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    冰下的鱼 (2020)

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    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 HD国语版
      生生
      2017
      剧情片
      台湾

      生生

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 鮑起靜小姐在香江首映後大駕親臨映後談, 在很親切地回答了影迷問題後, 又大合照, 榮幸的我和影后距離只有 0.0004公里......影片不知是否有真人改編, 幽默感人, 各演○演出太自然.....鮑姐也說要被比下去.....
      • 時空環境意外精準，65歲後不得駕駛的法規和租書店的租片廣告（《全面攻佔2》等）都與行事曆的日期能夠貼合。不過還是台片老毛病，場景都「乾淨」的的不太自然，例如一個忙到沒時間接小孩的夜班單親媽是怎麼有辦法維持自家房子一塵不染無衣不折？
      • 杂音太多了
      • 「我也只活到這個年紀, 以後的人生, 我也不知道應該怎麼告訴妳. 如果有一天, 妳知道了, 妳一定要告訴我.」
      • 非常一般的一部电影小品，虽然不至于很差，但总觉得导演可以打磨的再精致一些，现在看起来还是个半成品。所幸的是包括鲍起静在内，无论是扮演女儿的，还是那个小孩的，都极有质感，算是在总体上用表演挽救了这部电影
      • 如何面对亲人的死亡，尽量在不滥情，鲍起静演得还是好。只不过她拒绝化疗拒绝女儿的原因，还是很中国式的“我是为你着想”才做的这些，让我天然带有不适感。“生生”是里面小男孩的名字也挺拉胯的。有很多地方声音做得不太好，就算开那么多电器，也没必要有这么多杂音。
      • 拍出了生命的洒脱和随心，也克制了煽情，比较节制且有控制力的表达。
      • 人生就是跨过一道又一道坎，到跨不动了，就躺下，变成后来人的阶梯，帮助他们跨过去
      • 这是一首关于爱的小情歌。If you love me,tell me when I'm still alive;if you need me,tell me before I die.I'll disappaer but love forever.
      • 有點難看！
      • 不覺得有拍好，或許就近年台片來看還不差，但拉到正常標準就覺得完成度有問題，但我也不確定所謂正常標準到底是什麼或對誰有意義。
      • 略有電視電影的感覺，但覺得安邦編劇能力不錯。細節寫的生活化又細膩。催淚題材但算是克制表達了。鮑起靜演出極佳，我也想看莉莉奶奶自製的漫畫了...
      • 不成熟，剪辑混乱，能看到很多电影的影子，但看不到作者表达。
      • 第一部电影院睡着的电影，以前看《一一》的时候也有点累，节奏稍微有点慢。感谢青年电影展的票。会找找资源重新刷一遍。
      • 鲍起静的表演让这部电影成立了
      • 6.8
      • 電影院
      • 20200213：一個年輕的小孩追隨過世至親活過的痕跡，與一個將死的老人邂逅。生生這個名字也暗示了這種人際關係互動中生命的延續。有意思的命題和故事。但劇作本身問題太多。只有老人一廂情願的鏡頭的展示和傾訴，缺乏小孩/女兒/媽媽的反打，關係的交匯完全沒有拍出來。
      • 太真实了，老人的固执，与儿女的无奈。台湾电影特有的细腻感和娓娓道来的叙事，不是给人猛的一击，倒是让我隐隐难受许久。到底要如何面对生老病死，或者说面对老人弥留之际我们该如何陪伴，我想我该做些思考了。
      • 华语电影还能不能拍好了。。我差不多三四年才看一部华语电影怎么就遇到这么boring的片子，节奏还能不能再拖沓一点!!! 让好多观众都忍不住玩起了手机。。。本以为是讲祖孙忘年交的故事，怎么就变成了母女情母子情，哎，可惜煽情失败，没有一点被触动。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 HD中字
      朝が来る
      2020
      剧情片
      日本

