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    天字第二号 天字第二號 (2022)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 4.2 IMDB 3.5 动物尖叫
      Squealer
      2023
      恐怖片
      美国

      动物尖叫

       Squealer
      • 豆瓣网友的评价
      • ……
      • 请把这种电影归类到血腥/暴力/b级片底下，不要一刀切式的归类到恐怖片底下。靴靴
      • 即便有泰瑞斯·吉布森，也依旧是部烂片。
      • 真实故事改编，变态杀人狂猎杀妓女，警察不作为的故事
      • 粗糙
      • 最后猪吃男人那段想起一个新闻 一个人晕倒在猪圈里然后下体被猪吃了
      • 老土的血腥片，比saw、德州电锯效果都要差、剧情更不合理（完全没搞懂杀人狂要盯上女主）
      • 剧情象那个当年加拿大养猪场杀ji女事件 但是拍的不好看 粗制滥造…
      • 片烂，制作粗糙，这部电影也有人工字幕是一种浪费。
      • 快进看，不好看
      • 2023-332
      • 烂片
      • 连环杀手，人肉喂猪，然后做成香肠，无趣
      • 贴图完毕
      • 真实事件是养猪户跟jc勾结，猪场旁边有一个吸违禁品的娱乐场所，养猪户给他们提供人肉猪肉混合的食品。这也没拍出来啊，变态杀人犯格局都小了。
      • 严重怀疑是个艾薇团队转型搞的，这辣鸡质感，廉价场地，糟糕特效，以及各种妹纸…尤其是还屁话多
      • 无聊至极
      • 反杀的也太容易了 烂！
      • 好低成本 感觉制作比断魂小丑还要低劣 而且这种电影的调色可以正常一点吗 哪怕黑点也行啊 黄不黄暗不暗的 让我严重生理不适
      • 看得我眉头紧皱lol
    • 豆瓣 6.7 TMDB 7.00 HD中字
      白日青春
      2022
      剧情片
      香港

