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    戏梦空间 The Ordinaries (2022)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 杨之后
      After Yang
      2021
      科幻片
      美国

      杨之后

       After Yang
      • 豆瓣网友的评价
      • 为什么不进主竞赛？？？
      • 3.5 像是维伦纽瓦拍小津，站在唐人街街口，但好像又没进去。韩裔导演用日本办法拍了个中国女孩和仿生人的事情，风格不太突出，进三大主竞赛还有一段距离，好在剧作完整层层递进情感纤细，比《小小乔》好一点。
      • 【Sundance 2022】老子曾说：“What the caterpillar calls the end, the rest of the world calls a butterfly.”这到底是哪句？PS.这版的《盛夏的果实》真好听
      • 75/100 #Sundance2022# 有一些被过于精心设计的自然主义方法，不过设定在后人类主义的半未来跨文化家庭倒也自然了一些。将一些对于文化身份的讨论明确地、机械地植入比较人工的树枝里，跨文化已成为美国的日常（more than a few fun facts）。记忆的实体、倒带的图像，其实也是电影的本体。在车内读取记忆是一种太空漫游。前半段比较多在静止镜头之间进行剪辑，然而随着后半段更多地关注记忆和过去，它变得具有更多的手持和POV，也更高频地远离“现在”的形式，这是可控性的下降与对主观性的明确，于是最后又开始提及私人图像与公共图像之间的关系了。
      • 《克拉拉与太阳》的另一面，成为一个机器人的幸运来自在死后被学习和认知，记忆的永存使生命永存。唯独不是很喜欢decitate to a certain nationality这一点，I mean, what for? 无论是文化身份还是政治身份都没看出太大的必要性。记忆的画面呈现令人惊叹。大提琴版盛夏的果实（就是莫文蔚那首）一出来太动人了，Meyna Co写的旋律非常不俗。
      • 杨的缺位以一种特殊的方式存在于家庭之中，转化为建筑/空间意识，郭共达尝试在一部美国影片中捕捉某种属于亚洲的情绪，令其吞没作为fun fact的东方刻板印象，以及两位非亚洲的主人公。然而郭共达却最终例示了一种软科幻，独立电影版本的cultural Sinofuturism，东亚的家族观念成为了一种建立在记忆术/宇宙学之中的技术哲学，因此导演可以名正言顺地使用，作为某种技术性的读取，而沉默，充满外太空声音的车内镜头则如同在意识的太空中不断穿行，将影片建构为一个memory bank，是database的人类化版本。只有在这种持存的读取之下，杨才能真正被生成。由于持存的存在，《杨之后》拒绝了预设以成为“真正”人类作为目标的匹诺曹叙事，后者建立在人类（指一个18世纪建立起来的观念）中心主义基础之上。
      • 记忆让生命永存，如果你每天有几秒钟的时间可以记录，你会把什么存进记忆里？非常喜欢记忆画面的呈现，打开文件，静静地看着过去发生的一切，如此温暖，被爱包围，一如郭共达电影都有如此细腻的诠释。太爱配乐了，中间那段大提琴的《盛夏的果实》太惊艳，主题曲是坂本龙一写的，片尾曲我也就着字幕反复听了好几遍，太好听了！
      • 3.5
      • 首作是人与建筑还有城市的别样情感与对话，这里则于一个充满意味的背景所设置的未来世界，探索之于人和物体之外的关联。所偏爱的东西依然得以保留，但好像也未走出比「《太空生活》等等等」诸多相似创作更为振奋的路线。平缓、几分足以盖章“啊，禅。”的质感从开篇笼罩，也仅留单薄的情节作支撑；但在故事中掺入身份认知以及更多特殊思悟还是未见流俗。前半部分的迷人、<北极雪>略微挽救了后面没有接住的颓势，但这是次有趣的想象，也依然能见证来自作者出色而又独特的构思。希望郭老师能为小荧幕送去同样的新鲜，也在大银幕不停止任何实验与追求。
      • 這個故事好別緻。從一個視角展開到另一個視角，從一種身分看另一種身分；在交換或者更貼切地說交互中探索自我和他者的身分。別緻的點在於，這似乎是一個複雜的身分認同問題，但其中又混雜了文化認同、情感認同、人機邊界、由人機關係產生的道德和倫理⋯⋯等等等等我們即將要面對的問題。Jake 和 Yang 那段關於茶的對話就是對一系列複雜問題寫意又表意的表達。P.S 這部戲用到了《盛夏的果實》還 Refer 了《關於莉莉周的一切》#SUNDANCE2020#
      • 影像抉择以及故事节奏分配上感觉挺怪的，好在极具潜力的设定下那个记忆呈现的段落有着足够的动力撑起了全片。（ps: 靠着cue到les blank的all in this tea纪录片让我们得到了一段科林·法瑞尔模仿赫尔佐格的戏hhhh
      • I Love it！ 关于记忆… （! 《盛夏的果实》弦乐版响起的时候心里就跟着唱。）
      • 戛纳2021 德彪西影厅 郭共达对《下一站天国》的致敬和“补充”。在我看来是一家人真正了解杨的过程。《下一站天国》讨论了当我们只能选择一段记忆时被迫去思考不同记忆的价值；《杨之后》则提醒我们记忆和存在之间的关系，它让我后悔没有更多跳出自己的生命视角，去身正了解我们身边的人，无论是父母、亲人还是朋友。郭共大构建的未来图景总体上来说是个冰冷甚至有些不近人情的世界，这也让主人公对杨记忆的探索更显温暖，打动人心。
      • 和《蓝色海湾》相比差了不少
      • Nope
      • 那种安静的低成本科幻片。机器人通过记忆的存留，实现了东方传说中的前世今生。中国文化元素展现得还不错，神农尝百草的故事并不猎奇肤浅。但是总体太单调沉闷了，关于轮回也没看到特别多的巧思。
      • #38sundance#这太加兰+阿彼察邦了。很好的用了嫁接的这一概念把现实的关系给带出，安静又有人文关怀。翻找记忆的那一段太美了，配乐太太太搭了！就只是讲述这个故事就已经很动人了…没有深度也没有关系
      • @Sundance 很A24-有钱让导演explore ideas。想法新颖，深度不够
      • 3.5
      • #Cannes2021UnCertainRegard -
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.5 吸烟致咳
      Fumer fait tousser
      2022
      喜剧片
      法国