      晨曦将至

       朝が来る
      • 豆瓣网友的评价
      • 人人都告诉我，少女是最美好的年华。没有人告诉我，少女这个词语有多么危险。危险到同班的男生，家里的叔叔，社会里的男老板，都时刻想要吞噬我，来满足他们的欲望。这个社会对性的无知且包庇，让少女的人生举步维艰。我成为了母亲，却也没有成为母亲。我把孩子交给了另一位更年长的母亲。属于我人生的最后一点欢愉在将小家伙交出去的时候就结束了，剩下的只是冷酷的父母，残忍的社会。幸好还有几个其它女性，有“姐姐”。她们让我在生活里挤出一丝笑容。她们最后找到了我。不论我在哪里，告诉我，我的初心永远不会被抹掉。阳光闪的很耀眼，就像那天我坐船上去那个绿油油的小岛时一样。岛上有“姐姐”，有对少女纯粹的关怀与爱。
      • 多伦多线上第5场。如果看进去的话其实挺动人的，尤其是在几个情绪爆发的时刻，几位主要人物被命运裹挟着，被迫接受残酷的现实，那种连着血和肉的痛楚，确实会令观众有扎心的感受。可惜河濑直美这次依然顾此失彼，强调场景下人物的状态，却忽视了整体的谋篇布局和叙事的完整性，使得情感到最后只能靠煽情的音乐来推动，很可惜，本可以更好的。
      • 那边的女人希望女儿肚子里没有生命，人生就会更轻松。这边的男女明明有资格做父母，却被宣判了无精的极刑。孩子出生，意味着人生有了新的连结还是累赘。父母的身份是件穿上就会变无敌的衣服，像大海保护着岛屿，岩石铭记着地球。既要在子宫里孕育，也要在摇篮里生长，刻在生命里的所有印记都不能抹去。
      • #3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情，这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳，大量逆光镜头（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧（宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片）。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣，三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起，也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题，但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味，也回应了“少子化”的社会现实。
      • 画面做的是真漂亮…但是剧情有些脚重头轻，想讲的太多，呈现出来的有限，最后的团圆结局也有些儿戏。一点牢骚，母亲孩子，孩子母亲，如何做个母亲，怎样的母亲才是好母亲，为了孩子辞掉工作，生了孩子毁掉了大半前程，想来想去，女人为什么就不能摆脱母亲这个身份只是做个人呢？
      • 第一部河濑直美。两个视点、两条故事线就这么硬剪在一起居然一点都不觉得违和，不过逆光镜头+小清新配乐确实有点滥用，中间的那段伪纪录式的影像也有些奇怪
      • 河濑直美的《如母如子》，讲诉少年与中年两个不同的年龄女性所面临的困境，一个未婚生子，一个求子不得，但说实话这两个视角割裂有点严重，唯一联系也只有孩子，故事并没有有机融合在一起，反倒是各讲各的，感觉像是两个片子。
      • 请一定坐到字幕走完，听完Asa to Hikari. 多时空的穿针引线，母亲的接力竟织绘出平成到令和的日本现代社会图景，几段伪纪实穿插在传统情节剧的叙述中，放任现实的幽灵对剧作的入侵，大量的自然风物和手持的家庭影像混剪，恍惚召回了生命之树曾经的感动。就这样阿姨还是拍了最后一幕来表明自己的态度，就像她近乎执念肆无忌惮地将镜头朝向光，我知道她在提醒我们，无论现在四周多黑暗，也要抬头看看这世间最明亮的原点。又听到月光？！
