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    拜托宝贝 Please Baby Please (2022)

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    • 豆瓣 6.3 TMDB 3.80 HD中字
      Un été comme ça
      2022
      剧情片
      加拿大

      像这样的夏天

       Un été comme ça
      • 豆瓣网友的评价
      • 摄影机不作表态，不评判是非对错，更不作道德审判，这点是好的…
      • 每个人的性瘾都很艺术 我觉得要继续保持…🤷‍♂️ 为啥要去这个项目我不懂😑 预测金熊🐻🥲
      • #Berlinale Competition#
      • 什几把鬼东西，要讲什么？sexual empower ment？“so what i just love to fxxk”？导演说剧本是要写这三个主角，不是女人。但是不，我不接受。这么直接的展示女性在被凝视中的无法自拔，美其名曰性欲不是病，但是只有straight sex和赤裸裸的浪漫化强奸。导演说不想给答案，只是展示，那你干脆不要拍。知道自己是老白男，又怕被攻击又要拍，还想revive上世纪的色情电影浪潮，这不就是每个老白男边干垃圾事边legitimate自己的借口吗？说是想展示科学的厌女想要治好她们，但是老白男拍这个电影本身不就是一种厌女吗？你知道自己没有立场拍，就tm不要拍！
      • 又臭又长也没啥内容，样本为3的实验没见有啥对照组或安慰剂就看几个女的各种矫情，题材本来很有看点但却无聊到底，不如看两小时的porn。
      • 三个在静修村接受性诊疗的女性，开始在过程中探索自己；BDSM、自慰、完全的裸露、性的创伤记忆…话题丰富，也试着将各种元素塞入其中。随着影片的进行，很怀疑这种聚焦是否真的有意义（抑或显得足够尊重）；而冗长的成片，对于它也并非正面加成。除去还原夏天与性、亢奋与骚动感受的一点生动气息，其实不如前作《鬼镇事件簿》有趣。
      • #Berlinale72主竞赛 女有《犬之力》，男有《像这样的夏天》。和《女性瘾者》比思想进步了很多。
      • #NewHorizonsIFF22nd# 7/10
      • 3.5
      • 德尼的怪幽默几乎看不到，丢失了必要的距离感（人与人，人与镜）。
      • 欲望 无法自控的欲望 压抑的欲望 令常人反胃的欲望 极度的刻画带人了解他们的世界 却又忍不住想逃走
      • 3.5 最后一跳直接加0.5分 还有soundtrack很好服用