      吸烟致咳

       Fumer fait tousser
      • 豆瓣网友的评价
      • 法式幽默低成本大杂烩，但点打得有点轻飘飘，cult 应该更狠，打打马克龙•十六啥的 hh
      • 戛纳licorne影迷场，笑得很舒心，如果一定要想为什么喜欢的话：导演很好地抓住了特摄片脱离其产生的现实背景后最重要的质感，完成了一部从一而终一气呵成的荒诞剧，同时荒诞背后的清醒凝而不散，导演很清楚荒诞化的表达在取笑什么，这是格外难得的。退休的超级英雄围炉夜话“恐怖故事“：因一个傻逼头套幡然醒悟了婚姻与中产生活一切愚蠢的妻子，这种生活中被矫成肉泥还重申着我很好的乖巧侄子，世界在末日的进程里了，重修一切的程序却陷入“正在加载”的无望等待中。导演让英雄放假，让解决问题的答案瘫痪，用讲故事的形式和逻辑，说：“虽然听起来很荒诞，但吸烟致咳呀可怜的宝贝们。”
      • 刚开始以为杜飞拍了一部法国特摄片，太恶搞了，笑得我咯吱咯吱的，结果往后反而有点流于常规，有点怪谈故事会合集的意思，最后结尾的略草率，也是杜飞一贯的问题了，当然人手一只烟也是对片名的解构了。整体还是好玩的。杜飞这样的导演也挺难得的，值得被供起来。
      • 两个三口之家介入战队的活动都是由儿童作为发现者或察觉者（子供向），而男孩和女孩对战队的英雄之举（暴力行为）做出的不同反应（男孩投入虚假的皮套战，女孩则无动于衷）又是在特摄性别受众上的小调侃，当然这类对曾经在法国广受欢迎的东映特摄的小解构小玩笑对杜飞来说简直小菜一碟，电影更大的黑色幽默来自于几个残酷诡异又啼笑皆非的荒诞“鬼故事”（生活与现实中的超现实，亦或是说杜飞作品中一直在探讨的）对低幼呆逼却同样源自于超现实幻想的战队成员（因过于卡通和套路的愚蠢和单纯而对真实束手无策，老鼠指挥官角色的笑点同样来自于此产生的反差）的击溃和反噬，当他们意识到自己身处世界之外的世界的不可思议而对突发的末日毫无招架之力时，电影却在一个卡顿的时空跳跃前结束或停滞，宛如曾经的观众长大后身处的当下，这其中也包括杜飞自己。
      • 在法国片里看到特摄，又觉得挺正常的，那就一定是昆汀·杜皮约的电影了。借用了一个套路的讲恐怖故事的设定，却全是恶搞。而且，那几个恐怖故事，还挺狠的。
      • 冰箱内藏超市售货员职业操守尊严，1930产思维钢盔连环杀人事件，重污染变异鱼烧烤怪谈之搅拌机血桶姨侄情深；烟草战队致癌死光橡皮特摄魂，死宅男娃洒血支持，现实女娃无聊不解（受众性别刻板印象？）就算庵野秀明以后没钱拍新-战队了，至少我们还有过福田雄一《女子战队》和法国昆汀《吸烟致咳》（大误
      • 烟草复仇者联盟的血浆故事会。再怎么嫉烟如仇，听到世界末日要来了，还不是人手一支烟？拍成这样大可不必。
      • #Cannes2022 屁屎尿喜剧，不太喜欢。旁边的白人老大哥全程狐臭快把我熏死了🆘
      • 在我长大之后，唯一的一部居然能够唤醒我儿时对于特摄片的恐惧，全在于那种日常生活中的恐怖瞬间被放大拉长，却又用平静的腔调来叙述，令荒诞生出一种特有的凝视，隔着屏幕也能直达内心，到结尾处戛然而止在一个悬而未决的末日时空，瞬间让我的时间感知出现错位，返回童年时代看特摄片的疑惑使得内心的丝丝恐怖感加倍，焦虑完成时空穿越，定格在杜皮约最好的结尾上。完成度很高，特摄片复兴在法国。就是个人原因观影体验不佳，3.5.
