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    雪与熊 Kar ve Ayı (2022)

    最近更新: 雪与熊
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    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.3 蠢货
      Mutt
      2023
      剧情片
      美国

      蠢货

       Mutt
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍的还行，虽然意思不大，但不难看，就是常见的那种“我是个年轻人我心情不太好”的故事，一些比较常规的生活困境（不包括trans身份），说大不大，但是堆积到一起偶尔也会让人喘不过气的感觉。演员都挺好的，有些地方也算是能触动到，比如跟前男友那条线，分手炮可以打，但是再回到一起是不可能了。只不过你这爱情受挫暂时回归亲情的设定，有点假了。
      • 身份认同与正常生活其实并不矛盾，电影借由三段关系的交叉共融力图打造平衡。父女、姐妹与男女分别代表着来自社会不同的舆情、压力与背刺，有缓和有谅解有破冰，有浓浓笔触下的无尽的伤感与坚决，有失落情绪下放肆的欢愉和纵情，有相视无言中的深情的拥抱与慰藉，这便够了。
      • #2023OUTFEST# 导演将镜头聚焦于一位跨性别者的生活，一夜间经历了太多事情，当个人生活一团乱时如何调整好心态继续向前看。一个人身份的转变影响的不只有自己，也有身边亲近的人，在这些时刻重要的还是换位思考彼此交流。
      • 海报第一眼望去，会很容易想到Alia Shawkat。而作为近年来已经开始频繁讲述的“身份故事”，虽然短小精干，却不避忌为主角丢下任何难题；曾经的旧爱如今以何种姿态再继续；又如何和父亲交代真实的自己。我不是突然某天想起了，就“变了个性”；不停地消化，持续地面对。故事最后的落点有些泄气，但也有种难得的流畅和真诚。
      • 52/100 对T议题的展现和探讨基本停留在无趣刻板酷儿短片水平。
      • 浮光掠影跨性别问题，女主表演不错，电影就是很一般的蹭热点话题的酷儿电影
      • 真是糟糕的一天
      • 以爱之名，实际还是自私。
      • 3.5
      • 在这一天中，Ta遇到的或者谈话间有提到的都是曾经或现在仍然很亲密的人，但当涉及到跨性别的话题时，每个人的态度和反应都是不同的。有毫无在意（妹妹），前男友（表面不在意实则相当介意），爸爸（比较在意但是对Ta的爱胜过心结），妈妈（无法接受）...
      • 很平淡，没有讲出任何新内容，只能说每个人都需要为自己的过去和选择负责，每一段过去和每一个选择
      • 费娜并不是完美的Trans，但却力求在日常生活中专门建立跨性别者的“正常”状态——首先他和顺性同样面临家庭、人际关系和工作的问题，其次还有作为移民后裔的隔阂疏离，以至于他必须承受这种加倍的痛苦和质疑却得不到理解。因此克洛茨带来了跨性别者日常生活碎片化的混乱描述：他随意地四处乱窜，向他认识的人索取帮助，并在这个过程中伤害了自己和周围的人。而且，费娜必须时刻警惕着他显露自我身份所带来的反馈。他周围的每个人似乎要么有跨性别恐惧症，要么只是对他的身份感到好奇，这让他的挫败感堆积起来，让面对他父亲的那一刻变得困难。这是费纳一生中漫长的一天，那段面向自己父亲（过往）并与之接纳认同的坦诚和脆弱：我已经不记得最近的流行文化中有一部电影能够如此清晰地将种族和酷儿的交叉性融合在一个拒绝遵守流行刻板印象的角色中。
      • ［3+］
      • 以前看預告的時候我就覺得男主好熟悉但是卻一直想不起來是在哪部影視作品裡面見過他，直到今天電影看了一半才想起來原來他的面容和我高中同桌很像，天，之後就再也無法專心看電影了，總是會想到她，兩人不說一模一樣就是臉的某個部分某個眼神說英語的某個語調，看得我尷尬到抓落了好多頭髮，而電影內容又是如此真實殘酷，給我的感覺就好撕裂好痛苦，想起前幾週帶妹妹去商場玩耍的時候在娛樂設施那裡看到她，當時下意識想躲避於是帶著妹妹走過她們下了樓，剛下扶梯覺得不對我為什麼要躲於是拉著妹妹又回去，但是那個時候她已經走了，也不知道是不是認出來了，那種感覺說不出來，好像電影最後男主看著手臂上因被雨淋濕而模糊了的電話號碼的感覺，我也不知道最後是在看個什麼了，好煩吶，討厭這種感覺。
      • 但真的好烦前男友这个角色(>~<) 最喜欢还是妹妹那段，和爸爸&multicultural的部分也不错
      • 非常电影节的调调，一个讲的不错的有关trans对自己和身边人的影响的故事。一些关系在最后也没有得到完好的解决，一些情绪也没有得到合理的解释，但复杂的人生确实如此。
      • 性别身份的模糊对应着爱情的复杂关系，卫生巾敷流血的伤口是对自身女性的留念也是对前任剪不断的线。这不是一部讨论身份认同的故事，而是在非正常范围内建立正常范围内的尴尬处境，在这个刻板狭隘标准的社会里做一个跨性别者还要寻求外界的理解就是自讨苦吃，最终只会做自己时又在否定自己。
      • 去到主人公一天的时间里，了解他的新身份，体会他的困难，遭受这个世界评判他的眼光，也陪他感受亲友的支持和爱。这个片子从题材到影像风格都很有独立气质，盖着圣丹斯的邮戳。
      • AMAZING
      • 旧爱重逢，身份认同。显然，主人公对于标题《Mutt》并不认同。然而，一场措不及防的雨让貌似清晰可辨的身份变得模糊、尴尬和暧昧起来：在洗衣房，两个年轻人对「变性」这件严肃的事都显得不够严肃——女主「妹妹」现身说法绝非偶然，这个「女儿身」就像甩不开的姨妈，亦如戒不掉的前任。Do you Know what being trans is？That‘s not Cool！成为「跨性别者」群体中的一员之所以艰难又痛苦，是因为手术后《女孩》混乱的自我认知：尤其是在酒吧喝醉了「只图一乐」的年轻人很容易被资产阶级爱欲享乐循环机制俘获，变成「乐子人」群体中的一员。相对于顺性别者来说，跨性别者需要「额外」消费大量时间、金钱和药物来强调、兑换和维持「酷儿」这个看似与众不同实则普通到（除了自己姐妹）没人在乎的身份。
    • IMDB 6.5 碳化物
      Garbura
      2022
      剧情片
      克罗地亚