      • 这部片真的让我彻底放弃河濑阿姨了，剧情片摆拍成假自然真做作的纪录片，关怀弱势、边缘人群就是哭给你看我多惨，给你看我的伤疤。好人都像圣母一样在逆光的背景下说教，所有人都是在镜头下表演痛苦和开心的玩偶，肯本没有活在真实的世界里。最后又搞一点悬疑线，导演什么都想要，什么都想拍，风光片也没少剪进去。其实看半天是阶级问题呀，说是讨论不同的母亲，最后还是穷人家孩子没有好的环境，不会跟孩子相处。知识分子精英没孩子，领养也可以把复杂的亲子关系处理的很好。社会的症结，个体痛苦倒地来自于哪里，不是呈现跪地痛哭的人物那么简单，导演到底想清楚没有啊。为了改编小说而呈现的故事创作吗……饶了观众吧……电影的创作绝不是把镜头最准某些群体，让她们微笑流泪再来个大逆光，让你看真美啊，这么简单……
      • 河濑阿姨用逆光小清新化解了不少两条线交融生硬的问题，虽然片长很长但是看下来不觉得冗。她悲天悯人的创作态度依旧让人敬佩。稍显遗憾的是结尾太仓促，两条线都各自占用了太长的时长，但内容却有点芜杂，其实两条线汇合后的故事也应该重点着墨。
      • 河濑直美的水准还是有的，只是这么多年似乎一点突破都没有，看到一半她那几招重复耍了两遍之后，有种看到导演天花板的感觉。还是河濑直美导演的那些标志性的拍法，树林和逆光无处不在，开心也逆光，绝望也逆光，万物都可以守护人类，万物都必须有灵，大自然的空镜可以帮导演补齐故事没有的逻辑，听不懂风声跟主角说了什么就是大家的问题了。不过这可能也正是我们喜欢河濑直美的原因吧。
      • 河瀨直美這次玩HIGH了。這片裡面夾了三個故事（栗原Kurihara、朝斗Asato、片倉花Hikari），而且還有很明顯的分割點。最後弄得節奏感奇差無比。強行製造的轉捩點（黃色外套那個心乃美那條線）一開始栗原夫婦那條線衹不過是個幌子，實際上又不是在講她的故事，但影片又煞有其事的描述栗原的「感動」。（對於了解栗原完全無效）然後全片用剪接去交代「現在」與「過去」的多條故事線，搞得混亂至極（尤其是栗原那條「現在」的故事線），實在太糟糕了。
      • 又一部“无精症”。逆光的河濑直美，探讨生育和养育的情感束缚，对任何一方，都可以说“请不要抹去我的存在”。
      • 画面再好看也架不住是烂片这个事实，只能证明直美阿姨有“逆光也清晰，照亮你的美”的本事。两个半小时都没有把重点给讲明白，而且太多情节经不起推敲了；导演需要搞清楚细节不代表拖沓，细腻不代表矫情。
      • 【QCinema】 極為精妙的敘事結構（兩條主線和一條支線並不相融，但這種疏離的連接才是人際網路中勾連的常態），河瀨直美在Hiraki身上寄予了青春時光細膩而私密美好的情感。但本片更重要的是對於當下時代問題的解答。城市社會規訓律條對人的自然本性的作用，最直接表現的就是目前深刻而嚴峻的人口問題。物理、生化因素或是社會因素影響下的生育率降低，引導生育是「堵」，而「領養」所引向的社會福利保障制度才是「疏」，是枝裕和此前幾部關於親情-血緣的電影可以視為「領養」的社會風向引導和群眾心理建設，河瀨直美這一部則更為深入，審視「領養」各項環節，展現「禁早戀卻促生育」這種定約成俗的荒唐，社會在各組人物關係中所體現的對於兩性群體的差異要求無疑是最根本的答案。
      • 从不育夫妻收养孩子的心酸，到未成年少女生子后的人生崩盘，河濑直美握有满满值得探讨的社会议题，可也因想讲的内容太多，造成影片结构严重失衡。大量可以重新剪辑、编排、精炼的段落。就像影片那个本已挽救全片的优质结尾，河濑直美仍不放弃再赘言几语，堪称全片举棋不定的缩影。
      • 当然也可以把最后一幕看作高于现实的吧，但是实的又怎么样呢？#全世界最好的河濑直美#
      • 本阿姨脑残粉忍痛说一句：杀鸡焉用牛刀。阿姨拍这种戏是信手拈来，两个故事单独拎出来都很强，恰到好处的景/物/人的特写和转换，纪录式影像的穿插，太能让人共情。但这个刻板的悬疑加突兀的冲突说实话不在水准。之前阿姨再怎么母爱泛滥我都甘之如饴，但这次配上那个不断重复的主题曲，那种jpop的人工糖浆的味道让我口腔发涩。
      • 近年来阿姨最佳了吧！如此繁多的人物和环形叙事被玩得很溜，竟然还有悬疑成分。最重要的是，矫情空洞的逆光镜头再也没有了，女性与母亲间的复杂情感饱含真挚。
      • 一开始看简介我以为会讲一个生母与养母抢孩子的社会新闻类型故事，结果电影出乎我意料之外地只是以此作为突破口来讨论母亲这一形象在一个人成长中的意义。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.8 HD1280高清粤语中字版
      小伟
      2019
      剧情片
      中国大陆

