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    绝密配方 Чувари формуле (2023)

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    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 正片
      وداعا جوليا
      2023
      剧情片
      埃及/德国/沙特阿拉伯/法国/瑞典/苏丹

      再见，朱莉娅

       وداعا جوليا
      • 豆瓣网友的评价
      • SIFF 苏州放映。对女性之间复杂的情谊刻画得很细腻，最后发现是男导演还蛮意外的。想起Adichie的一篇短篇小说。镜头语言很成熟，光看电影本身很难想象到映后制片人提到的预算和设备上的窘境（但仔细一想确实如此）。非洲似乎总是面对南北冲突宗教冲突贫富差距种族问题，他们被各方角力撕扯得面目全非。两名女主角居然都不是专业演员。开头时看起来最无力的Julia其实是最清醒最强大的。“是你利用了我们的贫穷和窘境。”软弱的Mona最后也在歌声中找到了自我。从全身罩着黑袍站在麦克风面前不敢唱歌到在校园里欢唱再到最后自信自由地放声歌唱。她全身黑袍只露着一双眼睛背着吉他那个镜头让我想起中东那支女子乐队--“黑袍下的人可能会死去，但这支乐队会一直都在。”里面的两个男人还是自负到可笑：“你这样的女人不配得到我的爱”
      • 从结尾回想，朱莉娅一早知道丈夫已死。她撒谎说想要去欧洲找丈夫，念自己曾拒绝的的大学。真好啊，坚韧顽强从来不是东方女性的特质，而是悲苦女性的奏鸣曲。
      • ＃26th SIFF 13＃ 上影节的最后一部，一带一路影片。用一场撞车一场杀人事件开端，带出种族歧视，政治争端，议题深刻但处理得不生硬，反而用两位女性的情谊做纽带，让人感动。影片标题不只是对朱莉娅的告别，也是北苏丹对南苏丹的告别，更是莫娜对内心罪恶魂灵的告别。最后莫娜在朱莉娅怀里流泪的温柔画面，把一切冲突、争端、误解都融化了。很难得看到的非洲国家影片，值得鼓励。
      • 感动得失语，影片的美妙之处恰在于塑造了真实的有血有肉的角色。数度眼眶湿润。
      • 南方的应许之地已在各方势力的争斗之下千疮百孔，北方的故土又笼罩在内战的阴云之下。切入精准，后劲不足。导演期望的许多表达，最终呈现都略显单薄。
      • 第2432部，听说阿莱投了钱，摄影考究。用情节剧的故事映射苏丹南北政治的分裂。在一个杀戮堂而皇之就能被掩盖的国度，与南方来的茱莉亚说再见，不仅是一段奇情的情愫的结束，当然也是扑朔迷离的战争和种族主义的结束。宗教的割裂，情感的梳理，和性别的对峙，非洲电影已经呈现了丰富的当代体验，同时以非常全球化的艺术电影风格体现本地的文化元素，不管是否存在一种自我东方主义。它去让我们感知一个远方土地的叙事在存在。
      • #26SIFF 几乎触碰到所有议题，但又含蓄克制，张口就来的谎言构成了全部篇幅，最后既走向和解也走向分裂，正如南北苏丹所经历过的历史。
      • 3.5 今年的苏丹奥外送选片，虽然视角不是直接聚焦爆发至今规模巨大的苏丹内战，但也以小见大十分有力地通过情节剧中的个体视角剖析了当下苏丹冲突中的多极化政治格局，作为普通人是足够能通过其来理解地缘、种群、宗教等多重因素影响下的无奈现实。如苏丹这个第三世界国家被国际大国当作代理人战争的地点成为政治角逐的牺牲品一样，受婚姻、父权、殖民体系作用的女性们也同样是庞大社会最基础的控制单元——家庭当权者们的牺牲品。另外值得一提的是担任本片制片之一的露皮塔·尼永奥为本片贡献了不小的国际影响力，也正是她以演员身份进入好莱坞多年的原因，这甚至是电影入选奥斯卡的决定性因素，如片中所示，虽带有羞辱意味但也足够有效。在非洲大陆声音微弱的当下，我们需要这样成熟独立的作品来听到她们的呼喊声。——SIFF′26
      • @26th SIFF 长三角放映 全片的叙事、摄影风格透着满满的娴熟、沉稳从容感，画面拥有很好的美感。看到这些影像被投映在大银幕上，再次感到电影深深的迷人魅力。曾经身为歌手，因为丈夫的约束被迫放弃事业的莫娜来到酒吧、校园里，再度登台表演的段落被拍得美轮美奂，流光溢彩。从看待苏丹南部的人们抱着根深蒂固的偏见，对妻子无处不在地抱着规训、盘查的丈夫身上感受到一种对这类的人们、对有些女性的生存境遇的深深无奈。两位女性主人公的痛苦纠结，最终都随着拥抱化解，随着生活、世事的变迁飘散在晚风和夕阳里，继而翻开新的生活一页，即使它带有着缺憾、沉重的底色。
