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    惊慌妈妈 საშიში დედა (2017)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 HD中字
      La Ciénaga
      2001
      剧情片
      西班牙

      沼泽

       La Ciénaga
      • 豆瓣网友的评价
      • 看似凌乱，其实编织得很细密。例如非洲老鼠的故事，那口牙齿，男孩的换牙，咆哮的狗，电视新闻中的高塔，男孩的坠亡。一个事件细细密密地铺垫了无数，但却努力让事件看起来像是生活流中的偶然。弱点是缺少透气通透处，不太好看，但却有意思。有评论说是契诃夫戏剧的阿根廷版。
      • 观感可谓诡异。开场一连串的流畅的中产符号的局部特写竟然流出了些许布努埃尔的感觉，之后人物就一直在受伤—痊愈或弄脏—洗净，从超现实跳到了现实。倒不觉是散点叙事，是偏松散的意识流，没有时间留给预知未来走向，只能被拉着走，这大概能说明这电影为什么生活感强。手再松点可以五星。
      • 影片展示了阿根廷西北部两所曾经富有而如今缓缓陷于各自生活泥沼的家庭琐碎而松散的日常生活，并借此案影射国家自九十年代末经济危机起面临的社会陷落。在安稳环形叙事中，场景外的角色大都无法预知当前事件走向，而包括死亡在内的关键事件都被去显著化，美学上采用了乡村情节剧与抽象戏剧的混合形式。
      • 又沉又闷，有车有房还有个荒废的游泳池，就是稀缺胡椒粉（生活用品）。隐隐觉得暗藏着对那个国家和民族社会的命运隐喻。
      • 闷闷之夏，四下嘈嘈， 恹恹树梢，雨云訇訇， 黏腻酒杯，残汁滟滟， 红酒泠泠，冰块琮琮， 手中摇动，丁丁冬冬， 铁椅拖地，刺刺拉拉， 舍间声响，密不透风， 嗜睡家族，昏昏沌沌， 生命虱子，密密麻麻， 床上男女，丫丫叉叉， 泥沙俱下，淅淅沥沥， 生活死水，慢慢腐坏， 化为沼泽，缓缓沉沦， 越陷越深，无法自拔
      • 女孩儿们和她们的哥哥都挺好。表面上都是毫无意义的家庭琐事，实际上是表达亲子、兄妹、女仆、同龄友人的微妙情感关系。看似符号化的各种道具创造了超现实感。大量近景镜头创造了逼仄感。灯光师和音效师居功至伟。
      • 7.6 听觉被环境音塞满，视觉总见泥泞血迹，感觉被炎热潮湿环绕，共同拧成燥闷窒息、死气沉沉、无法冲出的沼泽生活，南美再见，南美。
      • 永遠陷在泥泥沼沼的地表～永遠無法癒合的皮膚傷疤～永遠深埋於心的階級意識暨心防。
      • 阿根廷的雨水，红酒，少女的体液，都在这无尽沼泽中交揉。
      • 35mm，家庭成员间沼泽一样的关系，逃不开出不来，角色追求的目标也始终无法达成，就连日常琐碎中也并无多少事情发生，圣女的现身是遥不可及的幻象一如社会环境为角色们营造的假象，这部电影的叙事强调的是这样一种在挣扎中无法被改变的角色生存状态，一种缺乏意义与目标的家庭与社会生态呈现。
      • 【BAMPFA】2018.4.20.7pm 拖拽的椅子、夏日腐坏的泳池、山里的枪声、不间断的雷声嗡嗡、无人接听的电话（远在布宜诺斯艾利斯的爱人）、隔壁的狗吠、不断添加制作的冰块、无法成行的前往靠近玻利维亚边境的旅程；用刀在水中砍鱼的场景、女孩正在洗浴时伸进来冲洗的脏鞋。一朵阴郁轰鸣层次繁复的黑云。
