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    托尔斯泰的妻子 Un couple (2022)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 2.7 HD中字
      La caja
      2021
      剧情片
      墨西哥/委内瑞拉/美国

      盒子

       La caja
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演只关心他的男主角，关心男孩内心和立场的不断转变，放弃故事的中心之后，男孩的变化有一种奇观化的自high感。不过导演为了表现男孩内心微妙的变化，跟周围人的关系，在视听语言上展示了他的能力，水准还是在线的。
      • 结尾点明真相其实有点低估观众智商和水平了。全程都有好几个悬念一直钩在那，挂在那，即便他们的答案其实那么清晰，但又总让你觉得它悬而未决。拉丁美洲的片子后劲太大了。（至于所谓“中国威胁”那一段反而只是体现了故事中这个群体的落后与信息不发达，使得这一些人的形象更加鲜明从而让这个魔幻的故事变得更加可信了）
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021威尼斯主竞赛。7分。因为寻父而误入黑道-血汗工厂-走上犯罪之路的少年，“父子关系”写得有些新意。影评人们都在cue达内的《一诺千金》不过哪有达内那么狠嘛！虽说剧作还是差点意思，视听设计和摄影还挺不错的，非职业的新人Hatzín Navarrete也是可圈可点。
      • #venezia78 主竞赛 神奇，每个镜头都很“淡”，弱叙事，但影片结束时发现故事讲得明明白白，撞击心灵。小演员赞。
      • 可看但不精彩，一个辛辣的故事被诠释的不温不火，底层人民的挣扎也只是流于表象的表达。
      • 本来以为《来自远方》的短评还可以再用一遍，结果片尾有音乐了。总之还是蛮喜欢（视觉上）干净简洁的片子。
      • 明明就是故事不行，不明白評論那個大姐到底對Franco有啥意見？能不能不在各個片底下都扯出‘威尼斯嫡系’，有關係嗎，覺得自己很幽默嗎
      • 【墨西哥】一个囊括了很多的故事：角色踏上这段路程，借由他的所及所听，展示了很多仍然在上演的社会问题与政经面貌。而他对于父亲的认知，关系的依赖，则贴近更不同的成长故事。配搭小男主扎实的演绎，让这两部分都成立。但难以掩盖的是它节奏上的不紧凑，有些细枝末节的交代或是更大视野的观察，分散了对角色本身的关注。
      • 威尼斯主竞赛第十三场，威尼斯嫡系的继续拉胯。如坐针毡的90分钟，《新秩序》导演做制片果然还是不行❌。
      • 《新秩序》导演制片的电影，不过洛伦佐完全是另一个类型的导演，作品也是一样。彻底放弃配乐也让电影和观众的距离越来越远。但是这个父亲的丢失与重拾的过程，少年成长的故事还是挺完整的，是需要耐心和关心才能看进去的电影。
      • 男导演什么时候能get over自己的daddy issue啊……
      • 两星半。全片处于与人物有距离感的状态，并且情绪十分平缓。这样的优点是能够让故事更完整顺畅并且给观影者分析的机会，但是缺点同样明显，分析后会发现剧情过于简单直白，人物浮于表面，只剩下氛围的营造，这种操作相当于搬起石头砸了自己的脚。
      • #TIFF21#寻找父亲死因与自己动手参与杀人，将这一社会链条形成闭环，无解也无奈了。
      • 这部入围主竞赛以及中国两部有在放映的都是疫情相关 让我很不适 导演做的很好了 把一个混乱简单的片段 调度的让人有耐心看完
      • 82/100
      • 结尾点明真相其实有点低估观众智商和水平了。全程都有好几个悬念一直钩在那，挂在那，即便他们的答案其实那么清晰，但又总让你觉得它悬而未决。
      • 少年成长和成人世界谎言满屋的交叉表述，故事终段的虚虚实实、真真假假，处理得相当成熟，但整个片子还是太过干瘪。男主角Hatzín Navarrete表演较为亮眼。
      • 进入叙事失败，刚想打开接着看，发现已经没机会了。后半段不知道，但这片子有点太无聊。
      • 洛伦佐也是有点局限性出来了
      • #venezia78
    • 豆瓣 4.7 IMDB 5.6 HD中字
      Bis ans Ende der Nacht
      2023
      剧情片
      德国

