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    千夜、一夜 (2022)

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    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.4 HD中字
      ぜんぶ、ボクのせい
      2022
      剧情片
      日本

      全都是我的错

       ぜんぶ、ボクのせい
      • 豆瓣网友的评价
      • 一部看完后在我心中刻下伤痕的电影。从小被母亲丢在福利院的少年、母亲不明原因早逝的高中女生、还有长期与母亲不睦的流浪汉大叔。质疑着“为什么要生下我”，也相信着“一无所有才是真的自由”。人可以选择死的时机（流浪汉的结局却有些讽刺），却永远无法决定自己的出生，而与母亲的关系，大概无形中就塑造了一个人一生的性格。不想成为大人、也不配拥有梦想。心中向往美好的那份愿望，可能是太阳、可能是石头，直到死去也无法消失。PS.白鸟晴都，星尘三部，小小年纪演得还不错，不枉这么多实力演技派作配（选角也厉害，每个演员都超贴角色），希望以后有机会可以跟另一位白鸟（玉季）演兄妹。比起西装革履干干净净、让叔还是演脏一点、痞一点的角色比较有味道，在日本虽然没有叫Johnny的，但有叫Joe的哦～
      • 是那种平庸到让人怀疑是不是依靠某种神秘的创作公式一秒钟生成出来的剧本。被说烂了的社会症结、套路化的临时家庭设定，生凑一个看似统筹所有人物的“主题升华”——其实压根狗屁不通。总而言之拍了等于没拍，看了等于没看。松本优作可以直接拉入黑名单了。
      • 小朋友最后的眼神直接出刀了
      • 哪有什么谁对谁错，不过是这糟糕的世界与世人开的玩笑罢了！我们又何尝不是如此？在与苦难的周旋中竭尽全力，在与现实的和解中精疲力尽。河畔的徜徉不过是幻象陡生，熊熊的火焰才是更好的归宿。松本优作果然深得霓虹「疼痛电影」精髓，某些段落如小刀割肉般扎心。
      • 子役演技好尴尬。。。
      • 片尾曲很好听。本来就故事的走向是一种自暴自弃的绝望，配上片尾曲更加把这种生活里的梦幻导入进了梦幻里的生活，让人更加难受
      • 论孤独 论文艺 论社会 哪个比得过20年前的青春电幻物语
      • 明天三个人一起去名古屋，两个小时后两个人约好去车站，此刻一个人忏悔这个世界的罪恶
      • 不及格的
      • 120分钟.第68个标记看过的人。孩子演的真好。4/5
      • 投海那段打人
      • 让叔何至沦落至此，片子中规中矩。
      • 流浪的大叔 迷惘的少女 被抛弃的孩子 三颗受伤的心联结在一起的羁绊。这个世界 大人的世界 烂透了。小田切让叔的美貌都抚慰不了我的疼痛 多给一星。
      • 好普。不能养就不要生啊
      • 故事虽然沉重，但片尾曲用了大泷咏一的《夢で逢えたら》就很微妙，一种温暖的反差使得主线的孤独更甚了一点
      • 中等程度的社会症结剖析，除了小田切让其他人表演不太行，一些场景情绪力道足，一些又很弱，6.5。
      • 厌恶整个世界，厌恶全部人类。抱团取火的三个人最终还是散去，无法拯救他人，更无法拯救自己。
      • 原来是一部儿童片，白鸟晴都17岁少年，看上去最多只有十四五岁，哪里会有小田切让那么帅的流浪汉大叔啊
      • 中规中矩，没亮点。
      • 无法决定自己的出生，可以选择自己的死亡。 一无所有才是真的自由，只有抛弃一切才能无忧无虑。
    • HD中字
      月影歸途
      2021
      纪录片
      台湾

      月影归途

       月影歸途
      • 豆瓣网友的评价
      • TIDF2022 #20 影展最後一部，其實我覺得題材特別有趣，尤其是爸爸被仇殺的部分，可是表達也好，回歸到家庭的思考也好總覺得那個題材變弱了，吵架場都很有張力，也知道你們要多點錢才能再拍片 希望努力吧
      • 已收集
    • 豆瓣 6.6 HD中字
      逃げきれた夢
      2023
      剧情片
      日本

