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    似是而非的我们 About Us But Not About Us (2022)

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    • IMDB 6.7 超清
      تا فردا
      2022
      剧情片
      伊朗/卡塔尔/法国

      直到明天

       تا فردا
      • 豆瓣网友的评价
      • 提炼所有伊朗电影的中心思想：孤立无援的（女）人
      • #72nd Berlinale# EFM online-VOD, 全景。2017威尼斯看过导演第一部长片（以及编剧的导演首作），真·伊朗的罗马尼亚新浪潮导演，哈哈哈哈哈。这次居然还是罗马尼亚新浪潮范儿，一天一夜叙事+手持+sisterhood+竟然还在不止一处地翻432的梗（导演你是多爱蒙久？可惜没赶上个蒙久当评委的节……）。虽然情节上导演意志比较强，还是挺有社会批判性的（比如女性权利问题，还涉及到被捕的女律师），以及德黑兰还是有好人……
      • 75/100，今年Berlinale第二場全球首映，感覺都挺好，就是有一種揮之不去的阿巴斯感，女主很有靈性，當前局勢下拍出這種電影還是respect的。
      • 改编自导演2014年短片。这算不算是直接照抄432啊……
      • #72ndBerlinale
      • 感动 尤其是最后主角在出租车上的那几分钟
      • mouvement et son annulation dans l’espace-temps comme la condition humaine dans la société
    • IMDB 6.5 碳化物
      Garbura
      2022
      剧情片
      克罗地亚

      碳化物

       Garbura
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍得实在无聊，片子就像电影中执拗的人一样执拗
      • 影片处理得最好的地方就是让少年之间的友谊保持着纯真，两个邻居之间的矛盾一直都未能给他们造成实质性的威胁，反而是手机、社媒带来的差异造成的冲击更大，最后的无人机是一种在物质上对等的标志。
      • 还是那套以孩童视觉呈现成人世界的套路，堆砌、寡淡，缺乏张力。
      • 以夜雨拉开序幕，以无人机视角结束，两个好朋友拍碳化物爆炸视频、玩手机、玩游戏、玩枪，互相攀比，互相分享，友谊经受考验。 (1:52:34)
      • 小男孩，up主的视点，感知整个世界的恶意与善意。手机，电脑，电视，无人机，电影摄影机，并不冲突的，流动。
      • 看了半个多小时有点看不下去、、
      • 爱玩手机和无人机是全世界少年的共性，不过不是每个国家都能合法持枪
      • 碳化物，我们的青春与你们成年人无关，留下很多线头不了了之。 烟火，枪，手机，短视频，秘密基地，无人机……
      • 有些顺拐，有些狗血，浮皮潦草的似乎表达了很多，但又都没有结果，结尾和开头一样，什么都没有改变，如同什么也没说，一看就是为了影节专门制作的影片。
      • 3.5，手枪和手机傻傻分不清。
      • 6.以两个家庭映射国家民族的冲突，人们一开始因为小事情闹矛盾，然后愈演愈烈，导演对孩子保留最后的信心和信心，让他们最后和解。只是节奏稍微缓慢了一点。
      • 两个家庭自身有矛盾，与对方也有冲突，一边的爸爸和一边的妈妈又在搞地下情，两个小男孩在发上矛盾后和好如初，孩子的世界还是比较纯真，成年人的世界太复杂了
      • 还行
    • IMDB 5.3 正片
      Jethica
      2022
      剧情片
      美国

      杰茜卡

       Jethica
      • 豆瓣网友的评价
      • #biff27 Midnight Passion 很好玩的crime小品。stalker死了还在喋喋不休为什么你不接受我的爱，真是够了。
      • 73/100
      • 朋友弟弟出演 蛮有意思的小成本作品 但看睡着了
    • 豆瓣 5.5 TMDB 6.80 HD中字
      Un couple
      2022
      剧情片
      法国