      碳化物

       Garbura
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍得实在无聊，片子就像电影中执拗的人一样执拗
      • 影片处理得最好的地方就是让少年之间的友谊保持着纯真，两个邻居之间的矛盾一直都未能给他们造成实质性的威胁，反而是手机、社媒带来的差异造成的冲击更大，最后的无人机是一种在物质上对等的标志。
      • 还是那套以孩童视觉呈现成人世界的套路，堆砌、寡淡，缺乏张力。
      • 以夜雨拉开序幕，以无人机视角结束，两个好朋友拍碳化物爆炸视频、玩手机、玩游戏、玩枪，互相攀比，互相分享，友谊经受考验。 (1:52:34)
      • 小男孩，up主的视点，感知整个世界的恶意与善意。手机，电脑，电视，无人机，电影摄影机，并不冲突的，流动。
      • 看了半个多小时有点看不下去、、
      • 爱玩手机和无人机是全世界少年的共性，不过不是每个国家都能合法持枪
      • 碳化物，我们的青春与你们成年人无关，留下很多线头不了了之。 烟火，枪，手机，短视频，秘密基地，无人机……
      • 有些顺拐，有些狗血，浮皮潦草的似乎表达了很多，但又都没有结果，结尾和开头一样，什么都没有改变，如同什么也没说，一看就是为了影节专门制作的影片。
      • 3.5，手枪和手机傻傻分不清。
      • 6.以两个家庭映射国家民族的冲突，人们一开始因为小事情闹矛盾，然后愈演愈烈，导演对孩子保留最后的信心和信心，让他们最后和解。只是节奏稍微缓慢了一点。
      • 两个家庭自身有矛盾，与对方也有冲突，一边的爸爸和一边的妈妈又在搞地下情，两个小男孩在发上矛盾后和好如初，孩子的世界还是比较纯真，成年人的世界太复杂了
      • 还行
    • IMDB 7 HD中字
      Matter Out of Place
      2022
      纪录片
      其他