      • 太棒了，就像AI拍出的、但AI又理解不了的电影。
      • 这荒诞到最后竟看出忧伤来了！人类那可悲的生之欲啊，就在毁灭与生存之间的薛定谔状态上挣扎吧。最后剩张嘴也得被狗吃了。7/10. [230426]
      • Ｂ／超级英雄电影的审慎魅力。
      • 那个正在被烤的鱼讲的故事很CULT
      • 喔擦 脑洞好赞
      • 什么鬼~~~~
      • 笑死（有彩蛋，必须的
      • 哈哈哈哈哈笑就完事了！喜欢头盔和嘴巴的故事，浅显易懂又玩味，很Dupieux！
      • 不断延宕的特摄片，《一千零一夜》般连环讲述鬼故事，终究还是短了点。
      • #BJIFF2023#第四场 可爱的血浆cult
      • 开局的特摄让人眼前一亮，后面基本上就没有这个设定了，靠角色讲故事也不是不行倒是来点递进或者翻转啊，甚至都不扣题……
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.8 HD中字
      Bis ans Ende der Welt
      1991
      剧情片
      法国

      直到世界尽头

       Bis ans Ende der Welt
      • 豆瓣网友的评价
      • 9.4/10 唐诺说过，普鲁斯特的追忆似水年华是那种看一遍就足够的小说，因为它不过是写尽了一切小说的可能性。罗兰巴特在《作者之死》中说普鲁斯特不是将生活写进小说，而是把生活成为小说。所以在我看来，长达五个小时的本片也是如此，文德斯对于创作和书写做了一份史诗级答卷。世纪末的末世不过是幌子，世界尽头处在灵魂中央。对于影像和“看”的畏惧，对于书写的崇拜。克莱尔用特殊的相机看着的亲戚，身穿黄衣头戴蓝丝带，正如几百年前维米尔通过暗箱看着戴珍珠耳环的少女，走出东京的小巷是否致敬小津？飞机和荒漠，是辉煌的西部好莱坞。最后纷争的影像何尝不是太空漫游2001。绘画，数字成像，从实体视觉到梦境视觉，这是对未来视觉艺术和艺术史的指南和赞歌，这是一切影像和一切表达的调和，是艺术家最自觉的梦。不是科幻，而是博尔赫斯般的作者论。
      • 一部电影，三部普通电影的体量。没有字幕，但不影响观影。这本就是一部不需要太多语言，甚至是跨越语言藩篱的末世预言。一段因缘际会在未知的灾难下横跨经纬，人类文明暂时回归太虚，人类羁绊仍依然牵连。一直喜欢“直到世界尽头”这个title，因为世界是圆圈，但生命有终点。线段，圆圈，妙不可言
      • 五个小时如体验了整个人类历史一般。文德斯在70年代就有了构思雏形，当时千禧年似乎还很远。等到拍摄完成却已进入90年代，一切都变得太快——所以里面的电脑、网络的设定，看起来才会有点怪。但电影给这五个小时以外的想象太多了，从都市犯罪片，到沙漠人文片，它包罗万象，原创性独一无二
      • 表现中国的部分用了强烈的摇晃镜头 痛心
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.6 HD中字
      Plan 75
      2022
      科幻片
      日本

