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    荒原奇遇 Délibáb (2014)

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    • 豆瓣 6.0 正片
      La barbarie
      2023
      剧情片
      法国/阿根廷

      野蛮之徒

       La barbarie
      • 豆瓣网友的评价
      • 随着情节推进逐步打破对农村闲适桃源的幻想
      • 中产阶级的田园想象中只会有对自然的讴歌，或者更具象的：青草上的露水、清晨的薄雾以及泥土的芬芳。这些都是美的，却回避了对金钱来源的追溯。也即，中上层的富人们享受现代文明的成果，比如乡村别墅里式样精美的沙发、散发暖色调光线的台灯以及夜色中竟还有无比缱绻的钢琴奏鸣曲，却始终缺乏一双眼睛揭示背后的野蛮：对成年的公牛进行阄割的残忍，叫养殖场工人把初生的狗崽淹死在河道里并搞大年轻女孩的肚子。农场的生存之战似乎跟所谓“人道主义”扯不上一丁点关系，而他的父亲亦丝毫没有道德的愧疚，只是安抚自己未来的继承人：这是习已为常的“生存法则”。该如何去定义真正的文明，并没有达成共识，同样地，野蛮也未达成共识，富人将穷人的忍耐与抗争视为未开化的野蛮，穷人亦会将富人的冷酷、冷漠视为人性沦丧的野蛮。谁也不遑多让。
      • 三星半，手机铃声出现的时机应该是特意的设计，作为配乐出现。故事推进缓慢，随着情节发展会有一些蛛丝马迹让观众发现，结局并不难猜，但也是残酷和无奈的。
      • 虽然田园牧歌般的散淡，但电影整体还是很有爆发力。这爆发力来自情感的累积，和散文诗般铺陈的节奏。
      • 逃离伤痛，却又跌入深渊，野蛮的生存法则下少年被驯服了。看那少年抖小机灵的眼神里却是扑棱闪烁慢慢熄灭的焰火；看那少年举起枪支对抗扯淡荒唐的世界却是被麻绳袋扼住了呼吸；看那少年想尽办法揶揄双方为了留住一切到头来却是空无一物成了黑白照片里的一幕。累与苦诉。活下去，一生的辛苦，失败者从未有过（偶有的、留着记忆里的）的幸福。“你那时很漂亮。”“我想我那时可能喜欢你，你那时很可爱。”
      • 第4245-7.3分。人在被阉割的牛和被处理的狗眼中，是野蛮之徒；做出出格举动的父亲在儿子和女孩家人眼中是野蛮之徒；泄私愤的女孩哥哥和母亲在资本家眼中是野蛮之徒；资本家后代试图接近并口口声声说着理解，却仍会向另一方挥起拳头，在打败对方后依然举起枪威胁宣示，他在女孩哥哥眼中，也成为野蛮之徒继承者。 只要存在对立，在双方各自眼里，对方总会在某个时候显现出粗野的气息。
      • 现代牧场环境真不是一般人所熟悉的，属于悬疑类了
      • 4.5
      • 真好看。这种散文诗一般的电影，少年有着少年的气息，选角棒。不是成熟的人硬拗少年。打破了对阿根廷田园牧歌高乔人的幻想，有着莎翁戏剧的内核和爆发力。
      • 从一个切片再次对阶级矛盾进行戏剧性描述，如今的左派电影真正继承地确认是在中、南美洲了。同时影片论调中对资本占据主导权的阶级，骨头里的冷漠无情和残忍成性描述得很巧妙，这个叙事上的优点使得影片相较于其他刻板印象中的左翼电影更有艺术价值。
      • 《野蛮之徒》Nacho逃离了他在布宜诺斯艾利斯的家庭暴力来到牧场找他的父亲，他迎来的是另一种暴力，Nacho终又拿起枪，野蛮成长。
      • 最后父亲招一招手，脸上露出得意的微笑，生存逻辑资本逻辑父亲逻辑击败了那个孱弱困惑的少年。
      • 阿根廷农场，老板和雇员的关系，演儿子的演员令人印象深刻
      • 3.5
      • 6.0 逃离文明社会下的涌动暴力却发现乡下的农村田园也是如此，男主缺乏某个被击垮的时刻
      • 原以为会有一种野蛮的张力，结果故事平淡如水，亦毫无人物弧光设计。像是想要探讨阶级对立，却又小心翼翼只轻轻点了一下…甚至连男孩的最原始动机都无所描摹…
      • 压迫之下，谁才是野蛮人
      • 烂
      • 野蛮的血缘与愤怒。权利的张力十足。人道 一张伪善的遮羞布。
      • 略显平淡，勉强可看，呵呵
    • 豆瓣 6.2 正片
      منطقه بحرانی
      2023
      科幻片
      德国/伊朗