      直到夜尽头

       Bis ans Ende der Nacht
      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉杜琪峰会破口大骂的电影。
      • ＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Verti music hall 2+ 用酷儿关系形成老套的悬疑卧底类型故事中的人物张力，并且将几乎全部篇幅都用在对此的直接刻画上，再试图解构类型。然而环境推动的被动的关系发展才是类型正解。只剩下一些wtf的搞笑瞬间可看
      • 2023柏林最佳配角奖。实话说这根本就是主角啊，为了给跨性别演员发个奖评审团也是够拼了……（其实《两万种蜜蜂》那个是真没法发配角），以及柏林自从改主配以来可算是终于把这个奖发给跨性别演员了。不过搁置这些八卦不谈，片子本身是相当不错的，一直在cue法斯宾德而且颇有不少比如动力框、横移镜头或者表现主义色光的致敬。剧作嘛也就那么回事儿，反派智商都挺捉急的，用类型片的框架讨论一个（暂时还是）艺术片才会关心的议题（“同性恋男和跨性女如何交往”）而且做得还挺深入的。两重意义上的戏假情真（其中一重“跨性之后我的同性恋人会不会继续爱我”实在是有趣得紧），其实所谓“后台时间”应该更多一点就会好了。
      • 2.5 其实没那么差，至少选进主竞赛是有正当逻辑和理由，但又的确像卡洛上台前柏林经常会选的那种陈旧死板的电影。
      • 今年主竞赛看到现在一个像样的都没有
      • 只有电影模糊氤氲的质感不错 两个小时坐如针毡 乏味无比 简单的故事拍得一点趣味都没有 疯狂炒作的配角表演奖水破天 很多戏连入戏都吃力 去年世锦赛比较差的那种片子
      • 【4】远高于预期。电影很难看是必然的，但男同性恋爱上男跨女transgender拍出了一种直男直女恋爱的痛感。无论在什么电影节放映都会合适的主题电影，杂糅了一点黑道贩毒题材最后结尾还来了个不要he的电影的凝视。其实是没有任何技术的《分手的决心》，谁先爱上，谁先欺骗，最后就谁输了。你们柏林分猪肉真的难评，主角拿了配角奖，只为了强行酷儿精神。
      • 刻板印象大集合 像是只看了LGBT维基百科就硬蹭酷儿……卧底也写得跟儿戏似的
      • #Berlinale 使出吃奶的力气打到3星。这个片太害人了，把很多类型片常用的俗套情节放进来，让人怀疑编剧水平，然后再反一下，让我不得不想起mock好莱坞超英的Freaks Out，怀疑他们是不是在mock老套的好莱坞叙事，由于拍得太认真，实在很难察觉。如果确实是这个目的，那本片对观众的挑战要大于《音乐》，《音乐》不能接受的人基本上很快就关闭大脑了，而本片是类型片，观众始终在线，没掉线，看得那叫一个难受啊。由于不好好说话，德国犯罪片本来说话就气场弱，本片更是几乎一直很没有必要的到窃窃私语程度，怀疑主创确实“不怀好意”。（希望我想多了，让我安安静静的认为这就是一部折磨人的电影吧。）有trans剧本顾问，虽然不知道到底做了什么，但trans的部分确实不错。
