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    我们的身体 Notre corps (2023)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 7.5 正片
      The Janes
      2022
      剧情片
      美国

      无名姐妹

       The Janes
      • 豆瓣网友的评价
      • 85/100
      • 可以和Call Jane配合服用，但和虚构剧情片相比，由Jane成员出镜讲述明显更有力量。最高法院裁定反堕胎违宪，这群自发聚集的普通女性使命告终，没有欢庆没有自满，转头回归茫茫人海。最好哭的地方是其中一个成员看着手里厚厚的病例卡片说“I'm glad we could help them, but they shouldn't have had to go through it.”女性夺回属于自己的东西，却每一小步都如此艰难，无法称之为胜利。
      • 圣丹斯有很多纪录片，有很多都不错！
      • 讲述了Jane Collective在1968到1973年间帮助了芝加哥地区将近11000位女性进行安全但是不合法的堕胎，她们只是一群普通的女性，她们只是想帮助身边那些需要帮助的人。女性想要获得基本的权力，即使只是对自己身体的权利，每一步却依然走得这么艰难。当德州的反堕胎法生效，有人想要推翻Roe v. Wade的今天，你会发现历史又在重演，这个世界并没有对女性更好，这条道路曲折而漫长。纪录片由现在对Jane Collective部分成员的采访配合着历史影像，还有一些早年的采访，历史文档和她们被抓之后的记录，非常详尽地回顾了那段历史，我学到了很多，看她们平静地叙述着那段艰难的岁月，非常有力量。今年还有另一个故事片Call Jane也讲述了同样的故事，但我觉得纪录片更好看。
      • @Sundance, 突然发现between女人和母亲中间的十月怀胎过程就和between结婚和live happily ever after中间的磨合与争吵一样从小没人说没人提。可怕的是24岁的我现在身边真的有家人和亲戚开始关心我的reproductive plans，而这些关于生育和堕胎的影像也开始变得无比tangible，现在看是纪录片，但我早生个几十年，或者换个地方出生，就会变成instruction video。几千年来这个社会关于女性的narratives简直就是lies after lies，但觉醒的时代已经到来，所有的后果与成果整个humanity自己承担
      • #SFFILM22 从头到尾哭了好几次，how ordinary women could’ve been heroines of their own. 当德州的法案很可能将历史重演，结束后有个老奶奶站起来说I’ve been a feminist in the 60s, but who would be there to fight for those rights now, where are the young ladies now. 观众席有一半都是迟暮老人，包括一个当年Jane的女儿，但是年轻人在哪里，当有一天最坏的事情降临，我们又是否已经丧失了愤怒的勇气。
      • #SUNDANCE22 Doc26 不用多说了，看完真的被这些普通但却扮演英雄角色的女性们鼓掌呐喊，这段历史应当被记住，Jane Collective的故事应当被知晓，女性们的权益应当被保障。作为女性，我们的身体是我们自己的，也将永远是我们自己的。希望这部早日上线HBO流媒体，让更多人看到她们的故事！（以及，建议先看这部纪录片再看Call Jane）
      • [2022_Film_22] @SFFILM 历史的进程不见得总是向着光明和美好。我们不理解循环往复是因为我们所在的历史切片小到微不足道么？斗争有如星星之火。而二元论是可怕的认知体系。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.6 正片
      Savvusanna sõsarad
      2023
      纪录片
      冰岛/法国/爱沙尼亚

      桑拿房的女性私语

       Savvusanna sõsarad
      • 豆瓣网友的评价
      • 最后那场情感太丰沛 很喜欢吟唱……
