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    人体结构 De Humani Corporis Fabrica (2022)

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.5 正片
      Leviathan
      2012
      动作片
      美国

      利维坦

       Leviathan
      • 豆瓣网友的评价
      • 觀賞時無時無刻感到嘔心，是人類創造的妖怪來與大自然作對，利維坦是一頭巨大的妖物。世界會因牠而倒轉，身體流出吃掉了的獵物的血水，鼻子冒出煙霧，身體好像包裹著鎧甲般堅固。冷酷無情，暴戾好殺的叫聲，銳利的牙齒要獵食海上所有生物。它吞噬消化排出，沒有情感沒有道德，只為了吃滿肚子
      • Lucien Taylor的又一视觉自然暴力片。调得昏天暗地杀戮饱满的色，Gopro拍出各种匪夷所思的镜头，在是人是鱼的自我辨识间反复修正ethnography对“otherness”的概念－－这是学者电影与art house的最新尝试。
      • 更新的视角，更与众不同的体验。未必好看，首先是不同
      • 上天入海的蝼蚁镜头，硬是将普通的海上作业拍成了造物史诗。渔船机械铁链仿佛行使神迹，捕罗万物，各种海鱼贝类的挣扎肢解与血水洪流被无限放大。通过气氛上的强烈对比，就连船员说笑洗澡和看电视打瞌睡都仿佛成了某种神秘难解的宇宙规律，颠倒上下的夜行海鸟犹如幻梦，感官震撼之极
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 HD中字
      A Night of Knowing Nothing
      2021
      纪录片
      法国

      无知之夜

       A Night of Knowing Nothing
      • 豆瓣网友的评价
      • 带有私人色彩的左翼反抗电影。宿舍里未寄出的情书？信件的部分只是“虚构的真实”。真实与虚构、声音与图像柔和地被组接在一起，黑白影像犹如表现主义的幽灵，描绘这个变幻太快的时代。
      • 關於15年印度大學生的revolution，是Archive的力量，是Fiction的迷人。影像如夜一般昏沈，浪漫與暴力都只投下了陰影。「It is reality. I’m not saying it’s good or bad...」 書信的部分、塗鴉，都是虛構，而導演說這樣的愛情在身邊看到過太多太多。一邊為了迎合剪輯的節奏來撰寫文字的方式顯然是有弊端：到了後半段 fiction的魔法完全消失了 因為它不被需要。
      • 呢喃，抽样和拼贴是表现政治压迫的艺术捷径-10/01/22 at MoMA
      • 印度电影电视学院的学生运动，主导概念来自于个人信件/日记的呢喃，声音还引用了大量的新闻播报、虚构的环境音效以及同期声，在此基础上与一系列纪录影像联动，大量的镜头选择对准学生们的日常与生活环境以建构起空间，另一极则是剪报、手绘、新闻、监控所展示的时间印记，有效平衡了私人化的个体抗争经验与宏大时代下的抗争潮流，即温柔又刚强，恰如一篇绝妙的散文。
      • 看的时候有几次特别想哭。为什么这样的政治表达和抗争可以发生在法国，在美国，在哥伦比亚或是印度，但就是不会在中国，不可能在中国？
      • #Cannes2021QuinzaineDesRéalisateurs
      • 【HKIFF46】以私人的角度切入很动人，结尾的舞蹈收得极好
      • #46th HKIFF#
      • 远方是逃跑的跨种姓恋人，身边是X运同袍。前半段曼妙的黑白影像让人想起Tabu，后面视角渐转客观，直到毁灭性的监控镜头。是否该如此？是否必将如此？
      • 前半部分忍不住录屏，一边看一边担心Moma的保安要来打我。后半部分陷入深深的伤心中，羡慕在印度拍电影的年轻人还可以protesting，还可以speak their mind，说明他们的mind还没有被训练成mindless嗯嗯嗯
      • 很聰明或者說討巧採用了書信的形式串連素材，溫柔動聽的女聲旁白。前半部分更聚焦在情感的釋放，集會的素材，拍向窗外的空鏡頭，同時用各種聲音素材與畫面對位，預兆敘事的發展，如雷鳴聲與電視機裏的新聞播音，再加上Bgm 的渲染，前半段的影像情緒鋪陳確實非常曼妙。後半部分女聲逐漸淡去，鏡頭的素材專注在學生罷課的運動部分，情緒感被稀釋。學校監視器的那顆長鏡頭怵目驚心。愛情的消逝與運動的結束在影像中幾乎是同步的，「你可以面對政府的高牆表達意見，卻無法對抗我的父母表達愛」。最後結束於老師的教誨。拍電影的人，不要困於此時此刻，也不要停留在此地。而對於觀者的我們而言，彼時彼刻正如此時此地。
      • 【印度】黑夜给了她双敏锐、深刻也同时情感充沛的眼睛，将这一切都统统装载，并且不惧任何；从私人的信件交集到更为激烈的时政批评，两者交替间十分从容，也未曾顾此失彼。它重视镜头最原始的力量，也相信自己所想。
      • 漢娜鄂蘭曾寫過 「即使是在最黑暗的時代，人們還是有期望光明的權利，而光明與其說是來自於理論與觀念，不如說是來自於凡夫俗子所發出的熒熒微光。」所有微光都來至於雙手的證明，也來至於愛，愛是違抗時間，愛能抵擋專權與不公， 愛是我們靈魂勇敢掙扎的過程。
      • -0.5 for our friends
      • 抗争没有用，最后只留下了一部电影，也没有用，可终究还是留下了一部电影，这就是令人痛苦之处，痛苦在于此时此地，彼时彼地，你真的很想相信一切都会留下痕迹，但是你不知道，他们也不知道。
      • 空无一物的夜晚。那个来自梦中的姑娘,还有叙述者,也会说一段沉溺的私语。会做出冗赘的旁白,对自己的逃逸过于自信,面对语言的无力时却感到惶恐；又会突然冒出激昂的语调？务必要用手捉住一些流逝的光：低沉的声音…惨白与橘红的幻影…正跳着悠缓的舞。
      • 前半段的私人情感和影像真的很好睡（。后半段激烈的斗争看起来有点触景伤情。脑中想起MLA唱“有冇一種可能係 咁啱行緊嘅呢一段 係喺歷史嘅中段 終點係喺好後面”。
      • 4.5
      • 夏天/学运/爱情/口号
      • 4.4 这样的影像，居然来自于印度！
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      All That Breathes
      2022
      纪录片
      印度/美国/英国