      • #KVIFF
      • 电影是世界通用语言 26TH SIFF 长三角放映 杭州场
      • #SIFF长三角放映南京场# 放映结束疯狂鼓掌，真想打十颗星。打破了大荧幕女性在政治中1.跟从或归属于丈夫 或2.向男性形象靠拢 两极状态的面貌，更深刻地建立了一种女性在复杂政治生态中的共生。（另外，两位女主角居然都不是职业演员，太牛了！）
      • 一次别离苏丹版
      • 第一次了解南北苏丹的冲突。Julia的角色没有处理得很好演得也一般，导致结尾的冲突没立起来软绵绵的。
      • 8分，算是一天看下来最喜欢的一部。开头由一场意外引发，以为单纯以此为激励事件出发，仅仅是怜悯而施舍，最后因暴露而结束。但此片的主旨却偏偏并没有往此线索出发，而是一种以苏丹的政治纷争为背景，以意外事故作为线索，实际讲述的却是两位女性的独立。《罗马》中，我们看到的是主仆的相依为命，而《茱莉亚》看到的是主仆在相互欺骗下，仍能换位思考，互相救赎。 BTW：影像设计的寓意也很多。例如，开头，丈夫买了鹦鹉陪伴女主，而鹦鹉关在笼子里与女主握着阳台的保险杠的构图，便已经为片子营造了一种“囚禁”的氛围，以及将墙上的画作男孩（暗示女性只有生育才是生活）到画作变成一位女性跳舞（暗示了女主想要独立）。
      • 老套的故事在新的土地焕发新机，海报上的画面看到流泪，究竟谁在利用谁，互相帮助的女人们太美好了。
      • 民族、宗教、父权压缩在两个家庭之间，后面收的有点太大团圆了
      • SIFF2024长三角放映。故事层面把种族、阶层和性别融合得相当好，很成熟很见功力，仿佛上了一节南北苏丹的历史课。mona把受害人当作缓解愧疚的工具、虚伪善意的出口，不顾造成二次伤害，真是极度自私。【2024#103】
      • 可能是看的第一部苏丹剧情片，对我来说很惊喜呀。是交叉性做得特别好的故事，阶层、种族、性别这些交织在一起，才能把这个故事讲完，讨论的话题有很多，比如高阶层的人藐视低阶层的人（种族歧视），觉得自己可以操纵公权力就为所欲为，这些制度性和社会性的不公平让一个本来没有造成很大危害的车祸引爆成两个女人、两个家庭、两个阶层、两个民族之间的欺骗和对立。当然了，影片大部分时间都是展现了两个女主之间的友谊，虽然是粉饰太平，但是也证明了友好相处是可以实现的，只不过这建立在谎言之上，也只是暂时的。最后一幕，丹尼拿着枪坐在解放领导人隔壁，真是感觉直击灵魂，说不上是身份决定立场，还是这些导致的杀父之仇，还是两者交织，让小孩小小年纪就知道仇恨了。话说这里的角色基本都像木偶，导演说都是非职业演员，倒是演出了本片的一种风格。
      • 十分成熟的电影，质量相当高，十足的五星水平。近期最佳观影。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 恶棍
      Bastarden
      2023
      剧情片
      丹麦/德国/瑞典

      恶棍 Bastarden

       Bastarden
      • 豆瓣网友的评价
      • 所以最后把事办成的还是女人 :)
      • 啥世道啊，汉尼拔都得自己种土豆。
      • VENEZIA80 SALA GRANDE，老麦头坐在我斜前方看电影全程纹丝不动像个雕像。
      • 剧本文学感很重，会略显沉闷。 Ludwig的人生起起落落，但总归是篇苦中苦的爽文剧情。私生子（真相是贵族头上绿发光）百折不挠（你就是愚公吗）渴望靠小农经济自给自足跨越阶级，但遇上了封建贵族统治的打压（地主），走出影厅本来还在想这种到处当爹难道就是麦子的命运吗（这是什么无量zaddy处）（中间几段想起阿比盖尔了😢）（但完全没有说这样安排不好的意思有机会的话我也想）结果后面传来一声哀嚎：cazzo搞乜啊二十多年就为了该死的几袋土豆…我彻底绷不住开始笑了。 Ann Barbara爆灯，结尾品出几分浪漫。