      • 戲是好戲。沒有什麼可以比雜音和噪音更能凸顯不堪其擾的生活，可我尤其討厭電話鈴聲，整場都像被綁在座椅上聽人刮玻璃。導演對室內空間的處理很乾脆，製造出光亮的壓迫感，讓人極度不安的天井，觸感的燈，舊得毫無生命力的傢俬，都像是浸泡在噪音裡一樣，也可能就是池塘裡死去的牛。
      • 1.马特尔没有给予影片以（任何）真正意义上的开始、结束，她置摄影机于一旁仅作“记录”，客观描摹了阿根廷西北部几个中产阶级家庭数日里发生的事情。不必言明的人物关系及塑造，毫无意义的片段式故事反显琐碎繁复的生活本相。2.环境音带动情绪与人物状态（同一空间内）的微细流变。3.恰比生活是泳池——沉闷只是陈腐的脏乱，闪现的灵动圣女便是划开平静的那阵涟漪。所有人都妄想把握神迹，但既定的人生走向又岂是藤蔓固定这般轻巧如意。玻利维亚太遥远，圣女又无处可寻，我们都是濒死之牛，深困泥沼力竭而终（看不见的狗&孩童攀梯摔落同该喻）。4.非洲老鼠轶闻；“受伤”意象耐人寻味；种族与阶级指涉&隐晦的乱伦情欲。（9.0/10）
      • 影片展现的是被永恒凝视的中产阶层的交流场域。除了在必要之处填充符号和隐喻外，导演并未人为地干预到创作，情节呈自然的发生状态。湿热气候、无休止的睡眠、无意义对话、电视机里播放的圣女奇闻、伤痕的治愈，所有暗示都旨在缝合阶层从失落到复归的完整过程，观影体验从梦境逐渐过渡到现实。★★★★
      • 沼泥、鼠狗、牙齿、游泳池、电话铃、血、水、无尽的炎热，众多符号及隐喻指向生活的虚无层面。阿根廷北部大家庭的生活描述，简单又纷乱的日常状态，人与人关系的牵连与亲疏，给人遥远的沉浸感。
      • 勉强及格，人物众多且剪辑没有叙事上的逻辑照顾，导致跟的吃力，摄影好，导演也把演员状态控制的不错，是一个阿根廷的坎皮恩了，片子适合拿导演奖什么的。容量很大，隐喻多尤其民族和宗教，儿子被印第安人打伤和全片的多处受伤一起，对拉美白人中产阶级的发展神话进行解构和质疑，给琐碎的日常以象征
      • 实在是太没有剧情感了……
      • 【#1500】身体、玻璃、电话声...... 马特尔展现了由声音和肌肤组成的独特触觉，整个视听极具物理质感，这种丰富的声音加大敏感度，也就让电影离观者距离更近，更动人了，好细微的感觉，和《扎马》一样都需要多看。
      • 许多动人的细节和画面，关系微妙的庄园大家庭，人与人之间距离和界限在潮湿的空气中相当之模糊。易碎的阶层关系，沼泽般的傲慢与偏见。开头老妈子的跌倒和结尾小儿子的摔下来，呼应着整个家庭隐藏的脆弱。
      • 拖拽椅子的噪音，摔碎的玻璃杯，孩子腿上永远洗不完的泥巴，漫长慵懒闷热的午觉，响个不停的电话，连外出逃避几日都找不到借口。仿佛从另一个片子中随意剪辑而成。琐碎如斯，才是生活的真面目，而剧中人也正如他们所担忧的，活成不成器的父母辈的样子，无法打破这死气沉沉的循环。然而时不时的，总让人担心意外会随时发生
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.1 HD中字
      هجوم
      2017
      剧情片
      伊朗

