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    天堂盛宴 (1987)

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    • 豆瓣 6.7 高清
      女市长的私人生活
      1987
      剧情片
      中国大陆

      女市长的私人生活

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 主旋律题材，现代主义内核，文艺、诗意、优雅、浪漫，非常美的电影，其中探讨的主题，今天看来，依旧很应景，极为难得的国产片，中国电影倒退得让人痛心
      • 别墅，洋酒，高级西餐厅，透明睡衣，1987年十三大召开之际，一个全盘西化的中国在胚胎中孕育，不仅去挡化的市长（40岁就担任计划单列市市长且只有市长无书记）一家这样生活，所有普通市民也都如此。不管理想主义还是理想化，胎死腹中许多年后的平行宇宙里，女市长或者已经成了女总统。20150115想看
      • 魔幻80年代
      • 太色情了。
      • 小时候看过，忽地想到拾遗补录。犹记得开头市长像资本家一样在大宅醒来然后吃面包…犹如架空小说，太脱离实际。可能想反映生活哲理，结果小资味太浓，都成改良西餐了。那女市长的宅邸吃穿用度，别说搁八十年代，就在今天犹嫌过火：不是奢华问题，是装，没一丝党员干部的味道。宜乎其迅被淘汰的奇葩片。
      • 80年代的很多片子都有一种天真的B级片以及一本正经的搞些性暗示的风格。2333
      • 三星半//其实相当有趣啊//似乎是个乌托邦式的架空世界 人人平等男女平权 不爽来不爽去也不过是“你都没时间陪我们了”“你别什么事都自己扛啊” 但其实也可以看作是权力与艺术的中年危机//意识流的部分说来挺有意思 定格那段好亮眼啊//这位市长虽然不能算是特别立体饱满打动人的角色 但也是挺难得的女性形象 反正我喜欢极了 坚韧镇定果断敬业尽责尽力温柔善良飒得很 衣品也好 心里有天下也有美人（。//真的没有说女性强势会对家庭有什么影响 不过是固有思维模式认定女性应该更照顾家庭罢了 细想是少有要求男性家庭事业双向兼顾的吧？有这样强大的母亲形象做榜样 小朋友即便缺少陪伴也绝不会走歪//总之 拥有工作的人是难以拥有温情的
      • 新中国电影的文艺复兴时期，是文革前十七年和后十七年。芭蕾舞和脚癣灵同台共舞，李小璐的妈妈和姚明的爸爸演对手戏，刘子枫好似王小波
      • 慢镜头和交响乐营造了一种奇异的感觉，若有似无的性隐喻也在暗示着女性领导的困顿处境，看不懂突然的奔跑和仓促的结尾。不过刘子枫看起来很适合在cult movie中演个无性别的怪人！