      小伟

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 本届FIRST影展剧情长片最佳。拍着胸脯说是近三年来最好的华语处女作，时空性的完备程度秒杀所有阿彼察邦的拙劣效仿者。每场戏都有充足的信息量和解读空间，创作者有极其清晰的设计和考量，绝没有卖弄符号的心虚，剧作、表演和电影思维三者同时在场。一个在创作生态里越发“寻常”的家庭事件，用三人接力式的视角挖掘出每个成员的精神困境：死亡，青春，乡愁。联想和共情激起的思绪上下翻飞，无法止息。所有长镜头都没有露怯，有着丰富的细节和精准的调度。更不用说令人咋舌的景深镜头，对当下拍摄场景、人物内心乃至城市地貌都有深刻的认识。结尾与开头打通的幽灵视角直接把我看呆了，河濑直美《沙罗双树》的感动再次汹涌而来。自然、流动，让我耳目一新。
      • 谁是追逐太阳的猎日之人，谁是与龟赛跑的阿基里斯，谁是笑话里拿错了病历的家伙，谁是现实中插错了卡的笨蛋。爸我想改变世界，这样的豪言在泡面的热度里融化。老婆快过来一起挤，这样的蜜语在卧铺的床位里蒸发。植入父亲离岛的记忆，在缝纫机边试穿祖母剪裁的黄衬衣，从此去天南海北，都带着你的身形。
      • 不多见的墙内粤语电影，演员都挺棒。非常私人的家庭故事，也拍出了两代人的一些共通境遇，《一鸣》也贡献了最为自然舒适的校园青春戏。另外荒凉村落已然变成新导演超现实想象集中营，这部分如果延续原本的写实主义或许会更好。
      • 现如今已经很少有处女作能让人一身鸡皮疙瘩的惊艳了，这部作品做到了。导演太厉害了，心思温柔又细腻，个性叛逆又沉默，他看见了父母，看见了自己，看见了老屋，看见了广州这个城市，像每一个经历过高三与家庭伤痛的我们每一个人，静水流深的情感默默汇入到心底，像给我注入了一剂回忆药水，瞬间把我拉扯到自己窘迫、压抑又自由憧憬的青春时光。黑暗的影院里我这个成年人的眼眶悄无声息地湿了，灯亮起前又悄无声息地擦干，感谢这110分钟的私人自我窥视时间，非常妙非常治愈。
      • 7分，现在的年轻人真是厉害啊，处女作能这个程度，很不错了。这片首先好在剧作，非常工整，用心的细节也有很多，剧情的构建，关系的推进也都很合理。相较而言，更喜欢前两部分，第三部分开始玩了些虚的，反而有点无趣了。
      • No. 一部非常不好听的电影，也就是说，没有画外的电影，意味着长镜头中的摇镜只能像拖着一团赘肉一样拖着那佯装自然主义的陈词滥调。但你说共鸣？集体记忆？当然有，但这也是我失望的起始点，因为有了共鸣，有了类似的经验，那也就意味着一切只能安安稳稳地抵达终点，别的什么也没有，即便有了第三段那些似梦的场景，但也仅是在梦的视界旁边旋转，并没有真的要入梦的意思。为什么无法入梦？因为不存在逃逸的欲望，没有像片中那个离家的奶奶一样一去不复返的决心（她再也没出现），自然也就不会有真正的出格举动，看来理想二字确实已经从华语电影的字典里彻底消失了，也许从一开始就没有过。
      • 近几年看过最好的处女长片。年度华语十佳
      • 一上来就绝症，没有试图说教，也不用配乐去煽情，能把生死之类的大词，变成化整为零（ING）的进行时故事——作为处子作电影，已难能可贵。人生温度遽降的广州，似乎没有了全年的躁动暑气，医院、学校和家的不断转移，“似乎不为什么”的老奶奶离家、主人公逃课、年轻人出国，都在寻求解（救）脱（逃）。不足之处，是第三段似梦又遇，太“路边野餐”，感觉在试图去总结和升华。然而，真按照前两部分的节奏行进，也完全没有问题啊。主要角色均由港人演员出任，也是相当少见的、完全粤语为主的local电影了。
      • 听小伟英语口音，他是怎么被加州大学录取的？
      • 3.5 “惊人首作”名副其实，尽管缺陷不少，导演想做的想要的太多，结构也很有问题，不过这些都掩盖不了导演的才华。
      • 导演拥有极为细致缜密的理性思维，在景别构图的平衡、剪辑的精确度、视点的转换节点和运动镜头的速率停顿上都下了大功夫。但此类以极端情境反逼人物状态的电影，文本的咬合一定要足够紧，才能制造出具有强烈代入感的戏剧漩涡。遗憾本片依然存在不少泄气的段落，在情感层层推升的过程中制造出不少阻力，所以直到结尾我们也没能真正看到脱离出事件之外的人物，不论是慕伶、伟明还是一鸣，都差了一口气。Ps：旅馆大风停电那场戏蛮惊艳的。
      • 你要做保安，他要做教导主任，我要开小卖部；我们都有美好的未来。
      • 看完也很想点根烟。ps才发现广州的景挺适合拍电影的hhh
      • 享受这种苦中作乐的幸福感。大陆电影，全程粤语对白，三主演全部来自香港，加分加分！
      • 相当成熟的处女作，也是典型的半自传作者电影，看得出黄梓导演拍出了自己真正想拍的东西。三段式既代表三个不同家庭成员的主视角与三种有所变化的风格（由写实到超现实，从手持晃镜到稳定平滑），又呈递出了成长/新生与还乡/逝去的交织历程。基调冷峻克制，哀而不伤，在剪辑、转场（包括三段之间的衔接）、空间调度（自然环境&氛围营造，以及室内与画外空间运用）与视角过渡切换上也很有想法，尤其是主客观视点或不同视点的流畅转换，首尾相衔的幽魂视角运镜及通过电视中录像引入片名或收束全片的设计也十分惊艳。内容上留白和需要观者揣摩解析的地方也不少，对叛逆与压抑的青春及患病者心理的描摹很真实。第三段迷雾缭绕的无人村与停电后的荒凉宾馆足以将我吸入片中。美中不足的是仍有一些符号堆砌问题，如阿基里斯与龟和追日者寓言。（8.3/10）
      • 自然流畅，平实生动，跟拍恰到好处，声音处理饱满，处女作就这么沉稳，难得，更喜欢原名《慕伶，一鸣，伟明》，以三个名字命名，以三个名字进行分段。
      • 竟然听到了熟悉的乡音，荒岛上冬天的海风真的瘆人，但岛上这段的确是全片华彩，拍出了苍凉落魄的美感。导演本人还挺可爱的。｜SIFF2020第12场
      • 用一部笨拙的电影，和我们的父亲与青春作别。
      • 粤语似乎有种天然的亲近感，一出声就让人想要把这个故事看下去，而导演的镜头则继续将这种魔力放大。医院走廊长镜头对时空的留白给人惊喜，火车上父子相卧不失为年度温情时刻，最后镜头又如父亲还魂一般堪称点睛之笔。
      • 4.5 从癌症家庭素描到中国式家族志，从一鸣渴望跳脱的青春到伟明的“人生无再少”，三段式的结构所拉开的混杂语境，最终在“无人有魂”的岛屿上，归为一场“天荒地老故人识”的“岸边之旅”。电影的每一处场景、意象、调度，都是在形塑如此扎实的日常感的同时，又在其中找寻临界的、别有洞天的缝隙，轻轻诉说着无声的后悔与叹息。天空海洋山野树林，医院房屋报纸电视，乡野与城市全都落下了“时光之尘”，在巨大的变迁中又有着往昔的幻影——只因为情感是亘久不变的，它被封存在记忆中，又时刻作用于当下。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.0 HD1280高清中字版
      幼な子われらに生まれ
      2017
      剧情片
      日本

