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    怪物工厂 怪物 (2023)

    最近更新: 第06集
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    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.8 粤语版
      年少日記
      2023
      剧情片
      香港

      年少日记 年少日記

       年少日記
      • 豆瓣网友的评价
      • 院线字幕把“前男友”改成了“密友”，内地高中生谈恋爱比自杀还见不得光。
      • 颁一个年度最佳华语片不过分。十岁学童坠楼自杀，光是这行字打出来已经令人心惊。一个稚嫩的生命是被什么摧毁的？家庭暴力、升学压力是导演试图探讨的表层问题，深层则是揭示东亚家庭世代创伤和社会焦虑。德彪西的音乐在片中扮演重要角色，而本片视听语言亦如德彪西般柔丽，却给人以忧愁和刺痛感，痛的是有条件的爱，不管怎样努力做一个听话的小孩，都换不来父母的肯定哪怕只是尊重而已，痛的也是有病的社会，不被爱的他死后得到的却仍是“心理承受能力差”的恶言冷语。生命可以就这样被抹去吗？导演也拍出孩童之死的涟漪，巧妙的叙事结构由男主角这条线索浮现一缕人性的微光。难得的是，即便设计了父亲病危这样的戏剧冲突，也并没有走向俗套的大和解，记不得孩子的样子就是对他的惩罚。这批香港四字电影社会批判力度不逊于《下一个素熙》，卓导大有可为
      • 预定年度十佳了：作为一位老师，超越银幕的共情，都是东亚家庭模式培养的出来的孩子，而我却要带着同样的伤，面对着一群在大时代下有些悲观的孩子。看着学生们心理健康的各种数据，都有一种心寒，却深知自己什么都做不了了。但看看自己过去和现在的生活吧，学习成绩搞好了，梦校一次又一次得实现，难道我真得长大后获得我想要的生活了吗？我的朋友说学习和工作在往往带来的是虚无。但我最近才觉醒回来，人要给学习和工作赋予一个超越自我的信念：那就是爱与温柔。我只想对我的学生说，每一刻现在的你，其实都是最好的你。不要管过去或者未来发生什么，你只要在此刻，safe and sound，你已经就很好了！
      • 东亚小孩对死亡最顶级的幻想，应该就是想象让父母跪在尸体前哭天抢地的场景。 他们看到我的尸体会想什么？会不会懊悔，会不会愧疚，会不会后悔用那样的方式打压我，责骂我？或许每个东亚小孩都思考过这样的问题。愧疚感是父母给孩子拴上的最沉重的枷锁，孩子想要用最极端的方式把这套枷锁拴回父母身上。死亡不是一种解脱，而是一种扭曲的复仇。 可是死了以后又怎么样呢？幻想的场景到底会不会出现呢？哪吒的故事给了东亚孩子们一个答案。纵使割肉还母剔骨还父，李靖见到复活的哪吒后，也不过是冷冷的一句逆子。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 第4集
      The Whale
      2022
      纪录片
      中国大陆