      岁月自珍

       Plan 75
      • 豆瓣网友的评价
      • 现代社会版《楢山节考》，大和压抑又矛盾的民族性。这个孤岛社会的一切都为人着想，但无论青年还是老年却同时在为一个虚无的共同体献出非人性的牺牲。很厉害很稳健的叙述，日本年轻女导演带来的意外之喜。看完觉得应该把主竞赛的某片换下来才对。
      • 比起原版的短片 新添加的菲律宾劳工的线真的没有必要 而为了消弭日本人与外来劳动力之间的隔阂 故意把她设计得人如其名 显得老套又无意义 整体上看 三条人物线也是涣散而无交集
      • 典型有高概念设定，没有展开设定的剧作能力。事实上，没有这个设定，整个片子也是成立。于是，这个设定更像是硬塞给观众的导演阐释。
      • 新导演还沉稳的，不搞那些花里胡哨的拍法，很沉得住气，值得新导演们学习。可惜这个剧本不太行，放着一个很好的故事设定，却始终走不进人物，写不出深度。选择了七五计划内的几个人物，最后也没能塑造出群像，反而噱头了主线的力度。
      • 导演能力是有的，但剧本的多线叙事不太成功，中间有一段真的看得人犯困。要是没有倍赏千惠子，这片子怎么办真是不好说。
      • 太好看了。个体为一个宏大的主体牺牲的意义；老年人被社会完全拒绝的困境；人对死亡的恐惧和生的意义。每一个细节都抽丝剥茧地展现着导演的思考和温柔。女主体面地和自己的储物柜和自己的小房子告别的时候，眼泪真的忍不住。这么一个认真活着的人，却被社会逼着去死。还有那个刚满75就去递交申请的叔叔。一天都不想多活是该有多么的绝望。还有那个拿着死去的老人留下的财产去拯救自己的女儿的护工。温情又残忍的事实是：老人的死去，的确可以产生价值，让年轻的人获得更好的价值。最后结局女主慢慢走出夕阳，走到镜头外。虽然没直接死去，但是我却不知道她还能走向哪。就像是站在北极点的人无论向哪个方向走都是南一样，女主无论走向哪个方向，似乎都是朝往同一个绝境。这种强大窒息的绝望感太厉害了。
      • 一个有着无限可能的故事，似乎可以被无缝塞入《黑镜》某集，却又因地制宜静静发酵它独特的气质。在「让人背脊发凉的近未来寓言」以及「温柔和煦的临终故事」之间，达到了某种让人舒服却又神奇的切换；并且似乎不见关于诸多社会话题的老生重弹。它有种很特别的美，推动观者思考、也让人在平心静气中接受这个世界的美。
      • ――果たして、是か、非か
      • 把社会老龄化问题用一个75计划显化出来，最绝望的是明明一辈子独立自主，就算是七十多也能用尽全力把每天过得井井有条，却明白整个社会都在把自己往边缘丢弃。没有依靠，没有工作，将要拆迁。老，代表着没有未来。即使今天可以活的很好，也没有任何希望。那种绝望如同夕阳，美丽却注定陷入黑暗。
      • #Cannes 2022 前半段因为太累睡着了二十分钟，感觉每个故事和场景之间黏着力不太强，但最后十分钟又是好的
      • #金鸡22 主题很好，整体观感和节奏也很舒服。外籍护工故事线没啥意义，最后帮助小哥运走叔叔也好奇怪，还不如把重点多放一些在老年人和年轻人的互动上。认真生活的女主向储物柜说谢谢的时候真的超级感人！
      • 期望值比较高 但是拍得太细腻拖沓了 右边大哥的鼾声都比情节急促….
      • 两星半，作为一部近未来电影，只有故事的大前提是虚构的，其他都当成现实，观看过程中还是发人深省、心情沉重。但我认为它提出了问题，却在将要讨论这个系统的利弊之前就结束了故事。不过倍赏千惠子的表演是上乘的，这是一部我希望年轻人能观看和思考的作品。
      • 近10年最牛逼的日本电影
      • 我还想活着，我还要在苹果树下看夕阳。
      • 倍賞千惠子太棒了，而導演也在克制的態度拍出了靈光，最後一顆鏡頭美得又讓我在電影院想伸手碰觸。
      • 很多小细节，剪下的指甲放入盆栽中，年轻人脸上的光和老年人脸上的暗，乘着大巴往前，短暂的光和无尽的暗，仿佛暗示自己才是自己的死神。雪花轻盈落下片刻便被雨刷消去，plan75的参与者们也是。看到弘后来在车上的脸部镜头，才明白原来年轻的面容只是光的修饰，没有了光，大家一样普通一样丑陋。以及最后一幕很日本。在荧幕上看到矶村勇斗和河合优实，还有倍赏千惠子！满足！
      • 多线叙事有些不成功，但有千惠子一人就够了。她如此优雅又如此脆弱，如此自矜又如此温暖，可惜她不仅老而贫穷，而且老而孤独。然而一个消灭弱者的社会，受害的又怎会只是老年人呢？物伤其类。
      • 倍赏千惠子的表演实在很厉害，不浮夸还有莫门特的表演在日本电影中极为罕见。故事提出了问题，但没有太多导演真正的见解
      • 75PLAN看似是个美丽的选择，其实没得选择。当一个老人失去社会价值时，即使她还身体健康，这个社会也不再有她的位置了。最大感想是不管结不结婚生不生育，搞钱赚钱最要紧。不足之处是菲律宾护工那条线和开头持枪自杀的男子有点莫名。不过女导演的处女作能有这个水平已经值得掌声了。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 6.7 HD
      Gagarine
      2020
      科幻片
      法国

