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    月蚀 月蝕 (1999)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.5 蓝光
      极度寒冷
      1996
      剧情片
      中国大陆

      极度寒冷

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 吃肥皂那段挺狠
      • 4.0。
      • 王小帅一片成谶，齐雷割脉，宏声坠楼。然而，未知生，焉知死？奉劝各位艺术青年，好好活，活到死。
      • 怪深刻的
      • 看到最后是有点冷
      • 以影像还原了8、90年代中国行为艺术最光怪陆离的时刻，用生死的真假转换探讨了死亡美学对人们的微弱影响，长毛错被当做精神病可谓神来之笔。但正如史航所说，王小帅秃鹫式的心态只不过是站在另一个死者身上啄食属于自我的满足，利用真实人物齐立的经历编故事却失去了对原型起码的尊重，他对胡波亦是如此。
      • 有点恶心的行为艺术
      • 如果冰葬是用冰淇淋我就愿意
      • 行为艺术的极致
      • 彻底看傻了。震撼。恨自己生的太晚，想跟贾宏声生在同一个时代。想主动走到他面前夸他几句。看完这电影我才明白贾宏声到底哪儿有魅力。他最了不起的地方就是他活得一点都不聪明。在所有成年人都长着一副精明嘴脸的现在，他的固执孤僻不聪明真是太难得了。一个短暂真诚没有杂念没有动机的一生，真干净。
      • 在有限的生命中，去超越精神的无限。 最终，超越不了生死，超越不了时间，超越不了循环，超越不了人性……
      • 我才知道这么多年来对死亡的恐惧，不是因为害怕生命消失，而是害怕对世界无知。只是大众认知对生死不能默契地配合开玩笑，所以只有死而复生的新闻，而没有生而不存的通告。
      • 对于“死亡”这个话题，这部电影显得造作了。不过，这倒让我想起了基耶斯洛夫斯基的《红白蓝三部曲》之《白》，“死亡”成了一个隐藏着叫“人性”的鬼东西的骗局。另外，还有纳博科夫那篇叫《绝望》的小说，同样以死亡作为骗术，将那个叫“人性”的鬼请出来。王小帅哇，“文青片”这样拍就假喽！
      • 再看宏声，宏声也真的随艺术而去了
      • 嘬死的自恋男青年～看得我那叫一个冷～大夫，您抽烟么～呦，大夫，您能借我根儿烟抽么？齐雷，我操你妈齐雷，你丫真不够哥们儿……笑死～
      • 他演过自杀，最后自杀。
      • 6/10。行为艺术都为唤醒社会的麻木，除了照相机不断闪烁没人认可吃肥皂是表达自身的艺术，观察室里正常人拼命解释自己不是齐雷一幕嘲讽了环境中人的异化。姐姐认为年轻人不吃苦却死活说空虚，算命老者和林老师名义上以死而生实际借世俗力量绞杀情敌，假死没获得梵高式的荣誉反映着不被理解的生存困境。
      • 在苦涩的影调下，王小帅给了一个残忍的侧面
      • 缺乏的归宿感和丧失的安全感
      • “据法医鉴定，他死的那天正好是那年的立秋。然而对于大多数人来说，他仍然是死于6月22日，死于冰葬。”生命虽然以客体存在，但生命的意义还是在于与周围的联系。后半部分比前半部分紧凑，两场死亡也引出了王小帅的讨论命题。而前半部分则太松散。虽然不喜欢秦雷，但还是替他心疼。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 HD高清下集
      榴槤飄飄
      2000
      剧情片
      香港

      榴莲飘飘

       榴槤飄飄
      • 豆瓣网友的评价
      • 我们向往的生活和我们现实的生活之，间就是一个榴莲的距离！带着坚硬的利刺和难以消化的气息！
      • “结婚了吧，傻逼了吧，以后要赚钱就两个人花。离婚了吧，傻逼了吧，以后要打炮就买单了吧”“原始社会好，原始社会好，原始社会男女光着屁股跑，男的追，女的跑，追到以后按倒地上搞一搞，搞的女的哇哇叫，掀起了原始社会的性高潮啊性高潮~性高潮！性高潮！~~
      • 陈果作为一个香港人居然对东北有如此深入的认知~~
      • 表面的风光艳丽是无法自赏的，那是供别人羡慕的。不能言诉的过去和拼搏，只能以沉默和谎言替代。南方，是一个遥不可及却人人趋之若鹜的梦。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 HD中字下
      世界
      2004
      剧情片
      中国大陆

      世界

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 我不懂的《世界》，自然会有人懂。
      • 题材突出，但处理得“减法不够”，太多凌乱散碎的细节与无必要的“填充镜头”。《世界》是一种connection，但贾的这部尽管投资上去了，技巧与中心disconnected的地方却太多，个人感觉应该再压缩。
      • 这个世界太大。
      • 个人感觉枯燥i
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD
      本命年
      1990
      爱情片
      中国大陆