      • 身体羞耻、母女关系、出柜和家庭，到月经、家暴、堕胎和被性侵。水滴下坠又蒸发，树叶发芽又落下。隐痛愈加强烈，能量愈加巨大。珍贵之处在于可能此后都无法或不能参与到如此赤裸、真实、私隐的讲述中，此次观影也成了一次无法复制的人生经历。
      • 人类学女性主义。强调身体部位、油画光影、群体仪式，当然最重要的是讲述。
      • 烟雾将女性笼罩在一个神圣的怀抱中，将她们与外界隔绝在桑拿室的圣殿里，让她们在这里无拘无束地做自己；在桑拿房舒缓的热气中，她们学会拥抱和接受自己的身体和灵魂，用汗水排出羞耻、痛苦和恐惧；通过共同的清洗仪式、讲故事和震撼心灵的吟唱，她们建立起深厚的姐妹情谊，将她们紧紧地联系在一起，共同疗伤，共同获得力量。 在一位妇女痛彻心扉的揭露之后，吟诵声震撼人心，令人敬畏，一股势不可挡的能量从屏幕上迸发出来。妇女们狂热地吟唱着，释放着压抑已久的悲伤、愤怒和挫败感，集体表达了对男权世界中女性所遭受的不公正待遇的反抗。这是一个感人至深的时刻，在导演的巧妙安排下，在观众的心灵上留下了不可磨灭的印记。
      • 映后导演说这部片前前后后花了七年时间，完全理解，因为无论是拍摄还是后期制作都是全方位“碾压”级别的。看完像打了一剂肾上腺素，想在北京的冬夜里狂奔。
      • HKIFF47 特别温柔有力的影像，很庆幸在影院看了这部。爱沙尼亚的桑拿房是女性可以完全裸体、可以畅所欲言、可以被倾听的safe space，烟熏桑拿是身心双重naked。烟雾缭绕填补从桑拿房中出来透气的间歇，连接起不同的女性故事。女性的轮廓在一个个故事被讲述的过程中，以及高反差布光的局部特写里逐渐完整。冰水从指缝中滴落，如同眼泪划过面颊。 MOIDF2023第二次看，更喜欢那些烟雾缭绕的空镜了，它们是在情绪满溢之前的一次deep breath，就像烟熏桑拿的过程中总要不停地走出去再回来。摄影风格总让我想起Nan Goldin。
      • #FNC# 可以跟《我们的身体》连在一起看，然后你就会发现世界各地的女性们都因自己的身体构成面临着相似的困境，而这些困境需要能够直接获取生命经验的女性作者进行表述，需要被听到；影像中一切对身体局部毫不避讳地展现并不从属于任何一种凝视或关怀，只是更加触及本核的感知共振；所谓女性私语的空间，便是男人不存在的世界
      • 中途一度哭到嘴唇颤抖…sisterhood is everything！我们互相拥抱互相说笑互诉衷肠。我们之间可以沉默不语我们可以大声呐喊冲向冰冷的水中。在这桑拿房里每寸肌肤都近在咫尺，每一段撕心裂肺的过往都在耳边回荡。所有发生女性身上的痛苦与羞耻都随着汗水流淌而走吧。
      • 231110，和小猴在法文中心觀影，又冷又幸福的夜晚。好安靜的電影，喜歡每一場桑拿後到室外的透氣，冬去春來，四季更迭，高緯鄉野的生活是冰原、森林、湖水和爐火。映後談裡導演分享太可愛了，聊電影，聊創作，聊她和愛沙尼亞，還一起唱了歌，有感覺到很濃烈的真誠的力量🥺 從台前到幕後都非常棒的作品，烟熏桑拿房裡能夠傾訴，能夠被傾聽，是赤裸而不危險，坦誠而不脆弱的Safe Place；祝願女性能擁有更多這樣的空間，也祝願我們終將擁有選擇的自由踏出。
      • 它代表了一种难得可贵的特质，即如何毫无冒犯地进入一个隐私的空间，充满关怀地呈现女性的身体与记忆；但是否需要依靠过度的音效来为神秘学服务尚且有待商讨。
      • 关于婚姻、绝症、生育、堕胎、强奸、原生家庭关系……残酷而真实的女性体验，中途甚至有点不适。四季轮回，蒸浴房内的机位从来不正常，五位女性中只有一位有大量的近特镜头，似乎泛化了这种女性困惑。无源的老年女性叙述，极其古老。神秘主义、自然、个人体验、亲密分享、心灵疗愈。叩击灵魂的纪录片。男性除了在故事中存在外毫无地位，甚至连小婴儿都是女孩。
      • 汗、水滴和眼泪
      • 【HKIFF47】愛沙尼亞的桑拿房成為女性坦露內心，彼此療傷的私密角落，那些在男權世界受到的不公和傷害只有在這小小的桑拿房裡才能得到些許的解脫
      • 語言以及呈現它們的方式都直達人心，同樣的故事在這愛沙尼亞的森林裡被講述了多少年多少次呢？而它又只是世界的一個小角落而已。古老的儀式也能成為現代性覺醒的媒介，更重要的一課是，從現在開始我們攝像機應該如何呈現女性的身體？我們的眼睛呢？
      • 桑拿房变成女性坦诚身体，经历，记忆和痛苦的安全所，观众们加入了聆听他人故事这个intimate的体验。摄影把女性身体拍得很美，是有点过于执着视觉美。桑拿开场前给观众唱歌的导演太可爱了。PFF.
