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    没有航标的河流 (1983)

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.5 HD国语
      被爱情遗忘的角落
      1981
      剧情片
      中国大陆

      被爱情遗忘的角落

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 新时期电影最大的优点在于其对中国人现实生活的深切关怀,但是表达方式依然过于直露
      • 把文 革批得一无是处的片子在30年前能拍,还能获奖,omg。觉得天朝最开放的时候就是文 革刚结束大家一起反思的时候吧
      • 1越看越入味的好电影 2恰似黄连树下谈情,两代人循环往复的感情劫数、命运悲欢 3山旺是个有知识懂技术心思细腻的好叔黎!4存妮眉宇间有几分东方闻樱的英气 5任何时代女子的婚姻都如同投胎一般、紧系命运,为16套衣服作嫁妆折腰好笑吧?时至今时今日,千金房车也换不来两情相悦,换不来一句我愿意
      • 几十年过去了,这个国家变了很多,但是好像也没有变什么。
      • 已不想再去荒唐里追究曾经国民的无知与历史的过错,只是觉得很可惜,如今的人们早已丧失了八十年代的勇气,改革初期倒是无所畏惧地去揭露,而今天开放到高潮却学会了退缩。躲不开政治挂帅的教化,情窦初开的罗曼蒂克只是羞怯的表达。是中央一号文件,让我们重新相信了爱情。
      • 被沈丹萍老公评价为,她演过的最好的一个角色。人们的无知,是对青年人多么大的戕害。
      • 这逻辑是怎么理通的:包产到户可以种自留地了,妇女们就性解放了?
      • 伤痕文学的顶级作品~谁记得角落这个地方,爱情已把它久久遗忘……
      • http://www.56.com/u63/v_NDc3NTk3NjQ.html
      • 哎呀呀这叙事手法。
      • XQ推荐的
      • 确实,这部电影在当年中国观众造成的视觉冲击和心灵震撼是非常之大的,包括我们这些当年的小朋友,真切的体会到电影分级制度是多么的重要!“谁知道角落这个地方,爱情已将它久久遗忘……”,绝对的,彻底的,无望的悲剧!
      • 老电影
      • 导演对当年农村男女交往的情感表现非常细腻,非常准确。那一场男女的性爱,可以进入中国电影史册。男人燃起欲望的诱因逐渐增强,女人脱外套,男人看到她耸起的胸,讲黄色笑话,相互追逐,打情骂俏,草屑进了衣服;女人先恼羞成怒,看到男人的懊悔,情感与肉体的纠结之后投怀送抱。其中的一个镜头很大胆
      • 走,去照相。
      • 编剧讲故事蛮有水平,短短一个半小时,说了多少人啊多少事儿啊!
      • 叽叽喳喳,哭哭啼啼,凄凄惨惨戚戚。
      • 闭塞山村,爱情难寻。。。
      • 看了不知多少遍了。感动于那个年代电影中体现的真诚。虽然还有时代的烙印,但是对于前面几十年的反思,却是永不过时的。只是现在好像不提倡这样的反思了。
      • 给过我们这一代人心理上的震动.
    • 豆瓣 7.6 HD国语
      盛夏和她的未婚夫
      1985
      剧情片
      中国大陆

      盛夏和她的未婚夫

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 朴实 真实 想进步的人 难免有俗人酸 年纪轻受不了指点可能就随波逐流了 有远见有坚定信念的人就脱颖而出了
      • 身处改革浪潮,改变人生风帆。激励有志青年,笑看生活之声。20160206
      • 我挺喜欢结尾的感觉 大自然 新生 希望 八零年代气质
      • 夏天的生机扑面而来,80年代就是年轻的注脚啊。片中女性个个令人惊叹,自立又可爱。
    • 豆瓣 6.5 HD
      爱情与遗产
      1980
      爱情片
      中国大陆