      本命年

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 工作没劲 不工作也没劲 找对象没劲 不找对象也没劲 要钱没劲 不要钱也没劲 都没劲
      • 就演技而言，这是我见过的姜文最好的一部电影。最后泉子淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。这是导演对改革开放初国人生活的记录。时代和个人两面转向。泉子这个无亲无故，坐过牢又不被社会认可，唯一的兄弟又跑路，唯一的纯爱又嫁人，终归找不到一个归属，活着就是边缘，就是没劲，充满一种永恒的孤独和宿命感。8.6 （哎哟夏雨果然就是当年的姜文
      • 三星半，个人看过最具黑色电影标签的国产片：低角度照明、烟不离手、歌女、黑风衣，与生俱来的孤独感; 还符合罗杰.艾伯特、拉里·格罗斯对黑色电影、新黑色电影的定义:主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的最终理由。
      • 姜文演的泉子真tm纯，心疼死我了都
      • 以前的片子就是好，镜头干净，也没什么废话。
      • 于无声处把社会变化印刻在人物的语言、动作和行为上，然后一个底层、迷茫、实在的本命青年就被这社会的刻刀凿上残酷的伤痕，凿开悲剧结局。
      • “北京不冷，心才冷呢。”
      • 过程不在掌控，结尾让人窒息。第二个本命年里面对的是成长的阵痛，社会的压力，自身三观的摇摆不定和面对社会世态的无可奈何。泉子的本命年，也是中国改革开放的元年。站在时代的路口，对过去念念不忘，对前路畏畏缩缩，摸着石头过河毕竟还有几分胆怯。回望当下，社会的种种浮躁，在彼时已经落地生根。
      • 看了姜文的二十多岁后，深刻怀疑他打娘胎里出来就是这副大老爷们儿派头了……
      • 还是XX年之后（90年的片子真有意思），北京年轻人的生活状态，物质生活在提升却无法避免地陷入精神上的虚无。姜文实在又帅又潮，跟21世纪穿越过去的似的……
      • 历史十字路口的影像纪实，泉子简直就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。
      • 那时候跑路都去昆明
      • 还记得我第一个本命年的时候，听老娘的话穿了大半年的红裤衩，转眼本命年又要到了，生活生活wcnm，现在到处都没劲透了！
      • Chinese neo-realism, it grew old in years and might feel quite overlong, but still among the best made. Jiang Wen carries the whole movie.
      • 人应该对社会保持敌意，这和善良并不矛盾；人更应该对自己保持敌意，这其实就是善良。每次看到这种底层的轮回的悲剧，总是有点不知所措，在这个各自保命的年代，除了让自己别那么放肆，谁又敢为谁多做一点什么呢？当然，为女人进监狱和因为被抢劫而死，或者还是前者高尚一些。
      • 他走完了无聊的孤独的迷惘的苦闷的下着黑雪的24岁，就能永远留在25岁了。
      • 据说，本命年最好宅家里，连井盖都不要去踩！中影史：影片写实的手法具有强烈的穿透力，于平实的生活场景中，揭示出当代都市生活背面的阴影地带。片中主人公李慧泉的命运悲剧并非是靠好心人和时代的变革所能拯救，因而具有一种悲天悯人的宿命色彩，强化了影片的悲剧力量，有着穿透时代的意义。
      • 第一次看这个电影时还什么都不懂，但不知道为什么，我被震撼了，我哭了。当时我不知道为什么，现在我也不愿意再看——那种最初的刺痛延续至今，连回想都带着匕首
      • 一个在混乱社会中的固守自己价值观的人，让人无比心疼。李慧泉既是道德（警察为代表）社会下忍气吞声的弱者，也是自己世界中强者，对朋友坚守情义，对爱情也是最单纯的爱。但社会现实的对比让泉子这个人物形象充满了矛盾，又让观众无比喜爱又为其叹息，最后的结局，太悲伤。
      • 9/20/2016. @IU Cinema. 谢飞本人也到场Q&A.但在周围全白人环境下看这片子把不适和尴尬无限倍放大。之后我提问他也打太极过去。唯一觉得欣慰的是之后还会有更多BFA和本校Cinema合作交流，期待一下吧。姜文是真赞，中国曾经出一个（肥30磅的）Ryan Gosling的唯一希望。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.2 HD
      图雅的婚事
      2006
      爱情片
      中国大陆

