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    亚历克斯·琼斯与真相对决 The Truth vs. Alex Jones (2024)

    最近更新: 720P
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.3 漂流人生
      Drift
      2023
      剧情片
      希腊/法国/美国/英国

      漂流人生 Drift

       Drift
      • 豆瓣网友的评价
      • #2023 圣丹斯# 陈哲艺导演第一部外语片，好的作品最大的特点就是可以牢牢锁住观众的注意力，完全不会分散，本片聚焦于一位生于中产家庭，却因为祖国战乱而流离失所沦为难民的非洲女性，在欧洲如何重新开始人生的故事，没有卖弄苦难，也没有强烈的戏剧冲突，渐渐显露的创伤触动着每一位观众的内心
      • 最后一场戏，杰奎琳独自站在礁石上，跃入水下之后沉了很久，本以为她会了结自己，然而几乎是毫无征兆地就看到她冒出了头终于大口的换气，最后我们看到原来凯莉就在岸边默默等着她。这，就是陈哲艺。
      • 一段从谎言开始却逐渐走向交心的关系（和大多数人与人间的关系刚好相反），并不是难民题材，而是两个一无所有的女人相互取暖，换了时空背景，但依旧是陈哲艺最喜欢和擅长的“两人”话题。辛西娅演得太好了，无助中仍保留的那一丝骄傲非常动人，第一次在黑人女星脸上看到如此细腻的表情，比某人的咆哮式演技高到不知哪里去了，会有人帮她冲奥吗？映后听导演讲角色的诞生过程非常痛苦，没有人愿意再去经历一次。
      • It's gonna be a crime if A24 doesn't pick this up.
      • 【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好
      • 人类面对悲伤的处理方式是不分地域和人种的，悲伤并非像是火山突然爆发又回复平静，它更像是一盒被打碎的拼图，你不知道会在什么时候、什么地方捡到一片。捡到以后呢？是拼回去还是扔掉？影片里，这些拼图是风中吹起的红色围巾、是洗衣机嘈杂的声音、是被海水淹没的脚印、被经血染红的裙子。《漂流》把它们依次放在一条流动的河里，让他们自由地流向远处——大海。
      • 2023圣丹斯首映单元。原著实在是差，胡编乱造得可以……但陈哲艺的水平还是在线，还是能把片子拉回及格线吧。感觉是个成型项目找到陈哲艺来拍而已（反正陈哲艺前两部片子也都用掉了，可以发力了）。可能原作比较打动人的是女主（身为官二代/世界公民）的“尊严感”或者“死要面子”，所有的剧作张力都体现在这里。就说一个事儿，这么多天不洗澡这个体味儿可能直接把人熏晕过去吧，洗内裤就解决问题吗？（大概因为华人基本都没有体味儿这个问题？）闪回戏的连接点要多顺拐就有多顺拐，以及这个PTSD也让人很呵呵；以及剧情简介写错了，老家是利比里亚，以女主她爹这种智商怎么混到部长的……
      • 抢走她手里的内裤，是疼痛镌刻在脑中的记号。穿上湿淋淋的衣服，回忆的痛苦没人能够烘干。我没有工作狂的爱人，你也没有想生育的伴侣，我们都虚构了丈夫，只有依靠虚构仿佛才能存活。没人知道那天的枪声有多刺耳，没人体会看姐妹受虐有多残酷。呕出章鱼，剪成寸头，潜入苦难的水底，还要探出头来呼吸。
      • 對比起陳導之前的作品確實過於一般般，但又確實和一些幻想有合上……以至於若干次幻視成楊雁雁引渡____難民。能理解陳哲藝為什麼會因為這部片裡的PTSD部分傷心，但用影像挑起人既有的傷害好像始終沒有描寫愈合困難。
      • 很喜欢，无论是双线叙事还是女性情谊，最后都融到了一个拥抱里。陈哲艺还是那个很会把握微小流动情感的导演啊。
      • 陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#
      • 【香港国际电影节观影】延续了导演以往两部华语作品《爸妈不在家》和《热带雨》的核心主题：跨越年龄/身份/地位的两个人如何建立起真正的友情/爱情关系。这次更跨越了地域与种族，一黑一白两个女人，遥相呼应金棕榈影片《秘密与谎言》。女主角辛西娅·艾莉佛如泣如诉的演绎是最大的看点，不过，这个角色的身份复杂性与叛军暴行的展示画面势必会引起一番争议。
      • #Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。
      • 感情非常细腻，在美好又安静的希腊海边，一个女人漫无目的地漂泊，设法谋生，居无定所，女主经历的种种，一个长期在北京独自生活的人，非常共情了，那种不安 自尊 快乐后的悲伤情绪袭来，以前的美好与残酷。本来以为这部片子就像美丽的海一样，一直平静着，但是在某一个时间突然爆发，情绪如海啸般袭来，咆哮 哽咽。十分惊艳，情绪处理实在太棒了。导演还是很温情的，给了一个帮助的温暖角色。
      • 比预期好！陈哲艺电影中的女性意识和细腻情感，让我怀疑他是gay（褒义）。
      • 看的過程中非常喜歡，沒有一個正面殺戮鏡頭，暴虐與殘忍卻呼之欲出，交叉剪輯之下，成為痛苦的夢魘揮之不去，陳哲藝沒有消費苦難，而我在看的過程中、結束後，一次又一次不自覺深呼吸。看完回家的地鐵上，理智漸漸恢復，意識到了一些問題，整部電影處在技術主導、故事主導、情緒主導的夾縫之間，陳哲藝脫離相近生活的全新嘗試還沒找到一個完美的平衡點。#BJIFF2023#
      • 完全抛开故事和题材，就只去看导演技巧，我很喜欢导演这次的练手，虽然是拍一些跟他的生活毫无关系的东西，但视听技巧层面上还是有很大的进步。导演把精力都放在了女主身上，声音的细节和节奏处理的非常出色，时刻跟随着女主的情绪和心理状态。其实一开场海浪一点点冲掉脚印的镜头，就奠定了片子的基调，摆明了导演想要尝试的方向，很多镜头的技法非常好看。
      • 杰奎琳月经来袭而崩溃的那一刻，我恰好也在影院里感受到月经将至而坐立难安。如果说处理战争、国家这些议题时都显得工整而无特色，那么影片在表现女性之间的理解、尊重时投注的笔墨依然令我无比动容。
      • 2.5 不行了我不能再靠爸媽不在家的喜愛給他兜著了 首先 我真的難以理解對那條內褲的執著 其次 當好多觀眾開始哭的時候⋯我就很想走人 我的老天
      • 确实相比前两部略显匠气和俗套，依旧表现出导演以小见大但难以掌控宏大议题的能力，但不得不说拍内心小情感涌动真的好厉害，结尾的处理非常之喜欢
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.8 中字
      親密な他人
      2021
      剧情片
      日本