      鲸的秘密 第一季

       The Whale
      • 豆瓣网友的评价
      • I don’t believe anyone can save anyone.
      • 误入媒体场的我在一群拿着纸笔的媒体人里哭成泪人 我们不允许自己得到救赎 只要他不开门 外面永远是阴雨天
      • 真的边看边感叹怎么可以这么惨，但是这可能才是现实中同志群体里一部分人的真实状况？同志群体看似光鲜亮丽，instagram上刷到的永远是肌肉丰满的年轻美男子和美到不真实的夫夫。可是我们看不到的是更大一部分外貌并不出众，生活并不那么幸福的人，他们可能像Charlie这样过着自我封闭的生活，被生活的困苦磨平了棱角，丧失了追求幸福的动力与能力。这个角色的对现实的极端化与戏剧化处理，与此同时Charlie也是活在悔恨自责中、不幸福的、寻求救赎的人的集合体，现实到令人胆寒和害怕。所以这个角色给Brandon Fraser再合适不过了，他和主角Charlie一样经历了太多起伏，事业受挫之后身材也走形，这个角色就是他的回归和救赎之路，给他鼓掌。
      • 我很不喜欢这部电影。作者始终以一种猎奇的目光凝视人的丑陋和悲惨，这令我非常不舒服。拿掉男主奇观般的躯体，其实只是个相当一般的故事不是吗？男主似乎把自己的身体当作一座丰碑，用这座狰狞而巨大的丰碑来压倒性地彰显自己荣耀般的苦难。而我认为苦难遍地都是，大部分人承受了苦难却根本不会有什么丰碑。我最讨厌的部分是男主一直说amazing amazing。Come on, I live in California and I’ve heard enough of this B.S.
      • 油炸食物是治疗我疼痛的氧气，也是杀死我的毒药。你的作文是阻碍你毕业的原由，却是救赎我的宗教。原本以为杀死那头鲸鱼，人生就会变好。却变成向命运乞食的乌鸦，摔碎了求生的骨碟。人要为过去赎罪，这是上帝对人间的惩罚。人无法漠视彼此，这是人类最接近的神性。读你的文字，让白鲸直立，让爱永生。
      • 完美展示同理心如何在2h逐渐消失殆尽
      • 全程心疼利兹，亚裔，被收养，因为信仰被养父抛弃，哥哥被抑郁症折磨她照顾直至哥哥自杀，哥哥的爱人查理因为哥哥的去世暴食肥胖生病无法出门她照顾，她学的护理仿佛是为了他俩而学。然而查理只为他的女儿存钱，利兹心疼查理无钱看病她的车出了问题不去修一人提着查理的日用品在雪地里艰难行走，她承受着哥哥离世的痛苦，承担着哥哥爱人的护理重任，并即将承受查理的死亡。然而她还是心软放不下查理，最后赶来看他，甚至为他带了赛百味。查理有她这个朋友真的一生所幸。
      • 从未想过吃会是如此悲壮的一件事。如果鲸鱼真是无情生物，他又怎会一心吃死自己？“鲸”和“单身男子”同样是关于同志的有序死亡，但阿伦诺夫斯基比汤姆 ·福特更加内敛，探索的是照亮幽暗人心的一点微光。布兰登·费舍贡献了影帝级别的表演，让人恍惚相信他就是那只叫Moby Dick的白鲸。
      • 男主真的演得太太太牛逼了，他的眼神和一直在说sorry的状态真的让我觉得闻到了将死之人的腐败味道。全部室内场景的群戏的确很有舞台剧的影子，但是每个人物都蛮有料的。最后和女儿的对手戏我都完全看不进去女儿在干嘛，就看着他每一个动作就能哭晕。（一边擦眼泪一边赶船也的确搞笑）
      • people are incapable of not caring
      • 单一的场景让戏剧改编的本色展露无遗，但是想到主人公特殊性，这样的单一又说得通。剧本很厉害，一个不想被救赎、也不想被原谅的孤独灵魂，在选择结束生命之前，被动地与自己生命中为数不多的几个人一一和解（至少我个人愿意理解为和解）。电影看到最后，你很难不被前面堆积的情绪所刺激，再加上几个演员的表演都十分到位，更是推波助澜的让人感动的一批。