      • 身体，性，复杂的母女关系，需要洗涤的痛楚，只有女性能体会到的经验。被现场男士的提问恶心到了，拖着鸡巴就能在大街上横行霸道的男人怎么好意思说出「我们也需要私密空间」
      • #法国文化中心 在桑拿房和森林当中的女性得以有机会卸下父权社会所施与的种种约束，完全敞开心扉，分享彼此的脆弱。对外暴露是一种勇气，其中对外貌和疾病到对男性、对同性恋的看法，都可以看作是现代女性思想的浓缩。摄影师的功力非常强悍，通过对光影效果的控制，能够把身体拍得拥有讲述故事的能力，再加上导演对声音有意关注，其调和出来的画面不由得有种生态女性主义的意味。女性与大自然共生共存，并建立了不被打扰的乌托邦。比较有意思的一点是，里面反复出现讲金句的，用烟雾这一形式展现出来的老人，原来是导演在森林当中的一次偶遇，并且这位老人还认了导演做干女儿。可惜她如今已经去世，不过她的声音在艺术当中，实现了永恒。
      • #BJQFF2023🌈#法文满场。私密写意的影像，润物无声的镜头，以身体写诗，用灵魂唱歌，世界上只有女人才懂女人，也只有女人才能治愈女人，在上苍悲悯的眼中，她们每个人的一生都让人热泪盈眶。“让我们用汗水驱走恐惧，让我们用汗水驱散痛苦”，“所有邪恶都不要来，让一切该走的都走吧，变强大……”，烟熏桑拿房里的神秘仪式，揭开女性生活里的真相。蒸桑拿泡冰水只为净化灵魂，闲聊中杂糅了百味人生，在某个温柔时分敞开心扉倾心而谈，无关性向性别，大家在云蒸雾罩时彼此感同身受赤裸相拥……看完不禁想起了外婆哀乐交织的一生。据说纪录片拍摄达七年之久，导演映后交流关键词：Trust，Respect，Listen。在男权社会中努力拍出不被物化（“男凝”“欲望化”）真实的女性身体，这本身就是一种胜利吧。
      • #Sundance2022 纪录片个人最佳. 编排上可以更复杂.
      • 美好、私密、伤感、坦荡，一部完全意义上具有排他性的进入女性世界的作品，如此动人如此轻盈但又仿佛有千钧之力，一部通过光线、阴影、声音，还有水蒸汽一起创作的作品，在影像伦理方面也做了充分的准备。映后导演提到说纪录片拍摄的镜头从来都不是客观的，一定会是主观的，不过翻译好像没翻出来这一句有点可惜，这句话很重要，其实决定了整个片子最初的立场、手法和态度。一部想要推荐给所有女性朋友看的作品。结果看完出来再看到豆瓣主页这个打了黑框马赛克的海报，再想想整个片子想要表达的，只觉得还是太讽刺了。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.3 正片
      Little Girl Blue
      2023
      剧情片
      法国

      忧郁小女孩

       Little Girl Blue
      • 豆瓣网友的评价
      • 七八十年代好多雷同的法gay啊。本片太考验耐心了，影像层面没什么问题，但是对普通观众来说太难串联故事线了，感觉马良的两面还可以再区分一下
      • 太多人恋父，太少人去探索母亲
      • 大量的搬演，很有趣的声画（不仅组织戏内戏外，也组织真实与想象），很丰富的材料，歌迪亚演得也不错，终于跳出舒适圈。甚至比美和血泪好，真的可惜了
      • 1，导演是Mona Achache，让她一举成名的是首作“优雅的刺猬”。此片是DocuDrame，一种新的电影类型形式。2，一部女人的血泪史，无数个女人汇聚在这个私密、缺憾、极端个人化的片子里。s剥削，男同的s剥削不可说不能说说出就是极端错的，只能隐晦的拍，还不能明显，这种悲哀让我愤恨让我充满了“怒其不争”的情绪。3，可，我也完全没有立场，换做我能够做的更好，更勇敢吗？不确定。所以还是鼓励和支持吧,即使来自男性的无法共鸣以及无法高度理解会成为缺失。4，女导演应该走远一点，再远一点。5，点出母权即可笑又悲哀，所有人的童年背上的都是父权的枷锁。6，Marion Cotillard倾注了很多心血，但是缺憾依然在，可能要回到导演身上，毕竟太过于私密，亲自做所有，难。7，剪的太碎，有些表演没处理好，导演本人不该入镜。