      亲密的外人

       親密な他人
      • 豆瓣网友的评价
      • 箱子里是啥?
      • 就一般吧
      • 非常好看的悬疑片。结局反转了。 前面有铺垫。哈哈，把观众骗得不要不要的，误导得厉害了。 一旦想到女主一开始就知道男青年在干什么，更加细思恐极
      • 纯看fuju大帅哥 眼睫毛好长好长 剧情平平淡淡且节奏太慢了 所以箱子里到底是什么 好想知道喔
      • 真正的猎人往往以猎物的形式出现
      • 就是个世奇小故事的体量，拍得这么装模作样有意思么…
      • 抓不住幸福的青鸟。感觉像活在压力锅里。令人意外又稍显伤感的反转。感觉女主这个角色铃木京香来演的话应该也蛮对味的🤔
      • 近四。导演有用心有野心，设计不少但不做作。黑泽的表演很不错。是部不错的悬疑片儿
      • 1080p 中字
      • 这年头，叙事结构、剧本、视觉体验、感官处理、调色，都能支离破碎到让我睡着又睡不安稳的片子也是难得了. "bleak" 几个大字总是在生硬的、意图明显、为了风格化而十分刻意的jumpscare惊醒我时弹入眼前。视觉语言的有种塑料质感的刻板符号，之于人物和故事的不相容让人在企图寻找美学逻辑的蛛丝马迹时容易脱离于叙事本身而为表现手法感到尴尬。这种趣味寥寥又在表层十分暴力地刺激感观的导演方式，十分macho啊。并不是所有”苍白“（literally）又”hard to watch" 的电影都自带锋利的艺术滤镜。我不敢相信自己居然花了二十分钟犹豫我要不要跨过五个人愤然离席，一定是被日本气息感染了。这几天接连听朋友自黑nyu电影系，想想也是命运的弄人啊导演酱。
      • 精神病间的相互碰撞。其实这故事更适合三木康一郎拍《鸡皮疙瘩》，不太适合单独拍成个慢节奏的电影。
      • 如果好好听话不乱动，是不是就可以过上比较幸福的生活？
      • 绝对能把人看睡着的一部装腔作势的文艺片
      • #2021TIFFJP
      • 小日子在变态中透露人性的这个赛道无敌。
      • 其实跟《恶魔的新娘》里一个故事是无比得像，蛮好的设定，就是拍得太清冷了，甚至乏味得教人压力山大。
      • 美人迟暮
      • 剧情还可以 但节奏太慢了
      • 这有必要拍个电影吗？
      • 猎手装成猎物的样子，呵呵
    • 豆瓣 5.9 IMDB 7.0 HD中字
      Retour à Séoul
      2022
      剧情片
      德国/柬埔/比利时/法国/罗马尼亚/韩国