      • 74/100，想通了，不行，還是拉了，（這個得等會，應該也是口碑會極化的電影（當然還是比不上潘禮德那個），其實收著拍的對於邊緣人物心理的關照和節奏都挺好，但是感覺少了一些什麼，結尾還在醞釀，是突兀多還是驚艷多呢？還需要想一會。肯定的是，男主的角色比較成功，但四位女主的縱深有種說不出的感覺。一小時前…）法國片加上拍性不應該只有這種縱深，會給人任何把人物作符號化解讀的契機（某些“懂友”的短評），前半段挺好的，期待後程可以發力，沒想到疲軟了，破碎的激情，因創傷壓抑造成的不穩定的強烈的性慾這都ok，可是之後呢？沒有becoming啊，整個衝突和“療愈”過程也不明顯，這才是跳水顯得不明不白帶有悲劇感的原因，這種節奏反轉很突兀，搞得好像自殺是回到肯定慾望的自我同一性的唯一方式一樣？就這？後面拉胯了，唉。
      • #8600. #72nd Berlinale# EFM online-主竞赛。这才是科泰正常水平嘛！“女性瘾者”们康复机构，是一部关于“言说”而非“行动”的电影（恰好跟奇遇单元《穆岑巴赫》呼应），因此既回避了剥削的可能，又深入挖掘了人物的精神状态。16mm摄影质感很好，呼吸感恰好有力地刻画了人物状态和人物关系。当然这部片子更让我喜欢的一点是反鸡汤（且反刻板印象-政治正确话语）。问题是前紧后松，后半段有点乏力了……应该有奖拿！
      • #柏林影展 #競賽片 #EFM 從拍攝於封城期間的《人際衛生》到That Kind of Summer，導演Denis Côté透過手持鏡頭、深入拍攝人與人之間最緊密、與最疏離的接觸。三位女性癮者的療癒日記，顯得過分儀式感。
      • 如果任何一个男导演站在西方任何一个国家的大街上喊一句：“女人都是XX!”，他可能就得像拉斯凡蒂尔一样被舆论骂个十年下半生事业也完蛋了。但如果他拍了个片似乎一本正经地探讨女性性问题，其实是捂着小嘴暗暗嘲笑揶揄女性主义，他就去了柏林电影节。也不知该怎样评价这种四处暗涌的虚伪，但导演显然是玩弄这种大众心态的老手，在不知不觉中所有人都被这种心机玩的团团转，因为被精致而艺术地嘲讽而鼓掌叫好。
      • 可能是迄今最喜欢的一部Cote？原本以为是类似Queen of Earth的封闭空间惊悚剧，实际上却是早期柯能堡系罪恶机构幽闭的心理空间加上纪录片式的观察视角，因此中后段显得有些冗长。镜头摇过这些女性的脸庞，也许在寻找潜意识中彼此连结的方式，也许只是恰巧途径。Cote不引导的手法避免了猎奇与挑衅，将原本看似主旨的的“性”轻巧地变作前置陷阱，去呈现一些看似揭露私密、坦陈灵魂的时刻是如何引向了无法解开的谜题。
      • 看似平淡，其实又是微妙动人、反奇情奇观也充满（反）政治性的，可以说是在各种界限之间游走着：“正常”与“非正常”，女性欲望与男性欲望，自主与被迫，爱与性……没有一种绝对的东西，也极其难以定义，甚至没法确定整个“治疗”过程之后每个“病人”是不是有所转变。唯一确定的是，大家都在向某种中间状态靠拢，一种未经驯化、也绝非成瘾的“自然”。
      • 以德尼·科泰的编导能力，这样探讨女性性瘾成因的题材，本应该充满诡异耸动的分析，却沦为了冗长乏味的记述。当然，四位女演员的表演都很不错，尤其是科泰的老搭档拉里萨·科里韦。
      • #EFM22 说不定能拿金熊呢？（笑死被我奶没了 心疼科泰五秒钟
    • TMDB 5.40 HD中字
      เวลา
      2021
      剧情片
      泰国

