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    死亡回放 Flashback (2023)

    最近更新: 死亡回放
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.6 HD中字
      Hideous
      2022
      恐怖片
      英国

      作呕

       Hideous
      • 豆瓣网友的评价
      • 冈扎乐玆这种玩法还是很有辨识度的。
      • 4.5
      • 看笑了是正常的嗎哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 是多有錢 整個連環MV找Gonzalez拍還去了康城⋯
      • 1046｜迷人
      • 画面为音乐服务、童年照见未来的酷儿意识流 。霓虹妖冶的靡靡之音又找回了看“刺心”的感觉，冈扎乐兹的火焰宣言总是这么好听又好看。
      • 一如既往地表面。
      • 2022戛纳影评人周特别展映。酷儿歌手的电视变身秀。之前没觉得冈扎乐兹还有个特摄片的爱好……也就是他能把一个大型MV拍成蜥蜴人血浆cult片哈哈哈。电视媒介的复古用法有趣；酷儿议题上还是直接把“怪异/恶心”视觉化了（其实是个酷儿身份+HIV的隐喻，歌词：17岁就和HIV共存了）。
      • #mubi# gonzalez！什么时候拍新的长片啊！
      • 冈扎乐兹还是大大的可以啊
      • aligned with the album
      • 怪兽化的鲁保罗变装秀，不再拘束于自造的语境，在幻想和往事中大胆说爱。
      • 看到了五彩斑斓的爱与骄傲，好温柔啊你冈扎乐兹！
      • 太动人了。最喜欢的酷儿电影。
      • 4.0+。第二部冈扎乐兹。好炫。叠化的正确用法是挖掘影像的音乐性。亦是绝佳的心理影像和酷儿短片。媒介视点也用得恰到好处。难怪冈扎乐兹拍条MV都能进戛纳。最后一幕的圣母怜子像也很有意思。至于主题，拥抱自我虽然老生常谈但依然有被治愈到。论如何用22分钟治好我的精神内耗。冈扎乐兹，你好温柔！感谢友邻提供的片源🙏
      • @MUBI
      • 3.5，时隔几年，我居然只等来了Yann Gonzalez给Oliver Sim做的这部音乐MV短片？！不过这个对酷儿群体的monsterous representation还是有动人的时刻，猛然意识到导演本人就是bisexual lighting的狂热爱好者（用得还不错就是了）
      • 摘下墨镜原来是Jamie xx啊哈哈哈哈
      • 4+
      • 😭😭😭😭😭😭
      • +
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 HD中字
      家家
      2022
      剧情片
      台湾