      临界区域

       منطقه بحرانی
      • 豆瓣网友的评价
      • 金豹啊金豹，你再次让人失望。
      • 其实挺接近伊朗的日常电影，只不过它与先前那些作品完全背道而驰，没有意义和真谛，只有虚无和不安定。而视听为夜晚注入的异质氛围则是极佳的生长环境。但这两者在电影里始终是孱弱的，哪怕把它当成直接对官方压迫的愤怒表达，也只是和电影的一种偶然、微弱的联系，终究无法作为内核存在
      • 76届洛迦诺金豹奖。机位绑到了车上各种地方，夜晚诺大的城市，有悲欢，有离合，有放纵的自由，有许多平民的生存状态，一切过后，好生孤独。
      • 拉上城市中游荡的孤魂野鬼。
      • #76th Locarno#12 Concorso Internazionale - Pardo d’oro 创作环境与主题要旨意料之外的偶合。随方向盘翻转的镜头，舞台剧式的场面调度，机械配音的人声对白，虽是闲笔偶得却也不曾设想彻底解放了摄影机，精准的捕捉到了强权阴影下震荡的怒吼。审查使得电影被迫分成十个部分，人物也恰好似边缘社会散落的碎片，无法被整合也无法被感知。迷蒙的过去和忧患的未来渐趋消逝，夜晚的城市露出獠牙，觊觎吞噬那些在压抑与绝望中游荡的灵魂。一些来自Holy Motors的回声。
      • 伊朗男人的颓
      • 没仔细看…以为是利益区域wtf
      • 不幽默版的《难以伺候》
      • 四星半。本质上是对于（伊朗）人类状况的观察（从这个角度看与《不要太相信世界末日》同类）。疏离/空灵/诡异的声音处理将现实世界变成想象的场所，贩卖Hashish的男人成为上帝般救世主的那场戏最精彩（求他去为儿子治病的中产母亲说「最相信你，其次是上帝」），公路片的结构串起各个片段（holy motor?)，GPS的设置巧妙（政治语境的暗喻），整体气氛像Jafar Panahi遇上Gasper Noe。
      • 在伊朗，拍摄就是一种高危行为
      • 发疯那段有点厉害，人长期开夜车是这样的都不需要嗑药，看着慈眉善目像个老先知，实际上就是吊着最后一口气罢了
      • A journey to emptiness
      • 1/3处开始变得有趣 看多了伊朗人情社会等方面的电影 能用公路片的形式一窥压抑的民众现状 看到一如我们般“偷着乐”的无奈 也挺有意思 导航仪的向左向右指向性很明显 但没太看懂 最喜欢空姐那段
      • 4.1
      • re-watched@KulturBrauerei
      • 【4】港译“毒行伊朗”是对本片精准地阐述。看的时候很难不想到《地球之夜》，可惜呈现和表达都是三脚猫的功夫。无法利用这种“偶然性”来串联，却硬要用导航语音，广播，念诗，一大些令人匪夷所思的情节来表达情绪与议题。明明是车载相机可以完成的电影，非要用又臭又长的长镜头拼接。车内摄影不是这么用的，看看同届一同竞赛，杜拉·裘德的《不要太期待世界末日》是怎么拍的吧。土鳖地好可怜，只剩下肤浅的表面，毒品与城市交融。
      • 「金豹」
      • 厉害
      • 新年影院第一睡，还睡得很不踏实。
      • 怒
    • IMDB 6.7 HD中字
      Dario Argento: Panico
      2023
      纪录片
      其他