      图雅的婚事

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 多少的平庸之作在金熊光怀下被捧了臭脚啊！
      • 余男，你太低调了。
      • 你们是我少年时的偶像！ 狼来了，妈妈吃了它！
      • 对于大悲进行了极度克制的影片....很棒。
      • 没有刻意的故作姿态，只是平实的娓娓道来中国的这种真实的边缘地区的边缘故事，才是最大程度的折射出全民族的共同情感和背后的成因。荒凉且美丽，贫穷但亲切，苦逼却为爱无悔，朴实无华才最见真。4.5
      • 群演的台词功底太差，每个人说话都像在NG，分分钟出戏；提亲和宝力尔垫付医疗费两次转折都缺铺垫，致图雅形象有些玛丽苏，宝力尔从自私到无私转变过快，人物站不住脚。和《团圆》一样王全安在某些桥段上安排地过于戏剧化甚至做作，余男的表演无惊喜
      • 小惊喜
      • 还是没办法用任何理论的工具去切割她，她很容易触动我在影像之外的生活记忆。想起在民大那些年里帮助过我、教育过我的蒙古族兄弟姐妹。想起我也认识一个巴特尔，喝酒到后半夜，一起唱《父亲的草原母亲的河》。
      • 一种伦理，一种情感的分配和忠贞。这在一贯被认为豪迈的蒙古族上演这样的情节，不常少见。我看到的过多的还是经济基础决定上层建筑，贫贱夫妻百事哀，虽不绝对，也是常有。王导多拍着这样的电影，让人多了解真正的中国少数民族的真实生活。很喜欢这样朴素写实的风格，很克制。8.1
      • 把这个金熊奖看了，芦苇威武。★★★★
      • 07年准备艺考时候看的片子。印象最深的台词是“还不如赶快离了算求了”“我本来想跳下去来着，结果那天的天蓝的哟”~非常坦诚、朴实的片子，听到里面一点点家乡的口音时候很惊喜。余男的表演特别好，坚韧、隐忍都表现出来了。后来第一次去草原的时候满脑子都是这个片子。
      • 暴风雪中的羊，后来死了没？骆驼驮两个人累不累？
      • 图雅的不容易
      • 本子好，余男演得太到位了！
      • 活着，就是最大的恩赐和神谕，那些平凡如蝼蚁、在严酷环境里艰难挣扎的人们，更懂得活着的意义。
      • 这种故事主线清晰，表演真实流的片子还真是我的菜。余男是个好演员。
      • 铁娘子落泪，溅煞旁人。
      • 明显我不适合体验这种生活
      • 每个用心演过村姑的年轻女演员不久以后都挺顺利地走进国际舞台了。余男的演技果然没的说，而且还越看越顺眼。第一次看王全安的电影，剪辑上有点日本导演的风格，期待白鹿原。
      • 其实这部电影得金熊很正常：平凡小人物身上最不平凡的品质，朴实的镜头，不露痕迹的表演，纯粹的民族文化景观。事实上这的确也是这部电影动人的地方。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.4 HD
      惊蛰
      2004
      剧情片
      中国大陆