      家家

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 非常难带入情绪的短片，明明主题是很容易沉浸的独幕，却始终不明所以隔世对话的重点，乏味瞬间片子已戛然而止，甚至连喜不喜欢都感觉能，是演员本身没有表演张力，更是剧本的构成毫无吸引力，负负得负，打一星不能再多。
      • 一部把所有目光聚集在刘若英身上的作品，虽然是她的粉丝但30分钟的时间还是蛮难熬的，她已经十年多没有好好演戏了，虽然现在看上去她还是很会演还是很好的天才型演员，但五十多了还在演三十岁在演的戏码我觉得还是太超过了。
      • 3.5。一些不愿想起的COVID恐怖记忆。“你过得好，我才会好”。你走以后，我便失去了家，再也不会好了。
      • 奶茶独角戏，人一生都在治愈原生家庭关系。
      • 从近景一个人碎碎念，到镜头拉远观众获悉主角身处灵车中，母女的对话间立马隔了一道生死，虽然台词略显神经质，但代入女儿视角也会被感动，刘若英的表演还是扛起了这段独角戏的。
      • 奶茶独角戏
      • 刘若英30分钟的独角戏，演出了好多情绪，尤其是路上无所谓地抱怨以及到站后又不舍的情绪转化，挺自然真实的
      • 劉若英演得真好。一間落寂的近未來畫室，一輛送行母親的似真亦假的車，在片中唯二的兩個主場景裡，老家家奮力伏行，中年家家自說自話。氣息頓挫，秋波流轉，張弛收放，卻好似道盡與母親一生的愛恨痴纏。那些佈滿玄機的話語，有嗔怪怨懟不平，有耍賴叛逆逞強。可是每一句抱怨，又好像都在撒嬌。直至偽裝的雲淡風輕，在最後終於繳械投降。然後在最真實的逝去面前，我們也猛然發現，在疫病時代，那些冷冰冰的數字背後，遠遠都承載了更多無法被輕易掩蓋、化約的生命之重。包括這對背靠背的母女。可以在奶茶身上，看到一個分明已走過人生半程，卻在母親面前依然長不大的靈動少女。她機車嘴壞咄咄逼人，她任性放肆憤怒對峙，但與此同時，卻又驚懼無措，像個孩子。無數個劉若英重疊於此，演一場酣暢淋漓的獨角戲。（6/25）
      • 还挺喜欢选的这个情境的，另外扣了点时代背景也挺好的，适合做个小剧场独角戏，拍成短片就略显寡淡。另外也许是阿信监制的缘故，这里的刘若英恍惚让我想起了玛莎……
      • 送行最后一程，母女灵魂对话。爱憎从此两茫，青丝粉袍冢家。刘若英个人演技沉浸式大赏。
      • 一个人的独角戏
      • 不是我喜欢的
      • 以后的我们老了，会不会变成这样？
      • 松弛有度很有张力的一段表演 镜头语言和台词都很细腻，事件也交织这个时代的共同记忆，很强的代入感。一个压抑的神经质的小女儿 在最后半小时自说自话地把多年来复杂的情绪宣泄出来，一个名字叫家家 但是很像是命里被家庭受克的人。还有 老人真的很怕摔
      • 一个人的独角戏，全靠演员表演了
      • 墨绿色的记忆 覆盖着温柔 挤压着思念 一生的固执 敲打着不被理解的内心 传统的枷固 道德的凝视 推行着不堪的生命 顿足 前行 孤独的坚守 生命的寂静 止于再一次的终了 找不到了
      • 写舞台剧可能会更好
      • 这么厉害又期待的名单，但是我看不懂。 比较能理解为什么导演一开始不找刘若英演，刘若英本身的个人质感已经太强烈了。
      • 刘若英的独角戏
      • 奶茶真的蛮适合独白的 她讲话本身的一些气质一些感情通通都包含在里面了
    • IMDB 5.6 HD中字
      海边升起一座悬崖
      2022
      剧情片
      中国大陆

      海边升起一座悬崖

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 不愧是那金棕榈的
      • Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么，她不知道她在演什么，他们不知道大众生活到底是什么。
      • 虽然中国短片拿了金棕榈很开心，但这部的质量……
      • 我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名，电影的宿命是“擦去符号的印记”的话，那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面，他们充满对表层符号的迷恋，在女主角空洞而忧愁的表情下，成为一场符号的展演。
      • #一部电影 还挺喜欢这个软科幻概念。陨石入海，海水倒灌淹没城镇，人去楼空，历史也像被抹杀般不复存在。入侵房屋的绿植和大鹅代表了自然界重新占据上风，破楼之中的透明电梯颇有赛博朋克之感。镜头始终处在运动的状态，有条不紊，犹如波浪裹挟着人流而去。“潮水袭来，请市民远离江边”，时间到了，要走了，重要的是如何带着记忆继续活下去。缺点也很明显，情绪没有一个合适的推动点，悲伤的诗意还是停留在浅浅的表面，并且女主的演技依旧有点问题。
      • 居然拍得不错
      • 硬扯三峡好人的社会话题，内容极空，好吧，我们都是鱼
      • 姚公主真行啊，大雨里骑车头发也不湿妆也不花，甚至透出水光肌粉底，魔幻现实主义了
      • 戛纳…做个人吧
      • 平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。
      • cuc观影 耳目一新
      • 其实中国有很多人真的很厉害，为什么就是这个得奖，你告诉我！！！！！！！！！
      • 📍5.27 cannes salle debussy各种大景别的使用将姚安娜的存在感降到了最低，换成哪个安妮安娜都没有影响，但仅仅的几句方言都没去学，诚意可见一斑。对比前作和第二场短片整场，完成度算是比较高，美术不错，运镜、特效、调色方方面面肉眼看得出的贵。但空空荡荡就是让人喜欢不起来，所有的创作者都需要真正的生活。
      • 这才叫资本
      • 空洞
      • 感觉像有钱人玩票的产物。映后的两个问题真诚又尖锐，其实是一个问题:你为什么要拍假的东西？
      • 戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部，姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情，徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核，是怎么做到拿奖的？
      • 甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。 导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用各种和语境毫不相干的意象，来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎，不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege，却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实，他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋，满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。
      • 太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧
      • 《我的区长父亲》？
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.4 HD中字
      The After
      2023
      剧情片
      英国