      • 精彩 帅 杀人那段给我看高潮了 麦叔性张力随年龄递增 一些亲情部分虽然有点落俗套但又俗又sweet：）
      • 其实讲的就是一个粉红的觉醒嘛，只不过几乎用了一生才看明白。从崇拜皇权，迷恋国王，渴望跻身上流，到看淡一切，此心安处是吾乡，爱与被爱才最重要。 Ps：燃烧的原野实在太美，很难不想到天堂之日，甚至花月杀手。
      • 很久没有看到如此沉闷又有张力的电影了
      • TIFF23｜ 老汉种田，越种越没，惨。北欧冻土仿佛火星土地，麦子和马达的技术交流会马上提上日程👍🏻
      • 最大的收获是透过这部电影认识了阿曼达·科林这位优秀的女演员，私以为演得比麦叔还要好，最后安·芭芭拉应该看到大海了吧~
      • 最好看的一档情节剧电影，更难得的是始终守护着平视且朴素的道德观，而非沉迷于恢弘空洞的慕强者叙事。具备审美的摄影亦满足了观众对于世界尽头的一切想象。
      • 影片不错，是个爽片。男女主角，表演都很棒。配角大恶人塑造也很成功，女主手起刀落，畅快淋漓。5星奉上。 回头看看豆瓣简介... 似是而非的，又瞎编造故事了。
      • 前九十分钟我都觉得平平无奇，看到MADS去杀人虽然来了点精神也觉得不过是常规复仇剧情，但是最终由芭芭拉手刃恶徒是没想到的，在这里停下来琢磨了一下剧情设计，真是意料之外情理之中，血喷溅了她一脸的那幕真是好酷好美啊，演员演的超好，是我在这个片里最喜欢的角色（现在想想如果桑桑演好了大概就是这个效果）。本来想怎么结尾这么长要演十分钟，结果最后十分钟的剧情竟然有点冲击到我，相依为命的父女，拾起木棍回归吉普赛人的女儿，目送女儿离开的孤独父亲，最后放弃了土地去劫狱的父亲，相依偎浪迹天涯的情侣，真好啊，真没想到这个故事能有这么好的结局，芭芭拉值得这个美如幻梦结局……而且最后十分钟MADS的演技好牛
      • 麦叔虽冷酷但有情，女主虽冷漠但有义。俩人有情有义。 即使被封了爵，拥有了土地。人却不在了，也是一片虚无。最后还是放不下心中的牵挂，值得！
      • 远离贵圈潜规则的侵害和侮辱——这不仅是丹麦这个「杂种」国家的希望，同样也是「美丽的姑娘们」个人的愿望。显然，扮演「征服者」角色的绅士不会与被他游说/测量/征服的对象签署任何看似对这对同父异母兄弟都具有法律效力，实则对无原则底线，无廉耻良知的《恶棍》那一方无效的法律文书——这位「土地公有制」代言人的「博弈」策略是，通过融入上流贵族并借用「贵圈」既有的《游戏规则》标准开垦建立自己的乐土。然而，有登陆就有退出。无论是幻想嫁给心仪男人的上流贵妇，还是幻想与心仪男人一起私奔「看海」的后厨女仆，或是拥有「创造未来」能力并幻想被「小爸爸小妈妈」领养的小女巫，或是拥有《美丽心灵》且幻想赐予他随从「贵族」头衔和「双重性」身份的「丹麦王子/荒原农民」庄园主，都是被命运裹挟救赎和被「生存论」危机折磨历炼的大人物。
      • 仿佛看完一部种田文+丹麦武侠片，麦叔种土豆和天斗和人斗，安芭芭拉暗夜下毒并手刃恶霸，经过人世和时间考验的好男好女斩断枷锁仗剑走天涯，原名《应许之地》改名为《恶棍》倒也有有一种“天不许我我偏要勉强”的倔强～
      • 【7】纯净心灵，温柔气息的拓荒故事。其实是一个底层愚民靠努力跻身上层的奋斗史，最后如梦初醒，孑然一身的电影。拍的非常唯美有范儿，很男版《米克的近路》。拍的好女性，也绝无恶毒的男性气质，只有辛勤的劳作，怜悯的温柔，爱的痛觉。因为其意识根性是“忠君爱国的气节不死”，才会如此漫长与愚昧。麦叔的表演又精湛了不少。简简单单的拓荒与殖民故事，轻轻松松甩了那些又臭又长的《花月杀手》几百里地。
      • 拔叔有一张坚毅的、创一代的脸
      • 威尼斯第三部长片：终于有一部像样的，有史诗感的片子了。
      • 4 意志波动性地愈发坚定，信念和主体性却在暗中同主旋律叙事一齐消散
      • 请各国爽片按照此套路来拍：女人齐心协力干掉坏种男人。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.6 中字
      서울의 봄
      2023
      剧情片
      韩国

      首尔之春

       서울의 봄
      • 豆瓣网友的评价
      • 小知识：如果您在今晚9点45分34秒打开《首尔之春》，就能在跨年时刻看到全斗焕给您唱歌拜年。