      脱逃之梦

       逃げきれた夢
      • 豆瓣网友的评价
      • 逸后的梦：滞后的镜头所象征的迟疑的思绪，梦中的空白或是对言语的思索。在留白一切后对准了所有寻找着脱口之物的，或等待接受的人。沉默的压力与重量，压在人和周遭的环境之间，纷纷脱逃。
      • 漫长的告别，似乎连路边的空气都在哀悼。行走的速度正在放慢，然后闯进陌生的日常。感到慌张，被迫与他人共处一个空间，只好将准备讲述出的话语均匀地分给在场的人。
      • 半梦半醒之间，人生已经过了一大半。无法推心置腹，也无法置若罔闻。记忆的皱褶、日常的混乱，在无力地诉说，中年人的疲惫感。真的没有办法逃离吗？这一切的偏见，在所有应该宣之于口的语言，被时间吞没之前。
      • 究竟想表达些什么？一个看似事业成功、家庭美满的男人在年老患病之后对于人生的突然觉醒？但这样迂腐和陈旧的内容真的有必要拍出来吗？借助一些完全无辜的女性来完成这种自以为是的表达又有什么意义？全片的这种“男本位”叙述实在是让人无法忍受，只有导演还算流畅自然的镜头语言尚可提供一丝喘息。
      • +
      • 前半很令人困倦，会在心里想怎么中年男性都是这样，一晃而过二十年，才发现自己好像什么都没有改变，只一味地希求自己也知道自己没尽力过的感恩和回报。而后半小时里好像才是真正有意思的东西，当如此生活过X十年的主角，终于在代际冲突中找到一个小小的沟通机会，每一代都是垮掉的一代，而知足与妄想重叠，当然也有是“时代”的关系，但在真实的困境面前，似乎自己的愿望、哪怕是抵上5年内治愈几率不足一半的病症，都只是“梦”而已。就还蛮喜欢最后梦醒时分那几瞬。
      • 每次看到人物消失的拐角都屏息等待着，却没有人回来。每次听到人物对话的空白都尴尬注视着，却也没有回音。这种被“亏待”的情绪从主人公处传达到了每个观众心里，让这种求而不得的残缺勾出了我平日隐藏已久的失落和被亏欠的遗憾。但是在他酒后吐真言的时刻，我却也不代入自身，又跳出了人物，成为旁观的他者，觉得自己或许还不至于像这个可悲可怜又可笑的人。喜欢这种胶片照片似的镜头，色调沉稳，人物居中微偏两侧，人物的表情也接近静止，像照片，也像深沉的凝视和思索千遍却只吐露只言片语的纠结。或许我们实际上都对他人的记忆和生活不感兴趣，诚实也好，友善也罢，关系都会继续，不管是和谁的。人是始终孤独的，但也不缺人际交往，总在这种既要又要的矛盾中匍匐向前，直到死去，或是遗忘。
      • 电影里面是给出了中年男人大脑发生了器质性变化，应该是不可逆的。但这更像是知道不久这栋楼会垮掉，而不是楼已经开始跨或者倒塌。男主突然的开始思考自己总已经是的样子，当然这里面有很多记忆…这很像是一个意识到自己会死掉的高中生，变的虚无浑浑噩噩。但男主好像直接怀疑起自己的生活，而他恰好又是一个标准的男性形象。饭馆，家庭，咖啡厅三段，仿佛要谈论清楚一切但实际上没有，发生的只是明显、刻意的不对劲。也就是说，男主始终没有采取一个新的点，这也让电影不是一篇清楚的宣言。仍然是影像。除了他的记忆，其它几场场景明确的戏都让我觉得困难，那显然得是研究者才能说明白的。和《有块石头》一样没进入
      • 什么时候都可以去找寻人生意义，就是，是真的想去寻找吗？还是说只是对现有的生活倦怠罢了。某个契机到来，就感觉是时候反思自己的人生了，但实际上也改变不了什么呢。
      • 好多顿在空气里的镜头，没有回应地差点不能呼吸
      • 既然老了，那就辞职歇着吧，注意守住节操哦，呵呵
      • 永远的昭和IVY男儿光石研，现在看着他走来走去都会代入到他的古着散步节目；印象深刻的是五郎叔那句骂人的方言（ちゃし？）
      • 其实到和老友告别那里结束，整部电影会很完美。但后面又和家人，和学生来一段，是时长不够生凑是吧。。。
      • ［Cannes 2023］临退休的中学校长遭遇存在主义危机，人物和题材皆老态龙钟。
      • 酒后家庭爆发那场戏之前还是挺不错的
      • 有点看不懂。男主开始忘记东西，但又怎样？结局想表达什么？
      • 这个男人连自己为何落入这种困境都搞不清楚还妄想拯救他人特别是年轻女性就挺讽刺的
      • 因为即将离去把憋了大半辈子的话都说出来。絮絮叨叨，然只是自说自话，无法得到回应，镜头转到对面总有几秒尴尬的定格。无所适从，陌生感，爱无能。 铁道员那样的典型中年男性的形象，昭和男儿？ 区别在于没有感动，没有和解，爱无能确实就这样了。
      • 3.5
      • +

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