      回首尔

       Retour à Séoul
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演对于「法国人」之所以与「韩国人」（或亚洲人）区别只聚焦在性观念上，未免不足。片中仍然有几处动人的时刻，让人想到导演粗粝真诚的前作。制作上：成功的欧洲多国与亚洲合拍作品
      • “别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜，但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚，戛纳什么时候才能断绝关系户...
      • @PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】法国/柬埔寨籍的导演，去拍一个被法国人领养的韩国人，无论导演再如何强调这是源自一个真实故事，都无法让人信服，都难以拍得好。有关身份、国族认同的电影，来来去去还是徘徊在你长什么样子，你说什么语言，你留不留下来，实在是老土又肤浅，Freddie最初来到收养所，翻看韩战有关的书籍，还以为会涉及、挖掘那段历史，结果并没有，而原生家庭抛弃她的原因，还是亘古不变的“我们家太困难了”。此外，影片实在过于冗长，愈发显出内容的薄弱，而且分为了Freddie第一次回到首尔、两年后、五年后跟一年后四个部分，呆板又割裂，其中无意义的片段也实在太多，尤其是两年后的部分。
      • SFF state theatre + 演后谈。喜欢这个题材和呈现，adoption 团聚之后并不是只有大团圆，不同的 culture different 的冲突、移民的 identity也是我关注的话题。
      • Script太差了…基本全片都是围绕女主的主观镜头，但两个小时后这个角色依然是模糊而悬浮的
      • 今年tiff观影体验最好之二。镜头的顿错和音乐都很棒，25岁时约炮、喝酒、做最出格的事去掩盖恐惧；30岁画稳重的妆，冥想，戒酒，学着去爱体贴你、喝大酱汤喝的大汗淋漓的white boyfriend，还是做不到被亲妈拒绝的自己和解。等了两个多小时终于等来了唯一一场哭戏。如果自己过去的一生总是不快乐，当你找到理由的那一天，你的痛苦是会轻松还是会加剧呢？
      • @HKAFF 且不说《双胞胎姐妹》《找寻》这样直接关注中国弃婴的纪录片，甚至连《别告诉她》都可以在同题材上形成碾压。刚刚听完导演的映后谈，一个说着法国口音英语的柬埔寨艺术家，收到一个韩国project的帮助于是得到了李沧东等人的指点和法国文化协会的支持，初登银幕的女主演是艺术模特...这番背景之下，“身份认同”真的变成纸面上教科书上的身份认同自然也不意外。在这样单薄的理解之下，要把弃婴寻亲背后的文化差异撑满两个小时，就只能用无数的《迷失东京》、洪式镜头的模仿来填补。
      • 前半段充满张力的代际冲突差点儿没被后半段给毁了，由此可见剧本还是不知道怎么收尾。被生母出现的那场戏击穿，sentimental...
      • 在众多的东西文化碰撞为主题的作品面前，这部真的是相形见绌。全片一点也无法引起观者共鸣，更不要说有任何感动人的地方，很多桥段显得刻意、不自然。
      • 評分這麼低不至於吧？
      • 被父母“抛弃”的韩国女孩，被法国父母收养，长大成人的她该如何面对与生身父母的情感关系，以及大不相同的文化氛围。故事主体显然无法满足影片的篇幅，太过拖沓冗长，只能说是偶有亮点。
      • 前半部分太精彩了，如果能顺着破碎的语言和亲情这条线走下去就好了。后半部分从夜店开始不知所云。最后和妈妈见面那里影院里哭成一片。对身份认同和文化冲突的讨论只能看出想象力匮乏和相当的自恋。
      • Countries like Taiwan and Colombia？整这些意识形态的内容恶心观众的确是韩国导演能干出来的事。两个小时的电影拍得像五个小时一样臭长，无时无刻不彰显出导演对法国和韩国人差异的肤浅刻板印象。给一颗星都抬举他了，站在台下发言简直想扔西红柿。
      • 3.5。自如地编织人物关系以用于制造尴尬的情境，也恰好因为与主角之间松散的纽带而将观看重心放于体验情境。后半段随着时间的不断堆砌，情境因人物间的逐渐熟知而变得平常许多，视点聚焦于人物本身并试图让观众体悟情感，尚未被感触，略差于前半段。
      • 3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？
      • #Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好；哭了快大半场，眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠
      • 5/11/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。第一段拍文化衝突最有趣，後面freddie果種對原生父母/身份認同既搖擺同迷惘拍得爭小小
      • ( 2022🐴TGHFF）
      • #ZFF 18th 2+ 又是西方家庭收养亚裔的题材，感觉用得有些浪费。非常明显的西方视角，主角在法国的家庭从头到尾被有意隐去。使用了一些法语笑话开篇，第一部分有依靠东方保守性的猎奇博西方观众眼球的嫌疑，收获了满影院的哈哈哈，并削弱了辩证讨论文化差异的可能性；第二部分是霓虹的首尔，有一些出色的视觉元素，这部分以东方温情的精彩收尾完美响应了该部分的主角混沌的状态。而再到后面的数段却又只是在完成任务一般，时不时抛出一些并不深刻的前后照应的细节，留白过多，西方观众根本看不懂呀？所以韩国8⑨年发生了什么有谁知道
      • 空洞冗長
    • IMDB 7.3 HD中字
      We Grown Now
      2023
      剧情片
      美国