      • #2023top10入围。“当我阅读无聊的章节时，我感到最难过，那只是对鲸鱼的描述，因为我知道作者只是想尝试，为了把我们从他自己的悲伤故事中拯救出来，就一会”。男主鲸鱼般的身形、肢体、气质贡献出2023年至今我的观片中最棒的表演。密闭的空间内充满着忧郁的悲伤的压抑又绝望的氛围，一个失去男朋友的父亲、一个父亲缺席的女儿、一个妄图找到情感寄托的女人、一个逃避生活的孩子。四个人在不透风的房子里上演着年度悲剧，没有人的幸福的，大家都像鲸一样，绝不选择救赎自己，在没有安全感的世界里，混沌的活着，直至死亡。
      • 达伦在拍另一种恐怖片。角色身体以及房间散发出的腐朽与破败感，真是太让人难受了。影片也努力做到以影像传递各种触感了。其实是很挑战的一部电影。
      • 达伦在交出了2010s最叛逆的电影之后，这一次则完全臣服于主流审美，这倒没什么问题，但全片都是毫无惊喜的陈词滥调对于达伦来说或许就是个问题了。片尾煽情过火，音乐使劲往上顶，硬要拔向一个更高的情感层级，真的太过刻意了。演员调度方面让可活动空间形同一个戏剧舞台，在特定的表演区被叫住或中止动作对应的是演员在台上的走位记忆点。特效化妆有很大的功劳，毫无疑问帮助了演员表演。@Venezia79
      • 达伦再度交出探究人物心理幽微的一出好戏，以布兰登·费舍饰演的Charlie为核心，编织起他与同性爱人、爱人的姐姐、前妻、女儿、邻居之间的扎实的人物关系网，并借助对“宗教”“神性”与“人性”的反思甚至批判，令他们之间的互动时而荒唐讽刺、时而令人扼腕。 尽管故事场景几乎发生在室内，剧本也脱胎于戏剧，但精准的场面调度消解了过度舞台剧化的干瘪，最后的结尾则更添一笔魔幻色彩。 布兰登·费舍奉献了从影以来形象最为突破、颠覆的角色，哪怕只能全程坐在沙发上表演，也能够用眼神和面部表情传递出一个濒死之人的绝望、回顾自己一生时的愧疚以及对他人看到自己真实样貌时的担忧。 过重的体态令他的肢体表达呈现出全新的风貌，哪怕是最简单的弯腰动作都要耗时许久，充满心酸。
      • #Venezia79 不知道是不是话改的原因，总体感觉push的用力过猛。暴食片段让我生理不适，一成不变的场景让人审美疲劳。
      • 中间还行结尾怎么又是白男自我感动，看腻了，少搞点亲情和解，给女儿夸一顿只为留下她实际上还是一种操控。。不了，不需要这种电影
      • 奥斯卡最佳男主要是不给Brendan 给 Austin Butler的话，我连夜开车去好莱坞扭断小金人的头。
      • 年度最佳节食餐单，看完一部起码少吃两顿……
      • 这部电影我越看越觉得恶心，尤其到了片尾，最后父亲向女儿走过去那里我真的要吐了。我觉得恶心不是因为角色的体型，相反，前期我正是被这个胖子吸引的，因为这个胖子把胖子的人生演绎得太好了，并且这还是个帅气的胖子(人猿泰山肥成这样还是帅的，尤其那双眼睛）。我觉得越来越恶心这片儿是在太矫情了，矫情得令人烦躁。你想说什么呢？你要告诉我们什么呢？黑就是白白就是黑吃就是饿饿就是吃好就是坏坏就是好？也不用这么个说法吧。还有啊，怎么一到这样的题材就得拉个女的做垫背呢？女人必须被骗，必须繁殖呗？你爱去医院不去医院能证明啥？怎么谁留下钱谁是爸爸吗？我在想这群人是不是总以弱势群体自居？不光明正大的事儿干多了反而还觉得自己忍辱负重了？
    • 豆瓣 9.1 IMDB 8.0 第16集
      誰も知らない
      2004
      剧情片
      日本