      托尔斯泰的妻子

       Un couple
      • 豆瓣网友的评价
      • 影像极简至美，但内容真的让人昏昏欲睡。冗长的怨妇控诉老生常谈，文本毫无新意。我周围几乎都是女性离场，尤其还有拖着丈夫离场的。我在最后十分钟也受不了了，出门看看路边的黑格子和蓝天白云的海鸥更美好。
      • #79威尼斯# 弄一段长达一小时的个人诗朗诵来做什么呀
      • 背景乱象中残留着主体情绪，渲染过度的「控诉」游离于写实更偏向表象之风。场景捕捉的流动感很强，海风、树木、花海与人物搭建出的美学结构远胜于行文的影像诗本身。怀斯曼还是有本事的，只不过意象化表达有时过于私人化，晦涩过多则客观影响了观赏性。。
      • 你在拍一种很新的东西…
      • 一个女人被PUA的悲惨一生，却很难换来大多数人耐心花一个小时听完她耗尽心力的控诉。怀斯曼的这出独角怨妇戏的思路其实蛮对的，历史同现实对位，令人难以苛责其形式的单调——一切繁茂的表象只是背景，不公的婚姻只能带来枯竭的生命，在舞台的中央，椎心泣血地言说。
      • awwwwwww 看怀斯曼纪录片里拍的人，你会怀疑他们是不是在表演，或者说可以慢慢看清他们戴着的面具，他们总是带着面具作为某个更大的系统或者世界的一部分去说话。这部片子也是，将言说作为一种表演，让她处在过去和现在，（观看）自然、思考和表达的边缘，恍惚间分不清她是不是在表演。当母亲、妻子、文学、自然主义的面具被一层层剥落，我们看到的那张脸是谁？那个声音是从哪里来？
      • 相当好，在不大的野心和自觉中丰富且自足。像一首私密的室内乐，一曲凝固的长诗，一幅延展的静物画。最大的不足在于朗读的语音还是缺少多样性，且自然转场也稍显粗糙。-.5
      • 全片太刻意的光影、布景，灵动感全失，难以共鸣
      • 5.9/10 #NYFF 怀斯曼把他纪录片中最宝贵最精华的元素全然丢弃，然后使用一种与之对立的方法所创作出的“剧情片”令人失望：那些人物群像/被注视的生态等事物本身的主动性(所表现出的一种随机性和多样感)都丧失了，取而代之的是被怀斯曼全然操纵的预设的文本和场地(花园中的生物也沦为“布景”)。他以往纪录片内部所构建的开放性相关性也消失无踪，所剩下的唯有“闯入者”(一袭黑衣的索菲亚)，和她突兀的姿态，无法与周遭的他物调和。若使用滨口式的“文本优先”的表演论或许仍能将此作视为一种近似客观的将历史文本/人物重置(赋予图像/人形)以(不夸张地)强化一种控诉或记录，然而这条路径也被女主剧场式的小动作与频繁轻佻的面部表情所摧毁。一种虚伪的在地性，缺席的俄语，那些怀斯曼所“设计的”结构或段落都堪称“古典式”的，被巨大的单调性所淹没。
      • 拒绝一切含糊，暧昧，然后直击主题。
      • 鲁迅的祥林嫂>>怀斯曼的祥林嫂。托尔斯泰看到估计会不屑一顾，甚至连像说受不了他妻子一样都不稀得“受不了”这个片。托尔斯泰话语权更大，他对于妻子的抱怨更广为人知，本片全部是妻子一人发言，颇有罗生门的感觉。从怀斯曼爱zzzq的角度出发，本片适合喜欢zzzq的人拿去发挥，也适合写论文。片中水很多，导致多人因尿急退场。极简主义并不意味着视觉乏味，idea并不大于视觉享受。
      • 很「無聊」，但有人在這樣的煎熬中過了一輩子。沒有那麼好也沒有那麼壞，極度有限的場景依然顯示著紀錄片出身導演對景物與環境敏銳的捕捉，在永恆的自然中留下了一個永恆的妻子，與藝術家陶醉的花、海、樹木融為一體，同屬於一個世界而不應割裂為兩種生活。文本抒情性很強，卻又不是「精準」的文字，有感染力卻難有「擊中」的時刻。
      • 离谱
      • 一个女人的内心，把舞台剧搬到了大自然，很符合我们这个时代的女性角色塑造，看大作家的妻子思考创作、生活和婚姻。怀斯曼拍成这样，也没有给这一个小时的表演和剧本加分，做成话剧的形式更加合适吧。
      • 女性与日常生活，像流水一样自然，非常享受的观影体验。
      • #斯特劳布# 托尔斯泰：一代pua大师，自私、自恋、自我。大部分作家，应作如是观。
      • 72/100 #HKIFF2023online# 在另一人阴影之下的花园，将人物与花、景蒙太奇对位起来。并不太斯特劳布或布莱希特，有戏剧感但人物表演的状态是非常投入而缺乏抽离感的，反而是非常单一直抒胸臆的，比较简要的电影。
      • @海南岛2022
      • 85/100
      • 海南电影节2022
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.6 HD中字
      Kar ve Ayı
      2022
      剧情片
      土耳其/塞尔维亚/德国