      爱情与遗产

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 5/10,李谷一主题歌真好听两星,韩月桥一星,还有张晓敏弱智般表演。在那个年代,爱情和金钱都带有某种程度贬义。
      • 美好时代的美好爱情,PS:高干子弟啊;配乐里的80年代老电影里特有的夏威夷滑弦吉他真棒。
      • 1980年
      • 小时候,爸爸妈妈带我去影院看的。八十年代的人们是单纯而崇高的。爱情>遗产。
      • 1980年代的“你是我的眼”。颜学恕还有个名叫颜雪抒。在老一辈革命家看来,爱情和事业天生存在矛盾。
      • 时代的印记。三十年,社会风尚和人们的观念已发生了巨大的变化。
      • 最后的党费真是亮瞎了
      • 又是伤痕电影,满满是对文革的控诉。中国编导,非常喜欢让人物装傻充愣,明明观众已经知道了事件的原委,却还让某个人物故意装作什么都没有发生,经常还会用占理腔调问另外的人明显有答案的问题,或者用指挥的腔调,重复弱智的台词 :“愣着干什么呀?”“你说话呀!哑巴啦?”
      • 不管是在《早春二月》里,还是《生活的颤音》中,都有林黛玉和贾宝玉式的爱情发生。那种命中注定般的宿慧抑或孽缘化作《爱情与遗产》来到人与人之间,不幸的是,现代男女却很难辨清恋爱与《幻爱》之间的区别。显然,这是将精神视为物质的「苦」果。上一辈人对于爱情有着严重的盲视和误解,年轻一代也跟着继承了下来——顶着父辈的帽子、坐着父辈的汽车、沿着父辈的老路前行。但依靠病态化的「眼界」很难在新世界里《搜索》到光明和出路,不仅如此,这些僵化的教条和规训只会让《喜宝》变本加厉的偏激和叛逆:对于《再塑一个我》的渴望越发痴迷,对于利己主义的粉饰越发优雅精致,对于自我堕落的辩护也越发气壮理直。毫无疑问,影片里的所有人都是「眼疾」的感染者,区别在于,有的是轻微创伤,有的已是癌症晚期。人生没有好坏,只有利害流转,四季循环。
      • 80年存款2万9,全交了党费。。。
      • 太无趣了,看了一半没看下去。
      • 那个时候的电影是不是都是这种模式,一对正面一对反面,老和少、新和旧、先进和落后的冲撞,控诉某革也是一个不可少的元素。演员都有股天真劲。主题先行的产物。韩月乔的一段探戈舞,居然是在1980年。
      • 眼睛治好了,爱情也来了。
      • 父亲对子女恋爱态度的转变太突兀了,把文革和四化建设塞进来让爱情变得不够动人。
      • 蓝色的爱~~
      • 这部片子很有深度。那时候就很有教育意义,现在看更值得一看。你是坐在自行车上笑,还是坐在宝马车里哭呢?我担心的是坐在自行车上也哭的妹子。
      • 纯洁的爱情。
      • 白开水
      • 老爷子忒爱生气。
      • 回味一下老电影。
    • 豆瓣 6.9 TMDB 8.00 HD
      生活的颤音
      1979
      剧情片
      中国大陆