      • 87年到94年是中国的“文艺复兴时期”，国家体系几近全盘西化，思想开放，电影题材百无禁忌，《顽主》《阿满系列》都是当时社会的写照，很值得观赏回味。有意思的是甚至在冯巩的电影《离婚合同》中看到了和我少年居住的装修风格类似的房子，也始于80年代末这个时期。
      • 神奇的性暗示和恋母情结。杨延晋果然先锋。
      • 80年代真的前卫，而且充满理想主义。这个电影现在拍不出来，估计一见到片名就被毙了。
      • 1987年
      • 阿西吧，片名真唬人，简直是小学生日记：精彩的一天....女市长真性感，还有个音乐家丈夫。儿子太可爱了
      • 故事很简单，标题已经昭示，一个女市长无法平衡的生活和工作，但表达方式比较有趣，不能说前卫，因为是现在在后tui ，那时电影人比较理想主义 ，是笨拙的浪漫，第一诉求不是让观众看懂，有一点实验的精神 btw一些对于小男孩的镜头让我有种不道德的窥视感，导演好像取向有点那味儿
      • 女市长一家三口的星期天。前40分钟都是父母孩子三人的室内戏，借由外部打来的电话逐步塑造人物，这一部分的调度很精彩。从家中走出后，触及更多的社会现象，浮光掠影般都有涉及一些，还是继续加强女市长在工作、家庭两者之间的矛盾取舍，核心观点可能模糊化，重在记录日常现象。 姚明的爸爸有参演，身高惊人，单独和小孩站一起时不明显，和成人站一起时差点错以为是机位透视凸显的。
      • 仍舊是關於電影語言現代化的嘗試但顯然沒有找到一個恰當的故事載體，一些意識片段表現與架空的生活場景讓整部電影都很奇葩。兩性社會地位家庭角色這種老生常談的故事，還是老老實實的講更容易有趣吧。
      • 80年代的时候，中国有170多个女市长，而到了现在，中国接近800个女市长。可想这个人物设定，不管在哪个年代都是少数群体。肯定也离不开，女市长在工作和家庭之间的取舍问题，本片在这一点上讨论得很清楚了。整部影片，也只是涉及到市长的行政职能部分，完全摒弃党委，全片的取景布景又极其西化，放在当时那个大背景下看的话会是很不错的观影体验吧。
      • 顺应反对西化潮流的电影，核心表意在母子二人关于货币的对谈，镜头对准的是周边的外国人，一种丧失自我的焦虑。红色作为一种侵入性力量出现在画面中，呼应着首尾机关会议室朱红的四壁，以及“国家”本身。红色帘布的投影，红色电话，夫妻争吵时背景的红，整部影片“工作”对“生活”的侵蚀就是红色对白色的侵蚀过程。女市长面临的正是社会转型期的普遍问题，窥视的镜头孕育着对现有秩序的挑衅与变革的可能，然而过于漂浮的人物令这种变革丧失了实感，最终还是无奈的回归保守，在理想幻梦中让女人回归家庭生活。配音真是灾难。
      • 女市长没有私人生活。话说80年代的市长家也太有钱了吧，大别墅，浴缸，抽水马桶(还是粉色的)
    • 第10集
      1988
      剧情片
      中国大陆