      加加林

       Gagarine
      • 豆瓣网友的评价
      • 每年能有一部这样的影片真的太幸福。是太空片！第一人的痕迹，太空生活的温室，比邻星的倒数，飞向太空的起点。没想到一个名叫加加林的电影，寄托着对故土家园最深情的眷恋，她与水瓶座一样，应是夜空中最明亮的星。镜头摆脱了地心引力，它的失重自旋和轨道运动在地表成功塑造的太空影像，使得楼宇呈现空间站式的秩序。那段星星间的对话太棒了，一闪一闪亮晶晶，投射给你我那最后的光芒，我们知道自己都是寂寞的星星（跑偏）。最后的时刻就是桑德拉踏上陆地，皮特重回地球。年度十佳。
      • 今年戛纳不停办能拿大奖的水平。以人类第一位宇航员命名的即将被拆迁的大楼，当所有住户都被迫搬走后，一位留守男孩把房间改造成飞船，准备在大楼爆破时飞向太空！从未想过一个巴黎钉子户的故事能拍得如此魔幻现实主义，残酷中带着小清新。我们身处的世界有着太多毁灭和破坏，只有少数人能在废墟中仰望星空。男主就是加加林。
      • 脚印踏上楼顶仿佛初次登月，塔吊变幻灯光好像点火助推。我把公寓当成太空舱种植蔬菜，公寓替我收纳全部宇宙记忆。我打通整层墙体替加加林发布求救信号，城市高空变幻所有灯光回应我摩斯密码。被城市驱逐的人就像星球的边缘物质，尽管光芒微弱，恒星依旧需要它。当我经常提及一栋建筑，它便获得了生命。
      • 汉堡电影节展映的戛纳片。理工钉子户少年写给拆迁楼的情书，在家DIY太空舱，和妹子发摩斯密码，塔吊上约会，浪漫到炸裂啊啊啊！！！
      • 另一个《佛罗里达乐园》，剪辑、音乐、摄影加分，但仅限于此了。
      • 虽然用“钉子户登月第一人”这样的评价显得很轻浮……但是……
      • 四星半。加加林是Yuri向往的太空英雄，加加林也是Yuri无法割舍的居住社区。社区内外见证的是底层移民生活的无助，Yuri的心灵内外则是对梦想的执着写照。当待拆社区成为Yuri的理想空间站，痛苦和喜悦都变得如梦似幻。导演范妮·莉娅塔徳和杰里米·特鲁伊，把同名短片延展为处女作长片，保留了故事的基底同时，又延展出丰富的作者性表述，非常有前途的两位导演。
      • 窗户上的宇宙星图，楼道里的太空飞船，高楼间的摩斯电码，见证着男孩流浪、寻觅和求救，即使身在阴沟也要仰望星空，楼体爆破化作火箭点火，男孩灵魂飞升，轻轻地说：妈妈，告诉他们，我乘太空船飞走了。
      • 3rdHIFF#色彩的泡沫,城市以另一种形态存在(平静地覆灭)。图景早已化作坟场：无可奈何地消耗着能量——用追逐来对抗,吸收于空气中的氧气。“运动”是属于远离地表的执念,所以得以扭转 得以延续空间里黏稠的质地。“他”迷恋星空,就此感受失重,黑夜给你和我附上两束绚烂的光影：予死寂的现实,予相拥的星体。透过空隙或许可以无视时间,忍受眩晕上升到这无人深空,厌恶这沉重的肉身,唯有流放,才能与灵魂共舞。
      • 非常惊喜的观影经历！现实与幻想交织下的太空生活浪漫到极致，让人屏息欣赏。