      生活的颤音

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 记得79年在中央民院看时,片头起时掌声雷动
      • 看得出创作者用足了心思,希望通过视听语言来强烈地烘托情感,也确实很饱满,前后段同样的影像通过配乐、叠化等手段使开篇结尾的情绪全然不同,丰富的机位变化渲染了一些大场面。颜值真高,音乐真好听,既有年代感符合中式审美,又很舒服有层次感,现在听起来也不过时。彩色影像部分能看到当时北京街景
      • http://www.m1905.com/vod/86377.shtml;镜头语言简单粗暴;舅舅是个革命斗士就一定要塑造成鲁迅么?打人者就非要来个大仰拍打底光么?当然,绝对不可忽略那非常突兀陈旧的拉伸镜头!悲惨岁月是黑白的,自由年代是彩色的,这样色彩运用还是值得肯定的;竟然采用了分割画面&定格镜头,这个实为难得..
      • 国产银幕破处之吻,举国轰动,朝野震惊。卫道之士痛心疾首,小青年们奔走相告。影院场场爆满,票房轻松破万。
      • 小时候看的。男女主角在当时是中国男女演员中的翘楚。史钟麒是中芭的芭蕾舞演员,有那个年代的人少有的艺术气质。而冷眉长得很洋气,也不象那个时代的人。所以这个电影基本上第一次让我觉得,啊,还有这种样子的男人女人。
      • 中影史:影片通过一对恋人郑长河和徐珊珊在1976年清明节前后几天的遭遇和爱情经历,真实而生动地再现了伟大的“四五”运动这段波澜壮阔的历史事实,反映全国广大人民群众对周恩来总理的无限崇敬和怀念,对“四人帮”的无比愤慨,以及他们为争取人民民主而付出的代价和牺牲,有生活气息和时代感。
      • 还原四五运动前后的社会氛围和其下的个体表现,特定历史气候下的反思和勇气。回忆部分黑白画面,现实及憧憬部分彩色呈现,反映了当时人们反抗压制、渴望自由的美好愿望。遗憾的是,40多年过去了,那些幽灵仍然阴魂不散、蠢蠢欲动
      • 郁结南京阴沉气,血染风采天安门 “欲悲闻鬼叫,我哭豺狼笑,且看英雄碑,山之上,有国殇”
      • 4.5 被时代束缚和现代低估的一部片子,如今来看实在太有趣味和意味了。“哀乐之城”的爱情故事。注意几个空间的趣味和人物情感变化,珊珊第一次见长河回来,时间已过夜里12点,她救长河回家也已深夜两人走在空荡荡的北京城。我想在那个时候电影表现“夜生活”是少的。谁能想今天的北京。小西天出来一个大爷推着自行车问我“小伙子刚才那个片叫什么?”我:“生活的颤音“我又问句”你觉得怎么样?“大爷:”很好,很好,你们年轻人不知道,那时候就那样。“我:”我非常喜欢这个片子。“大爷:”谢谢。“我:“谢谢”
      • 《生活的颤音》:西影厂第四代的初亮相,中影史上具有跨时代意义的作品,终结了新中国电影的“无吻时代”。既是流行影像志(衣食住行),又是历史纪念簿(四五运动、文革结束)。由于当时条件所限,技术欠奉,但却有着真挚的情感和流畅的节奏。映后,小滕还透露老滕客串过一个镜头,嫌自己演太差。