      • 天哪又一个用脚写的剧本。其实设定本身还算是有意思，但是能把故事写的这么莫名其妙也算是有本事。很明显这个导演完全就是在用粗暴的直男脑袋胡编，完全没有拍出任何LGBT关系的真情实感。类似的关系和人设，看看大卫芬奇是怎么拍龙文身的？最后四分之一完全崩坏，全程翻白眼。惊悚和犯罪也不用期待了，惊悚的段落大概也就13分之1，犯罪线也是小学生水平。LGBT、犯罪、惊悚、类型一锅炖出来了一盆不知所云的东西。男主应该可以算本届柏林娜丽最讨人厌的角色？（可怜这个演员了，感觉还是有演技的）。只有摄影美术和基本调度都算是在线了。@Berlinale 2023
      • 氛围的临摹是对的，然叙事的语气实在是低效甚至低能，如若不是刻意这样制造一种尴尬的冷场感的话，当然我也并不这样认为，说到底，导演完全不相信自己镜头下的这个故事和这群角色，他只想重现那模糊的来自于经典作者策略的片刻感知与印象。
      • 剧作肯定是俗烂的，但导演调度其实还不错。
      • 6.0。幾乎從第一個鏡頭開始便能覺察出，導演意在模仿法斯賓德式的室內情節劇和人物關係探索，而並非對犯罪電影有多少出自真心的創作慾。影片對於前者顯然著墨更多且貢獻出相對出彩的場面調度，也更襯托出後者這張滿是陳舊類型元素且完成度低下的「假面」毫無存在的必要。倒是導演直接把transfemme放在黑色電影中「蛇蠍美人」的位置上，觀念在同題材影片裡略顯過時。
      • #Berlinale73 www.scheiss.de 建议导演们都放弃拿着稀烂剧本tie上少数族裔的标签就能拯救电影的妄想
      • 犯罪类型叙事，却有意在常规的卧底警员、假释犯与犯罪分子之间组合出反类型的人物关系，令这个警匪斗智故事变得趣味横生，以至于逐渐偏离出观众设想的情节轨迹，这对于类型片影迷来说可谓一场灾难。不过，从怀旧的音乐与精心的摄影似乎能嗅出不少向法斯宾德致敬的意味。导演尝试在犯罪类型的框架里探讨现代酷儿的情感模型，同性恋与跨性别者在恋爱关系中的心理应变机制。于是，破案过程的混乱与错漏百出又泄露出些许线索，暗中反应着男女主角在性别角色认知与心理困扰之中的周旋角力，以及在爱情与自由之间的艰难抉择。
      • 3.5
      • 2.5 霍奇豪斯勒你怎么失手了！！！
      • 明明很好的故事框架，却拍的稀里糊涂，不明不白，前三分之一还觉得基本在线，越往后面越开始崩盘，元素是堆起来了，但开始水剧情了，无逻辑无灵魂的故事线开始不断打压观看热情，直到最后。然后这最佳配角奖是怎么搬出来的，明明是主角也为了政治正确搬个最佳配角奖？
      • 还是别拍了吧，这样你好我好大家都好。@Berlinale73
      • 这个明明很有看点的故事到底是怎么拍得这么冗长乏味的…剧本处理得太过含糊，看到结局的反转才懵懂反应过来女主前面也在演戏啊，大家对自己的感情都有所保留
    • 豆瓣 5.8 IMDB 6.3 HD
      Monica
      2022
      剧情片
      意大利/美国