      时间解剖学

       เวลา
      • 豆瓣网友的评价
      • 【2021 TGHFF】选片指南说这是影展难度最高的前三名，以为会相当晦涩，其实并不难懂，电影以女主角与军官的个人生命经验剖析开泰国的政治和历史。对时间的描绘是最特别之处，两个时空彼此映照，镜头缓慢对白不多，但细节丰富，意象也足够诗意。
      • 这类泰国电影很难不和阿彼察邦做比较 然而往往很难比过//赞同“时间是本片最大主角”的说法//可能女性身上桎梏之多相对男性更适合与家国形象勾连
      • 神秘感丛生，略有困惑，比我阿邦则容易多了
      • 时间是这部电影最大的主角。在本片中，时间不仅表现为Maem曾经明艳动人的躯体和现在千沟万壑的躯体的对比；表现为泰国乡间风貌的更迭；更表现为一种超越这些变化之上的可怕的单调和重复——年轻人的不满和怨增好像犹胜昔日，而当代的暴力与1960年代的赤裸的、直接的暴力好像并无二致。Maem的父亲是一位钟表匠。影片开头那坏掉而停止行走的挂钟正好似民族历史的隐喻——人们使劲浑身解数，试图用主观能动性去改变现实，却一次次坠入相似的历史轮回。（长评首发“深焦”）
      • 【泰国】想要借用老妇的回忆以及两个时空各自的经历，来创造更大的照射。国家的历史，变化的时局；再到截然不同的人生方向与自我抉择。从青涩的悸动岁月到老来追忆，自我剖析始终缠绕于Maem。有野心，也更有成长为佳片的潜力；但时间线的随意跳跃，以及部分时刻的故弄玄虚与拖沓，终是浪费了好的构想。
      • 这个也挺阿邦的，虽然影像风格不尽相同，但思想内核很像，所以它就显出一种更高级的借鉴。影片对时间的描绘有些想法，冥冥中受德勒兹熏陶。
      • #Venezia78 Orizzonti
      • 說不上來，跟他之前的作品太不一樣了。懷疑懂泰語的話會覺得劇情部分演技有點尷尬。臉盲導致一直在理人物身分，到最後也沒理清楚。
      • 3.5 高清数字技术与时间感
      • 影片分了兩條敘事，一條是現在，一條是過去。以前的敘事是16：9，然後現在敘事線反而是左右有裁幅的。（這邏輯沒搞懂）那條「過去」故事線的戲拍得尬得一言難盡，台詞又在講大道理。我都懷疑跟現在那條線的戲比到底是不是同一個人拍的？只看到情節一直在動，沒搞懂那些人到底想幹嘛？★☆
      • 拥有很强的政治隐喻，作者将女主的一生与国家命运做了一个隐性捆绑，通过展示女主人生的时间切片，来表达自己对于独裁统治的不满。通过大段照顾将死丈夫的画面来表达着独裁统治下人民的无奈。只有当这个将死的“独裁”丈夫死去，她才终于得以解脱，回归自然。这时对应的应该是1991年泰国军事政变后人民上街游行开始民主化。但结尾的两幕再次透露出作者的悲观，象征着人民的女主在梦中被强奸后死去，那个本该死去的“独裁”丈夫再次借尸还魂。
      • 影像无可挑剔
      • 悉尼电影节SFF第4场，摄影是真的很美！
      • 看到最后实在是忍不住感到失望 12/4 @ Filmgarde Bugis+ SGIFF 21
      • #venezia78 地平线
      • 很personal也很亚洲，家里老人如果有类似的情况的话就很容易get到。（个人以为在中国长大的观众应该很容易和这部共情…好吧是我想多了 可能现实里老一辈不会像文艺片一样含蓄 有些东西话语里说着说着就不见了）导演有点天然 QA的时候一直在说我不知道www 能看得出来很多地方挺随便的但我就是喜欢这种没有太多设计感的 很灵动 就像里面描绘的那一大段自然一样
      • 影院观影。最后的歌挺好听
      • 叙事节奏和摄影都有克制的美感。虽然不熟悉泰国近代史，但是还是能在女主一生的故事中找到共情的点，感受到历史的厚重。尤其喜欢电影里人与景的dichotomy，让人很容易感受到五十年过去，军权交替，物是人非的无奈。
      • 3.5
      • 金馬NETPAC 把衰老和年輕的對比做的真好
    • TMDB 8.00 HD
      私はいったい、何と闘っているのか
      2021
      剧情片
      日本

      我到底在与什么作斗争

       私はいったい、何と闘っているのか
      • 豆瓣网友的评价
      • 顕叔演绎的完全就是等身大的日本中年男人形象，就是这样一个永远无法成为店长的“万年主任”，对于家人是引导前进与起支撑作用的“leader”，对于工作的每个门店都是“司令塔”一样可靠的存在。虽然嘴上说着奇迹不会发生在自己身上，但他心底应该也感受到了，能够与妻子女儿成为家人、遇到身边那么多善良的人们，这些已经足以被称为“奇迹”了～
      • 出乎意料的细腻
      • 内心os好有意思 当不上的店长 最后还挺温情的
      • 中年男人的日常生活。
      • 这种电影不嫌多
    • TMDB 6.50 HD
      À propos de Joan
      2022
      剧情片
      法国