      惊蛰

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 我看该得中国电影金鸡奖最佳外语片奖——尼玛连个字幕也没有，陕西方言你们都听懂了？反正我是一句没听懂！
      • 金鸡影后，卢茨与王全安首次合作。用第六代方法拍的第五代题材，早期第六代中唯一（？）的农村题材。长镜头+手持+自然光+非职业演员，这部的确还是现实主义（《月蚀》是表现主义，《图雅》等三部全是情节剧）。婚礼之后的半小时似有脱节。另外余男在这部片子里时而像巩俐，时而像夏笳老师……
      • 余男太棒了
      • 【MOMA】王全安影展，之前几乎对他一无所知，他镜头里的是我们一直在小说里在荧幕上看过但几乎与自己没有交集的世界。坚强自爱的村妇二妹逃离农村又回归的故事。余男迷惘追寻的眼神太到位了。
      • 余男好有韵味。中影史：王全安将镜头聚焦在一个叫“二妹”的农村姑娘身上，以即兴的拍摄手法和对生活常态的细腻捕捉，通过“二妹”的个体放大，把中国西部农民生存状态和生存境遇的现实，反映当前中国女性生存现状，展现在观众的视野中，产生巨大的撼动，本片在影视界获得极高的艺术评价。
      • 从《立春》到《惊蛰》间隔着一场《巫山云雨》式的节气。这是大家都知道的。青年男女们于荒芜干涸缺少“雨水” 的乡土上愉快或不满足的玩耍，然而蛰居的女性意识却在此时萌生了嫩芽。鱼，在章明的镜头中是情欲的化身。这是大家都知道的。王全安这部借以女性题材的作品频繁展示着杀鱼（性压抑）的场景，然而我们却看不到人物行为背后的心理。观众只知道这些被乱棒打死的鱼最终成了男权酒桌上的一道美味佳肴，并猜测它们死于重男轻女的封建思想。可惜蓄意捣毁（反抗）以及行刑看戏的段落也毫无掩饰地暴露了本片真正的拍摄动机。
      • 余男不但会骑骆驼放羊，还会喂猪摇拖拉机。太真实，尤其是乡镇酒桌文化。杀猪宰鱼，心惊肉跳。最可惜没字幕。
      • 7/10。真实的笔触，混杂的方言，通篇的跳切，摇来摇去的一场景一镜头，自然光照射下颗粒感勃发的影像，乐于对城乡文化差异面向的调侃，作为独立片算相当优秀。但我总觉得第六代缺少一种元气淋漓、助长叙事的摄影符号来表达纯粹的情绪。农村、民间艺演、中国女性生活的关注伴随了王全安一生的创作质料。
      • 二妹是个坚强的人，农村里处处是不尊重和压迫，到了县城，却发现自己的行动虽然自由了，但不尊重和压迫只是换了一种形式罢了。最后，只好回乡，和不喜欢的人结婚，生娃，偶尔回次县城，却还有些藕断丝连
      • 大段对白都听不懂 但有些感受相同 学院派的演员 原来也可以这样干净朴素 不沾染铅华
      • 王全安的镜头里的余男就像张艺谋镜头里的巩俐，放羊喂猪宰鱼，女性内心的细腻情感通过生活化的动作进行表达。把鱼端到霹雳啪啦一顿乱砍的刚烈劲儿还真是少有了。
      • 拍出来90年代末的典型农村妇女形象，彼时改革开放方兴未艾，落后地区的农村女孩一方面向往着外面的精彩世界，另一方面两千年的封建传统礼教还束缚着她们的价值观，即使见识了外面的繁华，心底还是坚守着出嫁从夫的信念。
      • 真特么糙啊！糙的美好，糙的曼妙，糙的还真特么有内涵啊……尽显刻意，没有余男这片也就一渣糙。PS：神马方言啊，比特么火星文还难懂！
      • 7。昨晚被哭泣女惊醒，遂拉片转移注意力。果然.... 5分钟的陕西方言墓穴场景后，困意又重重卷来。（2012，warning：无字幕）7年后重看：嚷着结婚不如把我杀了吧的二梅、举鱼剁向酒桌的二梅、咬牙说我吃药的二梅、抱着孩子寻找梦巴黎的二梅、拖拉机滚滚浓烟里的二梅。王全安真懂余男，把这个角色写得如此出俗。但深情凝视里那一点“惊蛰”之意，却仍嫌弱化。对质量生活的须臾憧憬，总被底层的俗世婚恋所禁锢。醒醒吧，乡下的女孩子。（？）
      • 一直很喜欢生活化的电影 真实应该是强大的力量 生活有时比任何的小说 电影 或是其他什么艺术形式更加的离奇和不可思议 所以觉得本片很好看 这个身材臃肿 干活熟练的二妹竟然真的是余男饰演的 一点看不出有演员的影子 活脱脱的一个农妇 实在叫人惊异 影片里的朴实纯粹的陕西方言也非常地道 颇具黄土风情
      • 王全安很有第四代导演的遗风，他对人物内心与世界的冲突刻画极其细腻。此片描述了一个农村妇女渴望突破自身环境的限制，只可惜无论是外在环境的制约还是内在条件的拘束，都注定了她只能是一个农村妇女。我觉着王全安导演一直在歌颂一种东西，就是人内心中对美好事物的向往，主角往往是义无反顾的，可由于自身条件和外在环境的制约，只能让这些内心纯粹的人最终走入世俗，变成一个麻木的人。《月蚀》如此，《惊蛰》同样如此。对于这个世界来说，无论你对这个世界如何充满着热情，想要拥抱它，可一个人的力量是真的微小，根本无法撼动这个浑浊的世界。于是乎，我们只能割舍曾经的浪漫与单纯，走入流俗。我们终究会走入流俗的，不过，曾经的单纯会成为往日俗人一个的我们一辈子中最好的记忆，这段记忆也是我们活在这个世界上的唯一见证。
      • 有时候观众看片子也不一定非要剧情，或者美而精的大场面，或是俊男美女，而是一种真实撕裂的影像，记录真实，也记录幻境。此片的剧情简单，或许是拍给巴黎的绅士们，给他们一个机会近距离观察在中国官媒上不曾出现的深处的中国。
      • 对白大多听不懂。余男是实力派演员，演女工象女工（纺织姑娘），演农民象农民（惊蛰），不过总是苦难深重的样子。同样是陕西农民，白鹿原中的田小娥总是性欲高涨，二妹却似乎从来也没有性欲。难道生活真的把她的欲望都消磨殆尽了？哪个才是真实的农村女人呢？
      • 余男很有魅力，方言没字幕看的很忧伤。
      • 像芦苇说的，确实比白鹿原拍得好~ 余男那年很美

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