      生在幼子

       幼な子われらに生まれ
      • 豆瓣网友的评价
      • 关于菲林拍摄，需要的不仅仅是坚持，更需要对其美学特性的精准把握，从这个角度上讲，本片完成得非常棒，忧郁蓝色中的抉择与接受。溢满整个银幕的生命力，平稳中泛着波澜，细腻中隐着碰撞，纵使结尾收得颇为干涩，也不得不承认，论及生活流，日本的高手确实多。
      • 无论怎样选择都会后悔，这就是事过境迁之后我们仍苦苦追问那些无解问题的原因，力图泯灭原生/再婚家庭之间的羁绊，其付出的努力与职场竞争同步展开，既压抑又不无温柔；戏剧性肇始的各事件，却以平淡收尾，生活本质不外如此，心结解开时分窗外的万家灯火里，盛载的满是人间的悲欢。
      • 9分。重组家庭亲生女养女复杂亲子关系，疏离、亲密，感人的父亲。细腻的人物关系。离异女人对男人求婚的回应是：“谢谢你！”多么不容易。女人最后KTV独自略跑调飙歌推上高潮。"Who knows what's waiting at the end of sadness / at the end of sadness / Let's live a wonderful life..."11/22/2017
      • 本以为前年比海更深那场雨是近十年最佳，没想到还有这片…有多少人被宫九那身违和的西服和口袋里那堆硬币感动到的？举手来看看
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 HD1280高清中字版
      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