      雪与熊

       Kar ve Ayı
      • 豆瓣网友的评价
      • 表现山区生活的电影里，熊一直是非常重要的隐喻符号，这部电影用传统的绝望小镇作为封闭叙事的舞台，将大雪、熊与人的关系进行了讨论。封闭的小镇因大雪封路与外界断绝联系，熊成了封闭社会内部最大的威胁，人必须每天生活在熊的阴影里，各种乡野传说也都与熊的报应有关，而政府却在这个时候命令必须保护熊，放任人的自生自灭，让内部矛盾只在内部解决。电影用一个外来者视角的故事作切口，表现的是一桩罪恶如何借这样的背景销声匿迹。影片在隐喻的铺陈方面做的不错，女主的塑造也是可信的，但最重要的男主，导演追求一种麻木不仁的平庸之恶形态，影片最大的问题是女主心理变化的交代含混不清，结合全片追求的“自然主义悬疑”风格，观感比较一般。 大雪之下，没有一只熊是有罪的，但人不是，每个人都不无辜。
      • 6.13. 环贸百丽宫 同类型日本的看得太多了显得这部毫无新意。最大亮点是音效，各种环境音配得极其到位，声控狂喜，女主加一星。以及电影都结束了女主的车窗玻璃还没修好
      • 故事平庸得放在任何乡村都可以，丝毫没有土耳其的味道，或者说是纯粹的电影节乡村“八股文”
      • 在温暖的家中看，大雪是一种氛围，使人沉浸。在光影的世界里，大雪却是整个村庄的不安定因素。圣洁的表象下，黑暗永远丢失在了黑夜里。只有熊一如既往地令人害怕，一如既往地替人类背锅。
      • 3.5分以上
      • 漫长的冬季，封闭的山间村庄，一切都表现得那么寒冷，熊是多么的无辜呀！
      • 竟然没有睡着！女主慌乱抽烟和围巾的小细节不错，哈桑和熊的故事也很有意思的，有那么点呼应即使是无心的错误，也有无穷尽的连环仇恨，俗称报应吧。熊不可怕，可怕的是人心！
      • 雪不行，熊也一般
      • 就格局而言完成度算是不错，氛围烘托到位，但女主的失手致死疑云和熊的隐喻似乎缺乏内在关联，借由村里的年轻女孩对女性困境的表达又有些不痛不痒。
      • 看完感觉真的有点像土耳其版的《嫌疑人X》，最后也很难说清到底有没有杀人的可能，只能说大雪让大家都疯了。压抑的小镇，孤独的人际关系，渐渐变冷的理想。
      • 相当于一个淡颜美女，第一眼看上去毫无记忆点，甚至有点寡淡无聊。但你细品，其实有很多细节，有高级的美学倾向。雪与熊某种程度上都是帮凶，一个埋葬一切，一个成了替罪羊。很有美学腔调的电影，剧情上再下点功夫能更好。
      • 想起了《无熊之境》，都是以熊作为一种符号，隐喻人性，可相反的是，人类与熊发生置换，熊才是最无辜的一个。氛围烘托的到位，镜语十分平淡，可惜叙事有些流于表面，女主与家人的这层联系既然有却并没有塑造好。
      • 6分左右。 不错的背景和电影节奏，但是绕了这么一大圈，最后就给了一个没头没脑的结尾，实在太浪费时间了。
      • 摄影挺美的，女主表演也不错，主题很热点，故事拍得却蛮无聊
      • 精彩精彩，这种叙事节奏是我爱的，这个漫天大雪的村庄从开始就有一点古怪。原来是不同人的不同心思，最后都归咎于熊身上，大雪掩盖的，到底是女主的无心之失还是萨米特的推波助澜。所以失踪的人到底怎么了，就留给大家自行填满故事，最后的枪声和倒下的熊，女主是松了一口气还是更加的煎熬，讲的是人与自然，最终还在说人（女主角骨相有点像斯嘉丽）。
      • 无辜的熊倒下了…
      • 摄影美声效佳，视听上还是蛮舒服的，鸟鸣，柴火，雪落，寒风，终日见不到太阳的雪封村落，疯掉的不是熊，而是人心。片中的围巾确实很好看。
      • 2023SIFF#看完还以为是嫌疑人x改编本，但是联系到开头的致敬所有在寒冷中尽力活着的人，又觉得这个大雪封山的闭塞环境+熊这个意象产生的威慑氛围，让整个镇子的秩序变得十分诡异，看似查案、问询以及搜山救人的秩序有条不紊，但男主最终一语道破玄机，大家只不过都是在互相演戏罢了，死的人他该不该死该不该有公道，大家心中早就心知肚明。
      • 蛮喜欢这种隔绝的氛围里人物的看似消极微小实则坚韧有力的自救与挣扎，尤其是女性力量的崛起。往小了看是穷山恶水出刁民，年轻女孩在陌生的雪山里彷徨。往大了看或许还有人与动物，人与自然，乃至人类与宇宙之间的隐喻。无论是哪个角度来看，人都很渺小，一无是处。只有她难以揣测的脸上那种不动声色不痛不痒的眼神，在背后轻薄的窗帘挡住的窗户透过来的光亮之前烘托出女孩那圣母般的光辉，淡漠疏离的情绪跟这封山的皑皑白雪一样，白茫茫一片，干净，轻盈，跟那个折磨所有人的大块头男人一样无所叼谓。这一切都很适合在有阳光的午后就着一杯热茶吞服。
      • 2.5/5，风雪声太大，掩盖了人性与复杂，熊的死亡噤默承载了太多，也只有熊受伤的世界达到了……
    • IMDB 6.0 HD中字
      بشتقلك ساعات
      2022
      剧情片
      其他

