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    钟声 チャイム (2024)

    最近更新: 钟声 2024
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 正片
      オカルト
      2009
      剧情片
      日本

      超自然

       オカルト
      • 豆瓣网友的评价
      • 泡面里的蔬菜，包工头的诅咒，幽浮到处窜，蚯蚓满天爬，无差别杀人砍刀炸弹袭击，上古符号学研究达人黑泽清教你辨识日本创世水蛭神教，一百日元坎普异世界，五毛特效和恶搞配乐感人，蠢烂蠢烂挺开心
      • 还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2020年5月月初任务Done✅
      • 可以说还是动了一点脑筋的，一次无意义的伤人事件延伸到神秘学，杀人传染，宿命论，而且选取一个无业游民作为主角也是别有用心。黑泽清也有亮相哦（http://www.bilibili.com/video/av9037676/）
      • 想法非常有趣，好像灵异论坛里那种毫无文学价值但极具猎奇价值的写手贴，正好奇这种小成本电影要如何演绎庞大的爆炸场景呢，结果这种处理有种小孩子打架踩脚趾般的狡猾……
      • 白石晃士夠膽開腦洞和神展開，造就偽紀錄的一絕。這部偽紀錄其實所包含的東西很多，從社會學層面（底層人士的生活、犯罪）、神跡民俗以及心霊傳染皆有涉及。攝影支援裡頭就有松江哲明。
      • 白石是少见的能用好配乐的found footage导演，最后的地狱图景虽然滑稽但还是很瘆人。依然是导演钟爱的传统文化、都市传说与克苏鲁体系大混搭，可以算他的“触手神三部曲”第一部？ 黑泽清挺惊喜，高槻彰（虽然认不出）出现其实也没啥特别，毕竟白石要是哪部一个AV业相关人士都不来，连我都会不适应…
      • 最后一分钟 堪比 我的毕设 哈哈哈哈
      • 白石晃士将触手(克苏鲁/爱手艺），神秘学和无差别杀人事件的一次集合性演绎，从无业小游民为切入点进行拍摄，真实感强烈，配乐的运用神乎其技，加上演员本身演得不错，有些时候还是看得十分渗人，印象最深的还是白石晃士和女staff去御昼山那段和最后虽粗糙但也很诡异的地狱之景。(黑泽清居然还一本正经地友情出演hhh)
      • 第一次看黑泽清演戏，一本正经胡说八道忍不住想笑。最后结局太具体了反而有些好笑，不如像处理苏美尔的地方一样做减法。
      • 如果能脑补掉那些特别特别随便的特效的话，剧情展开是蛮克苏鲁的呼唤，前半从found footage出发采访无差别杀人幸存者转到神秘记号的传播很好看（御昼山-神体是蛭子神HIRUKO，真的是水蛭的意思啊），解读记号的业余乡土学者是黑泽清本人orz 宇野祥平把一个性格不能说好的日薪工网吧难民演得非常立体，他酱油无数但我一直不知道名字，看过这个应该能记住了。油管一评论说他听错了神意，大灾指疯牛病他应该想办法拯救世人来着？男主厌恶的派遣工领队小哥看着脸熟，片尾字幕一看是后来当了导演的松永大司，演女AD的据说也是个90年代自主映画界的导演
      • 白石晃士是真喜欢“灵体蚯蚓”啊！
      • 3.5，伪纪录+都市怪谈+神秘学+克苏鲁...原来早在《温柔杀人者的记录》之前，白石晃士就已经拍了一部Lovecraftian Horror，并且元素更丰富，故事展开充满曲折。不去计较五毛钱特效的话，还是比较有趣和吸引人的，更不用说还有特别出演的黑泽清了。
      • 民俗学和超自然的部分情节逻辑过于严丝合缝以至略显刻意。倒是很喜欢震你一下之后到结局前的半小时内容。另外感觉日本恐怖片导演在特效应用层面上思想出了点问题…
      • 三星半。部分特效和最后的镜头有点破坏它的质感，但整个探寻的过程很精彩。
      • 哪位大神能翻翻白石晃士的伪纪录片呀，为了看这片我真是费了劲了，中文字幕的资源太难找了。白石晃士的伪纪录片一如既往的地道，镜头出现的基本合理，从不花俏，踏踏实实的营造诡异气氛。这部灵异方面虽然弱了一些，但故事还是有趣的，走势不在预计之内，只是特效方面能再认真些就好了。再有，男主演的超好。
      • 故弄玄虚的有趣。
      • 2008年涉谷十字路口的docomo松山健一广告和109大厦泰勒斯威夫特《Fearless》封面 我想看这部电影 2017-03-16
      • 终究还是没有说服力，神秘感和坎普之间的落差可以瞬间把苦心经营的真实感(其实可能连这一点也没做到)抹杀掉，这就是白石琢磨出来的伪纪录片之道吗？客串阵容里让我惊讶的倒不是黑泽清，而是高槻彰。
      • 6.5
      • 有点无聊
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD中字
      回路
      2001
      恐怖片
      日本