      日蚀入侵

       هجوم
      • 豆瓣网友的评价
      • 再度一镜，巴巴克奉献精彩演出之余，导演又营造了一种和谐中的爆裂
      • 奇片。不過缺點亦多，例如先讀先知的全能獨白大大削弱了多層視角本該在一鏡到底情境裡發酵的、別於單幕劇的臨場體驗。乙一的《Zoo》與うつのみや 理的《三個證言人》（三本の証言者），會不會是更好的形式上的解答呢？不過想當然爾，這類無視媒體限界的比較，並沒有太多妄想趣味外的意義。
      • 极为罕见的伊朗科幻+吸血鬼题材。跟导演前作《鱼与猫》一样挑战一镜到底的长镜头，这部的空间感更有压迫的意味，依然是导演钟情的莫比乌斯环形叙事结构。内容比《鱼与猫》要丰富和复杂，不断转换的视角与叙述口吻，也有涉及伊朗政治与移民话题。不过，太过晦涩的情节与过于频繁的虚实交叠，令主题隐藏在这种聪明过头的叙事小把戏里没能完全展露，自然又回到了形式大于内容的老路上。
      • #21st SIFF# 这个大神片在柏林竟然没怎么听人说也是奇怪！伪·一镜到底做得很真，几乎看不出来接点。对体育场这个空间的极度开发很令人印象深刻（虽说布光也是套路了），视点转换才是本片叙事上最大亮点，可惜一件事换角度换视点换人物讲三遍又旁白主导实在有些啰嗦了，但是伊朗科幻也是难得一见！
      • 居然是个科幻吸血鬼情杀故事……走向也太清奇了。 一镜到底中视角变化的处理方式很有新意，然而独白实在太啰嗦，第一次视角变化出现之前无聊到让人想睡觉……而花了十分钟终于捋清第一次变视角的玄机之后终于变得好看起来，不过整体还是难脱故弄玄虚之嫌。 要是独白别那么矫情就能上四星。
      • 视角蜜汁奇妙，镜头能力夸张，故事比较晦涩，情节表现一般。
      • 没看懂→_→墙好脏
      • 三星半。迷恋至狂的小哥哥会如何？便是要在午夜室内足球场，上演诡谲科幻凶杀揭秘。一镜到底、视角不停转移，探求痴情奥秘。如舞台剧般的转场设置、人物灵魂的变换，展现出极强的导演调度能力，若非视效过于廉价，必定更加癫狂。
      • 不错的电影
      • 囫囵吞枣速播，结果看不懂
      • 像浸入式话剧嘛 还会换卡 一镜到底增加临场感
      • 一镜几乎到底的伊朗神片——神叨叨的神。想拍烧脑片需要注意的是，千万不要先把自己的脑子烧掉，不然真的就不好办了，有此片为证 :p
      • 就，中东菲利普迪克（真的没看懂但我挺想再看的
      • 【18‘金马奇幻】伊朗電影真是神死了，但是晦澀依舊。
      • ？？？？？？？？
      • 本届电影节大概没有更神奇的片子了…… 后悔第一个loop睡着。看到后来才意识到tmd这是一镜到底么？！最终幕开始切镜头了。神奇好玩但不够好，值得挑战。#环贸好冷 一场电影下来星爸爸的冰都没有完全融化！
      • 不明觉厉，小哥哥蛮帅
      • 伊朗科幻片的设定也是挺酷，一镜到底也有意思。只是命题设置太随意，导演似乎没想好是要宏大(移民问题，政治性)还是细微(爱情，悲剧感)，介于中间神神叨叨摆荡不定。看到中间就乏了，对白又要形上又缺乏指涉，只能沦为一具精致的臭皮囊。可惜了。
      • 挺神奇的，这个文本的扩张力。虽然故事确实衬不起这个表达，导致前半段不知所谓，最后也不能说服观众
      • 形式大于内容
    • 豆瓣 6.2 IMDB 5.5 HD1280高清中字版
      Frankie
      2019
      剧情片
      法国

      弗兰琪

       Frankie
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5。
      • 前段故事结构有些《爱在罗马》的意思，但相比起来，欢乐处不够欢乐，尴尬时却要尴尬的多。实际上这是一部属于中年人的电影——当人生走过了一定年岁，拥有的只是激情的退却和未来的迷茫。（即使色彩如此高饱和，也无法掩饰岁月带来的灰暗。）当所有人面向生活（生命）之海，有人前行，有人驻足，有人观望，有人等待。余晖渐落，但到最后终将汇入一条溪流，通往终点（而非终结），即使这条路上水滴间从未有过交汇……结尾的处理十分动人。
      • Sachs职业生涯最平庸之作？
      • 美不美法不法，想抓马又缩回手，全方面傍阿姨。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD
      ჩემი ბედნიერი ოჯახი
      2017
      剧情片
      德国