      我们现在长大了

       We Grown Now
      • 豆瓣网友的评价
      • 外婆的爸爸带着家人离开密西西比，因为开的鞋店被白人烧了；妈妈带着他们又再次搬离芝加哥，因为房屋政策，薪资不平等，和以“整顿”为由对黑人社区的肆意扰乱。在此大背景下，淡淡地讲诉了两个黑人小孩的友谊，各自家庭的难题… 经常有人说，黑人怎么不讲自己的故事，要去演美人鱼、龙房子和话剧，可是黑人的故事，我也没看这些人有兴趣呀。
      • 姐们儿你是女版鲍姆巴赫啊
      • 好诗意一部片🥲A place is the people～然后grandma 也太wise了吧（缺点是有些视角太明显成人了放小孩身上就有点怪
      • 如果说《生命之树》是马力克对上世纪末美国中部白人中产家庭的诗意呈现，那么《我们现在长大了》就是置换到芝加哥底层非裔视角的对立展现。但二者在影像上却是相当类似的，都充满大量日常美丽奇观的展现。本片对大树的仰拍，孩童玩耍的展现以及非常优美的光影拍摄都让人觉得导演偷师了不少马力克的风格。当然本片没有那么玄乎和宏大，里面的代际叙事和友情展现都有不少动人之处。
      • A place is the people. 如果有家人和朋友在，哪怕是在被帮派、毒品和枪支占领的芝加哥南部社区，也并非寸草不生。
      • 一个地方的好坏在于人 a place is the people
      • 一代又一代的飘零，一代又一代的成长。
      • [AMC Yorktown 18] 临别芝加哥时看这部电影 里面的熟悉景观 挺触动的
      • 大制作人和极优秀的原创配乐让这部带着女导演自叙性质的文艺片显得很有诗意的气质。不同于其他讲述美国黑人的电影里饱满的情绪和态度，这部黑人电影通过聚焦两个黑人小孩的友情和家庭变迁回忆了90年代芝加哥黑人生活的状况，不煽情不说仇不抱怨不争论，从孩子的视角去看大环境变化下小个体的生存。最后两个男孩相拥告别，从未流过泪的他们，在对方转身的一霎那泪流满面，真的把我给看哭了。A place is the people~
      • 这种细腻的，不讲故事的电影，其实不是我的菜，加上90年代初芝加哥贫民窟的设定，似乎让我很难以产生共鸣。但电影里，孩子视角下，贫民窟的艰难生活也有了一丝温暖的气息，死亡就在身边缺充满了生气。想要更好的生活却被困在现实，家人和朋友的感情，这些普世的东西即使背景不同也不妨碍我去共情。我不能去看到世界的很多面，所以喜欢从电影里去体会不同人的人生体验，电影的画面和片尾的照片是我完全不曾想象过的芝加哥景象。ps，最近几部电影里边人物的时代与环境都让我感觉自己投胎的幸运。
      • 和《哈拉》一样，是个材料选择相当不错、但结果却如此寡淡的完成；最终的落点仅有TIFF的Centrepiece，老实说并不觉得诧异。它拥有非常出色的领衔演员，并以公共住房和社区变迁这样的“大”视角上升至难以猜测需要领悟的人生、成长之痛；然而从不歇息的煽情配乐在某种时候滥用到成为做作，并且很难代入更为真实的表达，会让人觉得这个故事听过太多次。很努力很努力，但也很空很空。
      • A place is the people.
      • 渐渐觉得当黑人导演矫情起来，其实是和华语电影有得一拼的。个人以为与其选择拍一部剧情片来讲一个并没有什么故事的剧情片作为私人的感情泄口，还不如拍一部纪录片，或者至少像贾科长拍24城记一样做一部伪纪录片来得真诚。不过话说回来，运镜的文艺色彩还是很重的，让人觉得甚至不太像产自美国的作品。
      • 像Nike广告片
      • 黑人小孩生活。。。没什么耐心看下去。。不好看
      • 生活在美國大都會底層的有色族裔，一面在課堂上宣誓著對這個國家效忠，一面在自家私宅中被驅不異犬與雞。少年之間的齟齬與和解，能否映照出時代的光輝？
      • 我眼中的儿时之地。
      • 没有特别新意的成长题材。主要看个美式社区影像，视角有点马格南味。
      • 这个画面对照感怎么这么奇怪，看着不舒服
      • 就是烦人的小孩儿，其实米国没有必要为了政治正确硬拍这么多黑人电影的
    • IMDB 7.1 HD中字
      In the Summers
      2024
      剧情片
      美国