      • Ｃ＋/ 如此神奇的声画分离。一方面，分离是为了明示纪录性中的虚构；但另一方面，悬浮于表演之上的声音反而用虚构证明了一种过往的不可抹除。因而当演员自己的声音难以自抑地泄漏出来时，虚构的碎裂让时间的回溯具备了肉身，情感从而被勾描了力量的轮廓，影像得以抵达宽恕与救赎。
      • 「他們說我寫的故事是假的，但我受到的折磨都是真的。當所有讓我絕望的事物都是活生生的，我將創造什麼呢？」
      • 3.5，与《再见提比利亚》横向对比，花哨、悬浮，形式趣味性强而语气强度不足。
      • #法国电影周创造中的她# 影城3厅，不是伪纪录片，是正经纪录片，玛里昂的扮演更多的是一种传达的媒介而非单纯的表演，很明显能感受到阿克曼对导演的巨大影响，本片几乎是阿克曼《非家庭电影》与《家书》特征的混合型作品，甚至使用了和阿克曼的《那里》一片相同的影像资料；用丰富的表现形式展现母亲与时代紧密相连的人生，五月风暴的烽火影像与整墙的母亲照片交叠在一起的场面是本片最令人印象深刻的段落，火中美狄亚与坠落的马戏团小丑成为全片“意象”，看上去“遗传厄运”般的痛苦，本质上是自我意识强烈、具有智识生活、追求不受束缚的“现代”女性在事实上被剥削乃至可以冠冕堂皇不用负责任的男权社会利用的结果(这在现在社会仍旧如此)；开场细致换衣服的“渐变”场面非常迷人，玛里昂与导演建立“母女”关联的电影之神现身的惊艳时刻
      • 世界很烂，人生很难。混乱汹涌与自由奔放的时代，此时与彼时，又有何不同。
      • 把扮演本身过程也放进去了，里面真实、照片和投影的交叠挺喜欢的。当然女儿本身想表达的有点太多了。之所以活在一个母系的关系里，是因为女性之间的共情和矛盾太抢眼了。
      • 可以说，创造了一种方法。声音作为时间和灵魂的标记参与其间。
      • 通过请一名女演员（玛丽昂·歌迪亚饰演的）穿戴上母亲的服饰扮演她、再放上大量照片等资料的方式拼凑出母亲的形象，追溯一位女性痛苦屈辱的一生，也折射出三代女性共同的处境。故意展示了出戏的部分（比如被要求现场更衣时的环摇镜头、女演员感到一丝莫名和抗拒的表情，还有女演员喝水时被打断说我母亲喝水声会更大，女演员说我以为现在是休息），呈现出一种独特的纪录片样貌，模糊了虚构和真实的界限，一次新颖的尝试。通篇口述和法国文学背景需要一点耐心观看。
      • 是一次新颖的尝试，玛丽昂歌迪亚像是参加了一场独角戏真人秀，去了解体察这位忧郁的女作家的前半生。
      • 太累了。像看了一本情绪爆炸没有内容的小说。世代母女世代背负。“母女关系让男性沦为次要”（不确切）|| MC是好演员 @嘉里
      • 伪纪录片
      • 6.5。虛實之間的材料組織形式豐富到近乎花哨。
      • 另一种晒后假日。。但是直面的是更多琐碎的痛苦 值得一看！
      • 一种私人影像的新型表达，在声音与画面的同步性、表演与纪实的融合度当中做了许多探索。只是午后观影多少有些催眠。/ 法国电影周•创造中的她展映@影城3厅
      • 3.5
      • 电影开篇很特别，奠定了抑郁基调。对素材具备绝佳掌控力，而且是这种规模宏大的海量素材。《所美泪》别碰瓷儿，导演完全对素材失控，而且只能通过主题对素材找回一点掌控力。本片在说到人群政治属性和战争时，我很怕展开谈人道主义和政治，还好没有，聚焦每个人物身上的“变态”以及变态的人物关系，爱了。Achache插叙也玩儿的很6。被诅咒迫害、被诅咒质问，自救的不可能。#自由 #反叛的失效 # 摘掉警笛的警车 #自我怀疑
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.5 正片
      Frida
      2024
      纪录片
      美国

      弗里达·卡罗

       Frida
      • 豆瓣网友的评价
      • 非常精致的传记片，全程独白式的呈现，感觉更适合在博物馆或美术馆循环播放。