      我的快乐家庭

       ჩემი ბედნიერი ოჯახი
      • 豆瓣网友的评价
      • 文艺女中年的中年危机，相当细腻的好片，相信祖国年轻一代会有很多人有共鸣~唯一值得商榷的是某个关键剧情其实并不需要，毕竟女主所面对的困境并不需要狗血剧情来强行被解释~
      • 刚知道我妈搬出了家一个人住，想起这个电影。希望我妈也能像女主那样在阳台惬意得吹着风听着莫扎特吃蛋糕。
      • 一个人的奶油蛋糕
      • 格魯吉亞的風很大
      • 这个故事很中国哇——祖孙三代一大家挤在一个屋檐下生活，老母操劳儿女废柴，夹在中间52岁的马娜娜看似享福（全家人强行为她举办生日趴），却仍是个要被七大姑八大姨排队数落的巨婴。她忍不了自己搬出来，坐在破公寓里永远开着的窗前惬意吃蛋糕喝咖啡。拥挤的家庭看着就很有压迫感，吵群架很有看头
      • 婚姻就是女性的牢笼，当你想用自己的力量独自逃走的时候，身边所有的人都一致的行动起来反对你。母亲觉得你败坏了家风，七大姑八大姨也觉得他们的面子无处安放，孩子们也不理解你。一点点的榨干了你的青春，热情、吸血鬼一样的人都是你的亲人。你只是想安静的听着风声，吃个下午茶。在阳台种几颗
      • 相当棒的影片，对于生活中的那种厌倦与绝望，描绘得很是细致。身处一个大家庭中，却从未有过自己的生活，即使拥有浓浓亲情，也渴望着脱离，找到自己独处的片刻安宁。导演很是内敛，没有刻意却追求戏剧效果。
      • 【格鲁吉亚】上有老下有小；在家里，每天像老妈子出入狭小的空间里解决各种破事；工作上，头疼的事让人喘不过气。八卦的旧友，一两个总是那么爱管闲事的亲戚---所以想找一个人可以呆的地方，听音乐唱唱歌，享受一人晚餐再小酌两杯：并不是因为受了什么委屈或者所谓“厌世”，只是还要找到活着的乐趣。
      • 十分明显《我的快乐家庭》是个绝对讽刺的标题，无奈和苦闷才是影片贯穿始末的真实心情。越是热闹的氛围越是让寻求个体自由的女主感到伤感，而在声音嘈杂的集体里几乎无人注意到这点微小的存在。在与周围不断的接触时，她似乎只能将世界退缩到自己的公寓，观众却在她漫长的努力中领悟到了树与风的关系。
      • 典型的顾左右而言他的剧本，亲人是一种很复杂的关系。塑造的人物层次丰富。[B-]
      • 玛娜娜太酷了！她毅然决然地走出一地鸡毛的中年油腻生活，虽然路上崎岖，但她抬头前行，无畏无惧。喜欢同学聚会上男声的歌曲。
      • 这很中国。更坚定了我要搬出去的想法
      • 某个关键情节过于戏剧化了，其实没有必要。
      • 这个导演擅长拍从单位（学校）、在回家路上（面包店或菜市场）、到家（闹哄哄的）三点一线生活图景。家就像一个塞满了的冰箱，谁都可以拿勺子㧟樱桃罐头吃，滴的到处都是。随时想着离家出走，找一间水瓶座公寓，打扫干净，选好歌，在阳台上，摆好沙发，切一片蛋糕吃——绿啊，我爱你这绿色，绿的风，绿的树枝，银子般清凉的绿
      • 抛下家庭想做自己的大婶，故事本身倒没什么特别，同学会八卦、怀孕等情节有硬凑的感觉，唯一好的是被风吹响的树叶（就像我的窗外）
      • 我只想一个人安静的呆会 你们吵死了！
      • 家庭矛盾投射传统守旧的社会现象和意识形态。而有时即便知道真相，你仍旧需要和生活本身做和解。剧本表演扎实，音乐歌曲加分。全程英语配音看完，挺简单的很容易观看。
      • 《伯德阿姨》
      • 快乐就是个伪命题，它是女主伪装自己展示给家人的一种表面状态，实则有不断的事、不断的烦，在压着她。
      • 关于女性出走，美国有《克莱默夫妇》，印度有《神秘巨星》，格鲁吉亚有《我的快乐家庭》，中国大概只有《图雅的婚事》。手动狗头
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.0 HD
      Rosie
      2018
      剧情片
      爱尔兰