      年年夏日

       In the Summers
      • 豆瓣网友的评价
      • 不是说完全没有触动但看的时候脑子里面闪过去好几部电影
      • #Sundance2024#新墨西哥的”晒后假日“，然而与父亲的短暂夏日时光更多是苦涩与无奈。电影在叙事的时间跨度上选取了两人从少年到青年，而泳池、桌球、不够喝的啤酒，那些似乎没怎么变化的事物与场景，承载的都是关于成长的阵痛与血缘羁绊带来的伤害。比较惊喜的是看到去年Sundance的“Mutt”主演Lío Mehiel，尽管本片在跨性别身份与亲缘关系的讨论基本被淡化到无。也许是Sundance偏爱的边缘家庭情节剧，但无论从哪个角度来说，本片都仅仅在及格边缘徘徊而已，自我感动的镜头内外，是无法与人物或故事形成情感联结的失效的作者性，导演应该好好想想自己的剧作能力是否能把握这样的故事了。
      • 确实很难不拿来跟aftersun比较，然后觉得这部故事结构和节奏要生硬很多（两个女儿找六个演员扮演doesn't help），也没有前者影像上的沉思和创造力。占全片一半对白的西班牙语不加字幕也颇为影响体验。可能不算重要，但我总忍不住想的是，为什么作者始终没有交待作为全片主视点出现的Eva在第四幕情绪始终处于崩溃边缘的原因...不过它还是描绘出了鲜明的美国小镇snapshot：聚落空旷又疏离，人们总在沮丧、愤怒、醉酒时驱车前往下一个地方，女儿们在不同的地方变得越来越像她们说另一种语言的父亲。片尾字幕中大大的logo“新墨西哥电影赞助”则告诉我们它的另一个卖点是新墨西哥风光（白沙国家公园的镜头太少了！），很适合去玩前挑来看啊。
      • 第一幕挺好的，画面是美的，但从第二幕开始就变得过于单调和typical，包括选角和角色本身都是，想要靠演员去传递一种不可名状的哀伤结果根本撑不起来（but for what?）好吧只要别又和解就行（看有人说这两年电影颇有种与爹和解的临终关怀感，好像是真的……）
      • 当夏季、移民/少数、家庭关系如同许多固定元素被组装在一起后，和同在圣丹斯一个单元的《弟弟》实在分享了太多的巧合。一种天然的“文化屏障”，似乎注定不能走进这里的故事。有的时候让人感觉到这些关系的伤痕和混乱，有的时候在不同部分各自为言的讲述感到迷失；很个人的讲述。
      • 时常《偶得回想》+每年《晒后假日》，其实拍的不错但是有前两部珠玉在前了 不过我总会羡慕/爱上这类电影的爸爸，三部电影的爸爸都很难定义是坏爸爸或者好爸爸，但是都是很立体的爸爸，而不是中式家庭里面消失的爸爸，爸爸演员值得一个奥提 翻译的电影名也挺好听的，年年夏日，有一种回忆又有一种被困在里面之感 拍出来随着年龄长大爸爸和女儿们越走越远又想要亲近的那种羁绊真的很难得，越看到后面的章节越有种我们都回不去了之感 结尾的离别再次把我看哭了 又想起了那句话“世界不可能永远停留在此刻，这是成长的一部分，势不可挡，寒来暑往”
      • @SCA
      • 尚可却遗憾的独立小片，本可以集Aftersun和Boyhood之所长，车祸后累积的情感逐渐泄气，90分钟体量的四段式，要完成对观众的征服必然要求视角连贯且统一，后段叙事焦点“野心”般地从父女转向女儿们，导致无论是对父、女或是父女的叙述意图都功亏一篑。
      • 3-3.5