      莫妮卡

       Monica
      • 豆瓣网友的评价
      • 今年威尼斯电影节看到现在第一部让我睡落枕了的片子，这不得纪念一下？
      • 抛出议题但几乎不讨论，比较标准的量产型电影节商品（离题一句，哪怕只是从题材的重合度上说，这届威尼斯主竞赛的选片也已经实在是差得离谱了，竟然接近三分之一都是女性传记 or character study……），不过导演在取景构图的创意上确实有过人之处（比较漂亮的是母亲拿小化妆镜将面庞与女儿重叠的设计），藏情节、抖情节的处理也足够稳健。比较耐人寻味的一点：母亲的“遗忘”对于Monica新获得的女性身份，到底是一种拒绝，还是肯定呢？
      • #79威尼斯# 没有特意使用过于浓重的笔墨交代关于她的过往以及家庭冲突，一切都以最温柔的方式去化解了，此时无声胜有声，值得给奖
      • 完美的作品。
      • 关于莫妮卡是MTF的提示过于隐晦。入戏之后母女关系极其缓慢的和解过程很动人。尤其是，就像船长所言，只有莫妮卡注意到她母亲想要优雅美丽地老去。
      • we're just common people, no more no less,
      • 2.5.
      • 其中有段对话值得一颗星。我还没来得及按照自己的计划缓解和增进与妈妈的关系，妈妈就因病离开了我，还有很多事没来得及完成。
      • she looks so beautiful!!!
      • #venezia79 前面两个人睡成左右外八字，旁边两个人睡成前后外八字，不幸被我盯着看盯醒了，真抱歉，他们睡得实在比电影有趣。（本来想好了写什么，看在导演帅的份上，算了，就引用片中一句话吧：“I‘m not your fxxxing experiment! Fxxx!” Oops，两句。p.s.最终触犯我底线的是跳舞的背景音乐，难得的释放时刻，有那么多适合一个人起舞的流行歌曲，却选了这首，如果这首歌与导演私人有关，还可以稍微接受点，否则，bad taste. Patricia Clarkson应该是最会演dying mother的演员了。
      • 实在看不到任何要表达的东西 变性议题塞进来到底为了啥呢 演得真的很好吗？放在威尼斯次次次单元都嫌浪费时间
      • 拍的过于克制了。比起热烈的冲突和矛盾，我觉得各怀心事的平静好像更苍凉。Monica每次对着留言信箱说完狠话总会再次打过去转换成卑微的语气，就觉得她一定很需要被爱、被认可。
      • 4.0。彷彿把「Monica」一詞拍成了某種觸發人物行動和情節發展的開關。
      • 情绪太淡了，克制过头了，有人会很喜欢吧。可能这种平淡才是生活本色。
      • 哈，评论好多不喜欢的，我个人很爱，虽然不是trans，但我很能relate莫妮卡的心情，世界是寂寥又色彩斑斓的，是俗气又温柔的，是不断衰败又所有采撷的，生而为人，规则是TA定的，我们只能跟这矛盾的世界努力共舞，舞不了就找一个自己的洞穴独自呆着也挺好。
      • 应该是正方形的画幅 割舍掉一部分的画面信息 画面也足够漂亮 但 电影本身的故事并不好看
      • 老年的困顿。
      • 7.4 美則美矣，但平靜如水，只待年華漸漸逝去……幾無沉思，細膩的此情此景，多少有些浪費…… 每一個人物，每一處景致，每一次情緒，都美得出離。雖然有母女隔閡、夫妻矛盾、戀情苦痛、病痛折磨，但總體溫馨和諧，就連大哭和大吼都傳遞不出憤怒。（特點。優點？缺點？） 適合在美好的時刻，為「愛」錦上添花。 跟拍酒吧外的高跟鞋👠聲，實在太楊貴媚了。居然就著《不怕不怕》（自動帶入）起舞💃🏻。
      • 有好的创作意图，却没写出漂亮的剧本。这样的人物设定配这样的本子肯定是不够的，过平的节奏和缺少魅力的人物，难以带起情绪。
      • 又是这种用屌技术屌设备拍着最烂的故事最烂的电影。钱不需要可以捐的，不是硬要用来伪学院的无病呻吟。
    • IMDB 5.5 HD
      Manto de gemas
      2022
      剧情片
      墨西哥/美国/阿根廷