      生死之间

        
    • 豆瓣 7.0 正片
      十六号病房
      1983
      剧情片
      中国大陆

      十六号病房

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍的挺讲究的，李羚和宋晓英演的也好，只是伤痕电影的那种文艺腔实在太浓了。80年代翻身右派及回城知青们文艺当道，创作的剧本基本都这个调调：倒叙、闪回、旁白、独白、闭门造车隔靴搔痒的反思、批判和歌颂……。3星半
      • 表演精湛，镜头考究，表现克制，但是对于常玲的过去挖的不太够。而且肺结核不是有传染性吗？为什么他们和其他人都可以随便亲密接触。。而且肺癌患者也没有进行化疗和放疗吗？
      • 这是一部如此积极向上的片子，由于时代背景，我不能说这片子脑残。演员的演技不错，阵容也不差。李羚，宋晓英据说在80年代初家喻户晓，宋还得过金鸡奖。那一时期的明星如今好像只剩唐国强这货还在？
      • 知青病房，伤痕年代。
      • 一般,意义不大.
      • 中国最好的知青电影，它没有停留在知青苦难命运的陈词滥调表面化描述。李羚影后级的表演控制着整个影片。结尾安排李羚上错已经启动的列车，意味深长。人有时无法控制自己在社会发展中的命运，但是应该能积极地适应现实生活，即使是不幸的事情也可以发现积极的一面。
      • 20100111和喵家中央六
      • 不同阶层的人走在一起，还可以通过病房这个办法。从头到尾，都像无病呻吟。孩子，是感动的重要方法。
      • 我不喜欢刻意的抒情，也不喜欢刻意的浓烈，更不喜欢电影中穿插的玩笑是刻意而为。所有的不喜欢，都集中在了这部电影。常琳的过度伤感是刻意的，田进军的伪知识青年模样也是刻意的，桑青青的乐观同样是刻意的，性格太鲜明，就会让人觉着过头了。这又不是拍共产党进村斗地主。全片只有刘春桦还算立了起来。此片是张圆和于彦夫合导，从这点来看，可能于导发挥的作用不多，要是按照《勿忘我》来，可能会好一些。
      • 早年的片子虽然很红很正但至少不脑残~~
      • 真不知怎么评价，歌颂和批判都显得比较无力。城市诸多问题，最后还是号召知青献身农村，可又很苍白。无法说。
      • 伤痕电影，知青题材，闪回镜头。
      • 对于知青历史反思的局限性更多是客观因素，主题“每个人都有自己的光芒”还是温暖治愈。常琳角色刻画的最大问题就是前后心态的反差没有强说服力的过渡。宋晓英太适合刘春桦。
      • 老婆是这样骗到的……
      • 肺癌
      • 以病房来折射那个时代年轻人的思考与选择。
      • 日记体
      • 就算不是中国最好的知青电影，也绝对是最好的一批之一，从开始时一个整日幻想自己身患绝症的虚无主义者，彻底否定自己的青春岁月，对毛主义的质疑悲观达到了无以复加的虚幻态度，直到见到了身患绝症的刘春桦后，才明白命运错位的残酷，正如古人所言，即使老天爷发给你一副烂牌，你也得尽可能把它打好。难怪许子东老师曾多次质问，为什么几乎没有文学作品敢于去歌颂文革时期知青们的青春岁月呢？这种西方视域下的叙事模式主宰我们的文艺创作时间太久了，应该值得我们好好反思
      • 试着去体会了解那个年代的知青，李羚老师饰演的常琳放到现在就是中二少女了，当然，这不够严肃
      • "不能保证你一辈子荣华富贵，但一定保证你一辈子快快活活"——编剧，我怀疑你在开车。
    • HD国语
      超速
      1986
      剧情片
      中国大陆