      白日青春

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 可别吹黄秋生了，你们以为他一把年纪愿意出来，还不是因为智商不够，一辈子积蓄被电信诈骗了，苍天饶过谁 本来我还公平给三星，结果这种人有粉丝还骂我，就一星，支持他的人去台湾APP，别在这放p
      • 3.5。M+戏院个座位5知系边Q个设计既…监制郑保瑞，配乐不错。白日不到，青春也来，这就是人生的残酷吧。黄秋生已经是老神在在的化境了，就是越老越似番鬼佬。平行叙事时比较行货，两条线交汇之后产生了些戏剧效果，剧情走向也愈发充满意外性，但编导显然志不在此。透过本片也可以窥见港人某些扭曲的价值观，南亚裔难民坑蒙拐骗偷，但是可怜，大陆人送钱送物，但是水鱼。
      • 除了剪辑平以外，剧本作为首部长片很成熟也处处有设计，工整绵密，再也不是香港导演守着老本的狭隘视角和情怀，拍摄得很稳，看到了《孤城泪》的影子。但少了点力
      • 2.5。在離散不安的大時代背景下，本片卻將目光投注於在港的南亞難民。片頭計程車廣播揭露著，因為香港並非難民收容地，所以對難民們來說，香港至多只是「中轉站」，「他們都需要離開」，不僅絕妙點破難民處境，也呼應今日香港時局，實在是相當點睛的片頭定拍。當然，本片不是唯一一部將南亞難民納入敘事的香港電影。然而其可貴之處卻在於，它讓這些經常被置於社會暗角、被獵奇窺視的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我們也因而得以一見他們的生活樣態——男孩哈山的偷竊日常、情竇初開、父子關係、家庭背景。故事中的兩線人物，是以交錯平等的方式並陳的。所謂的邊緣人物，終於不再僅是作為某一類人的標籤——如南亞幫——存在於敘事語境中，而是真正成為了敘事主體。本片雖質樸平順，但構建出富張力的角色矛盾，和解看似輕易，更襯得行至絕境。
      • 白日不到處，青春恰自來 @高先電影院//4.10二刷加一星
      • 覺得關鍵在於其實主創沒有真正了解人物，可能是因為田調不夠也可能是單單因為閱歷，感覺如果開首人物有了好的立足往後很多走向不會是這樣也不用利用類型推進也更好看。不過如今有好的表演撐住，可能乍看還是合理吧，但其實很多硬傷。
      • （补标1.9）这个黄爹太可爱了！很奇妙，换个视角也能带到 离开或留下 这一永恒的hk母题。结尾总在想如果八九十年代拍会不会有更违法的有创意的方式两全其美
      • 不知道导演怎么接触少数族裔构思剧本的，毕竟全片这部分最单薄，刻板印象也有点多。其他的还挺好的。
      • 兩個家庭對仗工整（同為第一代移民家庭，失父對喪母），但前面鋪墊略多，最後收束又有些急促，計程車司機和警察兒子那條綫最後也沒什麽交代。對於長片處女座而言，已經不錯了。警匪追逐拍得稚嫩。2012.11.13，2022.11.13，微風影城，金馬59，觀衆票選最佳影片試映。
      • 3.5，多半颗星给这个题材。 确实明显缺少对难民群体的田野，呈现非常流于表面。但后半段逐渐立起来了，最喜欢两人在海边的聊天，两个似乎毫无关系的人忽然意识到大家本质上都是香港的流民，而片尾老徐的一句“我们都是游水来的”更点睛地吐露了香港普遍的流动性，它本来就是一个暂时的停留之所。流民，谁又不是呢。
      • 看的時候不斷因為不合題材的細節出戲，感覺是先有了劇本想法而缺乏田調的作品，但是扯上真切存在在身邊看得到的群體，總有點“利用”感。還好雙主角的演技和攝影還挺好，能調動情緒，但卻沒辦法代替真情實感。3.5歸3。
      • #高先电影院#“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。“ 苔藓在太阳照耀不到的地方生长，也能开出美丽的花朵。暗示了本片中香港的移民群体，香港只是他们的中转站，他们也在这里有着自己精彩的生活。导演是马来西亚人，18岁来到香港生活，因此对移民题材情有独钟。但是影片的前后观感比较割裂，前半部分浅浅讲述了南亚移民在香港生活的不便、文化差异和遭遇的歧视。但车祸之后的部分变成了逃亡公路片，虽然有温馨的黄秋生和小孩子相处的戏份，但却和电影主题有着明显偏离，反而有一些疑似刻板印象的部分出现。黄秋生的人物弧光不够精彩，也有些牵强，父子关系的变化也没有交代。香港历史上也有类似的越南难民问题，对这个题材的关注非常难能可贵，但影片在现实问题上不够深入，作为商业类型片也不够有趣。
      • 不要骂了 你们知道什么
      • 1206 高先 / 很对不住，前一天刚好看了达内兄弟的难民题材新片，相形之下打三星都是鉴于长片处女作 / 车祸、堕胎，故事情节工整却俗套，人物及其动机个个都有点离谱，部分台词又过于僵硬，一如几次三番地直给点片名。
      • 抵制黄秋生，抵制叛国贼
      • 手持攝影太晃，但是晃的毫無意義。劇本問題很多，像是學生寫的劇本：這種家庭結構對照和父子關係互補的處理太刻意而且老套了；南亞非法移民的題材本來可以講的更有趣，在這部片里卻像蜻蜓點水，與之對應的黃秋生角色從大陸偷渡來港的背景，也只是plain character background，沒有更深入的發散。兩個主角其實演的都挺好，可是劇本真不行，社會議題蜻蜓點水，人物塑造也乏善可陳。
      • 在黃秋生開車撞死南亞男孩的父親之前，故事其實可以轉入寫南亞難民流落香港遭遇的因兩地宗教信仰、文化價值觀衝突而衍生的一系列道德困境（或許是法哈蒂式的），但到撞車戲之後，套戲徹底完蛋了。
      • 跨境物流被黑的最惨的一次。。。
      • 今朝君體也相同
      • “我之前从没来过九龙。”
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.4 HD中字
      L.O.L.A.
      2022
      科幻片
      爱尔兰/英国