      宝石长袍

       Manto de gemas
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头语言装逼就算了，剧组是请不起灯光吗，乌漆麻黑的画面怕是有大病啊！这种伪作者电影居然还评审团奖，呕~
      • 2.5 长镜头和环境音带来切肤的感官体验，诸多的视听细节使司空见惯的事物呈现出令人意想不到的异态，这种精密的设计是剪辑出身的导演处理材料的独特触觉。但同时，对于人心的恐怖和恶的探讨在叙事和人物情感方面是如此浅薄和无效，一味模仿雷加达斯的风格却只学到了壳，内里反而是干燥、笨拙而麻木的。
      • 看头三个镜头以为又出了一个Martel. 后面越来越不对劲。强制性的注视如同告诉我们"Don't Look Up".
      • #Berlinale Competition#
      • 最烦这种故作深沉拍假情绪的片，没一处是真的：对国家的警惕，对男性的敌意，对道德沦丧的控诉。能力有短板不会写剧本才这么拍电影。
      • 顶着一颗宿醉的脑袋去看 意外的有点沉浸在这种外壳皴裂闷头眩晕的镜头语言里
      • 完全站在舒服和故事的反面 沦为了一种视听割裂的实验 无论从选角还是推镜都极力想让观众感受到一种视觉冲击却失去了自然感而显得太过刻意 为了展现那种混乱无序 强化表现欠发达的地区的生猛粗粝 不觉得暗涌反而觉得暴力过于明显 连空气中都浸满了让人全身抽紧的窒息的味道 观影中一次次感叹 推过去了！烧起来了！无缘无故无处不在的暴力 永远失焦的画面 丝滑的运镜和过暗的取景出现在最不应该出现的位置 带来诡谲的偷窥感让人窒息 刺眼刺耳 人成为背景只为氛围感服务 永远将取景框置于与声音错位的位置导致故事逻辑的失衡 如果说这是一种新的叙事方式 那就只能是根本无意讲故事的storytelling
      • #Berlinale72主竞赛 开场很不错，但后面没有顶上去，直到最后都是七零八落就对观众很不友好了。如果不是天才，就不能一招吃到底，不能只活在自己的世界里啊，亲～
      • 女主角的发色真是谜，看得我都觉得自己色盲了。墨西哥看上去真荒真干啊，观影体验是很渴。（全体主创发布会坐下集体开瓶喝水，也很渴
      • 四星半。导演娜塔莉亚运用了极为复杂的剪辑方式和叙事结构来呈现全片，段落与段落间的时间线交叉，情节与情节间的互相补充说明，似幻似真地言说与吟唱，背景中的环境声和诡异的人声叠放，让这部以女性群像为核心，探究墨西哥症结的作品，在灵魂层面掀起狂风烈焰。这是一部作者性极强，需要反复观看品读的佳作。
      • 对雷加达斯的临摹作品，自然主义叙事风格，自然光+环境声好看好听，将残酷藏匿在生活流之中，有雷加达斯《我们的时光》等好几部作品的影子，缺少雷加达斯的单纯，它的散乱感，来自于导演对创作把握的不确定
      • #72ndBerlinale 也是Carlos Reygadas, Amat Escalante那一挂的，视听和剪辑非常之惊艳，主竞赛唯一一部长片首作，大概率会给奖吧。//Visit Films 评审团奖
      • #72nd Berlinale# EFM online，主竞赛-评审团奖。7分。唯一押准的奖项，看来这个三等奖还是按原来鲍尔奖鼓励创新性的逻辑来发的。著名女剪辑师的导演首作，片子在情节上确实很令人费解，很多戏跟戏都不挨着，经常看得一头雾水；但影片的视听设计，尤其听觉方面实在是太有想法了（也是最近一年多电影节上开始大量出现重视声音的影片的一个体现），视觉上也不少令人惊艳的地方。
      • 一查果然导演是雷加达斯的剪辑师...
      • 长镜头和总是错位的时间宣告事件的无效，罪恶没能掀起涟漪。
      • ［3-］
      • 技法是先锋的，作为女导演的首作很有表现力，有努力在往视听语言的方向探索，参看履历之前给雷加达斯、阿隆索做过剪辑也是完全合乎情理的。故事讲得也太过晦涩了，经常有一出没一出地拉点不相干的人放入本就复杂的家庭环境当中，中间有一两组长镜头调度挺出色的，再有就是慢镜头的运用，贴合了这类第三世界国家的运作状态。触及到了阿根廷当地贫困落后地区的绑架、走私贩卖、黑市交易、警察办事不力等问题，但整个主线的这几桩绑架案都很浮皮潦草地扫过一遍后就没太多深入的挖掘，结尾很棒，众人目击自焚不明觉厉，人间地狱。
      • 静静地看着燃烧也好~
      • 3.7
      • #EFM22 看到一半网断了再打开就没了...技巧大于内容，之前片方发邮件给我形容的是a beautifully shot sensory-driven film (slow-burn)，确实不假哈。等有时间把后半段给补完吧（可能会给个艺术银熊？）
    • 豆瓣 5.6 IMDB 6.4 HD
      Les Miens
      2022
      剧情片
      法国