      达里奥·阿基多的恐慌

       Dario Argento: Panico
      • 豆瓣网友的评价
      • 还是有些浮光掠影，无法对他的创作理念，脉络发展有更清晰的展示与理解，或是他偏好的详细解读，成长经历对他成年的影响也是一笔带过，整体观感还是太空泛，就是粗略的按作品年表捋了一下，其实对达里奥这个人还是充满了好奇。
      • 搞得好像阿基多要盖棺定论了一样（Asia看着都这么老了啊
      • 又是各种毫无意义的流水账
      • 梦中的“录像带情节”????
      • 青年阿基多的口袋：火柴，十里拉，两张电影票，小刀，橡皮筋，一颗没味道的糖，破碎的心诗译。我想知道更多关于他的事情
      • 请来座谈的各位都还是挺给阿基多面子的 可惜猛料几乎等于没有
      • 上回是弗尔茨，这回是阿基多，依旧试图生活事业两手抓，依旧什么新东西都没能呈现（Asia关于《司汤达综合症》《网络杀人案》的谈话完全可以再深挖），此导演的专长是暴殄天物。
      • 1.阿基多总强调自己在不断写作，但在托罗和雷弗恩们的赞誉中，他更多是一名视觉艺术家。这其实解释了阿基多成就有限的原因：他的剧本写作从来都无力支撑他的电影美学。2.就像年轻时候，他从口袋里掏出火柴、电影票、海边捡来的小刀、小皮筋、一颗无味的糖，甚至还有一首自己翻译的约翰·但恩，破碎的心。年老之时，他从口袋里掏出手机与零钱。也有小火车和石子，我不知道其中的意义。但它们那么小，几乎看不见。世界在口袋里缩小、衰亡着。3.片中的女性受访者：他的前妻、女儿、演员，与他有着更深的情感联结，同时诉说源自他的痛苦经验。而男性同行与合作伙伴只克制地做艺术评价。和托罗一样，看的第一部阿基多也是夜深血红。4.告别的意味如此浓重，嘴上说不去想，但毫无疑问，和我们大多数一样，阿基多最恐惧的，是死亡。肉身的，作品的。
      • 聊胜于无。
      • 回顾阿基多从影经历发现，他的作品有多诡异阴寒，他本人就有多平和。
      • 幸好看的阿基多还不够多，不然肯定无法容忍信息量这么低的纪录片。
      • ［3-］
      • 让希区柯克难过的男人，他的使命就是恐吓别人，他在某些方面看上去和怪物无异，有着成年导演的智慧，又始终保持着少年的行为。达里奥阿基多，我最爱的恐怖片导演，他就是恐慌本身，恐惧是一种发烧状态，最多一百度，而恐慌烧到106度，上升到了美。《夜深血红》，《阴风阵阵》。。。画面和音乐，太迷人了。年轻时的他的口袋还有一样东西，十七世纪英国诗人约翰多恩的一首诗，诗名是破碎的心。我没有去查他现在是否还活着，他已经让我看到，死亡宿命的一面，他怎样去面对自己的死亡呢？这是他自己的问题了。
      • 阿基多就是恐惧本身
      • 过于泛泛了，每个人都在讲自己的，反而阿基多讲的不够多。 而且中文片名不如翻译成《达里奥·阿基多:恐惧化身》。
      • 电影本身是比较浮光掠影，但我本人也确实如雷弗恩，托罗，加斯帕•诺一样深爱着阿基多啊。
      • 达里奥阿基多 是一名视觉艺术家 这一点 毋庸置疑 只是找到这部纪录片的中文资源 翻译的很奇怪 影响观感了
      • 喜欢阿基多可以看看，算不上特别好或不好吧！
      • 平实，形式略有设计巧思
      • 相当不错的采访选材和组织方式，有几个导演自己过去接受采访的片段的插入简直是神来之笔。
    • IMDB 5.9 HD
      Clementina
      2022
      喜剧片
      阿根廷

      克莱门蒂娜

       Clementina
      • 豆瓣网友的评价
      • +
      • 疫情下艰难的生活，只要坚持，总会有希望到来的那一天，加油
      • 潘佩罗小组的电影总是展现一个个物件的王国，再狭小之处都能产生冒险和事件，并充分将日常的劳作游戏化，我们迅速地感受到电影人的童真与诚挚，因为在生活中注入虚构是唯一的生活方式。
      • 75/100 @filmin
      • 轻喜剧，五段情节，疫情，幽默小品。可爱极了。
      • #IFFR2023
      • 特别可爱 跟着学涂墙刷腻子 跟人相处就有杂音
      • 4/5.
      • 哈哈哈
    • IMDB 7.5 HD
      Kaç para kaç
      1999
      剧情片
      土耳其

      偶然暴富

       Kaç para kaç
      • 豆瓣网友的评价
      • 好看的不得了！想理解REHA ERDEM，必要看这部电影！
      • 暴富没有好下场
      • 3.5 钱的罪恶在于，经济衰退的时候每个人似乎都变得更罪恶，而当突然有钱之后又是另一些罪恶滋生了。
      • 还可以
      • 西亚影史补遗；1、非典型Reha Erdem，影片以Selim平波无澜的清贫日常起手，透过偶发事件（天降巨款）引致一系列复杂的人物心理-思想变化（初拾时的惊讶-慌忙、外部因素接连干扰的恐惧-焦灼、放下戒心后的欢喜-自傲），到最终出轨遭撞破、失足跌楼而亡的曲折的命运描绘，来呈现一个自诩诚实、保守的理性人士，是如何被贪婪丑陋的物质欲望腐蚀的。2、剧构可堪完美，虽然仅是依靠Selim的抉择推使故事开展，但Selim的每次抉择皆有受到外部因素的一定影响而被动进行（囤积古玩的好友/虚荣拜金的妻子/对其循诱的邻居少女和催供结案的警察），所有人物性格及事件都作前置铺设并逐序引爆，结合Selim的个人经历与结局反映至社会性（兜售赝品的古董商人/携款潜逃的银行职员/持枪抢劫的不良少年）的悲观审视与深层喻判。
      • 財迷心竅。其實這種情況發生在中國語境再不需疑神疑鬼不過了。想想《奪命金》的一些情節就好懂了。就是說，男主角太不淡定了……
    • HD
      Le rêve et la radio
      2022
      喜剧片
      加拿大