      • 别给我看这种电影了，大过年的，还不够生气给乳腺添堵呢。你知道理想主义者有什么问题吗？问题就是，他们总活不下来。就像《新闻编辑室》里Will说，他不愿和理想主义者为伍，因为他们从来不会赢。何其扎心。从总长挑选“对政治不感兴趣的”张泰玩担任警备部司令官的那一刻起，就已写好了败局。对政治不感兴趣的人，不屑于懂得政治权谋的规则，注定玩不了这场权力的游戏。反过来想，假使全斗焕败了，政权落在那帮不作为的怂蛋官僚手里，首尔的命运又能好多少呢？啊啊，这片子看得我陷入了历史虚无主义……
      • 这样的电影才应该拍140分钟！！张艺谋你明白吗？
      • 这部电影基本是《南山的部长们》的续集,历史中即是韩国1212政变，剧情与真实历史有点差异，但总体一致。韩国的民主化也是道路坎坷、布满荆棘。一个独裁者朴正熙被刺杀了，新军部势力通过一心会这个秘密组织具备夺取权力的实力，其领导人就是全斗焕，成为新的独裁者，而对这场叛乱主要抵抗者张泰玩(剧中李泰信)则展示出一个对民选政府的忠诚，对践踏民主法制的叛军高声痛斥，电影里展现了他一个人艰难的爬过阻拦栅和铁丝网，一步一步接近独裁者全斗焕，表明向那些反文明的权力贪欲者对抗时的那种崇崇困难，虽然身单力薄，但悲壮和勇敢。文明民主法制的制度是脆弱的，更是来之不易的，总有一些人想走回头路，开历史倒车，以人民的名义享受权力的盛宴，但人类文明总是向前发展的。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 z-BD1280高清中字版
      The Trial of the Chicago 7
      2020
      剧情片
      美国

      芝加哥七君子审判

       The Trial of the Chicago 7
      • 豆瓣网友的评价
      • 游行示威是公民的一种权利。游行示威是公民的一种权利。游行示威是公民的一种权利。
      • Sorkin太匠氣.....編排得太精緻，blur掉了歷史的真實感.....而且我不喜歡把三觀糊在每個角落的電影
      • 随审判来临新闻剪辑的狂欢演变成一场持续150多天的马拉松…为游行权利冲突、陪审团变成空椅子、嘲弄揶揄法官已经证明了这就是一场政治秀， 当下应景的BLM抗议和总统选举的喧闹只是在提醒“不要忘重复的历史”
      • 对白如子弹，剪辑如利刃，索金不给与观众任何喘息的机会，切莫松懈与退缩。电影收纳这场过去的伟大战斗，又在今天将其精神重释于世间，这是带有革命诉求的左翼运动纽带。举起坚定的拳头，无论那时还是此刻，我们都格外需要和迫切。“全世界都在看”，牺牲不会白费，敌人不会长久，请坚信。
      • 85/100，开场至出标题一段神乎其技，而后以一种密集的压迫姿态低空俯冲向呼之欲出的口号。摄影机或是收敛的，剪辑必然已锋芒毕露。我们从未如此需要，当身处在这个时代的世界里，这就会成为一种力量：The Whole World is Watching.USA,Thai and...
      • 当懂王把今年夏天发生的一切称之为左翼暴乱、拒绝承认美国存在广泛的警暴和种族问题时，艾伦·索金用一部取材于真实历史的法庭片做出了最热血的左派还击，借古与讽今结合得有穿越之嫌。工整、沉稳的剧本揭露了美国不只有民事审判和刑事审判，还有杀鸡儆猴式的政治审判。而在国家机器碾压式的霸凌面前，从被告到律师甚至到检察官都做出了最理想主义的回应。——问题是，我们知道这一切不只是理想主义，而是真实发生过的美国现代史。没有无因的反叛，只有舍身的信念。为什么高举拳头？因为全世界在看。
      • 【YVR-Park】三星半。也许因为是政治系学生的原因，对本片有格外的期待。而片中对权利和身份的抗争也不免让人联想到现在的境况。都说历史是循环，这不假，但也希望他是螺旋上升而不是单一平面的重复。而索金可能还是更适合当编剧，本片有些冗长沉闷了。不过话说回来，现实中又哪有那么多语言上的剑拔弩张呢？有时候一语中的提纲挈领反而更加掷地有声。
      • 【🍅94％🍿️89%】（《论：语法的重要性》） 剪辑凌厉（然而，奔赴芝加哥示威而受审的时间线，被剪出奔赴芝加哥受审的错觉，这是示威部分迟到的结果）。 集中的群像实际只有三个半在线，唇枪舌剑没有实质性内容。 最后的总结陈词是一剂特效药，瞬间拔高。 大选在即，“预告”的信息量又是如此丰富。历史总是相似，不惊人。《芝加哥七君子审判》应运而生。 全世界都在看⋯⋯吗？