      我用夏天比拟你

       بشتقلك ساعات
      • 豆瓣网友的评价
      • 真是太美好了 纯粹的酷儿性 纯粹的影像 毫无顾虑的自由 用自己的语言书写自己的故事
      • #Berlinale72论坛 1.5/5 本片可能放在画廊还能忍受，因为画廊能装下各种奇奇怪怪假装是video art的video shit；能在柏林电影节首映，可能因为加起来不超过5分钟还算勉强有点意思的画面和关键字组合“阿拉伯+同性+3P”。说到3P，看的过程中出去上了趟洗手间回来还在讲，出去喝了口水回来还在讲，出去和同事聊了几句天回来还在讲……从来没看过这么无聊的同性电影。可怕的口述历史，所有人说话都死不烂孱（这是我本届柏林电影节第二次用这个词），连歌都唱得都死不烂孱（第三次），（谁能帮忙指点下迷津这是什么表达方式？）中间还有一段可怕的快速念台词（“我知道你死了”选段），就像我们话剧演出前快速过台词一样无情无意无理取闹，画面也实在没有什么存在的必要，还不如把故事讲给小岳岳让他来个单口。
      • #72ndBerlinale# EFM online-论坛。66分钟居然还安排了个intermission……口述+搬演（凹造型）+动画，贴心地用字幕颜色区分了语言和影像材料，主要是阿拉伯LGBT题材比较猎奇，看了之后觉得手法也算比较新奇，可能应该去奇遇单元……？
      • 相较于十四行诗、阿拉伯唱段等花哨的形式，能有这样一部对准埃及同志群体的影片，显然更重要一些。
      • 无聊至极
      • 一生中能看到几部埃及酷儿实验歌舞片？最后那段手机视频混剪还挺动人
      • 形式远大于内容的先锋酷儿实验，用舞台剧、动画、歌舞、诗歌、访谈和行为艺术讨论阿拉伯同志的开放性关系，多角恋让夏天永流传。英语片名出自莎士比亚十四行诗第18首，表达欲望和爱可以转化为不朽的故事和艺术。导演其实是作家出身，电影能看出很强的文学属性了~
      • Berlinale29 Bashtaalak sa’at 非常像看了一场孟京辉的话剧，简单的布景，大量的对话争论，有关于同性亲密关系以及主动/被动开放关系 “The definition of open is not very open”“You can sit in the mornings but can I sit in the evening?” so true. 其实4位男主角讨论的内容非常普世，每一对亲密关系可能都要或多或少地面临是否要打开的问题，以及被动打开的关系将如何发展，篇中的情景已经是最好的可能，毕竟是亲密关系双方同意邀请第三方来加入。这在普通亲密关系已经十分不易。 再说保守的场域中，四个阿拉伯男人身穿婚纱跳舞 这分，好意思打低吗
      • 很喜欢关于开放关系的探讨 形式非常新颖 融合了话剧情景剧歌舞剧很多形式 对话的形式特别先锋 可以算作电影模式的新尝试 第一次看到阿拉伯地区的背景 难能可贵
      • #Queer In Color 2022# 其实剧本的原始素材还是生活中的同志故事，而通过导演多元素的添加与融合成为了这样一部由分散式的小节组成的实验长片。电影结尾讲的故事结局很美好，但到现实中或许仍然很残酷，这部电影的诞生与勇气可能比电影的内容更有意义。
      • 🤪呃，很艺术，艺术到有点恐怖，晚上看有点吓人…音乐挺好听的。电影就像诗一样(情诗)。歌曲真不错，都没有soundtrack吗🙃 才发现居然是埃及的，果然有点恐怖 埃及那些神话本身就挺恐怖的…
      • 炽热的身心交融，漫天星空之下的神秘召唤，变装舞者与合唱团欢庆着情爱的热闹；用这些声音、影像、奇象、诗篇，诉说着残忍的分离、邂逅的的玄妙还有在黑暗中掩藏的忧愁。但表达形式的独特超过了内容的不同，并且很快在一个快达到高潮的地方戛然而止；试图完成讯息的消化，但也匆忙完结。
      • IN THE MOOD FOR A MAN
      • 酷儿实验//泰迪熊奖特别提及
      • 老猎奇了…
      • #EFM#
      • 没看过原莎剧有点理解困难
      • 讨论得好浅啊…
      • 我想看。。点错了
      • 看了，没看懂，但觉得还是得支持

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