      • 三分少，四分多，有父女之间的相处细节，缺少了情感的连接。
      • 四段父女之间“晒后假日”式的旅行。有着可预见的酒精问题和成长的烦恼。总体上，仍然是一个非常美丽和感动的家庭故事，伴随着永不落的新墨西哥炎热阳光和老酒吧里的台球桌。
      • 一个单身父亲和两个女儿，带有生活日常的琐碎，带有淡淡的哀愁和哀思，却可以深深打动观众，女主去年的《蠢货》在圣丹斯获奖，今年再次获奖
      • 一个表面上的无可争议的坏父亲，酗酒，不务正业，暴力倾向，陪伴教育子女毫无耐心，甚至危险驾驶导致女儿重伤：即使这样，真正作为女儿对这样一个父亲的态度也是复杂的。四段夏日短暂和父亲相处的碎片片段里偶尔流露出的一抹暖色，偶尔露出的一点温情还是挺动人的。导演处女作还稍显青涩呀。
      • 3.5
      • {★★★★} 小处曾在Billy Lynn's Long Halftime Walk的短评里写道，“或许悲伤就是生活的属性”，但他也不知道为什么他会这么想哭。也许当电影化身为生活时，任何试图诠释它的举措最终都会失语--因为生活是多义且不可解的，它扎入我们的潜意识、塑造我们的人格、不知不觉剥夺我们的理智，令我们变成虚弱的敏感动物。这部电影讲摇摇欲坠的父女关系、讲时光的斗转星移，平淡无奇。但言行里都隐藏着曲折的动机、细节处都沾染了悲哀的颜色，它残忍地试图诠释生活的疤痕，揣测隐蔽的来龙去脉。我毫不意外它最终也止于失语。
      • Tiff 观影 三个女儿 四个夏天 一位父亲 各有各的trauma 各有各的connection 末了 还是选择原谅因为family… 克制之下带着悲伤 ❤️‍🩹
      • 情感枢纽的连接更像是为表现父权下的个体差异微分，马斯克看了直呼内行
      • #Sundance2024#39 男主竟然是第一次演电影 映后导演说这是非常personal的一部电影 选取了两个姐妹跟父亲度过的四个夏天 从小女孩到大学毕业 父亲也从重新建立了家庭 表演上确实做到了导演说的real and authentic 对Violeta跨性别的着墨不多
      • 本来以为自己已经咀嚼并接受了一切，在看after sun的时候可以保持隔岸观火的安全距离，然而in the summers却让我坐立不安。原来并不是只有我，不是只有我每年夏天见到陌生又熟悉的爸爸，坐在他的车后座上不知道说什么，不是只有我在他的新家庭面前感到错位，不是只有我。每个细节想起来都让人头痛，我还记得小小的卫生间里爸爸给我绑头发，记得他对我说爸爸没本事，一辈子就呆在这个小山村里，我记得自己站在楼上，听着他们一家人的欢声，头一次感到自己是一个人。其实我太了解了，越来越重的沉默并不是释怀了，是我们仍在溺水。而我们既想拯救彼此，又想着不如就这样放弃吧。导演说这是自己第一次执导电影，完全可以看出来剪辑的生硬，甚至因为太急于展现更多信息而破坏了很多语境，但好在情感是真实的。希望下次西语字幕有翻译
      • 成长类电影，细腻描绘两姐妹与父亲的亲情故事，但整体节奏较慢，可能让追求快节奏观影体验的观众感到不适。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 7.2 HD中字
      Vermiglio
      2024
      剧情片
      意大利,比利时,法国