      • “Do you have contempt for your government? (你是否蔑视你的政府)” - "It's nothing compared to the contempt my government has for me.(与我的政府对我的蔑视相比, 我的蔑视不值一提)”
      • 少壯不努力，一生在內地。 英語學不牢，永遠在天朝。
      • (8.5/10)非常有力量的庭审戏，这个60年代民权运动遇到低潮被总统授命的司法体制打压的故事和美国的现状和全世界其他地方的反抗运动对照，仿佛昨日重现。索金在《新闻编辑室》乐观情绪一扫而空，取而代之的是对于美国司法体系、总统权力、警察体系、种族歧视地尖锐甚至几乎看不到出路地批判，这种悲观地论调在警察殴打示威者和庭审时法官的偏袒段落甚至让人想起《辩护人》的片段。索金的话痨剧本给来自激进程度不同组织的被诬告人物都有了各自的弧光，结尾那场略显俗套的煽情场面也确实有一种“联合起来，对抗威权不公”的震撼力。在索金的镜头下，彼时彼刻的美国，正如此时此刻的美国
      • 索金大师不愧是大师，在两个小时的时长内讲述了美国六十年代民运错综复杂的权利与社会关系，通俗易懂丝毫不显臃肿，人物也富有个性，法庭戏也不枯燥，如果要挑缺点那就是这片太匠气了，太靠剧本了，少了些灵气。演员都是拿奖的种子选手，最后对暴乱的直面展现也是颇有趣味。这个片子很适合和今年维吉尼亚金拍的迈亚密一夜一起看，各个民运派系观点的冲撞以及民运所附带的责任，这两部片讲的都很有意思。
      • 同样是游行示威与警察发生冲突的庭审题材，同样是流媒体出品，本片和Steve McQueen的Mangrove比起来简直是云泥之别。且不谈两人在剪辑与对演员的调度上的差距，索金所一向擅长的理想主义鸡血、子弹般的金句到了本片也变成了无休无止的口号与exposition，对人物的塑造也相当表面
      • 三星半。“掐头去尾”的社运片，全面依靠法庭（文）戏某种程度上有效做到了扬长避短，在其他同类型片中一定会被大书特书的抗议游行戏在索金这儿反而成了穿插补充的点缀，几场庭审戏的编排、不时地引经据典以及台词里的揶揄讽刺丝毫不会让人怀疑索金的剧本功力。不过，观点太过外露倒没有什么大问题（斯派克·李、奥利弗·斯通等导演皆是如此），只是借当下政治东风对各方势力的立场动机过于单一直白的刻画不免让人觉得有将观点强加于角色之嫌。总体来讲，还是部分得益于向历史事件借力的原因，观感相比上一部格局略小的《茉莉牌局》仍有明显提升。
      • 我看着挺费劲的，里面的角色一个都不喜欢，难以通感共情。印象派电影，台词和镜头贼啦密，咣咣一顿剪一通讲，挺好是都挺好的，但转身就忘，努力集中注意力跟住，哎怎么就吵起来了哎怎么就休庭了哎这又干啥呢？还没办法快进和倍速，不然头更晕。观影结束，什么台词啊场景啊人物啊电影都讲了啥啊，只有些许印象，就是看过了，哎好像是讲了个这么个事儿，哎他们都起立鼓掌欢呼敬礼了，那我也鼓个掌吧。
      • 太民主太理想太灯塔了
      • 本索金舔狗一心只想活在索金的剧本世界里
      • 接过《黑色党徒》和《美国夫人》的接力棒，好莱坞再次拍出了最蓬勃最有力最愤怒的民权运动史诗。艾伦·索金登峰造极的编剧艺术和惊人的场面调度能力，将法庭上种种交织的矛盾和阴谋悉数呈现，闪回以芝加哥民主党代表大会时的抗议场景，抗议者与警察发生肢体冲突的两个高潮段落是将被写入教科书的存在，奥斯卡最佳剪辑势在必得。“酒吧外是20世纪60年代，酒吧里是20世纪50年代，任何望向窗外的人都能看到，20世纪60年代正在他们的眼皮底下发生”，神话书写的年代与书写神话的年代在摇滚乐中互相示意，人类的历史仍在民权运动精神的鼓舞下被重写，就在此时此刻。个人年度最佳影片预定。
      • 此类电影看多了都是一个套路，主旋律社会题材，匠气又刻意，有几处剪辑上的亮点（叙说和闪回结合），一看就是奔着奥斯卡去的，估计能接着今年社会运势的东风拿一些提名。看戏外发现更多有意思的地方，小雀斑演的人物是简方达的前夫，当年奥斯卡影帝之争，被小雀斑最后时刻逆转的基顿演了个配角，两人同场出镜
      • 感觉这电影在暗戳戳地嘲讽trump.