      无人知晓

       誰も知らない
      • 豆瓣网友的评价
      • 为什么一部如此沉重哀伤的电影，要用如此平淡甚至轻快的笔调来描述？无法上学、无人疼爱、停水断电、缺衣少食，甚至最后面临死亡。但是不是日复一日的生活会让我们变得麻木？亦或者是变得坚强。一人でも生きている。
      • 让人想起失去父母喂养的企鹅，在满是同类的岸滩上也只有死路一条。具有高度文明的人类，依然保留了如此种种的动物性。空前发达的人类社会，在某个角度上，就是个企鹅聚集着的岸滩。
      • 艾小柯写的：两个十几岁的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎着微曦的曙光，在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”——这段情节最美了
      • 家中早已经没有了妈妈，生活早已经很拮据，水电早已经停了，今天吃过的泡面汤要留作明天拌饭，喜爱画画就画在水电停用通知单上，从公园偷水饮用，把摔死的妹妹埋掉......这一切，都没有人知道
    • IMDB 7.8 HD中字
      Close
      2022
      剧情片
      比利时

      亲密

       Close
      • 豆瓣网友的评价
      • 戛纳主竞赛
      • 戛纳主竞赛，只要是Lukas Dhont的新戏，必看！
      • 捂捂
      • #75戛纳主竞赛单元
      • +75th金棕榈提名；
      • 国际片名close，match factory拿下～！
      • 2022戛纳预测
      • 希望像上一部女孩一样在积蓄了一个多小时的能量后在结尾散射开来
      • 女孩的导演 期待戛纳主竞赛
      • 2022 Cannes
      • 90后导演！
      • 女孩 导演
      • Queer 女孩导演
      • 像是一个悲伤的青春期男孩间的故事😭
      • Cannes 2022
      • 这个感觉不错！
      • 期待主演还是维克托·波尔斯特
      • #CANNES2022
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 HD中字
      Aftersun
      2022
      剧情片
      英国