      它从未在此

       Matter Out of Place
      • 豆瓣网友的评价
      • 看到南亚某城怎么收垃圾的，真的是人力多/人口密集的地方才有的特色，可以去每家每户收垃圾，用人工拉出，然后更多人工装箱转运，再然后接着人工操作分检。看了几个不同国家的垃圾处理，东西方都是一样的，只是最大的不同是，东方把那些脏乱摆在了眼前，西方用统一的袋子，或者大车一卷，你并看不到里面的肮脏。最喜欢海底清轮胎那段，随机看的话以为是人造水母，虽然实在很美，却也知道那只是人类垃圾。最后火人节后勤部队，导演真的不是去火人节顺便一拍吗，不过取材还是特别的，茫茫沙漠清理垃圾，而且也是全片少有的对话(除了开头那幕)。普遍认为，垃圾看不见就行，殊不知不管是焚烧造成的烟雾，还是掩埋让土壤变质，选择不想看见，却在影响每一个人。tenk.
      • 说实话我觉得拍得很一般 唯一感慨的是动植物真坚强 旁边一堆垃圾也能活
      • 奥地利纪录片“垃圾围城”。多场景呈现了垃圾的由来，以及如何进行清理，比如，阿尔卑斯山的垃圾，和海底世界里的垃圾，在处理手法上，存在千差万别，场景的奇观化，是一大看点。全片几近没有台词对白，只有少部分零星几句的同期声，但是视觉冲击力蛮强的，由此让观众不断去追问：垃圾从何处来，又该往哪儿去？摄制组在全球取景拍摄，诚意满满。凌驾于影片主旨之上的，是生态环保理念的传达，通过冷静、克制的纪录，来呈现围绕人类社会，无处不在却又常被忽视的垃圾问题。
      • 洛迦诺主竞赛，作为环保纪录片来讲，印象深刻的点寥寥，仅仅完成了“环保”这个主题平淡的记录，摄影不错
      • 4th HIIFF #24 大概是为了突出主题所以尽可能选择相对客观的视角，但还是更适合放在艺术展中呈现
      • 第四届海南岛电影节第25部。已经不能用电影的标准来评价了，绝美的环境和满地的垃圾放在一起真是触目惊心！给环卫人士点赞！保护环境，人人有责！
      • 垃圾人看垃圾电影 （蛮好看的，还免费获得一本电影手册）
      • 享受了婴儿般的睡眠
      • 漂亮地捡垃圾
      • 【1343】好吧。学习如何回收垃圾了，学习嬉皮士们了。
      • 客观记录垃圾处理过程的影片，但也仅限于此。它甚至不算科普片，因为它没有深入挖掘什么，没有去解读什么，只是展示了一些什么。垃圾处理对于投奖来说是挺讨巧的选题，但显然本片并没有体现出这个题材应有的社会深度。长镜头运用的很多，但是单个镜头中包含的信息量不足以支撑起时长，难免让人觉得乏味，好像在看未经剪辑的素材似的。【海影节10/13】
      • 垃圾分类其实就是不同发展阶段国家的社会分类对比，还蛮残酷的，丝毫不无聊，有的部分甚至拍出了模型/游戏感（雪山缆车尤其）。东南亚的垃圾坟场拾荒者真的当蟑螂在拍..海底清理打气球像冒险游戏，火人节的末日视觉和一种消费基底的环保理念也打得很准。看制作人员名单极简，respect。
      • 怎么这么多垃圾 暗暗下定决心以后要好好垃圾分类 少产生垃圾
      • 导演是不是太敢于考验观众的耐心了点…影厅里有同伴一起来看的基本是轮流睡着过来的…专业相关我也完全集中不了精神。买这场纯粹是因为港译名叫《被世界遗弃很可怕》，太妙了，应该是改自卢巧音《垃圾》里的一句“被世界遗弃不可怕”。实在是印象深刻的译名
      • #Locarno75
      • #HKIFF 超出我的鉴赏范围了，没睡着是我最大的尊重，esg从我做起哈。
      • 大抵陷入了看tidying up with marie kondo/去除死皮/给驴修脚/挤痘去黑头的视频的爽感+身为腌臢地球人的一点羞愧和自我审判+比起其他身处腌臢不自觉的同类多出有限优越感的，复杂情绪中
      • 为什么要选择这种平铺影像的方式来讲故事？导演在影像上的存在在哪里？真的需要用这种方式来表达吗？
      • 甚至去戲院的路上還拎了一袋垃圾去地鐵站回收，明明知道是徒勞⋯對不起中場忍不住玩起了手機，最吸引的竟然是片尾音樂節打碟的靚仔，也想起了盧巧音的「被世界遺棄不可怕，喜歡你有時還可怕」
      • 垃圾都去了哪里？发展中国家和发达国家大不同 青山下的露天垃圾场 雪山上缆车下吊着的垃圾车 自动化垃圾处理厂 海边被直接焚烧的垃圾 海下捡拾垃圾的潜水员 在海边和沙漠里捡拾垃圾的志愿者…摄影很直观很震撼
    • IMDB 6.6 HD
      Drii Winter
      2022
      爱情片
      德国/瑞士