      罗茜

       Rosie
      • 豆瓣网友的评价
      • 家庭成员很绅士的彼此鼓励保持着希望，但还是可以体会到资本主义国家瞬间一无所有的冰冷现实，隐含思考是造成人人之间疏远关系原因，这才是这种社会分裂现象的罪魁祸首
      • 本片未提及故事发生的社会背景，不知是否与伦敦大火之后政府加强房屋出租管理有关。新的管理规定要求无厨卫的单间不得出租。有人评论资本主义社会如何，其实动下手指就可以了解到：爱尔兰是欧盟成员国，人均GDP37670欧元(2013年)，比韭菜们的生活质量高很多。很想知道西方国家是怎样解决类似住房短缺等社会问题的，也许其它电影中可以找到答案。女主人很有骨气，宁可流浪也不愿向自己的母亲低头。
      • 选错片了，我看这干嘛。
      • 3.5 无法想象这样飘零的生活 带着4个孩子四处寻找住所简直是噩梦 不明白女主不肯把孩子寄放在母亲家的执着 到底是尊严重要还是给孩子一个更好的环境重要？
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.1 HD
      1000 Arten Regen zu beschreiben
      2017
      剧情片
      德国

      一千种方式形容雨

       1000 Arten Regen zu beschreiben
      • 豆瓣网友的评价
      • 压力致使一个人持续降雨，然而乌云却笼罩着整个家庭。尽管人类有《一千种方式形容雨》的模样，但我们却只有一种方式来《守望尘世》面对生活的真相。在《两位国王和两座迷宫》这部短篇小说中，博尔赫斯描绘了一个叫“沙漠” 的迷宫：没有可以攀岩的阶梯，没有可以打开的门，没有无尽的回廊，也没有悬崖峭壁——对于希腊人而言，迷宫就是一条直线。难得的是，普拉尔这部处女作没有书写任何猎奇的情节便向观众传递了《遗世者》的概念。因此它的主题并不是要将人从持续性灾难（资本主义全球化）当中解救出来，而是在说人们于这场风暴里如何活着的问题。故而在这部情感细腻的作品中，最令人动容的核心角色是那位教你保持平衡的母亲。
      • 寻找抒发爱的缺口。
      • OST我之前循环了挺久，于是顺利被骗走90分钟……
      • 爸爸妈妈，对不起。
      • #SIFF#电影总是试图表达一种平衡和错位，缺失的总会从别出弥补，哪怕缺失的是“付出对象”，而这种弥补时常是畸形的，对于越来越多的蛰居族，导演似乎也没有什么积极的建议，“一千种方式形容雨”更像是一声叹息。
      • #SIFF#有鲁迅那句 “人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”的感觉 正是每个人的感受不一样 导致了人与人的间隔 所以会关上门不出来 之所以用雨作为名字 大概也是因为听过的雨淋过的雨 每个人感受都将不同 也会出现许多种形容
      • 估计很多人看完第一感觉这是他妈什么玩意，拍个鸡毛呢，这孩子智障吗，怎会有如此不负责任的人，我也是。但是想了一会儿觉得这片可解读的地方还是不少的，首先是这种人是真实存在的，他代表了某类不需要被理解也漠视一切的群体；其次是创作者很坏，他压根就没想解释男孩不露面的原因，而是通过这个角色的缺席来描述对其他家庭成员的影响，父亲“麻木”的倾诉对象，母亲对相似男孩的移情，和女儿对得不到爱的自毁，都描述得清晰明了；母亲和女儿的角色相对吃重，对她们相互之间关系的阐述也颇具现实意义。至于为什么偏偏是雨，可能与其自带的惆怅属性有很大关系。所以不必去纠结原因到底是什么，至少影片已经给了明确的结局，已经很完整了。
      • 抑郁让Mike持续暴雨，而乌云笼罩了整个家庭。爱也需要出口。/ 围绕Mike，讲述对三位家人带来的影响。妹妹渴望关注与爱，爱上了最好的朋友，却勾引了她的男友；妈妈把爱倾泻给了孤独的Mike同学，让懵懂的男生萌发了爱恋；爸爸执着地想赡养一个没有生活质量、儿女逃避的老病人，偷了同事的设备给病人用。最后家人还是选择了告别，开启一段新的生活。留在墙上的相框印很伤感。而Mike抑郁的原因，其实也许并不重要了。这个漫长的阴郁过程，就像是永不结束的雨季。也许在中国，这个故事结尾就是妹妹叛逆，父亲永久离开家，母亲继续苦守。还好不是这样。