      生生相息

       All That Breathes
      • 豆瓣网友的评价
      • 【Sundance 2022】
      • Life itself is kinship.
      • 爱世间一切呼吸之物，不只是个良好的意图，也无关道德的制高点，它充满无尽的挣扎与激烈的付出。它要求我们同时摈弃人类中心主义与极端动物保护主义的法西斯视点。新德里的黑鸢兄弟领悟了什么叫生生相息，因为他们看到了世间所有苦难的相通之处。冰凉的诗意，毫不费力的美丽，这是我看过的最好的纪录片之一。
      • 戛纳纪录片金眼睛奖，德里三兄弟救助城市黑鸢的故事。工业化给地球留下了太多伤口，而电影就像一张小小的创可贴，救不胜救却又不能不救。难得的是导演对城市中栖息的各种动物都倾注了温柔，无论是猴子野猪，还是壁虎老鼠...（我反正是做不到的）
      • IDFA大奖名副其实，顶级完成度，但又没有顶级完成度纪录片常有的 craft 距离感，真诚与共情依旧在精致的画面与剪辑下保留，而且部分意义上推翻了我对于精准摆拍的抗拒。之前在影片拍摄地印度德里志愿者过三个月，带着极度脏乱差的记忆观看，这个片子才让我从印度的环境，政治，宗教新闻中看出更有真实性的切片，看似在拍救鹰，其实在拍社会与自然。里面去美国念书的角色点到即止的控制很棒，冻结的视频通话架空了他，就算是摆拍我也认，实在厉害。Credit 也在 Manifesto。《未来罪行》一定会在大LU或者印度发生，而不是法兰西。
      • 3.5 略显枯燥。
      • #ida# 6+
      • 75/100 #Sundance评审团大奖//CANNES金眼睛奖
      • B+/75｜从纵火的街道变焦到缓慢爬行的蜗牛，人类的一呼一吸只是万物生长前行的无声背景。人与鸟、人与万物、人与人 “are all the community of air.” #LondonFinsburyParkPicturehouse#
      • #EFM22 圣丹斯拿了奖，还是挺扎实工整的
      • 令人惊叹的镜头和画面，可是有些部分感觉在炫技。内容和关于人和自然的问题的思索还闲在一个单一的视角上，另外配乐有些使用的太频繁了
      • 纪录片很难做到平视被摄者，但这一步做到了。将各个生命表现置于动荡的政治大环境中，所有个体都在疲惫而有力的生存。
      • @木木枭 请看
      • VIFF 2022. SFU. 怎么办！贡献了至今最难看！也不是难看，就是不知道它絮絮叨叨了一个半小时，讲鸟影射社会问题，结果两头都没抓到。全程就记得这三个人晃来晃去晃去晃来，要不是SFU那个椅子真的很不舒服大概应该已经能酣睡一下了。原本是期待一个人文情怀里的自然风景的我…..?想太多了……..
      • 在众生皆亲的框架里，坚守心之所向的良业。新德里的纷扰与丰富让这片的平移镜头格外有魅力。#Sundance2022
      • 如果太努力也是错...
      • 感觉很讲究“唯美”这一点就显露出一种经费充足感，少了作为纯粹的纪录片那种粗糙的“自发性”。像是一种为了自拟的主题而继续下去的优秀作文
      • 83/100
      • 其实出发点很好的，但是节奏不是很好，在电影院差点睡着了。可能是因为文化差异，有的地方我不能理解
      • 第三世界的人民好苦………………他们说空气质量是700的时候我一下想起来北京AQI 1000的时候💀
    • IMDB 7.1 HD
      Il n'y aura plus de nuit
      2020
      纪录片
      法国