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.5 HD中字
      자산어보
      2021
      剧情片
      韩国

      兹山鱼谱

       자산어보
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部电影加上《思悼》，本来应该是我们最能拍好的一类电影，结果都被韩国导演拍了，还都出自李濬益之手。 《思悼》以政权交替过程里的父子冲突，讲述了儒家秩序下的伦理悲剧；《兹山鱼谱》看似云淡风轻，实际在讲王权与儒学的合谋，把一代代学子纳入体制，成为帮凶。 当然，这一点只是后者的表达之一。它还兼顾探讨了知识何用，真理标准，以及面对一个糟糕的体制，是投入其中努力改变，还是干脆做一个潇洒的隐士？ 这些问题由遥远的历史中飘来，直到今天，答案也仍在风中。 以及，看这部电影，和《游牧人生》观感很像的一点在于，它们都由对社会的批判和深刻关切出发，最后落在了个体的自我成全之上。这让它们都略显轻挑，但或许也是在今天这样价值混乱的时代里，创作者们真实的内心折射。
      • 虽然这是一部“韩国”电影，但可能是目前为止最能阐释近代东亚开明士人之心态的电影。这其中有我们熟悉的东西，也有陌生化的视角，后者使我们能从更人文的角度看待西学东渐。这便是韩国之于我们的先天优势：没有宏大的历史包袱，因而能从盛衰兴替的叙事使命中跳脱出来，平实而亲切地去理解波澜历史中的“人”。当然，本片的优点不仅在于人文上的切近，也在于文化理解的格局：它并非是要借丁若铨之口贬抑旧学而崇扬西学，而是要通过对西学的方法论实践来实现旧学在精神层面的回归和还原，而这也是师徒二人殊途同归的意义所在。尤其是，在新旧交替与传承的表意下，影片最终回到了当下：它似乎遥遥地呼唤着一种更广阔的国民性的回归——慈山的前身是黑山，现代的内核是传统，文明的基础中潜藏着一些不可动摇的东西，一如那大海中的不沉岛屿。
      • 儒学的正反面，这种历史题材本该由我们述说，但这是一部韩国电影。
      • 日啖鲷鱼三百条，不辞长作黑山人。好喜欢，好想看一部这样的黑白苏东坡。 流放生活拍得闲适有趣，又没有冲淡该有的沧桑悲凉。依旧延续了《思悼》对儒家传统的反思，以士大夫和渔夫、官场和流放地互为表里镜像，背景又是西学东渐，既有儒道互补共生的和谐场景，又有新旧思想碰撞的焦灼困境。 薛景求气质儒雅又冷峻，非常适合演落魄的文人墨客，而且这角色简直是理想人格，再加上先知固有的悲剧处境，魅力爆棚。我已经不止一次爱上他了。
      • 近几年看过的最好的韩国电影，甚至可以说最好的电影。看完以后心情复杂：我们有《论语》、我们有古诗·绝句、我们有“悠久的历史·灿烂的文化”，但这样内容精彩令人回味无穷的电影，又是人家隔壁的......
      • 近期看到的最舒服、最享受的历史传记电影！ 十分赞同豆瓣网友的以下感慨：“中国有苏轼这样的文人的国家，居然让韩国先拍出了这样充满哲理人文气息的电影！”作者不回避自己国家几百年前深受中国儒学文化的影响，不回避西方宗教带来的“西学东进”的史实，即再现了历史人物的真实，又通过艺术虚构阐明了自己今天对时代、社会的见解，可谓尖锐激烈，又平心静气。难怪它摘得了去年韩国百想艺术大赏电影类的大奖！值得观赏。
      • 如白鹤之生虽好，而兹山之污泥亦善也......