      回路

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 孤独如影人如形，如影随形。生而孤独，死亦如是。
      • 這樣低分真讓人心寒。我重溫咒怨發現絲毫不害怕了，三池老師的痛感系列也不怕，結果這部變成了我心目中日本恐怖片No.1了，紅框出入口設定奇佳，且具有尋常恐怖片不可企及的存在主義式后現代文學性，看得我悲從中來
      • 几年来唯一一部几乎没有恐怖镜头，但是我半夜看的时候一度觉得心里发毛的电影。导演在特效上基本不费一兵一卒，却能在开场让我感到心颤，过程让我感到孤独，结局让我感到末世的荒凉，超乎想象的世界观更是让人叹为观止。对于那些看不懂的人我想说，把它当鬼片看真是糟蹋。
      • “太接近就会死亡，太远又会走近。”人与人之间的孤绝隔离，心灵的荒芜冷漠，是黑泽桑一向最想表达的主旨，肉身化为齑粉，在末日阴霾下恍若隔世重生；空间本身具有的活物吞噬感与偷窥感，足够毛骨悚然，利用光线与录像带介质的粗粝挤压/堆砌出的具象ghost/spirit。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD中字
      降霊
      2000
      恐怖片
      日本

      降灵

       降霊
      • 豆瓣网友的评价
      • 改编自英国作家Mark McShane的小说<seance on a Wet Afternoon>,与英国电影版的风格不同，塑造了J-horror历史上著名的绿衣鬼形象。与《X圣治》《超凡神树》等可以形成比较文本。小概率事件促成障碍家庭的垮台，卑微梦想最终破灭。黑泽清借与他同岁的役所广司之口道出地狱之有无，盖流水清风皆有灵。
      • 单纯欣赏黑泽清利用空间感与静态感对恐怖氛围的营造，那种由内而外的、内敛克制的气质。
      • 3.5；充满窥视感的凝视长镜头，在门窗边框勾勒出的逼仄空间内，焕发毛骨悚然；声效大赞，利用丈夫的职业细节，在氛围营造上更下一成，声带缓缓传出的古怪不安符合对“恐怖”的臆想，传达不见刀血的心理惊惧；地狱何在，在焚烧肉身的同时，他们已双双堕入，梦想和情感的双重失落。
      • 胳膊挂颈，泥手印，烧掉另一个自己，降灵属于荣格集体无意识的活动，但本质依然是黑泽清社会派探讨：如何逃避现实婚姻关系，如何面对平庸之恶。不错
      • 制片方不是制片厂，而是关西电视台。未能院线上映，不大为人所知。却是黑泽清的又一佳作。女主角室内目睹女幽灵的180度旋转的不间断长镜头恐怖感成功传达。
      • 关西电视台制作的电视电影，讲灵媒妻子和音效师丈夫的意外撞鬼事件，但大量笔墨都用在了描绘某种微妙、濒临崩溃的夫妻关系。片中部分细节与温子仁《招魂》相似，不过情节走向更加私人化。 目前最喜欢的黑泽清作品，除《X圣治》外便是这部了。
      • 今年大火的招魂真心比不上这部电影，剧本好
      • 温馨的光景不过借出到期拿回吗，等不到下一代是吗