      • #Sundance2024#U.S. Doc-Competition 导演不愧是剪辑出身，熟稔的将各种繁复的媒介素材与档案文献分门别类，并将其结构为更加完整、客观的叙事方式。与常规人物传记的不同之处可能在于更多趣味性的呈现：胶片上色及动画复原等手段冲淡了平铺直叙本身的乏味(当然Frida的传奇一生并不会使人觉得枯燥)，串联起角色性格、经历与银幕内外的艺术作品本身，同时通过全第一人称口吻的讲述扮演，使那些无言的found footage重新焕发了生机。「I believe that after my death I am going to be the biggest piece of caca in this world.」——FRIDA KAHLO
      • 被感动的原因，是第一人称的独白（配音太棒了）的坚强和情感流露，如同弗里达本人一般。加上丈夫和其他人的配音的穿插，这一生娓娓道来。另，画面并无太创意之处。
      • #Sundance2024#背靠亚马逊这样的大studio制作当然非常精良，以Frida Kahlo的写作为文本创造第一人称的故事线讲述其生平，将她的画作以非常规动画的形式穿插其中，音乐更是反复推敲下试图与其产生心灵对话。然而除了细节处让人赞叹外（archive的挖掘、使用以及对于黑白影像的上色），本片似乎缺少关于Frida Kahlo的灵魂与精神，并不是说不能对她的人生进行平铺直叙，然而她对于世界的感知和生命的热爱，似乎并不应该只是她的浪漫关系，而渲染她的promiscuity也显得导演本身对于她的艺术造诣理解上的浅薄。本片展示不少纪录片制作中的出色手法，可事实上电影无聊的编排与没有深入她作为surrealist带来的艺术/哲学变革的做法，灭掉许多本应有的火花，太中规中矩最终是不太适合自由的Frida的。
      • 声画俱佳，声包括旁白口述和音乐， 画包括画作和早期录像，非常完整近乎完美。
      • #Sundance2024#19 主创们阅读了大量的archive材料 让Frida自已讲述她的故事 再配合她的画作成的动画 黑白的影像配上些许的彩色动画很有感觉 批评有钱的美国人和资产阶级的法国人很到位😁
      • 比二十多年前的荷里活传记片好。不是一个量级的。这才是我的英雄。
      • 如果美术馆的光影展和AR展能播放这种水平的，我真的会去看很多遍
      • #Sundance2024#
      • 超赞的纪录片！有时间值得重温！Frida自由热情奔放的一生呀。片中那些照片，影像，太太太珍贵了。我又一次被纽约1931年建成的帝国大厦震撼到，合不了嘴的震撼。
      • All time favorite. 神经发颤。 “他们用永远不会成真的理论荼毒空气。”
      • 独白式呈现很有创意，再一次被弗里达热烈的生命力触动！
      • 这简直是把弗里达故居博物馆展览文献彻底影像化了，有这个就不必去故居排长队抢票了。不过迭戈弗里达住所旁，还有个托洛茨基故居，不知道算不算对风流迭戈的报复，弗里达跟才逃亡墨西哥的革命领袖搞上了。这个美术馆传记纪录片，略过了这段。
      • Bella y poética.
      • 以第一人称自述的方式，结合大量的真人照片，同时诠释弗里达不同时期的绘画作品，将弗里达生平经历详细展现：她的人生轨迹、心路历程、情感思维、灾祸病患、痛苦伤情。命运的黑暗并不能让她枯萎，她如烈火烈酒一般泼洒生命力，拼命燃烧、竭力绽放。即使是用破碎的肉体和感情作为绘画的养料，她也能充分挥洒艺术创作的激情。在剖析自己的痛楚时她如此勇敢，令人动容、心酸。影片中为黑白影像上色的方式，渗透洇染，十分独特。
      • 看得出的用心，特别是画作取材而来的动画让人去眼前一亮，更是令人能够沉下心来听旁白叙事。最后还是想感叹下，如她这样的人生真是太过传奇，快乐与痛苦都是极致，虽然短暂却是一切值得。
      • 这么一个性格十足的女画家，如果生活在当代，可能光芒会更加耀眼吧。
      • 去Frida Museum之前看了这个片子，画面和配乐非常生动，算是全面地了解了她这个人，但似乎侧重于个人生活的部分，对于她如何取得成功以及艺术上的成就着墨不多。
      • 看过留痕
      • 夸克