      • 完全没有感受到这部片子有如其他人所说的好。探讨宗教？宗教在片中太符号化；探讨东西文化碰撞？西学表现得太浅显；讲友情？这情感也太平庸了；探讨儒学？儒学表达又太刻意、炫技；反两班和贪吏？反得又太样板；反君王制度？反得太仓促，快结束了才匆匆登场。总的说来，导演想表达的一切都太刻意又生硬，如果只是因为黑白镜头就叫文艺，那文艺未免俗套，还不如正常彩色，至少风景优美。 另外，我也觉得中国拍的很多古装影视作品很拉胯，韩国整体古装作品要好于中国，但这部不是。这个水平如果很好表现了传统文化，那传统文化在豆瓣很多人眼里到底得有多肤浅～还有扯到了偷不偷的，这就是典型的以能力掩盖道德了
      • “昌大啊，活成不断向上飞的鹤虽也不算坏事，但是即便泥垢污秽沾染，也选择活得像兹山一样，荒凉黯然却生机勃勃自由惬意，也未曾不是有意义的事啊……” 《兹山鱼谱》见证的是一段师生情谊，胜于父子，比肩知己；《兹山鱼谱》见证的是一代圣贤大儒的入世与出世，放眼寰宇，却也扎根大地；《兹山鱼谱》见证的亦是世间少有的一颗赤子之心，“既然无法学以致用，那我选择随性而活”。 乌贼骨治沉疴痼疾，自海胆中飞出的翠鸟，是生与希望……
      • 广场之后发配到县城的学者，遇见聪明的农村娃。学者讲普世价值，农村娃想进体制内。最终双双失意。
      • 电影很好。前半部分基本上是按《兹山鱼谱》序文以及丁若镛的《先仲氏墓志铭》拍的，后面张昌大参加科举做官，以及二人谈无君世界的理想基本上都是导演的自我发挥了。
      • 黑白画面让这部电影更加的内敛深刻，看多了各种色彩丰富的电影、IMAX屏，反而觉得返璞归真也是一种难得的享受。无论何时，都存在领先于时代的人。读书若只是因为喜欢，不为名，不为利，也不为了所谓的天下苍生，也许就会简单许多。
      • 有反思，有哲思，有文化，有格局。为什么很多能把中华文化拍出骨髓来的，总是日本和韩国...
      • 李睿溢《思悼》之后最好的古装片，一部关于信仰的电影，当信仰被现实击碎，人该怎么活？丁若铨用一生回答了这个问题：“我们都在阴沟里，但仍有人仰望星空。”
      • 白鹤奋飞虽好，如兹山满身污泥仍能自由自在何尝没有意义。丁若铨死于修书之时，某种意义上也算圆满。薛景求演得太好，丁若铨站在海边的镜头实在印象深刻。最后表白李濬益，请多拍历史片！
      • 重要的是讲述电影的年代，而非电影讲述的年代。并非古代朝鲜已经有人意识到了“不认识汉字不丢人，还有其他更美好的事物”，而是在朝鲜民族意识觉醒之后到现如今，韩国的“去中国化”。无论电影如何这样操作，《兹山鱼谱》仍然选择用汉字完成，尊重了史实。如果从精神的角度看，并非要表达韩国胜于（摆脱）中国如何，其内里是西方胜于中国。电影表达的思想：传统的儒家哲学如何应该学习，在实践中这种“求善”的精神都沦为了伪善，只有转向“求真”的西方，才能“进步”。不知是否算过度解读，电影只有两次出现彩色，都是蓝色，蓝鸟与蓝海，而蓝这种象征海洋的颜色正是西方文化精神的象征。最终，“圣贤书”无法经世致用，沦为虚伪的语录，今观中国，莫不如此。学生们在政治课上都习得××主义，官员们满嘴××主义，都是一纸空文。
      • 韩国人又发明了新的气人方法，他们不光拍zz片可以让我们质问说我们这片土地啥时候才能拍的出来，他们还拍了儒释道片让我们怀疑人生怀疑我们这片土地到底时候才能拍的出来
      • 非常喜歡
      • 本应如丁若铨一般怀着开放的心面对天地与众生，关隘踩得极准，但对历史的书写仍是非黑即白的，以创造出符合当代人语境的二元对立为核心要义，沦为动人但浅薄的戏说。
      • 所以我不研究善变、难懂的人类，要转去研究通透、明净的事物，用事物来忘却我。
    • 豆瓣 7.6 HD中字
      福田村事件
      2023
      剧情片
      日本

      福田村事件

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 9.2minami 简洁有力。趁天灾行人祸，一百年前的虐杀事件，今天仍以其他形式不断重复。 好的电影提出问题而非提供答案。纪录片导演森達也拍百年前的故事，其意涵自然是指向今天的社会。 新闻（及包括电影在内的一切媒体）的责任是否被履行？ 集体之恶的构造是什么？ 受害者为什么沉默？ Propaganda→谣言→恐惧催生暴力的过程中权力如何移置？ 每个问题都不新鲜，每个都切中要害。森達也导演狠在建议观众把自己对应故事中的人物ーー你是受害者？还是加害者？ 说到底，不过是选择相信什么，选择怎么活下去的问题。
      • 如果你是已经了解这段历史事件的人真的没必要浪费这两个小时。这么沉重有价值的题材拍得如此无趣！纪录片导演只想事无巨细来表达人物的多面与复杂，实际上上只让全作显得冗长。最高潮的杀戮戏甚至在镜头设计上显得非常业余。