      留下来的人

       The After
      • 豆瓣网友的评价
      • uhm
      • 如果这是放在某个剧集里的一段情节，那我可以理解。作为短片，完成度一般，结尾没有收好。伤痛描述就仅仅是描述，没有结尾。
      • 腦子裡始終浮現的是杜甫的詩句：「存者且偷生，死者長已矣。」無端遭遇的變故，甚至就在自己眼皮下眼睜睜發生的，那種衝擊力沈澱為餘生（the after/math）的創傷記憶，看著旁人也都有諸多的紛爭煩擾，可終究還有青山在，一個溫暖的擁抱變成了破防，崩潰之後，還能繼續重生嗎？
      • 创伤过后需要用一生去消化。
      • 悲傷除了自己療癒之外，外人很難真正的幫助到自己，但男主卻在一趟趟的旅客行程中，發現其實悲傷的人很多，而自己終究沒有好起來。
      • 世间多少事，都在有无中~
      • 妻女在自己面前遇害，一切都很突然，无法走出悲伤的情绪。去开出租车，看着一趟趟乘客的悲欢离合。直到遇见一家父母吵架的乘客，女儿孤独又无助的坐在中间，和他的后视镜里对视。下车后女孩给他一个拥抱，或许正是两个孤单的人，拥抱令他瞬间崩溃。
      • 片段。2023/10/26大森家
      • 家庭突遭无妄之灾的PTSD，将暴力的谴责暗含于受害者的痛苦情绪之中。
      • 较高的完成度，而且最后能击中观众。
      • 有些东西需要用人生去理解
      • -
      • 片名前非常出色，整片表现情绪有些平淡，不易打动人。也许有过此类经历的人会感同身受吧？
      • 3.8 几位演员都非常出色，如果最后能在撕心裂肺一些就好了，跪在地上，女孩从后边抱住他，时间稍微长一些，家长过来太快，活着的人是要承受所有继续活下去，哭完恢复的稍微有点快，再缓慢些，神情再游离着会不会更好
      • 开头和结尾都感觉十分仓促，如果是主题类型的短片合集可以理解，但独立一部的话有点没头没尾的感觉。主旨很好懂，有些人在幸福里却不自知，有些人一辈子却再也无法企及曾经的幸福。三星！
      • 虽然只是个短片，也是有点浪费。
      • 2508
      • 演得不错，前半段更好，最后应该孩子家长更慢点来，关心他一下，他应该一下子绷不住爆发又隐忍的那种
      • 很好，骗到👴🏻的小珍珠了
      • 名字精彩，拍得用力过猛。
    • HD
      詠晴
      2021
      剧情片
      台湾