      • 聚焦文革后期周总理去世到四人帮倒台时段的伤痕电影,小资文艺女青年被革命分子演奏家吸引,进而甘冒风险走出自己的舒适区、投身到政治理想中去;“四五”运动中政治、爱情、阴谋以独具时代特色(局限)的方式扭结,情节大张大合,情绪大起大落,观感复杂,有尬点也有认同点;视听语言的先锋探索,悲苦回忆黑白片+自由如今彩色片,快速变焦镜头洪尚秀看了都害怕,分屏、叠化、定格、过曝等手法简直印象+诗意现实主义,不过机位打光上还有样板戏痕迹;昨今连看两部小提琴手的片子,真是巧合,东西方的影像、情感对比有意思,且女主都是主动一方,那一吻算得上惊世骇俗;主角男帅女靓夫妻相,人生导师舅舅的造型照鲁迅来的,妈妈边说你坐坐边开门送客真幽默;盛中国逝世纪念放映@资料馆,片中独奏是盛的版本,我也是听他的小提琴协奏曲《梁祝》长大的。
      • 主题先行,目的性很强,强到有时候不考虑情理关系就随意组织起动作表现。技巧手法就像是一锅大杂烩,改革开放初期的消化不良可见一斑。用声音和色彩叙事构思很好,意识流的结构可以理解,多次曝光、分切画面的表现方式也能接受,但舞台、文学化的台词加上时不时的推拉镜头,让导演显了身,观众出了戏
      • 很多现在看来笨拙的视听语言尝试:旁白、极速的推拉镜头、闪回(不同角色的视点,很多配角都有闪回)、叠画、定格、分屏(9最多分了7块屏)、变焦。据说是第一部表现吻戏的国产电影。每次推镜头和拉镜头,我都笑出猪叫。片名应该叫《悼念周总理》。
      • 很小的时候看的,当时就觉得跟当时的其他说文革片有不同,女主更接近生活,更美丽,不那么革命的样子。
      • - “你该睡觉了” - “不!我刚刚醒过来。”……冷眉,中国电影演员。从小喜爱文艺,能歌善舞……1979年她拍摄了电影《生活的颤音》,轰动全国。1980年和黄梅莹,刘文治共同主演的影片《苦恋》,此片当时因政治原因被禁演至今,1982年又主演了影片《金鹿儿》等影视剧。之后离开了银幕,1989年移居澳大利亚悉尼至今。
      • 政治音是多么毁电影,影像表现十分了得。
      • 资料馆修复版. 在镜头语言上非常多的想法,完成度虽然欠缺,却是明显现代范十足:跳切、叠化、定格、失焦、变焦、分屏、彩色与黑白转换、摄影机对准街景与民众。这样看来,意识到了,新中国银幕第一吻倒也是水到渠成了。纪实意义很重要。不禁感慨,一代代人在不断塑造着时代,而时代的不同终将成为我们之间无法跨越的鸿沟:四五有多么光荣,六四就有多么惨烈,它们共同搭建起的今天又有多么复杂。最喜欢冷眉望向钟麒的那一刹那,黑白变为彩色,她所幻想的与他的往后徐徐展开。She saw the signs of a lifetime. (冷眉告诉我要打五星!)
      • #资料馆留影#那一吻在如今已太过平常,但不难想像对那时人们的巨大冲击。那些疯狂的年月远去了,那时的愤慨与冤屈似乎消失了,但又有什么遗失了什么又留到了现在,想想让人惶惑。以史为鉴,才能更好明白如今我们所处的位置。另:盛中国的小提琴太感人。
      • 半部好戏。前半部的展开节奏把握得非常好,到中段开始变得乏力,直到最后,也没有一个大高潮推起来(还以为能看见四人帮倒台)。此外演员们一字一顿地念台词真是相当出戏。
      • 这是一部音乐电影。所以如果你不投入的话,没有感情带入会比较难入戏。边看边想,难怪男女主角89年之后就出国了。演了这样的角色,在当时决然不会留下了。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.8 HD
      秋天里的春天
      1987
      剧情片
      中国大陆