      我们的纽带

       Les Miens
      • 豆瓣网友的评价
      • # Venezia 79th 【C】基本的家庭剧，先制造一个风暴中心，以此向周遭不断撕扯，而后用音乐和舞蹈和解。
      • 难看
      • 虽然不理解这样的法式家庭戏为什么能进主竞赛 但确实比很多不知所云的主竞赛艺术片要容易下咽很多 85分钟的剧本容量也很大 群戏精彩
      • 家庭大撕逼，很套路的剧本
      • 三星半，每个家庭都有他们的纽带，家人的牵绊与拉扯，往往最深而最痛
      • 一家人各种矛盾，掐头去尾的摆在银幕上供欣赏。他们的矛盾他们的爱他们如何成为谁和谁得纽带都诶说明白。就算是写生活也得有点规划意图，而不是就这么放上面，显得特别泻。
      • Bof...
      • 家庭聚餐和车里的镜头很容易让人联想到《只是世界尽头》
      • 和麦温自己导的《DNA》好像啊……兄弟主线和群像互相牵制以至于什么都难记住，只有线上离婚一段戏比较有趣（不知为啥也总让我想到《DNA》里的基因检测）。
      • 又是麦温编剧的家长里短，吵到翻天覆地的戏。看不出特别好的水平。
      • 莫名能欣赏的来，故事冲突确实是比较小儿科，不够戏剧张力，故事还是流畅的。喜欢结尾的部分。
      • #79th Venice#主竞赛 法式家庭戏 争吵与和解
      • 开场家族聚餐，互相指责报怨，不欢而散，超负荷工作的弟弟在同事生日会上莫名摔伤脑袋后引出一团乱糟的家庭。结尾是莫名合解的家族又聚餐，在音乐和互相包容的氛围中结束。
      • 4.5。導演似乎很喜歡把全體成員聚在一個空間內，把先前的情節通過吵架再複習一遍。
      • 【3】察觉《都挺好》都能入围主竞赛了，威尼斯主竞赛能有多水啊。攫取我国两集八点档家庭伦理剧水平，胡搅蛮缠，一家子都有病。大哥自恋又爱发疯，折腾的手段像躺在地下要喝手冲咖啡的苏大强，婚姻失败，又菜又嘴硬，还要人顾。小弟像苏明哲，刚愎自用，自以为是的爹味溢出升天。严以待人，宽以律己，实则哪哪不行。全靠女人/孩子/亲戚一家子调和。家庭和解是糊弄过去，最后载歌载舞拥抱爱，无声千帆过，家家有本难念的经，感动哭了。八点半电影还是你们法国的好呀，真是够幽默的。
      • 豪华版家庭剧，能让人安静的都是好电影，虽然没有解决问题，但至少提出了问题。
      • 两场字幕电影中间顺带看的，确实黑人问号❓
      • 家家都有一本经
      • 轻喜剧 Jarwa喜欢看型男老帅哥Roschdy Zem 没想到女儿也出来了 眉毛浓浓的美
      • 补Venice2022
    • IMDB 6.6 HD
      Drii Winter
      2022
      爱情片
      德国/瑞士