      • 非常标准的一部黑泽清，制作精致、重氛围。从降灵惊悚到心理伦理，部分段落可与《赎罪》互通。役所广司的丈夫角色所传递出的绝望与无力感，比妻子角色更加深入人心。
      • 我昔所造诸恶业 皆由无始贪嗔痴
      • 探讨各种关系的对立和割裂。表层的就是夫妻关系的微妙和冲突，再深层次就是个人与内心深处的“恶灵”的斗争。 黑泽清注重构图，如开头处寻求帮助的女子和女主的对称构图，现实世界与另一个世界同处画面两端，各占同样的比重，暗示全片都将是在这两者之间的对立下展开。 另外男主的职业是录音师，也就是他的工作会将所有的声音听入自己的内部，声源来自外部，但在片中为制造惊悚效果所有男主角度环境音会设置无声，也就是外部世界的声源被切断，这时候男主是被逼到一个极度不平衡的状态，对立的一方暂时获胜。 唯有让那在内心深处的罪恶熊熊燃烧来撕毁一切战争协定，来终止一切对立
      • 说的是恐怖，讲的是人心。恐怖是一种说不出的感觉，恐怖是一种阴阴的氛围，恐怖是一种玄妙的心理。
      • 恐怖片一直不受待见，超自然恐怖片这个亚类型更是不被主流评论界所重视，这是一种电影界大大的势利眼。《去年在马里昂巴德》是艺术电影，那《降灵》就不是，这是大大的笑话。“艺术电影”这个称呼是可笑的，小说没有艺术小说文艺小说商业小说，戏剧也没有艺术戏剧这个称呼，艺术门类本身就是一门艺术，倒是小说中有严肃小说一说，倒是有些道理，戏剧有先锋戏剧，也是可以，唯有艺术电影，这个词有时候连聊天都没法聊，可笑可笑。黑泽清这部有着严肃的议题，肉与灵的展示，和对极端情况下人性的敲打，看完这片我知道为何黑泽清的很多电影既不受主流影迷待见，又不是恐怖片爱好者的菜，因为尼玛黑泽清拍的根本就不是恐怖片，也不是主流真善美，而是尼玛彻底的对着世间说cao你妈的bi。
      • （看的版本字幕有点差啊）夫妻之间的矛盾，对幽灵反应的不一。黑泽清的空间穿裂感和压迫的音乐。
      • 你找不到鬼，因为它早就侵占在你的心
      • 运动的镜头时刻提醒其镜头的存在感，即建立镜头视角（鬼魂视角），对人物产生凝视
      • 「超能力」对于有良知的普通人而言却是无力承担的诅咒，换句话说拥有巨大能力最终会导致人失去良心，声音（本片中非常强烈的「同期声」）存在或者不存在，在本片中成为最明显的黑泽清「标签」。
      • 不应因平凡而恐惧。先生，真的有地狱吗？若你觉得存在，它就存在，反之则不存在。你觉得呢？我不知道。恩。（我总是会在意，那些注视着中年夫妇的影片）
      • 去除恐怖元素内核是森田芳光的“失乐园”。那一代导演都流露出对家庭彻底的失望
      • 7.8 幽魂般的镜头窥视着主角，阴差阳错下发生的注定悲剧，命运的嘲弄让人堕入地狱。役所广司演的真绝，不过感觉所有人物都太功能化了，缺少实际表现。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 HD中字
      叫
      2006
      恐怖片
      日本