      • #BIFF28#群像厉害，不同的人群，卖药商人，村民，记者，真韩国人，都有涉及，线索分散但井井有条，人物多但都有鲜明的特点，面面俱到。前面一个小时的铺垫，到每个日期出来，一点点推进，到高潮时情绪顶到最高点，且难以宣泄。拍的是民众的愚蠢与暴力，拍的是侵略战争国家的民众。“我明明只是在保护我的村庄，我的国家，我就变成坏人了吗？” 100年后的民众依旧如此，很厉害。 新浪潮看的电影里，这一部在立意和深度上，都最厉害。 #果然得了今年的新浪潮奖！恭喜恭喜，值得值得！
      • “make love, not war”这种惯常的反战形式加入出轨要素(且是多条出轨线），由此去讲所谓的“忠诚”问题，在由自上而下的洗脑构成的“国–村–家”共同体中，对爱人、家庭、村落及至天皇、国家的忠诚与排外。村子、药商两条线各种类型的人描绘到位，负有罪咎感而无法与妻子深入交流的回乡知识分子，靠军国主义民族主义耀武扬威的退伍乡军(也算种阳痿，意识形态赋予了春药)，加入自警团去发泄不安与愤怒的村民等等，构成这一共同体中病态的国民形象，而另一面哪怕是被歧视的游商也会有歧视更弱势群体的人。歧视与仇恨教育导致悲剧发生，最后的杀戮场景非常震撼，在“朝鲜人就可以杀了的吗”的质问中，一棍子打破静，视听的静与看似平和生活的静，冲击力感染力很大。幸存者念出一个个受害者的名字，是诘问是反思，是不能遗忘的责任。
      • 森達也執導，永山瑛太、東出昌大等人主演。採多線式敘述，影片節奏無趣，部分場面說教，看起來像是電視台製作的作品，全片倒是真的蠻有教育意義的。
      • 人物百态的铺垫写得很好，到最后的虐杀直插人心看得喘不过气。新闻记者视角是不是森大爷的一些私貨自我带入，有那么一点点生硬（想起在別的書裡說望月衣塑子的「ｉ-新聞記者」電影化立項到不得已退出的一地雞毛，他是真的很想拍一個記者角色吧）
      • 関東大震災から100年　いま見たことを、伝えたい
      • 虽然有做好预设，但多得前面90min描绘的“今天开战了，而我下午去泳池游泳”的不平稳“日常”氛围，徒手捏造、甚至多少都带着嘲讽意味的群像们骤然跌入谷底的氛围真的是令人不寒而栗。制作虽然粗糙了一点，但在手持镜头下看到口吐鲜血的人，在光天化日之下躲避突如其来的屠杀，再结合起多少联想到的现实或历史，就真的令人胆寒。而提出的解决方式虽然很旧，但确实是那种值得普及的公民常识(？）的感觉，在社会意义上，基本可以算今年日片前三的水平。
      • 叙事结构上太平太散，对于这个题材倒不是缺点，日常化的恐怖与差别。问题是说教意味太刻意，当代的言说欲求过于直接，削弱了历史本身的悲剧性
      • 多摩映画祭
      • （感觉森达也作为纪录片导演出身社会使命感真的很强）也许，人与人之间互相理解的“希望”根本就不存在。百年以后，极端的民粹主义依然没有改变。
      • 需要极好的精神状态才能观看
      • 新浪潮得奖片#2竟然给了67岁的森达也（第一部剧情长片）。通过大地震后历史事件的挖掘，展现真相如何被谣言、媒体的操控、民粹主义的情绪所扭曲、以至于导致悲剧的。
      • “赢在选材”。轻飘飘的四个字背后隐藏了多少心血？纵然把百年前的事重新搬上台面，还是新鲜得如同刚刚发生一样。书卷的脆弱，清醒者的无力，主义，宣言，粘连在一起，不给出任何结论。可惜还是存在一些突兀的直白的台词，像是第三人称叙述。痛心于它小规模放映的事实。3.8
      • 剧本好。仅此。
      • 胜在题材，但这拍的也太乱了…被民族主义绑架的民主主义，在当今社会是很有价值的议题，并且几个小主题的表现也还到位，反复绿帽有点冗余，杀同族人的这个讽刺性很强，还是觉得没能很好去融合几条线，让整个故事看起来太刻意了
      • 多线叙事，最后村民围剿这段生猛，很容易带动情绪。
      • 3.5 片子其实拍得蛮一般 不过架不住真实历史事件 触动蛮大的
      • 空口鑒“鮮人”，但 如果是鮮人就該殺嗎？ 沼部死前的發問振聾發聵。儘管排片少得可憐，拍出來已經很了不起了。PS：這貌似是東出被爆出婚姻醜聞後接的第一部戲？我發現 我依然很喜歡演員東出昌大。
      • 不太好，想讲的太多，缺少重点，拍不好群像就别拍。前面村子的线明显想学过去的日本导演，但是很多情节和主题相性太差，割裂感严重。看到最后果然四个编剧，感觉四个人各写各的。每条线都写的很浅，不知所云…靠主角说台词来讲故事，传达主旨靠喊口号…真的不咋地，好多情节看得莫名其妙，生理不适

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