      咏晴

       詠晴
      • 豆瓣网友的评价
      • 生活有如台风过境，一片狼藉。
      • 【2022金穗影展】金马58最佳剧情短片，导演张志腾是《醉·生梦死》的摄影，这是他首部导演作品。妻子与台风同名，“咏晴”走了，“咏晴”来了，对照着岌岌可危的婚姻，对我自己来说少了一些趣味。（基本没现身的咏晴由李宜珊导演饰演）
      • 1982年《光陰的故事》收錄張毅導演的《報上名來》情節極致平淡，沒帶卡進不了公司的的張艾嘉，被反鎖自家門外的李立群，在他們侷促面對台北的阻隔時，紀錄著環境與都市人親密又疏離的有趣關係。《詠晴》將這個都市意象，昇華到人物本身與家庭的阻隔；詠晴颱風這個強大的能量，似乎代表著婚姻的風暴，折騰著男主，卻又好像能跨過那個阻隔，帶來張力、滋潤與意料之外，可惜本片格局過小，未能真正體現更深的母題，與颱風、環境的連結也未能表述，似乎外賣小哥也已盡力，能感覺到導演成熟精緻的鏡頭語言下毫無野心；特別喜歡回憶戲中排水孔倒轉的颱風，絕；男主開場獨輪車曬衣、各種特技，生澀與自然間的演技迷人；男主躲廁剪輯車禍。作為導演可愛的回憶小品，或許已令他心滿意足，對觀眾而言，卻是一看即忘；《報上名來》看似無聊透頂，怎卻餘韻猶存。
      • 3.5 黃信堯趣味？
      • (2021TGHFF)
      • #2021-58th金马：又是一年金马剧情短片的争夺，总体观感就写在第一部这里好惹。今年五部入围影片整体水平十分齐整，题材选择和发挥水平没有呈现出去年那种争奇斗艳的场面。三部台湾、两部香港，台湾影片一以贯之的家庭/底层的温情视角，香港影片难免要牵扯一些身份认同/风气讽喻的话题。在一堆不功不过不惊不艳的影片中去挑选最佳，原来也是见难事。《詠晴》用台风天里中年男子的层楼冒险来譬喻疲于奔波岌岌可危的婚姻，暴风雨中牢不可破的固定镜头随失足的男人一起跌落，和观众戏谑这个倒霉的“老实人”。但除此之外，《詠晴》的整体叙事和文意传达是单薄的，由于太过直观，从而失去了一些可以反复咀嚼的趣味性。
      • 喜歡故事跟細節，當年我也常常沒鑰匙只好從天台跳進陽台，或是用雨傘卡進鐵門把門打開，看到這些可能別人都覺得有點扯但我覺得很寫實，所以很可惜他拍得設計了點。
      • 金马剧情短片，镜头语言不错～
      • 個人蠻喜歡的，覺得真的將短片這個形式發揮的很好，短小、精煉、精緻，在短小的篇幅將人物性格、情感層次表達的明確且獨特。技術上也沒有什麼挑惕的地方。（甚至可以說是相當好）我不覺得以議題作為題材才叫做有格局的影片，能夠將人物情感很完整的呈現，並在情感線背後有作者自己的思考著力點也一樣動人，比起消費議題、消費他人，我更喜歡勤勤懇懇地把故事講給觀眾聽的片子。人類情感的格局怎麼就被世俗定義給矮化了，唉。
      • 你说你台风天打什么高尔夫啊？
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.8 HD
      The Swan
      2023
      动画片
      美国