      呼喊

       叫
      • 豆瓣网友的评价
      • 黑泽清很有意思的一点是，他觉得整个国家的社会压力是共通的，它们是同一个东西，是一种集体无意识，一种stand alone complex，这使得我们在面对未来的时候会变得更加悲观。简单易懂版的<X圣治>，整体感觉很像麻耶的<鸦>。
      • 黑泽清作品里进入门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与废墟的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。
      • 役所广司在的几部为黑泽清在核心角色上制造了有延续性的沉郁质感，到《东京奏鸣曲》则是又一次转折，役所所饰演的角色也越发疯癫，可以说这对黄金搭档对恐怖片领域的推拓是巨大的。
      • 这么多年以来，了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看，什么鬼怪都是次要的东西，他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容，放大了现代人的脆弱以及彷徨，社会的阴暗，一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁，最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。
      • 黑泽清的片子都在探讨被异化和疏离的现代人及关系，看进去了就会感到一种孤独和无聊，恐怖和惊悚只是外衣，这个片子的故事和《X圣治》接近。
      • 关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着事件，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。
      • 失望。
      • “好孤独啊，好憋屈啊”这句话默念五遍，可抵此片
      • 黑泽清玩这种阴霾还是来斯的
      • 傻逼西。
      • 水准啊！
      • 我看見了，未來
      • 6/10。冤鬼版《X圣治》。在黑泽清的电影中，心理疾病往往是通过某种介质传染，像《X圣治》的催眠，《回路》的信息设备，本片则是梦魇，而阴暗的回忆和现实中对地震的恐惧同样从侧面加深了疾病诱发。故事仍很神秘，但讲出来不够吸引人，气氛更不如以往厚实，只有结尾发力，这都证明了他近年创作的颓势。
      • 我还是不喜欢黑泽清或者说是不喜欢这类过于文艺风格从而淡化了悬疑氛围的恐怖片，没有耐心没有对于导演的期待是很难把这部本来就费解的片子仔细看完。其实对于真相的寻找好像都不重要了。加濑亮和小田切让的角色没什么大作用，颇有点浪费。全片我只喜欢最后突然冲进水碗那个镜头。
      • 挺让人失望的一部剧，尤其是女鬼的造型啥的，跟个纸片子乱飞似的...
      • 装神弄鬼，什么玩意
      • 三星半。以惊吓程度来衡量这部电影显然是不合适的，因为黑泽清除了想吓人还想承载很多东西。不同于正统日本恐怖片，黑泽清多用纵深的长镜头，对女鬼直接正面大特写，并且前半部分女鬼真面目已然揭露得很清楚。值得一提的是黑泽清灌注的人文关怀色彩，片中有几个片段的拍摄手法真是让我想起三峡好人。
      • 马马虎虎
      • 冷 来自对孤独和精神分裂的隐讳表现
      • 对影子与其投铸的时刻的处理使这部片子相对的温和和老态，而没有冷静和省思。人在他的影像里都有了平庸的垂暮的姿势。想象力是不乏的，可惜，他确实老了。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.5 HD中字
      Tourment sur les îles
      2022
      剧情片
      法国