      晒后假日

       Aftersun
      • 豆瓣网友的评价
      • bizarre dynamic
      • 被怀旧、忧伤又饱含深情地氛围完美击中。（这届戛纳私人Top1，恭喜Paul又拥有了一部代表作！
      • 不出意外，应该会是我今年最喜欢的（被A24打脸，把悲伤包裹在华丽的日光假期之下，这苦楚，是多么珍贵的人生体验
      • 又名“夏天夏天悄悄过去，留下小秘密”。父女俩的最后一次度假，人物的情绪处理含蓄细腻，叙事的细节点到即止，最后女儿反过来翻看当时的DV录像，遗憾开始迅速蔓延，可惜她当时年纪太小，并没有去重视父亲的某些状态。
      • 导演前途无量。在长片首作中就有如此饱满且自洽的表达，通过娴熟的视听技巧摸索出独属于自己的声音，角色的那些内心小情绪细腻又神秘，到最后我们或许对他们依然一无所知，但忧伤情绪早已不经意从35mm胶片上90年代末的夏日回忆里渗透而出。
      • 小哥哥还是帅 很有魅力 故事很清新 文艺 两个主演都挺不错 但是故事少点力量 最后也没明白什么意思
      • #TIFF2022 最后一部电影，我的电影节结束了。在忧伤的氛围里的一个完美的夏天。导演的视听语言想象力之丰富，可以称为天才，银幕里面，现实，银幕上的倒影，三者的拼凑我愿称为今年看到最令人震惊的设计，也搂紧了想要表达的主题。黑白蹦迪的部分，用长时间黑色的间隔和剪影式的影像把气氛烘托到极致。牛啊！
      • 有点干翻乔安娜·霍格的意思啊。非常第一梯队的片子，属于天才型执行，色彩、声音、剪辑、调度、转场均衡强悍，也很有机地把碎片般的回忆、梦境和现实紧密卯合在一起，呈现出忧郁动人富有流动感的父女关系。女儿问父亲生日和结尾两场极精彩。
      • 对保罗·麦斯卡的印象还停留在《正常人》，结果这就喜当爹了。像兄妹般的奇妙父女关系，女儿就像在追赶着父亲的步伐走进成人世界。看似无忧无虑的假期，只有在多年后从DV和回忆中才惊觉日光下的影。很难相信这是新人导演的处女作，去戏剧化的叙事和时空交汇的手法不明觉厉。电影打满了私人印记，可惜我无从求证...
      • 2022 EIFF4，本土导演的英国首映，确实有较为明显的苏格兰风情。本地观众非常支持，全院满座。各种硬件的完成度都很高，是比较优秀的首作，但是这个故事讲得就是不动人，对我完全没有吸引力。小演员倒是非常出挑，很灵动。
      • 【01:41:04】
      • 3/5 童年记忆闪回。碎片堆叠起来的叙事。悠长的假期中，忧郁就像快乐的影子，如影随形，常伴左右。感觉这个时代的影像流行祛魅和解构，而这部影片逆着流行，重塑了一个谜团般的父亲。可是除了影像碎片拼贴之外，导演想要表达的主旨却十分不明晰。影片中透露出的恋父情结和女性同性之爱让人觉得有些困惑。
      • 居然是导演首作，太厉害了，朦胧晃动了一个多小时，最后全部come together把一切冲垮。Paul的角色非常refreshing，从未在银幕上见过的父亲形象。真实的就是最好的
      • 本意是东施效颦《追忆》，无奈火候差太远，呈现的效果是清汤寡水，让观众内心毫无波澜。
      • 可能是艳羡别人的假期，土耳其的泳池和店铺，尴尬的卡拉ok，加上怀旧的DV，难以抗拒这部怀念父女关系的影片。“派对，嗑药，我都经历过，你什么都可以和我说，要记住这一点，就没有问题。”这些平等的忠告来自一位离婚的可爱父亲。她拥有他的安全兜底，模仿父亲太极的步伐，他诉说11岁悲惨的生日，得到女儿的生日祝福，两个一大一小的人儿相互治愈。那些没有收录DV的素材，住进了她11岁的小脑瓜里，在成年时添加了哀伤的碎片，补全了对父亲阳光背面的理解。
      • The loneliness and depression linger and haunt.
      • 90/100
      • 2022戛纳影评人周-法国文创协会选择奖。9分，初看有点平，不过后半小时力量起来就很有意思了，重看一下其实开头已经预叙了：女主角（只在很少的几个镜头出现）回忆起11岁和父亲在土耳其度假村的那个夏天，很多事情不去解释（如，父母是不是离婚了，是不是父亲去世了所以收到了当年拍的DV之类），通过大量细节来表现回忆的机制（film as brain），并以DV作为记忆的媒介装置（开头用电视看DV时女主角那个在屏幕上的倒影太棒了-“幽灵媒介”），最后细节堆积起来，非常感人。大概75分钟时候才把这个回忆挑明，和最后一支舞混剪的蹦迪戏（之前也出现过一次）大概是主观想象，而且蹦迪拍得实在是太有特点了（完全是瞬间印象式的影像），等到最后结尾那个告别和缝合在跨越时空的横摇长镜头的父女，就真的很让人感动了
      • 3.5 客观来说：很好；主观来说；不是我爱的那种。从技术方面来说真的很棒，你能从这部里看到眼下所有流行的摄影、叙事、结构等等。Father那种欲言又止的表现力，Daughter那种天真洞察的眼神戏，很精彩。但是就像一篇高分的学生论文，它是一个高完成度的作品，但距离成为引人入胜的文章略略差了口气。不过作为长篇处女座，足够精彩、足够高分、足够期待。
      • 三星半。我喜欢导演细腻地表达出回忆的质感。回忆是环绕的声音、气味、形状的重叠，是当年的渴望成长或者尴尬的心境，是故事的片段，却不一定真的理解发生的事。回首过去，仍能看到与父亲分离或者疏远的起点，仍然爱着，但已惘然。另：以后去IMAX看普通电影要小心，上次是暗，这次是闪到快诱发癫痫了……
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.6 HD中字
      Joyland
      2022
      剧情片
      巴基斯坦