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.4 中字
      詩
      2023
      纪录片
      香港

      诗

       詩
      • 豆瓣网友的评价
      • “现在都是政治流亡 到国外 我是经济流亡 从香港到大陆” 真挚 真实！看许鞍华最想拍的题材看到泪目💧
      • 散場後的梳士巴利道飄起小雨，我又要想起「共你淒風苦雨，共你披星戴月」 阿Ann說她dedicate to this city 她真的做到了 // 展開說覺得喜歡的地方： 詩被讀出來才是完整的；黃廖二人各自的時代性和共同的地域性是有精讀意義的；阿Ann用自己的形式寫了「給城市的詩」把《黃金時代》當成一種形式的試驗其實也非常合理 熟悉的鰂魚涌街景 達明和鄧小突如起來的一起出現算是彩蛋吧 江逸天大概是等到出頭天了 不喜歡的地方大概還是主要在於太「男」了:) X生成功地沒有讓我對他改觀⋯ 但是阿Ann想做什麼做什麼！！ （場外：永遠羨慕阿Ann和Margaret的友情TAT
      • 黃燦然部分有趣，但沒想到60歲隱居也能找個看起來比女兒還小的文學夢女青年供養自己，廖偉棠是真的無聊+說教。「已逝詩人西西朗誦珍貴畫面」竟然是從島嶼寫作中擷取的確實把人無語到。
      • 这个片子是Ann看完海水变蓝以后突然说起想要拍的（比海水变蓝好看多啦），行动力之快执行力之强真是让人佩服。最后呈现的效果比预期好很多，Ann的出镜是非常重要的加分项。
      • #hkiff，记得之前许鞍华说她不会离开香港，她愿意做这个时代的记录者，很敬佩她真的在坚持 （整个电影真的有点像在上Hong Kong studies 的专业课lecture哈哈哈
      • 這是一首香港人一起寫的杜伊諾哀歌。
      • 「打倒象徵主義，活生生的玫瑰萬歲」活生生的香港萬歲（哭哭哭哭哭哭
      • 感激Ann為我城與詩留下見證
      • 今天在资料馆问到许鞍华了，她说这部片已经拍完啦！期待！20230226 “经济流亡”。又见许鞍华，跑跑楼变成追星现场。黄昏老人旅行vlog观感。20240122
      • 很中意廖伟棠这样的好爸爸哈哈哈，他在课堂上对辛波斯卡和布莱希特的解读也浅白易懂。打倒主义，鲜活的玫瑰万岁！黄灿然就太像豆瓣文艺男衰老后的油腻相了，然而还是会有年轻女孩上他的当😅
      • hkiff 文化中心：确实比贾樟柯高出不少。在讨论香港现代诗的流变中体现出导演极强的文学功底。全片饱含着对作为诗歌土壤的广东话和香港文化的深深眷恋。内地香港台湾三地的拍摄更延伸出了和不同的地域背景所产生的有机互动，其中不少段落更是点出了当下香港创作者们的隐忧，穿帮镜头也仿佛是在回应“尊重生活”和“沉默”的议题，更不要说弥漫全片的疫情封控背景。非常棒的文学纪录片，同时也是很有意味的时代影像。
      • #hkiff47 結尾的對話，問Ann為什麼選了香港文學，她順其自然解釋因為詩一直給她以撫慰，從小學開始。但她沒有解釋「香港」，因為她拍香港就是理所當然，好像不需要向任何人任何解釋。不斷有一些隱晦的片段被引出來。問黃燦然如何面對審查，拍在台港人給坐監友人寫信，抄了策蘭的詩；廖偉棠引用布萊希特那篇致後代。這是小島的壓抑日常。謝謝Ann拍撫慰她的詩和詩人來撫慰大家。（廖偉棠拍的照片裡出現趙已然的瞬間我淚目了，開頭有西西讀詩的片段也讓人鼻酸（最後：爹的為什麼男詩人這麼多，看不得中老年文藝男&年輕女孩這種畸形拍拖組合！）
      • Ann最后说：诗是她的护身符，在心情低落的时候总会想起学生时代读的诗，是那些诗足以让自己支撑下去。我们发自内心所书写的东西，无法预测在未来的某一个瞬间给他人、给世界带来的影响。文字记录当下，也记录一个又一个时代的流逝。再一次被文字的力量所感动😭😭
      • 好溫柔的紀錄。「站在黎明的码头，我是黑夜的孤独者。/站在白天的故乡，我把出发的影子拉得比归来还长。/站在晨光中我理解到傍晚之所以被黑夜吞没的缘由。」想起皇后碼頭歌謠的開頭，周耀輝的皇后大盜：共你淒風苦雨 共你披星戴月。哀歌其七依然那麼好：在曙光的航空站，我是夜以繼日的抒情詩人。