      岛屿上的煎熬

       Tourment sur les îles
      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉人生浪费了两个半小时。塞拉本质上是个窥视者，他为了满足窥视而调整自己的位置（镜头调度），并害怕被发现（剪接随机发生）。当他拍摄日常影像时，镜头平庸得抓不住重点，毫无审美可言，转场的发生也毫无预兆。岛屿上的故事是煎熬的，不代表技巧也需要让观众煎熬，否则影像的叙事就失焦了。他适合拍一些特定题材，也只在这部电影的一些窥视镜头里体现出了能力。他让这部电影成了双倍的煎熬、平庸的二次方。
      • 四星半。海、陆、空，不同视角描摹小岛环境，再由不同角色的立场，刻画小岛面子和里子的兴衰。阿尔伯特·塞拉通过极强的视听调遣能力，并通过伯努瓦·马吉梅尔不动声色的优异表演，全方位呈现了波利尼西亚这片垂垂老矣的自留地。影像上如光谱般的设计，令人印象深刻。
      • 塞拉可以上黑名单了。
      • 1966年-74年间，法国曾在海外领地波利尼西亚地区做了41次核试验，关于核试验将重启的流言…当然，醉翁之意不在酒，海军的登岛，高级专员岛上巡游，繁冗话语，好像编织了一个暧昧的意义网络，教人不明觉厉，跪倒在地。实则只是另一种慵懒的日常。塞拉的抽象，不过是意义的驱逐，驱逐叙事，驱逐社会，驱逐政治，驱逐诗意，乃至于驱逐虚无。固然留下某种氤氲的氛围，所谓的现代性天堂，文明的病态，是牧神的午后，柔光祛除一切锋利的明晰的潜在的读解。如果说阿彼察邦教人打开知觉，塞拉并不有所给予。关于非生非死的独属于无聊的当代图景，波德莱尔、马拉美以降，我们已感知良多，并不独缺塞拉提供的这165分钟的煎熬。毕竟，将来的日子都是煎熬。
      • 打扰了。是我浅薄，是我没文化，是我不懂艺术。还是我，睡得最香！
      • @Cannes2022 本人水平低下，一个多小时了实在没看出啥，加上肚子饿，就退场了，比我平生第一次看安东尼奥尼的那座海岛还煎熬。
      • #12th BJIFF# 前入围2022戛纳主竞赛。今年北影节的头号王牌节目了吧，不过看得真是有点煎熬……还真是非典型塞拉，虽说这么点事儿也可以说这么长，不过这个“阴谋论成真”的故事反过来想一下还真是很有意思（还有“非专业间谍”+“一点都不政治惊悚”），全片反类型写法反流畅叙事，其实也带出了政治的“行政”层面议题。当然大溪地真是美啊，美到肝颤……
      • 看不懂 但想再看一遍 / 北影节给了我再看一遍的机会 大银幕第一排看冲浪还是很舒服的
      • 3.8
      • 北影节观影之3: 理性告诉我，这个片子不错，人物塑造的很成功，不管是主角还是配角，甚至是背景性（或许不应该用这个词？）人物都不是工具性的，真实感很强；营造的煎熬、焦虑的氛围也很成功，塔希提本地人的视角呈现也很有新意。但感性告诉我，这个电影太长了，观众就像电影后半段男主角车里副驾上的那个胖子，似听非听、似看非看、睡的像个baby！
      • 挺有意思的背景怎么拍得这么煎熬，欣赏不来大概是我道行不够吧……前面嘴炮也实在太多，夕阳倒是看了个够，想等等有价值的影评。
      • 12th BIFF. 观感与观后感同<Zama>。撕裂的殖民地上无叙事可言。若现的潜艇与传闻的核爆是殖民者政治上的克苏鲁。大浪翻涌。外来者永远不知道去留何时。正巧刚在海岛上待了一个月。每天的夕阳与海浪越美，便越清楚身不属此地。
      • 不再是追求凝滞、静止，想要使人煎熬的塞拉，而是《堂吉诃德》，是阿彼察邦的人与自然关系，是拉皮德的局部动作，甚至是洪常秀的结构。他为Bora Bora注入了生命，观察这具机体上的寄生物如何在威胁来临时奔波和自救，一部神秘、广博、完全颠覆的作品。20年代目前的最佳。
      • 观看的是北影节的展映。前半部分一直在跟自己的睡意作斗争，后半部分一直在跟自己的观影理念作斗争。似乎能够感受到影片想要营造的那种情绪和氛围，但当你想要进入这种情境时，又会被莫名其妙的镜头和场景冲散了。能理解观影是一项需要门槛的思想活动，但是看完这部电影我始终没摸到门槛在哪。
      • 这末日的幻灭感居然让我想起了《现代启示录》。同样如同催眠，只不过一个是摧枯拉朽地坠入疯狂，一个是一点一滴地浸透绝望。塞拉用放空般的长久凝视施展慢效应的魔法，一切绝美的影像都像华丽的裹尸布。2022.5.26 Cannes
      • A porn for intellectuals. The opium for cinephiles.
      • 3.5 在每个恰当的节点离开，人物的每个动作每次话语都以一种十分政治却不令人反感的形式宣告一种对抗的关系。这种状态是恒定的，以至于他们看似在不同的时间点出现在了不同的地方，却更像是分身的超现实对话，就像结尾不见五指的海平面，自然的神秘和确定的危险在极度暧昧之中互相纠缠彼此，混沌难辨。
      • 睡的我颠倒西歪都快要被保安请出去了🤷‍♂️
      • 哇男主是《钢琴教师》里的小伙子！变成老伙子以后就能让人心无旁骛随他看法国如何扒拉政治算盘了。还好，喝了咖啡，能克服白噪音、海风海浪还有灯红酒绿的昏醉气氛，略享受到这部电影带给人的足量“煎熬”。搜搜新闻，可怕的事情还在继续。 @英嘉金源 BIFF第二场
      • 对这几年的塞拉不要抱有期待，就那么多破事来来回回讲这么久，感觉他已经走上不归路了….
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 HD中字
      Late Night with the Devil
      2023
      恐怖片
      澳大利亚/阿联酋