      超速

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 老茂妲己，故事弱了。
      • 琪琴高娃还拍这类型的片子，故事剧情就不说了，说多也纯属浪费时间，那会儿特点之一空镜乱用，天南地北不管是哪里，只要外景好看就全剪一块儿，也不管对不对得上，朱时茂那会儿是真爷们，帅气有味道特别6、7十年代的日本演员泛儿，只可惜最后非跑去电视台演小品了，电影影像不多！
      • 201951 2019721看了两遍，不错。
      • 傅艺伟好美，不过感觉剧情有点散
    • 豆瓣 7.1 HD国语
      都市里的村庄
      1982
      剧情片
      中国大陆

      都市里的村庄

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 殷亭如--好演员。1982
      • 难得一见的主旋律反类型叙事佳片。生动反映了20世纪80年代初的社会风情，栩栩如生地刻画了记者舒朗、劳模小亚、杜海、家麟等一大批鲜活的人物形象。导演滕文骥立意高远，相比同时代（1982年）同类题材的类型电影，该片极具创新、超前的精神， 这使得本片极具观赏价值。
      • 殷婷如不愧是她那个年代的极品！主演原来就是好爸爸，怪不得如此眼熟。
      • 没有过度消费娱乐的年代，受到文化冲击所带来的影响是萦绕不去的。纪念一下55年生人，17年离世的那个年代大美女。
      • 工人们的形象塑造得非常生动，有小心眼的、有大大咧咧的、有心思重的、有大方可爱的，整体来说有点像当年的文章，工整且非常用力。记者同志热情过度，像个天真的色情狂。大船下水的时候还是被感动了，感到一种久违的集体精神。几乎由各种人物关系和鸡毛蒜皮的小事构成这么复杂的故事，挺不容易。
      • 3.0。
      • 能把表现劳模的主旋律影片拍成这水平，的确不易！
      • 人心似铁非是铁，百炼钢化绕指柔
      • 2012.11.28，资料馆。
      • 滕文骥现代企业三部曲之一，上海江滨造船厂，后文革时期社会主义工人新村展览片，反伤痕电影的逃避主义逆动，一定程度上揭示了工人阶级中存在的不正之风，对那些“光周围的风”进行批判指正。舒朗是我见过的最惹人嫌的C位男主：不仅花心暧昧处处留情（陷入三角恋）；缺乏基本职业道德（借采访之名泡妞）；不孝（几年不回家探望母亲)；不悌(对供他读大学的弟弟所谓的小商人习气横加指责）；在大是大非的立场上，也缺乏坚定的立场。千言万语汇成一句话：在大多数情况下，政治正确令人丧失基本人性。
      • 出身船厂的缘故，对电影中展现的船台吊车焊花飞溅以及简陋拥挤的工人新村以及惩戒工作生活于其中的男女们倍感亲切，尤其是新船下水，对船厂来说就是个特大节日。此外真的是乏善可陈，叙事混乱，结构松散，支离破碎。人物设定也不能令人信服。女主角的声音太难听了。
      • 文艺腔太重了。2星半
      • 好人不易做，会被人占便宜。不过好人不会计较得失，继续做好人。这是真的好人。今天这样的好人是越来越少了，甚至被人当是傻子。但好人永远不会过时。 童年在电影杂志还是报纸上有看过介绍。无印象。
      • 结构散乱，叙事混乱，很多和中心故事无关的人物，像鬼影似地随导演的任性进进出出。劳模，完全成为道德的奴隶，面对不讲道德的人，他只有忍辱负重，举手投降。
      • 有的人看见了今天中国的变化，可有的人却陷在昨天的伤痕中抬不起头来，丁小亚成了劳模却被工厂同事排挤，杜海因为黑历史被撤销救人奖励，新华社记者舒朗借工作之际追求丁小亚，还嫌弃弟弟舒家麟为了赚钱贪心不足，现而今丁小亚恐怕会选择舒朗而不是杜海，过去工人还有疗养院，现而今毛线都没了。殷亭如穿裙子的造型很是漂亮。
      • 嘻嘻哈哈 噼里啪啦 做作
      • 很普通很规矩的一部关于社会关系的电影。对劳模及周围的人物刻画还算合理，但也没有出彩之处。
      • 两星半//好像正好能和《逆光》对应着看 同样都是造船厂的故事 但在具体操作上滕文骥似乎还是技高一筹//时间像凝在了一个尴尬的位置 不太聪明 也不够愚蠢//政治玩笑开不得
      • 如果说《电梯上》的「灯火」令文艺工作者感到亲近与温暖，那么《海滩》上的「台风」则时常将左右徘徊的知识分子推到风尖浪口——在上不上下不下的两难境地中，互相疏远和彼此绝望，而他们这种单纯而理想的婚恋观在「春城饭店」里也更为尴尬。为此，与其将滕文骥在八十年代初期拍摄的三部市民生活题材的电影当做「现代企业三部曲」来观摩，不如将其视为「现代爱情三部曲」来欣赏。不仅因为《都市里的村庄》就是《锅碗瓢盆交响曲》的前奏，还因为工人阶级的「常乐小吃」已然在「春城饭店」改革之前就已欣然接受命运的安排和差遣——顺势启航！
      • 工厂与饭馆的镜头多而并置，城市街道与新村小巷功能好像没什么差别。知识分子和工人影像也是一种对比，劳模困境成了一种叙事模式。殷亭如比黄梅莹好看多了好嘛，她在《锅碗瓢盆》里简直是神仙颜值。
    • 豆瓣 7.1 HD国语
      清水湾，淡水湾
      1984
      剧情片
      中国大陆

