣——顺势启航！
      • 工厂与饭馆的镜头多而并置，城市街道与新村小巷功能好像没什么差别。知识分子和工人影像也是一种对比，劳模困境成了一种叙事模式。殷亭如比黄梅莹好看多了好嘛，她在《锅碗瓢盆》里简直是神仙颜值。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.6 HD中字
      黄山来的姑娘
      1984
      剧情片
      中国大陆

      黄山来的姑娘

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 李羚--好演员，上演国母，下演保姆。1985.04.27
      • 挺好看的 自己本身就很迷八九十年代的中国电影
      • 清早重看1984年拍的电影<黄山来的姑娘>~真是喜欢那个积极淳朴的年代,脸上的笑容都那么真挚,更不要提人们的精神和内心的追求了.曾经的国产电影是塑造美好向上的人生观,现在则是物质下的个人情绪.时代进步了,美好也渐渐变质,起码真诚已经很少在电影里面呈现了.真想重回那个年月,物质不富足,但内心满满啊~
      • 中国电影人真的可以集体羞愧了，我们还有如此“真”、如此帖近大众生活的电影吗？或许现在，我们还可以从这部84年的老电影中寻找时代的记忆与共鸣，20年后，就真的只能回味各种版本的“三国”故事了。
      • 老片子里边演员演技真是好到爆，演小保姆做松鼠鱼，那个烹调手法熟练得跟真的厨艺好的保姆一样，委屈、惊吓、尴尬各种表情自然又真实，比当今这些面瘫流量真是强到不知道哪里去了。演技这种事儿，看了国产老片之后才能让我想起来。
      • 从一个农村小保姆的角度观察当代社会在转型时期的千变万化，三段式的故事结构，既看得到城乡差距的无奈、城市对乡村的俯视，也有关于真善美的拷问与人性的一丝温情，无论是探讨时代还是揭示人心都按照生活的逻辑展开，如此朴实真挚，贴近生活，在当下的电影中几乎销声匿迹，不知道80年代的现实主义传统如今去向何方？
      • 女主演绎的很赞 其他演员把不同身份的人群神情态度也挺到位 那时的人们相对还是淳朴的 女主的第一个东家真是令人恶心 二、三个东家挺好的 女主本身也非常纯朴 还以为第三个东家里的小姐是个娇人但实际还是不错的 事实证明脚踏实地才是正道
      • 与其说是表现农村姑娘的淳朴，倒不如说彰显了编剧导演的自我优势、自我迷恋。老干部的官僚虚伪，画家的装腔作势，干部子女的骄横鄙夷，是1980年代城市文化的重要表现。“多放那么一点盐”，养生与口味的纠结，是向自己证明自我优越的病态心理。
      • 影片围绕主人公龚玲玲生活境遇的变化 反映了当时的社会风貌和人与人之间的关系 以及主人公在其间的成长 注重对于生活细节的刻画 使作品更富有真实感 并能更好地表现出人物性格 李羚饰演的小保姆 通过她的细腻表演 令人一看就知道她是农村来的 而且是那种没出过远门的 第一次出来闯荡社会的小姑娘 好片
      • 和老头第一次看我们出生前后的老电影。我第一次看老片不调台，而老头居然也没在饭后径直回身去打游戏，有种朴素的真实一直吸引我们静静的看完，连中间插播广告都没起身。
      • 1984年的电影说着“现在就是要消除城乡差别”“以后农村也是高楼大厦”“大家就都不往北京跑了”————北京2000多万人了。还在驱赶着女主这样的低端人口
      • 改革开放后版的《满意不满意》，服务不是伺候人，这样的观念必须普及到雇主和佣人双方。那个时候的人能有这样的信念，尚拥有集体主义，真的难得。现在已经被资本主义吞噬了，社会主义的光影已经不见。如果说，那个时候齐家是少数家庭，那么现在而言，齐家则是多数家庭，把保姆当奴才使，有的是。
      • 30多年前的电影，人情世故，细节处理，现在看来却还是诸多共鸣，是电影太优秀，还是我们没有进步？
      • 一般,李羚初出茅庐的作品,演的不错.
      • 李羚在《苗苗》饰教师之后，再演保姆，最后还演了国母。演技的保证源于自然。在三个家庭环境的切换，以三段式反映了时代的问题与发展。还是让人充满了希望的。看到很多熟脸。
      • 电影频道看的，很规整的片子。。。技术上感觉 还有点问题，运镜有点抖诶，结尾画的大饼“现在就是要消灭城乡差距，以后农村也跟城里一样，大家就不往北京跑啦”= =。。。。
      • 老百姓要让自己活得更有尊严
      • 到处都是希望 到处都是阳光 八十年代是最好的年代！！！！！！！ 黄山小保姆在北京奋斗 这是八五年啊~~
      • 《黄山来的姑娘》 辗转三家小保姆，体现一段老记忆。 改开未久城乡别，阶层有差贫富距。 市侩人家电梯房，胡同母子亲邻里。 四合院住老干部，追梦姐妹成闺蜜。 致富爱美正萌动，暖暖烟火人间气。
      • 以小见大 反应时代 反思 憧憬。真好。星星的发型很想山口百惠。女主角演的有点傻乎乎的
    • HD
      on the island
      1985
      剧情片
      中国大陆

      小岛

       on the island
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演没有告诉我们小岛有多小---至少岛上能开汽车。有个相当大的医院。1985.12.11
      • 那时的人都有理想
      • 经典
      • 三个女人一台戏，精彩不精彩那就不一定了。风景还行。

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