       La vérité
      • 豆瓣网友的评价
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 看不出任何水土不服，要是事先不知道是是枝裕和执导，即便有几场非常“是枝裕和”的戏，单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手，可以说是抓住了法国家庭文化的精髓，却也不失日式视角，小女孩的角色是亮点，也是一以贯之的是枝风格。
      • #2019威尼斯第一场#开幕式当天赶了个大早看的媒体场，依旧是是枝裕和钟情且擅长的家庭亲情题材，与其是说母亲的回忆录，不如说是母女二人的和解。情节细腻，画面温柔，配乐颇有童趣，算是小惊喜了。不过跟小偷家族比，还是差一些了。。。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.4 BD1280高清中字版
      The Father
      2019
      剧情片
      保加利亚/希腊

      父亲

       The Father
      • 豆瓣网友的评价
      • 比较好地平衡了美国独立公路片和东欧电影的内容与语法。 年轻亡母的扮演者是玛丽亚·巴卡洛娃，尽管只出场了十几秒……
      • 好像是第一次看卡罗维发利影展水晶地球仪奖作品。尽管题材再普通不过，甚至有点沉闷，但是编导凭借扎实稳健的剧情编排和节奏控制，以及流畅的运镜，让这个故事显得情感充沛。施加在人物身上的压力自然有效，台词戏剧性强，很能引发观众同情，黑色幽默桥段作为调味剂加得恰到好处。
      • 父子版托尼厄德曼。多年父子如兄弟，兄弟心里苦。父子同心切榅桲，榅桲腹内酸
      • 保加利亚前社会主义“近亲”……
      • 极权体制时代的烙印成为一种明显的意识倾向与标杆，在「父 / 子」的传统文化冲突语境中，又似乎是一种泛化，两个几乎都是老人的「父子」纠结在过去（逝去的母亲）阴影中挣扎而不得。
      • 心力交瘁的疯狂下潜藏着男人失去女人后的凄惶、脆弱和无助。（很“小”的一部片子，其实不太能配得上卡罗维发利的最高奖…）
      • 父子之间的关系，片子不长，故事简单，但细节丰富，台词不错，颇有些黑色幽默。父子两人性格皆有问题，有让人讨厌之处，但面对生活的窘迫挺让人同情，其流露出来的真情也让人动容。保加利亚电影切口都很小，却都有打动人之处。
      • 我们总是要面对工作和生活的一些烂摊子，一边处理工作上诸多问题，一边担心失去老伴后父亲的生活，还要安抚怀孕妻子的情绪，夹杂着一些有点荒唐的举止，最终这一切都在父子二人听过逝去的母亲的生前最后的留言，得以释怀；而父亲的儿子，也迎来了自己做父亲的时刻。
      • 虽然有点慢，但是剧情设置还是很有趣。老爹太能闹了。
      • 平庸无聊
      • plurk.com/p/nkllsn 運用了錄像、沖洗出來的相片與語音留言等不同記錄人類的媒材，來反襯這些都不如直接陪伴來得重要。兩位男主不動聲色，最後才顯露。聲音、視覺都很自然。兒子一張一張刪去數位相機中母親遺照看了心驚。 不知片中果醬嚐起來如何？想吃。
      • 展示一个这样的父子关系，实在有些儿戏，缺乏共性也缺乏代表性。最后男主人公说自己也当父亲，就表示自己成熟了？
      • 87/100。第一次看保加利亚电影，倒是非常喜欢。影片从一个很小的切入口出发，讲述了在母亲去世之后，深陷精神癫狂的父亲与试图挽回局面的儿子之间的矛盾冲突。剧作似乎走着极端的道路，在众多地方的设置与呈现会让观众大吃一惊甚至难以理解，但是在结尾处所有真相抖落出来之后这所有的“意外”似乎都成为了情理之中，家庭中反复缠绕却又坚实无比的情感被发挥得淋漓尽致。另外此片更是从父子关系之中解读出了一种思想上的冲突碰撞，采用许多精心设置的小细节更为突出了这种激烈的对峙，使影片内涵更为丰富。不过这一浅一深两个方面的相互性还是略显粗糙，稍微打磨一下会更好。总而言之，这是部小巧但是精致的drama大戏。
      • 3.5
      • 3.0 目前为止关于父子关系的电影，最无聊的一部
      • 2019.11.7@金馬in89
      • 这个片看得太揪心了，人总是不停伤害自己所爱的人
      • ”Toxic masculinity“
      • 人到了老年总是会越发地固执，其实影片中体现出的极端化的父子关系都会或多或少地出现在广泛群体中
      • 老爷子也是个磨人的老妖精

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