      三个冬天

       Drii Winter
      • 豆瓣网友的评价
      • #Cannes22 NO.28 7/10
      • #72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-特别表扬。用《聂隐娘》的手法拍了个瑞士山地农村小夫妻的故事，目测是非职业演员（居然还整了个歌队……），开片就是一个山间雾气逐渐上来的长镜头（神还原聂隐娘名场面），后面花了很多笔墨拍摄风景、光线和雾气的幽微变化、山路上的行车，山间的农业劳作（忽然想起当年上影节那部《德州见》了）；有个很耸人听闻的情节点，但拍得一点不抓马。不过仍然是很平淡的一部作品，入围就是胜利（因为风景好看入围的吗？），百分百陪跑……
      • 会让人想到早期杜蒙：《人之子》，《人啊人》。镜头怯懦地摆到脑后，让我们无从欣赏脸上沟壑。景致也被框得正好，让人无从体会天地之不仁。
      • Return to dust
      • #Berlinale Competition#
      • #2022台北電影節
      • 如此一比，《隐入尘烟》甚至都变得可以原谅了一些，毕竟李睿珺起码还知道他那个故事为什么要发生在甘肃。看完这部我简直一头雾水，大概就是“看两分钟讲得稀烂的剧情送五分钟美丽的阿尔卑斯风景洗洗眼”这么个模式如此重复20遍
      • 2.5 不懂柏林为何如此迷恋各国农民生活。匠气的结构，乏善可陈的叙事，自然环境就是背景板，和人物形不成任何关系，表达竟然全靠转场歌词唱......
      • #Berlinale Competition# 咱就是说，请不要在电脑风景屏保中间插入电影剧情，谢谢。
      • 人与自然的关系描绘的着实牵强，真如同度过了三个冬天般的观影体验。
      • 三星半。米夏埃尔·科赫的作者性和整部影片的完成度都有着较高水准输出，无奈剧本本身太过单薄。选取这样的拍摄方式，没有强有力的精神层面剖析，很容易令人失去耐心。女主角Michèle Brand的表演值得称赞。
      • 可能这就是瑞士人拍电影吧，就是一整个在本人threshold之下。不如让我也别醒过来发现还有一个半小时了
      • #Berlinale72主竞赛 这个时间段原计划看《My Uncle, José》，临时改成这部，并不后悔，因为让我见识了更低的固定长镜头的底线。本片完美诠释了“有的人活着，他已经死了。”全片死不烂孱，屁都踹不出一个。傻瓜都会的取景，懒得要命的运镜，不会镜头叙事拿合唱团歌词写注脚，镜头里nothing to see, nothing to feel。为什么还给了两星？可能我怜悯文艺病导演。这片拍法完全是Halte auf freier Strecke的反面，但这不应该是柏林主竞赛和戛纳一种关注的差距，我宁可说，是瑞士电影和德国电影的差距。
      • 3.5 可以算是《四个春天》瑞士版？夹在《致我母亲的死亡》（主题和叙事）和《传动轮》（构图）之间，一个不太舒适也不太彻底的位置上。其实开头真的很不错，直到撸管也都还行，甚至有几个非常牛逼的瞬间（雾中飞草！），再往后差强人意。看完不得不说一句，还是奇遇单元赛高！
      • 5.5。在單一場景內堅持奉行less is more，卻穿插大量與屏保無異的自然景觀凝視，還讓歌隊以實體現身，脫節、混亂且陳舊。
      • # 72 Berlinale 主竞赛# 第一部个人五星作品诞生，本片表面上看似是一个人由于疾患从生到死的过程，但是导演更深层次的探讨了人类，牲畜，树木和上帝之间的关系，配以丰富的镜头语言，更以六段圣歌完美分割开各个章节，并时刻注意把控节奏和情绪，让观众可以抽离主观世界去冷眼旁观一个人如何从“自我”（生物欲望和社会规范的折中）到失去“超我”（道德部分）后的“本我”（原始欲望），并与牛的行为加以平行互文，刻画由人到兽的渐变过程
      • #2022 TPFF 2.5 這竟然也是入圍柏林主競賽的作品，不懂為何如此喜愛這種地方生活淡如水，轉場全靠唱歌帶，長鏡頭也就那樣，風景是美如畫，但是和你劇情真沒什麼關係 三個冬天一樣漫長的觀影體驗完全不為過。
      • 2.99吧
      • 手术-异化、季节-期限、自然-信仰、合唱-间离。心理的病变才是无法切除的顽疾，独特的在地性构成了重要的影响因素，外部的地形地势等自然风貌与美不胜收的景致作为了一种既得优势。
      • VIFF 2022. IV10. 深夜场，山上绿灰的对比色真的很漂亮，从人物背部看过去的几个镜头也令人印象深刻。我最喜欢的是Macro睡不着，一个人坐在那里，只有画面左侧的一点光，整个是黑蓝色的，很像一幅油画。夸完了画面，故事真的很简单，简单，却慢的出奇。从结婚到丈夫脑子里长瘤，到疑似猥亵娃，到分开，再到和好，照顾他，到死去。就这么，拍了两个多小时，可能看故事，还不如看深夜场的阿姨，坐在后来，是不是站起来，然后有音乐响起，有健美操画面，自己也跟着扭摆有趣。我真喜欢这个简单干净的画面啊。想想给四星的话，对别的还不错又不到最好的电影不公，三星给实打实的剧情观感。

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