      • 路过裁缝店的灯火，知道那里不属于你。观察茶餐厅的父亲，一眼看完他的人生。诗是护身符，是狱中信，是玫瑰不代表爱情，是离开树的叶子。不能在广场上朗诵，似来自宇宙核心的爱情，注定会发生。为什么离开了香港就拍不好电影，就用完了青春，就成了流亡。为什么嘴上说着毫不留恋，却忘不掉那一杯咖啡。
      • 以诗写人，以诗写城。既有许鞍华对诗歌的热爱，更多的是许鞍华对香港炽热的情怀。“当一次谈话/几乎就是犯罪/因为它包含/如此多说过的？”
      • 是一贯的许鞍华风格，平实、趣致，诗是形而上的，诗人的生活是回归地面的，如果有更多人因为这部纪录片唤醒对诗的热情，就太好了。（ps：来m+戏院看片的内地观众请观影时收起你们的手机，发光电子屏幕影响其他观众的公德请周知，请入乡随俗别在电影院玩电话……btw如果您要刷微信微博到底为何还要入戏院呢？）
      • #TGHFF#努力不赚钱地写诗，受众和市场，注定让诗人成为曲高和寡的群体。身边的诗人朋友都觉得诗是最高级的表达形式，像灿然说的写散文或者小说就是降低形式。用经济流亡的方式记录当下，影片音乐跟随情绪流动，拆解诗人创作过程，形成一首影像诗。最后许鞍华反被拍摄对象采访时候说，在最困苦时候，诗是她的护身符，所以她不顾一切拍了这部随心所欲的纪录片。是艺术治愈了灵魂，人又向前创作了艺术。电影是写给香港过去的情诗。
      • 在映前，廖伟棠说：“香港诗不单只是诗人写的，它是每一个香港人写的。”黄灿然在电影里说：“我为它写了那么多诗，不能说我是不中意它的。” 我想，这座城市的迷人之处在于：电影散场后，从文化中心走出来，发现天空飘着淅沥沥的小雨，钢铁森林的另一面是浮在海上空的月亮。你看，诗里的「淒風苦雨，披星戴月」都在你眼前了。它给浪漫在心中的人以无限遐想。
      • #HKIFF47 以纪录片的编排来说，不如预期。电影展现的对象感觉关联性不太大，除了廖伟棠说黄灿然的诗对他影响很大，但这部分的呈现也只是停留在访问时提到，他人和诗感觉跟黄灿然很不一样。而前面带过的几位诗人，更是让人有些不理解：为什么是他们？为什么要这样编排？虽然都是具代表性的诗人，但无论是采访的内容，还是片中出现的诗都不太能明确这点。不过，黄灿然和廖伟棠，乃至前面几位诗人，都确实是很有自身魅力的人，他们的言谈，哪怕很简短，都能吸引人想去了解他们的诗和他们的世界，这点还是让电影加分不少。更令人触动的是，片中那一首首诗里，描绘着太多过去的香港，能感受到诗人和导演心中想表达的留恋与感慨。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 HD中字
      Sieben Winter in Teheran
      2023
      纪录片
      其他

      德黑兰七冬

       Sieben Winter in Teheran
      • 豆瓣网友的评价
      • 抗拒有罪，自卫有罪，顺从有罪，这是权力针对女性的绞杀，黑暗沉重。
      • 伊朗片今年柏林是真的刚，最后母亲在车内等待受刑结果的影像真的是年度最震撼心碎出离人生之无力荒谬的场面。受到压迫就要发声啊！
      • #HotDocs2023#德黑兰的七个冬天，是她身陷囹圄的七年，从一个被宗教与父权迫害的少女，到在铁窗内点亮女性觉醒的明灯，这个故事本身的心碎与悲伤，也和它带来的鼓舞与希望一样，是伊朗女性追求自由与权利的重要一章。电影中Shole在车里等待奇迹出现，最终却还是无法改变Reyhaneh的命运，一个母亲的崩溃与重生让我们看到了女性不屈的力量，而Reyhaneh最后的留言却真的让人泪流满面。现场和导演Niederoll现场连线Shole，她说她已经慢慢慢慢走了出来，全心全意投入伊朗的自由与民权运动，她念出从去年九月开始被伊朗政府因为政治/宗教原因prosecute的年轻人，我突然理解了，就算是在深冬，我们也愿意相信春天已经不远了。
      • 为了每个站出来反抗男性暴力的勇敢女性。