      关于琼

       À propos de Joan
      • 豆瓣网友的评价
      • 这一场电影值得我在飓风的周末去一趟柏林
      • 手里有于佩尔和拉斯艾丁格，结果片子就这？？？请别拍了。
      • 没看完就走了，乱哄哄的，毫无章法，透着一点点灵光，但基础底子实在太差。卡司有问题。lars这么方正一张脸非要去演酒鬼，受不了，奔溃！！！arlaud和huppert之间是发生了什么问题？？？huppert真的不能如此再如此重复下去……
      • 83/100，感覺強大的視聽有點撐不起相對缺乏新意的劇本和敘事，把法蘭西超中產情感豐富高敏感女性跨越十幾年的go with flow的affect展現地還是比較好的，演得確實都沒話說，但是感覺年齡跳躍的氣質切換和各種事件發生的設定感太強，缺乏一些自然性，回憶加超現實加現實的拼接顯得有點混亂。于爾佩阿姨還是熟悉的感覺，各種技法能看到各個從佈列松到，戈達爾侯麥等各法國前輩的影子，底子確實是厚，屬於是很好但是沒有眼前一亮的電影，以及也是感慨，雖然人物情感豐滿，但是背後的階層和文化物質保障決定了其受眾，於爾佩不是還代言Balenciaga不是？然後是真的喜歡cue各方面的日本文化，這次用觸手算是很符合法國加於爾佩的電影該有的想象了。
      • 太乱了 剧本不行 年轻演员也没有魅力
      • 基本靠于阿姨撑起全场，年龄跨度30-60驾轻就熟，其实制作是okay的但故事真的乏善可陈，而且于阿姨演这种角色有点多了感觉重复感明显，青年时代的那条线两个贼人的部分感觉很做作，妈妈和日本那段倒是好看的但感觉也有点违和，不痛不痒吧。
      • C’est too much quoi……说真的蛮像一幅蠢蠢的拙劣拼贴画的，感觉很像刚拿到一大笔投资的处女作，用力很猛，想把自己毕生所学都倾注在这里面。除了于佩尔真的好美丽…….感觉最近欧洲拿奖的片子都很少能感受到想象力这种东西…….毫无新意……一眼望到头…….
      • 巴黎UGC打卡第一部。什么时候能听懂就好了，而不是在法国电影里期待英文台词🥲老于坐在那儿就是世界名画
      • 原来死亡这么轻易也这么不易……
      • #MyFrenchFilmFestival 2023 3 有一些巧妙的现实与幻想流转的时刻和充满活力的人物呈现，但似乎是要把关于Joan的一切都塞进片子里以至于理不出什么贯彻始终的主题（男友甚至都只写了两任）。母亲的支线看起来要传达自由是有长期代价的，但在Joan的身上只能找到一些影子，却无相似的动机逻辑
      • 不怎麼喜歡，觀感也很奇怪。母子線固然令人動容，但整部電影太稀碎，理解導演這樣拍攝的意圖可是沒有傳達到位，尤其是在欣賞過兩部新浪潮作品後再看這個會覺得相當弄巧成拙了，這不是超現實主義的最佳表達途徑和敘事方式。章魚那段實在不喜，不理解為什麼要加進去。但與佩爾還是很美，還有老鼠的實驗比喻挺妙，但也僅此而已了…｜FCP ifc
      • 一个演员撑起了整部戏不是件好事。有生之年还是希望能看到于贝尔阿姨发神经的电影，而不是任何贤妻良母的岁月静好。章鱼很违和。
      • 太多层语言缝纫着生活，留给Joan的信件和爱到疯狂的小说，笔记本里对自己的侧写，与幽灵的对话或自言自语，变幻的色调温柔地划分出章节，可那些身临剧场般的时刻太乏力，空有一副过曝的面孔，像是要忘记而非放下一切
      • Rien à propos de Joan.
      • 丧子之痛成为她内心深处的一根刺，似乎每当她稍微开心一点，就会被深深刺痛，久久不能消失
      • 看完觉得这部电影更加印证了一个道理：一次只需要讲好一件事就够了。开头用戏剧性的叙事博人眼球，随后又是白开水式的平淡，企图用美景来烘托一种平和之下暗流涌动的气氛，一种女性/母性的光辉，但总让人感觉不是那回事。感觉导演想讲述的太多了，母与子的关系，婚姻的真相，全部塞在女主角一个人身上，看到最后我都替她累了。 唯独中间那段歌厅的戏份真的很有张力，我好想切身感受到了一种身为母亲，教导孩子的责任，又同时体会到孩子成长后的失落。
      • 自恋的基调，求于佩尔不要再接老套的爱情剧本了。
      • 法国上映当天冲着于阿姨看的，或许有些记忆很难抹除吧，老鼠的实验没有听懂…
      • #72 Berlinale 睡了很多。一个女人的故事，依然是关于生命中一堆男人的故事。从主角身份开始便。让日本人来决定这是不是orientalism 吧。
      • 有点造作，但对我来说母子线是近期在电影院遇到的最接近”trigger”的故事。人不是小鼠，记忆总会复返，孩子的意外死亡无法回避，可相伴的时刻又似乎是真实的。

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