      洛拉电台

       L.O.L.A.
      • 豆瓣网友的评价
      • 架空历史英伦第三帝国版 David Bowie 金曲，结局又见《闪灵》致敬。概念想法很好，故事细节过于随便，除了那些加工历史新闻画面外，伪纪录形式的时代感还原不太到位
      • 聆听那1984之声
      • 用科幻架空历史，探讨一个火车变轨式的道德难题，以及由此产生的情感羁绊。又一位爱尔兰黑马导演的处女长片，完成度非常高，一点点化解观众的漠然和自作聪明，并最终被打动。
      • 6.5/10
      • 作为处女作很优秀了，摄影很绝，故事设定就很有意思，大卫鲍伊没存在过、法西斯赢了怎么办😂 贯穿全片的反战与同志情也很感人
      • 前半段特别好，一段窥探未来后被未来艺术装点的时光，尤其是两位女演员在黑白做旧胶片的风格之下显得格外迷人。后半段转到改变二战历史后就显得比较平庸了，碍于伪纪录片的选择也无法走向历史被改变的方向。最后的照片确实会让人第一时间想到《闪灵》。 3.5
      • 重新看过人工字幕版，剧情还是比较差强人意，纯剧情片，结尾也是比较混乱。
      • 《洛拉电台》 能看到未来的时间机器， 不能改变的历史。
      • 接收未来的信号。
      • 小成本伪纪录科幻，奈何吃不下二战大饼，优点黑白画质老影像无缝连接
      • 创意不错的小成本科幻，设定类似《黑洞频率》《高堡奇人》，英国借时间机器作弊打二战，不慎玩脱惨烈翻车。一些有趣的脑洞伪纪录画面，但后半段调度略失控。
      • iffr day5. 没有情感的电台
      • 逻辑不圆但是好看，世界的锚点在于艺术。
      • 设定是找到了一个1940s?胶卷,手持拍(可能是本来就是发明家,有提到自己发明的?) 内容是2姐妹发明的装置LOLA能接收到未来的电波,一个参与战争,一个听音乐.本来是为了救人,后面不小心假信息战败了,结尾是妹妹希望把这几年的走向以电波的形式告诉之前的姐姐,希望不要走这条路.里面有一些老歌,一些快放(历史事件,胜利和失败的转向).
      • 科学技术Vs音乐艺术，两种价值观谁来主导这个世界都不行。
      • 预测未来反而限制了未来的可能性
      • 很新奇的设定，但是画面实在是晃得我想吐……整个质感有一种人工的复古质感，不够令人沉浸，倒是那一点点名人的片段有点以假乱真。
      • 真挚的情感在那个年代的衬托下更加温柔动人。没想到是伪纪录形式，部分构思有点想起《乡锁》但完成度好于《乡锁》。You can not kill 【哔——】和《You really got me》两段最佳。
      • 我………可以说是非常不喜欢这部电影。在我看来非常儿戏。
      • 二战中德意志第三帝国获胜的架空历史科幻片，黑白胶片的拍摄手法却没能有多少复古感，倒是部分记录二战名人的片段有点让人真假莫辨；电影里通过收看未来播出的广播电视节目的姐妹两，通过给当局透露德军战况，最终引起了时间线变动的蝴蝶效应，改变了既定的战局。很有《高塔奇人》和《1984》的既视感。
    • 豆瓣 5.2 IMDB 6.2 HD中字
      #chadgetstheaxe
      2022
      恐怖片
      美国