      • 记录持续七年的伊朗受诬陷女孩社会案件的纪录片，评分挺高；作者动用了采访、跟拍、老视频、图片.录音等种种手段，编辑剪辑下了大功夫，使讲述清晰、流畅。
      • Movies that matter, Den Haag, 2023. Reyhaneh的妹妹也来到了放映现场，在映后对谈中，荷兰伊朗裔议员Farah Karimi提到一点说，伊朗女性的抵抗不是从“女性、生命、自由”开始的，你可以看到，无数伊朗人在社会上和家庭里，完全是在过“双面生活”——自79年革命以降，这套体制运行了四十多年了，但根本没有改变伊朗人的情感、价值和追求，而在严苛管控的社会和包容开明的家庭之间的缝隙里，发挥重要角色的往往是女性，是那个家庭的母亲。 这一点很有意思，去年在IDFA看到最动人的纪录片，伊朗的《Silent House》里，也呈现了这一点。伊朗人真的勇敢。
      • 女孩在监狱里逗弄小狗那一段最为动人，世间的灵魂都已凋败、腐烂、各自为营，而所有非人的生命都显得柔顺。如果现实世界本就已经这样不堪，那能做的只有直白地描绘它。
      • 真主无法庇佑善良美丽的女孩，法律对自卫的裁决即是「抵抗有罪」；母亲为救亡女儿在呼号呐喊日夜奔波，而男人们却在电视直播中侃侃而谈着「血亲复仇」的合理合法。且不论强奸罪是否成立，单是由被害者血亲执行绞刑这件事来看，伊朗的司法制度已经烂至骨髓。颠倒黑白，混淆是非；顺从合理，抗拒有罪。伊朗果然从不会「令人失望」，在如此的环境中想要求得公平公正与女性及弱势群体保障几乎难比登天。最后一幕看得心痛不已，七冬已过，春天又在哪？？？
      • （因为其本人、家人以及把材料偷渡出来的人们、身在伊朗不得不匿名的参与者的勇气，必须要打个五星）厅里哭得此起彼伏。放映完，她已经润到德国的母亲、妹妹、狱友也上台了。她在狱中七年以及死后都给了给了受压迫人们一点燃烧掉自己的亮光。但黑暗还是那么巨大
      • 全州电影节看的，大量的照片和空镜头配以音频形成了主轴，辅轴则是家人访谈与多年前无关痛痒的家庭录像。作为一部纪录片（无论命题多么惊世骇俗），素材显然不够用，拼凑感十分明显，做成音频形式也许效果会更好。
      • MOIDF2023 女人，生命，自由！ 被操控的审判试图向穆斯林社会传递一个可怕的信息：女性必须做好随时会被侵犯的准备，反抗是有罪的，被强奸也是有罪的。而Reyhaneh及其家人朋友的发声与这部电影向世界讲述了这一切不公，更给予人们反抗剥削女性的制度的力量和勇气。
      • 紀錄方式會削弱現實本身的重量。事件中的人們在祈禱親人不被絞刑，無論如何是不可以在這背後加抒情配樂的。
      • It will take another 136 years to close the global gender gap 她母亲最后在车上的那一段实在反差太大太残忍了 勇敢的女孩啊 永远活在我们心中
      • 关于伊朗被绞死女人的纪录片，案子曾轰动世界。她曾杀死企图强奸她的男人而被指控谋杀，最后由法院根据教法判以血亲复仇。导演采访其父母、妹妹及朋友、律师等，企图还原案件过程。其实，抛开案情不说，侦破及审案过程都挺让人惊讶，根据教法由死者儿子来决定生死并最终杀死她这一事实，更是让人震惊。
      • 为什么有些地方被高光照耀，有些地方永坠黑暗？以前还有些答案，现在越来越觉得这个世界就是个被更高的力量写出的残酷游戏，有人负责幸福，有人承担悲伤。
      • 第一次知道血亲复仇，这也太残忍了吧。
      • 居然是记录片，母亲是本片亮点，一直坚持和各种妥协，直到最后一刻。当然，为了捍卫自身价值观，愿意赴死的女主也是勇敢。#20231016
      • 自由不是逃出监狱的高墙，而是逃出我思想与灵魂的高墙。
      • 看得愤怒又难过。在摇摆的死亡阴影下还能坚持原则又照亮她人，伊朗女性真的勇敢。
      • 女人看了，在哀嚎在痛哭。男人看了，表示虽然感动，但冷静一下还是给三星。心里有一万句****🙂

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