      清水湾，淡水湾

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 好邪门 我是来搜刑侦3里演 沈若玫 的 杨玉梅的，而清水湾就是她在戏中杀人的第一现场
      • 1、当时的小鲜肉王伯昭穿风衣真是帅，有笃部渡郎的感觉，演技也大气；2、电影取景于 1983 年的苏州，墙上还画着一条大字报「十五年赶上英国」，略微 ironic；3、顾金奎问完路后，巷口两个老汉一句对白别有深意：「整了十年了，该期满啦！」；4、街委会主任说顾金奎 1956 年劳改，再次送往青海劳改，可想而知是因何获罪；5、红卫兵抄家的那场文戏演得真实，演员是谁居然一时想不起来；6、张瑜就着猪肚、吃烧饼，喝自来水的姿势真豪迈哈哈，与《庐山恋》反差太大；7、张瑜有个试秋裤的镜头很有料
      • 把女主的成长经历和人与人之间的感情作为主线来描写，现在看还是比较成功的，女主放弃遗产我觉得也有各种考虑，也不全是政治宣传因素和时代烙印影响
      • 类型片里好人坏人往往都是很容易区分的 都带有标志性和典型性 可是在这个电影里真的有好人坏人么 这是很诧异的问题 原因是电影中所谓的好人坏人实际上都是一个肉体 顾婷婷是个善良的女人 沉静 坚韧 朴实 还有一点就是尽管她表现出了渴望 但并不是贪婪的 甚至可以说是简单的想象 这一点张瑜拿捏的很到位
      • 真实生活中的这个顾婷婷现在一定悔死了，把巨款遗产捐给国家，Excuse me？
      • 胖姨妈、满脸皱纹却扎着大蝴蝶结的冯表姐、梳大辫子教钢琴的方舒，拉上窗帘打麻将的情节，非常《繁花》。抄家的红卫兵头子，是“陶阿毛”。
      • 我觉得剧情还不错，朴质且真实。对于主角的捐献，更多的是受够了苦楚，看清了人性，多少有点心灰意冷，最终带着未婚夫回乡下去了，她最想要的是人与人之间的爱护。（没有钱不要贪钱，有了钱也不要躺在它身上。
      • 拍的很普通，也很真挚。顾婷婷虽然活得苦大仇深，但是生活不总是苦的，也有甜，正因为苦甜结合，加上苦难中的乐观主义，使得人物立了起来。钱靠双手赚来的花着才舒服，这样的台词在《牧马人》中也有。可见得，那个时候人们多少还心存朴素，现在写这种台词，估计要被人笑话的。剧情上来看，戏剧冲突不多，唯一的如何证明顾婷婷是养女，还走了捷径，把证明找了出来。
      • 上海，上海，本片中不断暗示——上海就意味着优越。本片的故事，是好人故事大集成，雷锋行为是常态。对待坏人，都采取冰冷的态度，好像这样首先就在精神上取得了胜利。小时候，在乡政府门口看的，记得老太太最后干着活就死掉了。
      • 6/10,真实事件最终一个悲剧式故事结尾。想起了伊索寓言，这是相反故事。取得巨大财富只有两条路:继承和过人的智慧。
      • 没有钱不要贪钱，有了钱也不要躺在它身上。一汪该叫清水湾，一汪该叫淡水湾吧。
      • 现代的年青人是无法理解当时的社会背景。这部电影美化了当时的法制。但，真实反应了人性的丑恶。
      • 故事很有意思，串起来的。
      • “长大后，婷婷在工厂学 工时结识的童阿姐，在农村插队时遇 到的宋大婶，都给她以亲人般的照顾 和接济，使她在艰难的岁月中勉强度 日。向萍从婷婷的诉说中还获悉，冯表姐不久前还到苏州恐吓婷婷，妄图 独吞遗产。向萍费尽周折，终于找到 婷婷姑妈立她为养女的字据。在法庭上，向萍揭穿了冯表姐伪造遗嘱的真相，终使婷婷成为合法的继承人。但 婷婷没有接受这份遗产，而将十八万元全部献给国家。她决心用自己劳动的双手，创造幸福的未来。”
      • 根据真人真事写成的小说，然后又拍成了电影。上个世纪八十年代初的二十万，年利息有一万左右，差不多是双职工的年收入 真是一笔巨款啊。现在也讲究捐献，是做好事，是怜悯，是居高临下，而当时的捐献，目的就是自食其力，是平等的。时代变化了，看问题的角度自然也变化了。
      • 张瑜刚演完一个盲人（明姑娘）又演这个以眼睛为开头的电影。怎么看都是眼大无神。
      • 2016年秋，雨蒙蒙死沉沉的四牌楼教室。
      • 仔细看就不那么主旋律了，难怪反面人物出彩，叙事稍微有点儿乱，剪辑和表演中规中矩。
      • 一笔遗产，引出时代的变革和人性的美恶
      • 看到最后才想起20世纪80年代初上海发生过这个真实事情，主人公就叫顾婷婷。以苏杭为背景的电影，总是顺便可以看看那时相对本真的园景。

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