      山区新娘

       Vermiglio
      • 豆瓣网友的评价
      • 能从这些女性角色身上看到一下当下的思考，战争摧毁了男性，女性遭遇压迫的同时，还要扛起一个家庭，在男性缺失之后，要走出去，去工作去赚钱。非常古典老派的拍法，但女导演给予这个故事的视角和思想是新的，那个抽烟的小妹的角色已经有了女同倾向的暗示，这个家庭的女性在未来注定不再传统。女主的爸爸让村里的男人们畅想一下未来，他们想象不到未来的女性会这样。
      • 不行。电影拍的是发生在旧年代的故事，但不意味着导演可以把拍摄手法、人物形象、剧情与核心观点都搞得这么陈腐不堪，像是蒙了一层厚厚灰尘的地下室，让观众懒得去共情、体验、用现代思想去做清理。如今的年代，欧洲电影还在呈现这样保守无趣的范式，并还能获得顶尖电影节的奖项肯定，真是一种可悲的倒退。
      • 不太明白为什么很多人非得把它和古典主义扯上联系，这其实是以现代的角度对一个弃妇的故事做了女性主义的阐释。这部电影最好的一点，是打破了新自由主义下对于女性形象的刻板印象，比如忠于宗教的二女儿确实片中最具有主体性的角色，信息的传达不刻意、不说教，而是潜藏于生活中，静水深流。
      • #10710。2024威尼斯主竞赛评审团大奖。用女性主义的角度重新讲述老故事，剧作特别古典范儿但是加入了特别当下的阐释，摄影非常好。
      • 摄影是最大的亮点，但也无法美化老套的剧作。
      • 世外的美丽与萧瑟一同等待冬去春来，无奈漫长的体验，无论是戏中人，还是局外人，都在自然理应兴盛的衰颓中，看古旧的困境和思想，如何把女人献祭出去。历史与礼数直如真火，都是先烧再说，看谁能侥幸得失真地涅槃，换一时半刻的松快，继而如同重坠山区，变得渺小如草芥。
      • 可以与洛尔瓦彻共同视为某种意大利新古典主义女性电影
      • 沒有硝煙的反戰女性電影，只是沒看出來“新”在哪裡。
      • #venezia81主竞赛 比Maternal进步很多。前半部分很不错，而且有内容支撑。第一个孩子诞生后就没有惊喜了，所有牌已打完，剧情流于俗套，最后小反转还是蛮感人的。相当于新版《两个月亮》，看到了电影语言的发展。
      • Ada
      • #BIFF 视觉上很成功的电影。美丽的山区风景透着大时代的史诗感，对女性群像式的描绘很有纵深感。
      • 什么做题家，过于规整符号化，电影语言比较老派传统
      • 山区一家人，表面平静，内心波澜。生活本身是影片的主题。剧作简练，表演归真，了了数笔就描绘出了每个人不同的性格，每个人的所思所想。手法审慎朴素，恰到好处，真是难得的佳作。
      • 女性主义的女性叙事的新视角，现代精神内核加上复古老派的艺术理念上世纪的美学表达，又传统又写实还有新的东西，艺术氛围拉满艺术价值也很有得聊，摄影构建完整的世界观，只是观感上过于沉闷，这也是表达方式选择所产生的必然后果，作为艺术片是可以接受的。
      • 中国没有《山区新娘》，只有《嫁给大山的女人》~
      • #2024LFF#【-】传统到庸俗没什么惊喜的欧洲影展电影，所以这算European Heritage film吗？📽️
      • 2.5
      • 这家里的女人都很有个性，那个成天祈祷又自罚的女儿是女同吧，翻书看裸女太逗了
      • 个体（人）的表达
      • 我又很困，它又很闷，看得发昏，给个四分。哟，单押，skr。

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