      天鹅公主：童话的诞生

       The Swan
      • 豆瓣网友的评价
      • 最令人悲伤、倒吸一口凉气的是结尾那几行字，取材于报纸上的真实事件，作者存在素材库里30年，最后在1976年才创作完成！这个故事太残忍了，但是又是一个不得不为彼得沃森申冤的机会。现实就是彼得沃森活活被虐待致死，没能成年，而讲述者却是成年的彼得沃森，霸凌他的人好像最后却成年了，就让人唏嘘不已，愤怒至极！最后，彼得沃森躲过了火车，保护了两只小天鹅，像伊卡路斯那样背着天鹅的翅膀，被人威胁从树上跳，被打伤腿，然后倒在自己的院子里，死在母亲的怀里，这也算是对现实的慰藉吧！罗尔德达尔作品中一个主题就是保护善良弱小，伸张正义，这是因为现实中永远善良弱小的被欺负被虐待，没有人替他们出头。他的创作，是善良正义在虚构世界的达成，对普通人是一种慰藉，给了坚持善良正义、活下去的勇气！这也是为啥罗尔德达尔的作品经久不息
      • 像是在看舞台剧。
      • Rupert Friend的魅力太有黏着性了，就是我可以盯着他的嘴，随着翕动沉到故事的讲述中。接棒《亨利·休格的神奇故事》的璀璨阵容还有自己的珠光，很不容易。一则更幽微哀婉的童话，血泪渗透纯真良善的表皮，伴着铁轨呼啸的风，一去经年。三星半。
      • 叙事的方法与《亨利·休格的神奇故事》一脉相承 仍然是罗尔德·达尔的短篇故事 而这个短片的体量小于前者 于是场景变少 变得单薄 失去了些看前者场景转换带来的趣味 但仍然有些又怪又可爱的小设计
      • 黑版Stand by me
      • 比上一部好，黑童话即视感。
      • “韦斯·安德森 X 罗尔德·达尔”有声书系列，知道有些人不爱读书，就找明星读书给你听。
      • 达尔的底本配以弗兰德的叙述在极致的极简中愈是精彩，韦斯·安德森对“视”与“听”在电影介质中关系的重新安排便愈是混乱。
      • 两个没有出现的霸凌者，出现的是小时候和现在的自己，和一只天鹅。安德森这次的四部短片故事很好看，可惜形式像个僵局
      • 《喜剧》，衷心希望霸凌者会受到应得惩罚。
      • 好凄惨的故事，人性本恶还是?
      • Ronald Dahl厉害，硬是让维斯安德森回归了rushmore和bottlerocket时期的气质
      • 这怎么会仅仅是有声书而已！我相信这期短片集是属于韦斯的“风格练习”，他的“潜在影像工场”——一个专为他游戏而设的叙事空间：在这里，叙述者、人称、视角、时态、演员与片场、观众的视点/视线、口述的即时性、表演的假定性、记忆的参照系，凡此种种皆于极高的语言密度之下被轻柔地触碰、仔细地把玩。无时无刻的后设，时间与运动的变化，竟能如此让人应接不暇！这是对电影与动画、对于影像媒介本身拥有深刻认知才能完成的作品，是打开人感官与想象的作品，它绝不仅仅是有声书而已！影片最后将罗尔德·达尔也收纳进镜头之内，我们听见一则有关人性的神谕，摇镜、定格，沿着视线回返进观众的眼眸的是一个神圣的时空：而我们正同作者、人物、原型、演职员同处一个时空，那是作品世界内外无数交界处的一片粼粼波光，如今它被定格于此处，让人如何自持！
      • 这个故事是Ronald Dahl里印象很深的一个，喜欢Wes Anderson在布置上做的各种减法。最近一直觉得Wes Anderson有点过于self indulgent了，但是这几个Ronald Dahl的改编其实都很成功，比他自己写的故事有基底，他这几年自己写的故事太轻飘飘了。
      • 尴尬 毫无意义的画内音
      • 喜欢这个故事，假如用捷克电影风格拍个超现实短片我会爱到像鱼离了水在地面垂死挣扎翻着白眼扑腾5分钟......
      • 这到底算短片还是找俩叔叔给你念短篇小说。。。这故事不就是常常发生的bully事件嘛。西方立法真应该对青少年少点宽容，少年暴力伤害他人没有法律后果那就是纵容恶。
      • 就问一句：为了这密集到炸的台词，Rupert Friend累不累。
      • 非常哀伤的一部儿童文学，用成年的“我”讲述童年的“我”的霸凌经历，不过韦斯能用他特有的浪漫中和掉特别伤感的部分，镜头的变化依然很灵。
      • +

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