      • 被片名吸引得买了票，心里也替这家人崩溃，尤其是雨中井盖的意象，大雨似乎想把井盖冲开，但是太沉重了，像是一家人奋力撬开Mike的房门。拍给蛰居族看的电影，“落在你身上的雨才是最好的雨”
      • 逃避可耻但有用。当你选择逃避，痛苦的不是自己，是家人。妹妹其实蛮可怜。电影有一种，很氤氲的气氛，很特别的气质。
      • （觀前）想到"自殺房間"。｜（觀後）36:35一排垃圾桶順流而下😂 「落在你肌膚上的才是最好的雨。」以為Louis是主角才看的，還好他不是演那個不出房間的男生，不然我連看都看不到他。一家子自私的人！長子整天把自己關在房間裡讓家人為他做牛做馬，最後留封信感謝之後也沒變。媽媽在兒子朋友身上找溫暖，還把那朋友頭髮染色當自己兒子替代品，最後又狠狠把那缺乏母愛的朋友推開。女兒故意勾引閨蜜的對象，真是個婊，這種婊離遠點好。爸爸燒東西不回家，不過為病患偷東西還是有人情味。一家四口被兒子弄散了，最後搬家還不出來什麼意思？而且幹嘛搬家？遇到這種情況拿把電鋸把門拆了，直接不理他看他還有什麼把戲。真是噁心，要是家人因他而ㄧ病不起呢？不知感恩的廢物。我Louis真惹人心疼，答應你我絕對不會轉身離開🥺❤️
      • 德国心理剧。由于Mike突然自闭导致的三位亲人：爸、妈、妹妹的心理变化来展开电影。电影反应家庭成员的巨大心理/生理变化对其他成员生活行为、生活态度的变化。观众通过屏幕感受人物层次递进的内心挣扎导致的行为反差。最后搬家是他们感受到Mike最后的诉求是leave me alone？
      • 上影节兰生典尚影院。前排有一个全程在拍照的人（即使有工作人员和观众多次的提醒）。妹妹的线很完整，形象很充实。最后那句雨落在身上的话，其实吧，开头的时候，雨就已经落在麦克身上了。
      • 一人家里蹲全家皆崩溃：降雨对话，午夜摔跤，心碎尿吻，一句“回家”……当卡夫卡《变形记》里的主角变成了大甲虫的家人
      • 即将成年的儿子将自己反锁在房间里已长达数周，无计可施的家人在漫长等待和逃离痛苦的过程中逐渐将自己也封闭起来，一个家庭成员的“失常”引发整个家庭的异化与失灵。影片叙事的开放性一反观众期待，拒绝对核心角色难以视觉呈现的受阻灵魂作直接洞察，而是跟随其父母和妹妹的三条反应线索——缺乏同龄人支持而只身探索成长困境的妹妹、将儿子好友作为替代的亲情对象的母亲以及以工作麻痹自己并试图挑衅收场的父亲——展现隐居者周围的最直接环境。雨和作为反照家人自身的镜子的封闭房门灵活地构建了影片的主导动机，同时也成为家庭状态的隐喻。摄影机对框架的运用进一步强调了小型室内剧拍摄方式的逼仄感。
      • 一开始我还有点后悔在所有片子里选了这部，但是到后面我真的被触动到，看完我整个人呆滞听片尾曲。到雨里的井盖那里我还在想“这雨什么时候才会停呢”，然后“落在你肌肤上的雨是最好的雨”，我真的，哇。 走进雨里。
      • Mike真实存在吗？是吧，也许那就是我们不愿意面对，也不愿意轻易放弃的理由吧。
      • 一家人到底可以为彼此做到什么程度呢？两个人之间的关系多大程度内可以自己控制呢？
      • 「親愛的麥克, 落在你肌膚上的才是最好的雨.」
      • 以为会是对西方“蛰伏一族”现象的展现，或是分析他们的心理，但电影出人意料地选择把镜头对准了蛰伏的男孩的家人。于是，这变成了一个人人都缺爱，大家都有病的故事。影片最大的特点是情感极为猛烈，甚至到了过分的地步——父亲暴怒烧掉儿子所有的痕迹；青春期的女儿无处发泄恐慌，求助于性，等等。但隐藏在房间里的少年本人，我们对他几乎一无所知，唯一的线索“各个国家的雨”这一意象频频出现，略显刻意。最打动我的一幕，是全家人最终决定离去，人走楼空，放弃扮演“家人”这一社会角色。门里门外，同样无计可施。这种无力感突破了世俗眼光，亲情，道德等一直存在在主角们心中的东西，笼罩一切。

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