      鬼斧逐个捉

       #chadgetstheaxe
      • 豆瓣网友的评价
      • 尸体戴帽，垂钓鳄鱼，陪葬引流，秀恩爱死得快轻辅音教程，老表电子合约忘签日期……砍杀网红大直播，片名直接剧透也是可以的；期待太高有点失望，整体比去年的《Deadstream》还是差了不少，功夫基本全花在塑造网红生态和吐槽回复上，砍杀类型片的设置比较随便
      • 有人还会记得他吗？？？？
      • 好业余的伪纪录片水平，拜托斧头男赶紧砍死他们吧！
      • 社媒系恐怖又一新作，但是互动效果稀烂
      • 网红闯入邪教营地。
      • 《鬼斧逐个捉》直播四个网红去鬼屋探险，最后四个人都遇害了。《死亡直播》
      • 题材类似于去年的口碑伪记录恐怖片《死亡直播》，新颖的是能借助直播屏以及手机屏幕来推进故事，同时也有导演对于恶搞文化、网红文化的思考，1200+行字幕以及屏幕注释，对的我老眼昏花。
      • 自新型屏幕电影诞生以来，近期看过最差的一部，一群二笔青年在空房间全程假嗨，废话连篇，鬼吼鬼叫，插科打诨，整部看下来脑瓜仁子生疼，对屏幕技法的运用对比前几部的亮眼特色，这部真的毫无涟漪，不到30分钟就期待这几个聒噪的角色能尽快便当，作为伪记录惊悚片，悬疑铺垫几乎为零，大结局也无甚惊喜，异教徒的议题也没有好好展开过，只作为工具人凶手而存在，这种无聊抓马又没有恐怖氛围营造的假掰实镜秀能撑到快90分钟也着实让人称奇，比同类型的《女巫布莱尔》以及《死亡直播》差了好几个层级。★
      • 讽刺性强，但是观感很差，太晃，大脸画面太多了，剧情也怎么说很无语，片子的精华感觉都集中在最后的其他人对于这件事的评价，电影很一般，去年还是前年的《行车记录仪》要好看很多
      • 廢話廉價，緊張感和恐怖感都挺拉胯的，令人生厭的網紅和呆板無聊的邪教，諷刺的點也都很刻板了無新意
      • 老调重弹的故事，依然犯着伪纪录片的通病：死到临头还想着直播，死到临头还不忘把手机扶正了直播。Cult成员最后也惦记着直播，滑稽了。此种类型片的缺陷就是，始终找不到一种合理的技巧来实现作品的写实性，于是看着看着就笑了。
      • 蠢！最后挺讽刺的
      • 演得烂，剪辑假，设定又没新意，气氛也完全不行，伪纪录里的弟弟
      • 还行中规中矩，这回是邪教题材，不作死就不会死，男主心态挺好。已分享。
      • 一条直播弹幕写得好：I hate Gen Z. “我为什么还在拍？你们为什么还在看？”吐槽弹幕比《死亡直播》《行车记录仪》做得更显眼且用心，"Chad being feminist""2fast2furious2stupid"lol
      • 比起小短片显得胡来了 实时评论没有筛选 非常杂 讽刺靠的是chad死后追评的网红各种repost发言 三个配角也很扯 chad那种讨人厌的网红气质还是演挺好的真的 不过他就是个asshole怎么可能回去救jen啊少扯淡了 &love that tinder remix actually hahaha
      • 片尾太真实了 希望国内的主播也能这么拼 还真想看
      • 一直嘮嘮叨叨這麼拍下來還算有趣的，但主播還是太吵了我看到大概就劃走了
      • 节奏不错
      • 我觉得挺好看的，社交媒体嘛，电影就是批判嘛，最后那一幕的镜头很有意思，观众归零了。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.6 HD中字
      Bên Trong Vỏ Kén Vàng
      2023
      剧情片
      新加坡/法国/西班牙/越南