      乐土

       Joyland
      • 豆瓣网友的评价
      • 她想工作，他想当零，TA想变性——三个对父权说不的角色共同撑起今年的酷儿棕榈奖得主。新人导演舍不得剪辑导致故事拖长，但视听语言非常成熟，脏乱市井被调得色彩斑斓，一看就是有行业资金支持的用心制作。这才是最让我无语的——连巴基斯坦都能拉到融资拍自己的酷儿电影，我们却只能靠电影人为爱发电、拍粗制滥造的学生作品…
      • 浓郁而粘稠的中亚前现代本土性，以及渗透在每一个镜头中的现代工业语法。成熟的制作及简洁而有效的叙述带来的是顺畅，但也失去了一些语言所无法触及的幽深。
      • #VIFF# 7/10 故事有点拖沓 但很有分量
      • 2022戛纳一种关注评审团奖+酷儿棕榈。从性别理论来讲片子太正确了，父权对男性女性和trans都充满了各种压抑。trans女舞者的性别认同其实没问题，但带来的一系列复杂问题（包括核心大梗）实在是特别有意思；当然剧作方面导演意志有些太强了……摄影用混合色光很不错。
      • 很喜欢故事走向和三个人物的处理，特别是男主妻子在怀孕之后的转变，人物所处的社会环境和家庭状态是比人物更大的主角，第三幕处理的像化骨绵掌，剧本写的很不错。在城市空间部分，看得出来灯光和摄影的用心。
      • 本届最佳
      • A-. 并非对性别议题最高阶或完满的演绎，但好在用一种近乎笨拙的真诚，去拥抱了所有困惑。色彩的运用极富知觉，人物关系的处理也足够细腻，把喜剧一层层剥开，露出底下朦胧而残酷的成长故事：只有直面悲剧时，父权体制方才褪去其乐融融的假面，而这才是懵懂男儿真正的“成人礼”。2022.5.23 Debussy
      • 粗陋的、细腻的、妖冶的、温柔的、卑微的、坦诚的。红绿色光影交织的那一幕真美，两人的心跳似乎都要漏掉一拍。
      • #RepriseCannes2022 #RefletMédicis
      • 电影的完成度极好，而且富有非凡的意义。这部电影是对父权抗议、是对宗教的挑战、是对世俗的呐喊、是对偏见的反抗…你无法想象一个在人们张口闭口都要感谢阿拉真主的穆斯林国度，有人会用特殊群体的爱情和欲望，去交织出一段如此惨烈又美好的光影。电影里有几次画面的质感，真的让我想到了王家卫。巴基斯坦都可以有这样的电影了，不知道有生之年能不能看到我自己出生的国家也出品一部这样的电影！
      • 悉尼电影节SFF第12场，看完忍不住带头鼓掌，哭得崩溃不止。就算观众素质再糟糕也还是忍了。后排真有人对着trans姐姐说disgusting你真的disgusting到我了OK？还有人明目张胆录像的真的绝了。
      • 【VIFF2022】好像是第一次看巴基斯坦电影，说的是亚洲人共通的问题，电影比我想象得要精致很多，一点不糙
      • 如果你忽略前半段过于“规矩”的摄影，只看后半段确实是很有才华的处女长片。充满饱满的生命力和表达力。（LFF2022，Curzon Soho）
      • 观影体验极差。。。@SFF2022
      • #71st IFFMH#Cannes2022 4/5
      • 乐土一点都不快乐…本以为是一个queer focused的故事，但后来才发现所有男性角色都只是推进故事情节的工具人…心酸说不出话来…
      • #ICA# #LFF# #First Feature Competition# 长评 - 最后，我们杀死了她。角色上是非常出彩的，丈夫G的演员把角色演绎的非常好，尤其是每一次靠在对方肩膀上时，直接把这个形象激活了。舞女T把在男权社会丛林下一步步坚持走下的状态表现的非常有活力，而在对方对于自己性别认知错误后那种暴怒和脆弱的的表现也异常的“真实”。妻子就更直白，那段儿望远镜场景展现的性压抑感太牛了，还有结尾处展现出的那种被忽视以至于如此平静的展现死亡。这也爆发出极大的张力。值得一提的是父亲这个角色，他是家里的主人，但却由于年纪太大而被抛弃无法自由行动和失禁都是对于他失去权力的一种展现，更是到最后由他所构建的社会推走了愿意照顾他的人。而其他角色，尤其是在葬礼上那些拥抱丈夫的人，无不是送上毒药的人。
      • TIFF2022｜观影24｜很多亚洲国家共同的问题，国家，社会，家庭的，讲述的极好。夫妻的，父母的，个人的，每个人都困在其中，出口到底在哪？每个人都做了最无助的选择，悲从中来……
      • 我今年的戛纳酷儿最佳～
      • with Gus

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