      • 加加林社区里养狗都叫莱卡，男主角在落雪的屋顶踏出了他那艰难的一步。少年宇航员的太空梦技术宅起来还是挺浪漫的，导演也很温柔的用镜头设计完成了这种浪漫。
      • 8.5 #DIFF 无法踏入星尘，那就在楼宇间遨游，孤独少年的太空迷梦，幻想是如此短暂，却又如此浪漫，失重感是有始即终的
      • 3.5 就算那些稚嫩的小聪明，和有些跳脱的段落，最终也被吸入到影片内核（由真实影像构建起的强大能量）和呓语（镜头运动和主观视角）之中。叙事本身已无需明确，留下情绪足矣。
      • #3rd HIIFF# 展映-天涯海角。入围Cannes 2020片单。感觉可以在一种关注混个小奖或者拼一下金摄影机……完全没想到能在一部法国片里看到“东愁”（一查发现加加林城是法国GCD政府修的……怪不得所有表征几乎相同），匹配剪辑做得实在是太有想象力和太浪漫了（以改造公寓匹配空间站，以点火爆炸匹配失重，其实这结构就是个《大保镖》嘛），以边缘写边缘（罗姆人少女与黑人和阿拉伯人小哥都边缘，加加林城也是巴黎光辉下的“恒星边缘”），前面需要再连上[流浪的迪潘]和[悲惨世界]，影片用浪漫和想象力来表达抵抗，套路的东西可以忽略不计了。
      • 强烈推荐给建筑师看。这是部讨论人和环境关系的电影。简单的情节，大量空间改造的桥段。一开始以为是悲惨世界一样的贫民窟故事，其实完全不是。电影中所有场景都在展现空间如何塑造人和人关系。专题讨论建筑和人这样母题的电影，以我观影经验只此一部。 只有法国人才会有如此天外飞仙般的想象力，魔幻主义的奇景幻象。塔吊部分拍得比白日焰火美。音效也是美妙无比，适合进影院享受。
      • #37. FFT# 妈妈 雪落在我的空间站 w/ Leon
      • 从cité飞向太空|20200918Nouvel Odéon重看
      • 用一种如此清新梦幻的视角拍如此残酷的现实，Yuri把即将拆除的自己心爱的家园建成了太空舱，最终或许真的实现了自己当宇航员的梦想，在废墟中微笑着仰望星空。
      • 过去与未来，繁华与衰败，前进与历史…天际之于人类，有种妙不可言的浩瀚；而少年与社区，两种释义的“加加林”，同样被串联为更为奇特与诗意的展开。借由一个新闻事件与发起的社会讨论，再成为让人动容与个性的成长宣言；当中的路程如梦似幻，又情真意切。导演做到的，青年演员完成的，都如此之多。
      • 3.5，回避现实问题的大部分时间里，围绕Yuri展开的核心运动被附着失重感，直至最终幕完成离心动作。影像构建已然成熟，但这样叙事语境的电影最后留下了什么？答案仍应是关于秘密的瞬间。如Undine鱼缸坠落的瞬间联系二人交汇视线，Yuri与女孩攀登塔吊的瞬间联系着二人对同一片星光的共享，均是超越设计而奏效的。

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