      秋天里的春天

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 如果性别交换,可能就没有什么阻碍了…女主的妇联主任的职业真是个大讽刺,争取的了其他各位妇女的权益却主宰不了自己的人生…
      • 比《大桥下面》好些,后者讲的是动荡的年代过去了、改革开放到来=有私生子的女人可以迎来第二春,抛弃她的男人=动荡的年代之恶;而这部电影讲的是,寡妇作为一个主体,自己否定了动荡的年代(否定跟市委书记老公有感情),粉碎四人帮/改革开放以后,幽灵依然在(市委书记遗像),寡妇依然不能有人身自由,因为她的儿子只认市委书记的爸爸,接受不了一个工人阶级(邮递员)父亲。
      • 众多反对声中最无情的就是有了媳妇忘了娘,棒打鸳鸯的儿子,要是回到小时候孤儿寡母受尽欺负的时候巴不得罗叔叔当他爹呢,就这样忘恩负义还能指望以后对娘孝顺? 男权社会里身为女性的不平等让人痛心,要是老市委书记没了老婆,找个小二三十岁的女娃娃,可能还会当做组织上乐于促成的美事呢!
      • 70周年影展*天山。到“不能忘记的爸爸”那里,影片骤然变得现代起来,因为它反思的不只是一个时代的伤痕,而是祖祖辈辈的阴影,父的缺失反而彰显出无处不在的父权压力。文本用对“幸福”、“权利”的反复追问,指出开放社会的迷思:对于什么是为你好,没有标准答案。对十年的展现与视觉符号的设计(金鱼、火车、镜像)使得它比《大桥下面》更有作者意识,选角好,徐雷的气质两头都靠。
      • #资料馆留影#几乎被埋没的国产佳作,80年代的爱情观,甚至比起如今更新潮。可贵的是并未止步于反思控诉那段文革伤痛,而是从一个官复原职的市委妇联主任的立场,透视动荡岁月之后对人生抉择的影响,以及阴魂不散的封建势力对与妇女生活发展的束缚。周围人总觉得主任就不能与邮递员谈恋爱甚至结婚,亲生儿子奉劝老娘为了下一代的幸福舍弃自己的爱情,理由五花八门,所以呢?一个女人就没有权利追求自己的真爱嘛?电影并未给出明确的答案,只是以一个有情人在桥上偶然重逢的段落结束,背后的晕红的夕阳与脚下疾驰而过的列车。意犹未尽之感,时代总归是向前走的,追求真爱的脚步也不该被任何力量以任何名义束缚住,心应该是自由的。ps 女主角真的和苏瑾有几分相似。
      • 徐雷可惜了,比余男强
      • 邬君梅
      • 萧瑟的秋天里注入的热流、希望和自由。八十年代反思和解放结合表达,温和反思文革带给两代人的身份枷锁和心理创伤,新时期以女性为核心的思想解放、心灵解放、身体解放,追求自我幸福。被极端思想侵占无权拥有青春的一代人,解放后对逝去青春的返光向往。八十年代舞曲,解放的身体,红色洋溢的空间,虚掩的门缝,银幕上最勇敢地喷薄欲出,被禁锢过的才最激烈。第二代编导与新时代改革碰撞出来的火花,白沉对女性的刻画和拿捏,从《花姑娘》到此依旧深刻,定格桥上无法跨越的距离,也是老一代把幸福留给新一代的无私和无奈。
      • 前半部分的文革表达的比较平淡'不过可恶的嘴脸依然存在。。后半部分主张的妇女权益,却又用自私迂腐的道德绑架!
      • 其实这种无理要求别人守寡的人,任何时候都不会少,这种儿子儿媳,呵呵,我要是婆婆,结婚后我就往死里neng他们!话说儿媳妇居然是邬君梅,哈哈哈!
      • 徐雷好演员。看过这个片在六铺炕拍外景。1986.04.14
      • 3.5 比大桥差
      • 这部电影太强了。内容上这样一部谈话类家庭电影做到了极致的细腻,布景上非常棒,演员的演绎上,我觉得他们不仅仅是在演,他们是真正的历史见证者。
      • 牛逼,还是民国过来的老导演细腻,情感铺垫的真讲究,镜头用的也好。与八十年代粗枝大叶的情感戏拉开了巨大的差距。内核还是《人到中年》,但两段式结构和新旧时期的对应更有趣
      • 徐蕾确定自己感情表达给男主的那段主动的动作戏,含蓄而蕴藏巨大的想象空间啊~~
      • 小时候听过电影录音剪辑,感觉片名很有特色,还有就是他们两个冒雨约会。表面上,有高尚、有真情,却是中国民间故事的翻版——寡妇门前是非多!女演员徐雷,实在不喜欢——感觉他浑身上下散发着性欲,却又拼命伪装贤良淑德,从头到脚洋溢着伪善。本片中,她会莫名其妙地笑,连续地笑,可能这样会让长期压抑的性欲释放一部分。
      • 值得一看
      • 这就是电影的艺术
      • 自私的人们劝她不要太自私,追求幸福的权利被所谓的道德所绑架。#女性电影
      • 中国人活的很累! 对距离文革结束不到十年的这样一部电影来说 (再加上中国人思想本来就不是很开放),它是很前卫的。 为什麼我们永远都是 *为人活着*?过分的 *无私* 其实是一种 *愚蠢*。 我在外国呆了35年,娶的老婆是一个金发绿眼的澳大利亚人。一旦儿女成人,他们就有他们自己的世界。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.8 HD
      野山
      1986
      剧情片
      中国大陆