      魔鬼深夜秀

       Late Night with the Devil
      • 豆瓣网友的评价
      • 这应该是我看过开头制片公司最多的电影.....
      • 很精彩，结尾如果收慢一点就是恐怖片邪典了。伪纪录片加伪真人秀，镁光灯下的招魂配上70年代美国邪教肆虐的大环境，编织出异常真实的与魔鬼交易故事。最好玩的就是邪灵都登场了还不忘插广告时间23333...
      • 在电影院看特别代入，太精彩了啊啊啊！！拜托多拍一点这种复古cult show吧！！
      • 我的感受和去年看《留校联盟》一致，有些电影之所以好是因为看起来不像现在的电影。完全的仿制70年代TV秀的效果，通过画幅的变化来连接台前幕后，形成一种伪纪录片一样的感觉。 至于吓人程度来说，被中恐吓过的人很难被西式吓到。但看这个会和看某些旧cult电影一样，很好玩。
      • 血统纯正，剧本流畅，视觉优美，节奏宜人，审美在线。附魔的经典场面让恐怖片迷深感熟悉、温馨、美好。
      • 70年代恐影爱好者狂喜，氛围做得非常到位而且能大概看出来成本不算很高（更符合b级片的标准了）节奏推进恰到好处，男主演技好到我以为他副业是脱口秀主持人，反响欠佳的结尾我也很喜欢，恰逢高潮戛然而止，意犹未尽。对男主背后邪教的描写过于省略导致我看到男主捧着圣杯一饮而尽和他身边那群猫头鹰的时候有点割裂哈哈哈，但是毕竟电影的主题是脱口秀所以主次有别也能理解。最后想说看到主创团队亲口承认still image是用AI制作的我很失望，不知道制作人为什么要以这种方式羞辱自己的电影…..连这种简单的定格画面都要用ai而不是请真实的插画家来制作甚至美其名曰“give the 70s aesthetic”，shame on you
      • #2023miff 结尾确实漏了气了 但是前面都特别好！感觉可以再凌厉一点 奈何预算 主创访谈说那个cult教的镜头都是在导演家客厅拍的
      • 形式和70年代的画面给整部电影大加分。有cult，有招魂，甚至还看到那么点《驱魔人》的影子，挺有意思的怪力乱神大杂烩。
      • 低成本伪纪录+70年代复古美学。中间Magician是不是还refer了招魂宇宙的Warren夫妇？澳洲独立恐怖片近几年真的好生猛，爱了
      • 4.8/10。只有形式有点意思，伪纪录片+伪真人秀，开头铺垫做得也还行，但看了半小时还是没什么高潮点，只想吐槽大哥这综艺做成这样，难怪收视率一路下跌。后半部分倒是终于有点恐怖镜头，比如嘉宾肚子里冒虫子、小女孩体内的邪灵被释放，电影如果只聚焦于演播厅的各种怪力乱神现象就够看了，暗示男主加入邪教、献祭老婆获取地位的剧情其实没啥意思，因为男主老婆对于观众来说是个很模糊的形象，不像《罗丝玛丽的婴儿》那样让观众有代入感，而且结尾穿梭过往回忆的意识流剪辑看着也太潦草了，感觉就是懒得解释剧情了。
      • 喜欢老电视的复古质感，做得太好以至于身临其境差点想跟着访谈里的观众一起鼓掌。虽然前面也很精彩但还是有点拖沓一直在等最后恐怖的部分。男主也太像SNL的Beck了吧老看岔，最后妻子那里又很像Kate。