      梦与无线电

       Le rêve et la radio
      • 豆瓣网友的评价
      • 影像拼接版/法语版/进阶版《当我们仰望天空时看见什么？》（类似。爱的不行。实在是太舒适了。用各式各样的影像拼接和声画关系，讨论梦，讨论人与人的关系，讨论情爱和哲学，讨论社会体制与意识形态，一大堆呼告但豪不刺耳，非常浪漫。雪夜里聊天的画面实在太美好了，两个女孩子眼睛亮亮的，画面恬静声效安宁，动容到差点哭出来。
      • 关于青年和政治运动的超低成本实验/论文电影，对当代电影语言解构的反电影形式以诠释电影艺术，混杂了不同的影像形式（手机视频、监控、新闻片段、默片、过度调色、重叠、扭曲、抽帧…）和声音材质（电话、收音机、电视、现场的、历史的、虚构的、失真的…），不断变换的声画关系构成了一种意识流般的梦境体验（但又的确有主要角色和故事线）。可能是这届鹿特丹最“知识分子”的作品，尽管其中很多都是戈达尔玩剩下的，这样的尝试依然显得稀罕且惊喜 #鹿特丹2022主竞赛
      • #IFFR51# Tiger Competition。片名准确翻译《梦与无线电》。自编自导自演，影片大概可以分为三个部分，序章-开头戈达尔《影像之书》式的set up，结尾监控电影式的揭底（把前排铺排的所有细节连在了一起，也把事儿说清楚了），中间的主要部分真是看得云里雾里（所以其实是不是可以更短一点……）。应该是低成本，使用了大量既得素材（声音的、影像的、文字的），非常思辨（无线电作为信息传输和远程通讯，创造了一种新的艺术形式，声音的无限创造可能）的同时又相当之政治（cue到魁北克独立运动并尝试联系1968）。虽然看得很煎熬，但是“拨云见日”的时候还是颇有恍然大悟的感觉。
      • 【DOXA 2022】做出一种有梦境特质的实验影像，喜欢树叶荧光转场的镜头，也喜欢月光下波光粼粼的湖面
      • 实验片
      • 3.5，很丰富，但材质间的衔接有些迟缓。
      • 一切都发生了，什么都没有发生。这是近些年来见到的最接近真实梦境的影像，甚至令人有点胆战心惊。声音早就提示了打电话的人都在被监听，来到这样一个结局并不意外。一个懦弱无能好吃懒做的作家和一个疯子一样的行动者，哪个更吸引人？是文字更有力量还是声音更有力量？在真与假，冷静与狂热之间，Constance与观众和尤金微妙周旋。
      • 已收藏
      • 4.0
      • #DOXA2022#
      • #iffr_2022# 声画关系，文本、视觉和声音。
      • 影片由多种影像形式组成，监控镜头、手机屏幕、现实生活以及个人奇妙的潜意识梦境，多重形式赋予作品独特的视觉体验，但是这并不妨碍影片是从一部遗失手机而出发，男女主人公的关系发展之路是明了的。影片后半部分出现类似卓别林作品中轻喜剧影像，节奏加速、人物动作为主要叙事方面，声音转而趋于低语退居后方，蛮惊喜的处理，这相对于整部影片的形式来讲非但不感到冗杂，而且也可以感受到是一份影片情绪上的契合。影片画面也很不错！
      • #IFFR2022 3.5/5 这才是我想看到的实验电影。就是……不知道为什么，片子一说话就开始溜号😰
      • 82/100 #IFFR2022# 视觉迷人，而对古典乐等音乐有一种类似于表现主义式的用法。更重在观看方式上打动观众，很少有新片会让你回想起声音的起源、电影的历史。
      • 3.5
      • 有些地方不节制
      • 过于焦灼难懂的论文电影，或许要恶补当代思想史才能摸清影响的逻辑。
      • 复古
      • 剧烈的，反对政治运动，反对电影视听，却受表达欲蛊惑而又不得不委身于这种媒介当中，失真和叠画，无不是庞大而将要脱缰的情绪与影像发生的剐蹭
      • #IFFR22 像是essay film，让人想到了新浪潮的时候。表演还不错，自编自导自演也是很强了。整体有些游离，虽然是一部很有实验性质的片子。

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