      金色茧房

       Bên Trong Vỏ Kén Vàng
      • 豆瓣网友的评价
      • 路……邊……野……餐？？？？
      • miff4 这辈子都不想再看文艺片了，在电影院坐了3个小时，陷入了无数次的沉思，包括了我为什么要看一只鸡打鸣十次之后与另一只鸡掐架了起来，我为什么要看男主完整地骑摩托骑过整个村庄和村路，我为什么要完整看完一个舌吻和一次撒野尿，无解，导演致力于把一个人干什么完整地拍出来，就好像时间不要钱，如果这样我也能拍电影，以致于最后希望男主淹死在小溪里，好快点结束这部日记式电影。整部片子最好的地方是简介，写得很玄乎。
      • “鸡鸣以前，你要三次不认我。”跟着电影，回了一次家。从普世大众的世界杯直播与大保健现场，抽身而出，奔赴处理死亡。携侄子归乡，吸入早已稀薄的记忆瘴气，云上日子，雾中风景，幻梦墓园。越南也有海拔，以至灵魂亦有高度差。唤醒沉睡观众的媒鸡，总来那套话术的老阿婆，翩跹的金色蝴蝶化蛹结茧，是谁跋山涉水漫漶泥泞，只为投入那溪涧的长梦。而一个长镜头，一趟骑行，水牛群与小铜鼓，一位老者，在模糊的天色中，化为清晰的面孔，讲完他的一生，夫复何求。
      • No.10006。7th PYIFF-卧虎最佳影片，前入围2023戛纳双周并获电影节金摄影机奖。本届平遥真正的王者神片，有着足以碾压所有其他影片的魔幻视听构思。数了一下全片一共68个镜头，其中八成搁到本届任意一部影片里都是华彩段级别的强大视听设计和呈现，充满了各种精心调度的复杂长镜头，其中尤其以第25个镜头为最（去给寿衣师傅送钱并听他讲故事那个镜头），简直是惊掉下巴的超级长镜头（据说排练了3周！！），此外还有颇多走位飘忽，360°接180°环移再接摇+移乃至加上变焦之类的奇幻调度。如果毕赣构思中的《路边野餐》能按照（一定程度上的）工业标准实现，大概是这部影片呈现出来的状态；导演应该也是颇受毕赣（以及邦哥）的影响，虽然时空观念上毕赣更胜一筹，但完整性和完成度上范天安还是要更好。#年度十佳#
      • #MIFF# 慢電影俱樂部又添一員，在畢贛5年沒有新片的日子裡，國際影壇再度發掘了有潛力的新銳創作者。這片應該看大銀幕，看線上對影像魅力絕對有折損，希望下半年的平遙、香港亞洲或海南島會選這部片
      • 【平遥影展展映】中国首映。虽然也是慢节奏带有诗意的那种城市漂泊青年回到故乡的题材电影，但真是拍得清新脱俗，并没觉得有三小时那么长。影片让人目瞪口呆的时刻很多。开场的不俗长镜头就技惊四座，其余长镜头时长之长，调度之复杂，水准之高亦让人赞叹不已。戛纳电影节金摄影机奖名不虚传。几次魔术表演也安静而惊艳。更令人啧啧称奇的是，除了小孩演员，片中的鸟，鱼，鸡，牛，蝶等动物竟然同样神奇地能够进行精彩的演出，仿佛导演在用意念进行调度和指导。观影时想到了毕赣的影片，不过影片也有独特的越南人文、婚丧和宗教文化，还有战争的历史。太厉害了。四星半
      • 4+，第一个镜头从球场转向大排档，暗涌的环境音，一度以为会拍超验，但随后的走势都指向迪亚兹与毕赣，混杂了前者的时间延拓与后者的空间潜行。局部情境有一些刻奇，也显得斧凿感强，但却仍然可以说是惊喜之作，人物情绪在时间流转下溶解于环境中，隽永的呈现。
      • Ｃ＋/ 有些时刻总以为会滑向过于严肃或圆整的情境，但总是能通过恰到好处的幽默感或是画外元素的浮现让叙述重新打开口子。与此同时，梦境的口子却变得愈发隐微，甚至成为摄影机展露自身在场的契机。于是梦境或想象成为沉默者凝视、言说乃至制作的时刻。可惜整体仍不太均匀，有些段落的调度和剧作结合得并不那么奏效以至于难掩贫乏。
      • 此生无法与东南亚导演和解。极度考验观众耐心的作品，声效的堆叠仿佛催眠asmr。我观影体验：什么混剪空镜头大全（
      • 在梦境和回忆中寻找信仰和灵魂，作为一部处女作有不少神来之笔，但整体性稍显欠缺
      • #7thPYIFF# 很厉害的ASMR大电影，导演非常会拍。治疗失眠有奇效，属于那种一不小心眯着了再醒过来可能这个镜头还没结束的那种。中间还有公鸡打鸣叫醒服务，非常贴心。
      • 5.7/10 #NYFF61 当下新创作者所面临的重要问题之一应该则是在数十年数位成熟的电影作者之后该如何寻找Slow Cinema的新方向，此片显然更类似于一种杂糅而并未呈现任何使人惊喜之处，当然能察觉到如阿彼察邦蔡明亮毕赣等人惯用的手法和设计，但导演显然也试图通过一种近似公路电影变体的手段来“偶遇”不同的元素去借由历史/战争/伤痕/信仰等元素构造一种“追寻”的惯性，可惜的是结果并不令人信服，而是沦为氛围的塑造，缺乏真正的质感和灵动，更鲜少目睹真正击中心灵的瞬间，或许也是因为语焉不详。有关动物的魔法/超自然性似乎是全片最有意思的元素：正如他向侄子展示的扑克或手绢魔术，那些忽出现忽消失的金鱼，斗争或争宠的鸡，落满树如花朵般的白色蝴蝶。
      • 第七届平遥影展第15部。大师风范，未来可期。
      • 充分感受画面和影像的魅力，有很多旷日持久的超级长镜头，故事性偏弱，是种不明觉厉的“好看”……
      • 7.0。美學依舊沿襲塑造東南亞潮濕、泥濘的氣候特徵，以個體心境切入在地的神秘主義探訪和作為根源的族群傷痛。場景設計存在模仿帶來的刻意感，但能夠較好實現單一鏡頭內部的時間變化，並給予觀者較多沈浸的空間。以Faith為核心暗埋的文本則稍顯幼稚，看到結尾反而略失望。
      • 能设计出一部这样的电影是幸福的。@PYIFF
      • 又一个邦子邦孙。相比阿彼察邦而言，文本上多了关于基督教的讨论，但语法上毫无拓展，只是闲笔更多，叙事密度更低。视听语言很成熟，成熟到有点无聊。而且片长也太长了，剪掉一个小时我估计能打四星。
      • 其最大的价值在于，那一代电影人已经逐渐离开我们时，能看到传承和延续（而不仅仅是模仿。
      • 7th PYIFF，晚上跟朋友针对此作聊了三个小时，长镜头如何实现，导演理念如何。感叹真是“天才从从容容，极大耐心，不可收拾”。
      • 泥泞中的足迹，被大雨冲刷。灵魂深处的光影，永远在追寻。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.7 HD
      Music
      2023
      剧情片
      塞尔维亚/希腊/德国/法国