      三个冬天

       Drii Winter
      • 豆瓣网友的评价
      • #Cannes22 NO.28 7/10
      • #72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-特别表扬。用《聂隐娘》的手法拍了个瑞士山地农村小夫妻的故事，目测是非职业演员（居然还整了个歌队……），开片就是一个山间雾气逐渐上来的长镜头（神还原聂隐娘名场面），后面花了很多笔墨拍摄风景、光线和雾气的幽微变化、山路上的行车，山间的农业劳作（忽然想起当年上影节那部《德州见》了）；有个很耸人听闻的情节点，但拍得一点不抓马。不过仍然是很平淡的一部作品，入围就是胜利（因为风景好看入围的吗？），百分百陪跑……
      • 会让人想到早期杜蒙：《人之子》，《人啊人》。镜头怯懦地摆到脑后，让我们无从欣赏脸上沟壑。景致也被框得正好，让人无从体会天地之不仁。
      • Return to dust
      • #Berlinale Competition#
      • #2022台北電影節
      • 如此一比，《隐入尘烟》甚至都变得可以原谅了一些，毕竟李睿珺起码还知道他那个故事为什么要发生在甘肃。看完这部我简直一头雾水，大概就是“看两分钟讲得稀烂的剧情送五分钟美丽的阿尔卑斯风景洗洗眼”这么个模式如此重复20遍
      • 2.5 不懂柏林为何如此迷恋各国农民生活。匠气的结构，乏善可陈的叙事，自然环境就是背景板，和人物形不成任何关系，表达竟然全靠转场歌词唱......
      • #Berlinale Competition# 咱就是说，请不要在电脑风景屏保中间插入电影剧情，谢谢。
      • 人与自然的关系描绘的着实牵强，真如同度过了三个冬天般的观影体验。
      • 三星半。米夏埃尔·科赫的作者性和整部影片的完成度都有着较高水准输出，无奈剧本本身太过单薄。选取这样的拍摄方式，没有强有力的精神层面剖析，很容易令人失去耐心。女主角Michèle Brand的表演值得称赞。
      • 可能这就是瑞士人拍电影吧，就是一整个在本人threshold之下。不如让我也别醒过来发现还有一个半小时了
      • #Berlinale72主竞赛 这个时间段原计划看《My Uncle, José》，临时改成这部，并不后悔，因为让我见识了更低的固定长镜头的底线。本片完美诠释了“有的人活着，他已经死了。”全片死不烂孱，屁都踹不出一个。傻瓜都会的取景，懒得要命的运镜，不会镜头叙事拿合唱团歌词写注脚，镜头里nothing to see, nothing to feel。为什么还给了两星？可能我怜悯文艺病导演。这片拍法完全是Halte auf freier Strecke的反面，但这不应该是柏林主竞赛和戛纳一种关注的差距，我宁可说，是瑞士电影和德国电影的差距。
      • 3.5 可以算是《四个春天》瑞士版？夹在《致我母亲的死亡》（主题和叙事）和《传动轮》（构图）之间，一个不太舒适也不太彻底的位置上。其实开头真的很不错，直到撸管也都还行，甚至有几个非常牛逼的瞬间（雾中飞草！），再往后差强人意。看完不得不说一句，还是奇遇单元赛高！
      • 5.5。在單一場景內堅持奉行less is more，卻穿插大量與屏保無異的自然景觀凝視，還讓歌隊以實體現身，脫節、混亂且陳舊。
      • # 72 Berlinale 主竞赛# 第一部个人五星作品诞生，本片表面上看似是一个人由于疾患从生到死的过程，但是导演更深层次的探讨了人类，牲畜，树木和上帝之间的关系，配以丰富的镜头语言，更以六段圣歌完美分割开各个章节，并时刻注意把控节奏和情绪，让观众可以抽离主观世界去冷眼旁观一个人如何从“自我”（生物欲望和社会规范的折中）到失去“超我”（道德部分）后的“本我”（原始欲望），并与牛的行为加以平行互文，刻画由人到兽的渐变过程
      • #2022 TPFF 2.5 這竟然也是入圍柏林主競賽的作品，不懂為何如此喜愛這種地方生活淡如水，轉場全靠唱歌帶，長鏡頭也就那樣，風景是美如畫，但是和你劇情真沒什麼關係 三個冬天一樣漫長的觀影體驗完全不為過。
      • 2.99吧
      • 手术-异化、季节-期限、自然-信仰、合唱-间离。心理的病变才是无法切除的顽疾，独特的在地性构成了重要的影响因素，外部的地形地势等自然风貌与美不胜收的景致作为了一种既得优势。
      • VIFF 2022. IV10. 深夜场，山上绿灰的对比色真的很漂亮，从人物背部看过去的几个镜头也令人印象深刻。我最喜欢的是Macro睡不着，一个人坐在那里，只有画面左侧的一点光，整个是黑蓝色的，很像一幅油画。夸完了画面，故事真的很简单，简单，却慢的出奇。从结婚到丈夫脑子里长瘤，到疑似猥亵娃，到分开，再到和好，照顾他，到死去。就这么，拍了两个多小时，可能看故事，还不如看深夜场的阿姨，坐在后来，是不是站起来，然后有音乐响起，有健美操画面，自己也跟着扭摆有趣。我真喜欢这个简单干净的画面啊。想想给四星的话，对别的还不错又不到最好的电影不公，三星给实打实的剧情观感。

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