      野山

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 中影史:影片根据贾平凹小说《鸡窝洼人家》改编,是一部以生活化方式探讨大陆农村改革问题的代表性佳作,通过一个俗称“换老婆”的故事,表现了改革开放的时代精神对闭塞的陕北小山村的冲击。影片从细节上追求生活实感,使观众如身临其境。片中演员的表演与作品生活纪实化的风格相统一。
      • 我从姑娘到媳妇,整天死守着石磨,啥时候等那八寸厚的磨盘磨掉四寸,我也就老掉牙了。
      • 野山虽然也是改革与保守两种路线的选择,但无论走那条路,导演都表现了其人性的一面,批判色彩很少。80年代的中国电影终于走出了阶级斗争。那时候的电影反传统色彩很强。
      • 不错,这才是我想要的自然主义电影,讲人性的电影,要是八十年代这一拨没断,现在得多好。
      • 第四代就是农村控+女性主义控
      • 好看的国产片还是非常多滴。
      • http://tv.sohu.com/20100208/n270138644.shtml情感发展当然是很戏剧化的了;不过就影片风格而言,非常非常的写实,中国农村就是这样子的,想到小时候家里也还是点油灯来着......
      • 主题好光明的农民电影!很自然的表现了逐步松绑的时代,农民天性爽朗朴实的一面,难得没有刻意自我阉割式的对民间文化进行阴郁批判,而对故事作了很现实生活化的解释。演员选的棒,岳红带动了整个影片那种大胆无畏的自由气氛,代表对婚姻自由与经济开放意识的认可。那还曾是一个农民可以憧憬未来的时代
      • 关于开放和保守作者没有摆明立场倾向(尽管结尾还是有一点褒贬意味),而用较少的笔触点出了城乡差距、贫富差距,改革春风并不是那么均衡地吹满地,片名起得极好,即使如此,还是尽量收起了批判的锋芒,态度之真挚,情感之丰润,这些确实令第五代难以望其项背。
      • 80 年代西北人民就时兴换妻呀。。
      • 改编于贾平凹的中篇小说《鸡窝洼人家》。农村的改革和思想解放。西影厂的作品,从西安到北京到上海,曲线救国争取公映,拿下六项金鸡,审核还致颁奖延期,颇有点讽刺,其实,城市里的高阶思想还不太解放。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XNTkzNTYwNTI=.html
      • 结尾褒贬过于明显了,带了意识形态的影子
      • 不知道是不是我的错觉,感觉刚开头和灰灰平淡过日子的桂兰看起来就是普通农妇,越往后少女感越明显,最后简直美到在发光!果然还是要跟三观一致性情合称的人在一起才好。(桂兰在县城追着漂亮女生围观太真实了hhh)
      • 【补標】
      • 改革开放的大背景下,讲述了一个爆给力的“换妻”的故事
      • 油瓶倒了都不扶,就服村头二婶的八卦之魂。桂兰,灰灰四个人没有坏人,只能说是眼光短浅,人生观的冲突,都是善美的人性。气氛一度挺喜庆的,但等到人言可畏,桂兰落得形单影只的那段真是悲凉。
      • 这故事很大胆啊
      • 很不错的一农村题材的 喜剧片
      • 缺乏点力度吧感觉

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