      音乐

       Music
      • 豆瓣网友的评价
      • Bresson被蚕食殆尽的方法。歌还挺好听的，但为醋包一桌饺子也挺费劲。
      • #二刷 #26022023 #Berlinale #ZooPalast #Competition 故事上改编自《俄狄浦斯王》，开场交代了男主的身世，父亲杀死孩子未果，母亲在山下死亡留下孩子，父亲在山上被抓留下眼镜，眼镜传给了Lucian。长大后男主推倒Lucian（弑父）造成其死亡但只被关一年，认识Lucian的青梅竹马女主相爱结婚生子（娶母），女主发现男主是杀害Lucian的人无法接受遂自杀，最后一切释怀。#一刷 #21022023 #Berlinale #BerlinalePalast #Competition 极简主义风格。模特表演，高效推进剧情，空镜转场，极少的对白，去戏剧表达。镜头上，大量的固定镜头和摇镜头，少有的推轨。空镜转场推进剧情。听上利用唱诗和音乐替换了布列松的内心独白。
      • 奇作！以神话为龙骨，时代环境不断流变，音乐也从圣咏变到流行，一双脚，一副眼镜，挑起不变的秘密，是为music。虽有宿命论之重，也有偶然性之轻：路边的车祸；俄狄浦斯盲而复明；悬崖上的壁虎。
      • 相当的诡异，没有人物、没有结构、没有情境的电影，但却需要智力的干预才能运作。它亦是Aftersun的反面，因为夏娜莱克解除了她电影中所有特写和手势的情感意义。而间离法的生效也意味着观众不再投注感情。不过这些都是次要的，最主要的是我仍旧无法认同夏娜莱克的时空观。@Berlinale73
      • 4.5 夏娜萊克對伊底帕斯神話的現代重述，敘事的斷裂，時間在其間不斷跳躍和流逝，日常生活中的人物姿態、運動本身的「無意義」奇蹟般地顯現。靜默下的神性；感覺的強度及張力一一對身體局部的特寫，如緊握的手、受傷的腳、目光的注視等；音樂成為開放式敘事的核心，屬於世俗理性的符號-編碼體制為日常動作的非理性、無意義所瓦解，最終吸引我們的是：一次郊遊、一次吟唱……
      • 待重看
      • 2023柏林最佳编剧。这个奖发得有点……这个重述俄狄浦斯王的故事还算是挺巧妙的（所以剧本奖真有点顺拐），但是导演手法真的非常分散观众注意力，看完马上复盘再看一遍才算是基本把情节点（以及导演的诸多设计）连上了，沙内莱克的时空观念还是挺厉害的，尤其完全不交代时间和地点过渡的手法还真是挺迷人的；视听上可能还是受布列松影响比较大，一些身体局部特写的张力相当不错。总之我真还是不太吃得下沙内莱克的片子，但这次已经算是比上次那部《我离家了但……》体验要好很多了……
      • Schanelec第三度做戏剧改编，真就越来越得心应手。最早改《海鸥》时候，需要演员身份、戏剧舞台与核心人物关系，到了《哈姆雷特》也仍然有着排演、核心场景及人物扮相，再到这一部《俄狄浦斯王》则去舞台与表演，只需调用剧作关键词就完成了共时空的戏剧演绎。于是，我们得以观看一部有情节但又去情节的电影，如果还存在一些道具与名称的暗示，则立即附加多组无意义的身体运动再度稀释情节浓度，通过情节后的人物状态的变动与联结组成了电影。从而，让去空间关系的现实场所成为舞台制景，身体局部成为全景剧场当中的特写。