      不再有夜晚

       Il n'y aura plus de nuit
      • 豆瓣网友的评价
      • 有些哈伦·法罗基的调调，而且越看越发细思极恐。COD4空袭关卡里头那句印象深刻的对白“Good Kill, Very Good Kill”就可以佐证本片的主题。大量的空袭画面都是间接生成的图像（其中素材包括了臭名昭著的Collateral Murder），士兵在这种图像下歼敌其实也是一种安心地身处高空，变为审判者，趋向麻木的异化。但最后画风一变，成为了温馨感人的场面还真是有些毛骨悚然。这刚好和Collateral Murder形成了极强的讽刺。差不多尾声的部分加入了很多非空袭视觉的内容，同样也是摄影机和其生成的图像如何剥夺了我们肉眼能看到的真实。
      • 3.5
      • 和碧莲约片。没看过都觉得看过了，大学上哪门课的时候老师就放了很多这种视频，在bilibili或者哪里也见过，没多大意思。旁白已经很努力了，努力告诉我们镜头里发生了啥，镜头外发生了啥，制造金句，甚至念起诗来。
      • 极必要地维持了单调的影像形式，随着观看的深入，纪实影像逐渐被抽象，观感虚无，对参与者道德观的弱化做出了直接解释。
      • 4.1
      • 摄影机带着观者“作恶”，看似只是剑走偏锋，只是一部形式极端的类【节选修订】，但导演显然不是一个投机者，电影的素材选取和编排逻辑异常严密，它让本该十分单调的夜视镜头在旁白的拷问下呈现出内在节奏与思维层次，也最终让我们不得不承认真实总在夜里生发。【2021十佳No.8】
      • 还可以。用法国和美国驻军的武装直升机的夜视录像（我本来好奇这些videos是哪儿来的，结果结尾字幕显示主要来自油管...）来讲摄影机对人的感知的异化。1. 不再有夜晚，摄影机取消了夜晚 2. 你在地上能看到比天上更多的星星，盯着一辆移动的车久了，你会眩晕，会觉得你在做梦 3. 没有远近之分，但这种注视永远是单向的
      • 我们回想起了一个可怖的事实：拍摄和射击系出同源。热像仪和枪炮被绑定了，zoom in和close up从未如此令人惴惴不安，它对准星空与山峦、河流与道路，对准车辆运行的轨迹，对准人与牛羊的热量聚集而成的斑点，唤起一种原始的、摄人心魂的侵犯冲动——“一旦开始shooting，我们就没法停下来”——这侵犯一切风景的冲动是靡菲斯特的诅咒，从此我们不再有夜晚。
      • 【4】我们的眼睛不再是眼睛，生命被处理为可视的数据，那么面对图像是否还能唤起具体的情感？可以肯定的是，在每个瞬间，危险都一触即发，就如战争。
      • 极糟糕的旁白
      • 美军和法军直升机瞄准镜头的节选，展现了在空中的士兵是如何在清晰度有限、近乎音效隔绝的情况下根据有限的指令在与地面人员力量完全不对等的情况下选择开火或不开火，误伤平民是多么容易乃至是这种不对称战争的必然结果。看着的确挺恐怖的：地上人的生死就取决于这些模糊的影响，太不对等了。片中把直升机的瞄准镜头拍下的纪录用电影镜头的分析方法来分析，这个点抓得很好。但怎么说呢，我就总还是觉得，影像归影像，战争就是战争，要么就用影像的方法分析影像，要么就专心严肃地用政治历史国际法来批判战争。总感觉这部片子在两者之间，略尴尬。
      • 偶然地在一年中夜晚最短的一天观看此片，已然颇具象征意味。看后则彻夜难眠。
      • 4.5
      • 半梦半醒
      • 如果我们曾妄想…妄想影像有改变现实的力量，这傲慢的观念游戏，你制造出的呓语是路人的痰沫，甩在妄想的石碑上，让它又崇高，又可鄙。

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