      • ［AMC］点子很好，深夜脱口秀这么想来的确蛮适配恐怖题材。执行度有待提高，感觉可以往针砭时弊的讽刺上发展，可以往心理惊悚发展，可以往艺术片发展，可以往美恐异形那边发展，然而停留于此不胜可惜。
      • 复古感不错，代入感也很好，但高潮部分太仓促，之后又突然强行给上了一个逻辑，来解释真相（为了收视率，主持人加入邪教和魔鬼达成交易，献祭了妻子），这个部分和此前的电视直播是割裂的，造成了观众的理解混乱…
      • 前期的人物铺垫和结尾的恶魔屠杀有点嗨到，只是中间段落的几个轻量级嘉宾着实有些虚张声势导致有些泄气，叙事过于简单而作为恐怖片对观众的持续刺激还不够（在这方面《驱魔人》做得太好了），所以只能依靠结尾的恶魔附身屠杀催眠进行一种杀戮式的宣泄。对于电视媒介的反思也仅仅限于操控和表演的真伪辩论之中，其实还不如一集《黑镜》，可能就电视复古美学和伪纪录片的形式还值得玩味（虽然只是噱头）。当然，还是更喜欢类似《遗传厄运》这种精致叙事又氛围十足的恐怖片。
      • 电视作为入侵者；充斥罐头笑声和廉价视效、牢笼般的脱口秀；消费、暴力和迷信的大众文化；奇观与催眠；观影者注视主持人虐杀全场——作为猎手和猎物的观影者。短小精悍。
      • 这个深夜秀的形式很有趣，最后解释逻辑的那部分，跟整部电影的节奏不太搭，铺垫的“丛林献祭”和亡妻可以更有戏，按照这条隐藏线去做故事。
      • 当七零中的吕美特遇到三年前的弗莱德金，中间用催眠过渡一哈，最终以同样来自七零中的德帕尔玛掀起高潮横扫千军！……题材拼装的思路有趣，历史做旧的效果不错，可上身移魂真伪引起争议这块其实很难做到剧情内现场观众与剧情外本片观众的情绪同步，因为后者知道这只是一部电影而已。别管真的假的，画面中内容肯定都是假的、是导演凯恩斯兄弟拍出来的。既然如此，再把过多叙事精力搁在真伪之争就没有太大意义了。可话说回来，你不让故事焦点进入真伪之争好像又不太可能，因为那是你将超自然恐怖嫁接到电视直播之后疑似唯一的叙事走向？撩动了新趣，就必然要折损了逻辑。常在想，有的时候前人未作类似尝试，或许未必是没曾想过，更有可能他们是自觉无法解决题材混搭之后因各自的基础调性差异过大而带来违和风险于是只好作罢？三星半
      • 马脚和漏洞还是太多，哪怕服化道做足了年代感，演员表演依旧难掩现代的姿态，从微表情到微动作，再加上CG特效的介入，复古得谈不上成功徒有其表，幕后花絮的引入更是画蛇添足，娱乐至死的年代背后是动荡的国际局势和畸变的社会民众心理，电影在这点上以作为典型的美国70年代为横截面展开，却在充斥着流行文化和都市传说的各种icon中迷失了自己，谜底的揭示早已被预料，又无法做到在跳脱出形式后的引申互动和反向解构，只能迷失在怀旧的恋物漩涡之中，归于混乱和俗套。
      • 创意挺不错，仿佛现场参加了一场70年代深夜秀。对话较多，恐怖场面不多，但好在引人入胜，身临其境，真假难分，如梦初醒，体验满分。复古的画质和妆造，再加上cult片式的蠕虫血浆。梦回70年代经典的驱魔时代。片尾结束略仓促和泄气，如果一直被困在节目里，而节目变成催眠招魂一样的邪典让观者游离现实可能会更好。类似的推荐《净化之时》和《夺魂连线》。
      • 恶魔来了也得插播广告

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