      • 8.7 相对单调静止的日常现实景象中存在着可能流血的伤，其中也存在神话和戏剧的基调，声音的感染力、尤其是现场收音的现实质感，更便于激发观众的感知和想象，开放的叙事也许只是存在于片刻的肢体动作中。摄影机更多地对准人处于柏林郊区户外的生态环境，也更便于发出一种温柔的注视，记录那些缓慢流淌的时刻：一首乐曲、一次步行、一套动作... #SIFF2023#
      • “悲剧的诞生”。如果未曾看见，要眼睛何用；如果未曾相遇，要时空何用；如果未曾离去，要诗歌何用；如果奠定的结局无法纠正，那么再次演绎的必要又有何用。悲悯的情绪隐隐渗透情节画面的表象，在这浮祢的表象之下，又有何种深刻坚定的灵魂挣脱投入河流，这种力量，超越生命与死亡，引领我们走出遥远边际的迷雾，洗褪声嘶力竭的歌声。在俄狄浦斯王的经典故事中，夏娜莱克深谙戏剧的奥秘，却选择用肢体拥抱观众，提炼纯粹，将每个动作献给足以凝滞时空的美丽中，惊叹于画面简单的同时，也在惊叹着冲突与对抗的安宁，仿佛一切烟消云散都溶解在声音旋律的谜杂中，一种交融了人类精神与躯体的独特感官体验，它超越所有已知信息对话界限的极限，这就是「音乐」可以达到的：雷霆万钧的轰鸣穿过山谷抵达沉溺语言的海滩，多么弥足珍贵的佳作。——25'SIFF
      • 2.7分
      • 【HKIFF47】敘事性被完全削弱，攝影機關注著緩慢的日常，音樂及聲音被凸顯出來。放映完有一個人想帶頭鼓掌，但沒有人響應，略顯尷尬，大家應該都睡過去了吧
      • 极少的对白，主要在以画面和构图叙事，前半部分是很成功的，一些看似静止的图像在严谨的缓慢执行之中产生信息量、情绪和对于人物历史的回顾，时间线的转化让人难以第一时间察觉却又顺理成章（有些希望可以从这方面更深入探索人物的过去现在与未来）音乐有在揭示人物内心但并无特别之处。后半段逐渐失去了张力，对于已有角色的刻画没有继续深入而转向别处，整体有些高开低走。但通过影像构建出的这个熟悉又陌生的世界中暗潮涌动的叙事本身已经很迷人了，是不是对女性导演过于苛刻了
      • 最少台词的夏娜莱克，无穷的性张力与死亡阴霾，原始的、整洁的、机械的。剪掉情节枝蔓，从根部直接生出果实。音乐段落比预想中的魔力更大，如辟出俗世与天国间的模糊地带。
      • 喜欢。 @SIFF2023-百丽宫协信
      • siff23
      • 前三分之二真的牛逼，电影的平面性质和立体幻觉互相拉锯，平面上把空间往外撕扯，同时遮蔽和压制纵深，然而纵深方向的运动就像透过一面橡胶刺向观众的利刃，这种从天罗地网中渗出来的无可抗拒的力量，完全无愧于影片重现俄狄浦斯王故事的宣称。此外，儿童和布列松式表演的冲突，音乐和静止，时间流转和跳跃的节奏和速度……也都营造出莫大的张力和悲哀。这才是电影啊……
      • ＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 4+ 难以名状，就像音乐本身
      • 【香港国际电影节观影】对于那些不熟悉希腊神话的观众不太友善，再加上简约省略的情节，模糊了时空跨越的处理，以及大量画外空间的镜头，更让人倍觉晦涩难懂。当然，在依稀可辨的故事里，音乐的主题还是能人有所感悟，它能让罪犯洗涤心灵，成为生命救赎的明灯。
      • 理解无能。大晚上十点多顶着几天的疲惫和困倦给我看这？我一般很少会给自己看不懂的片子打一星，但鉴于这部给我带来了久违的煎熬和难受，我只会觉得导演是pretentious而不是figurative

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