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    托里和洛奇塔 Tori et Lokita (2022)

    最近更新: 1080P
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 正片
      Los Delincuentes
      2023
      剧情片
      卢森堡/巴西/智利/阿根廷

      罪犯们

       Los Delincuentes
      • 豆瓣网友的评价
      • 看苏州金鸡奖影展遇到打人疯子，踢了我椅背整整3小时……今天看《罪犯们》一部讲男人中年危机的阿根廷电影，整部电影神经兮兮，幻想着自由、性和钱。而影院里一个疯子锻炼了3小时的脚，我的座位变身按摩椅。我后来才知道，这个女人是影院的“老熟人”，几年没出现了，结果今晚重出江湖。北方口音，沙哑喉咙，年龄50左右？灰白头发，直发，鸭舌帽，明显烟酒臭味，甚至闻到脚臭。 她和同伴迟到，随着带着的包一路撞了一排好几个人的头，坐下还嘀嘀咕咕哈气啊声不断。我坐直了大概就一分钟，就拍了我肩膀让我低一点，说了没几句，她直接打了我头。后来我靠着椅背，她骂我sb说看个电影还要站军姿，我才160+，我电影有3小时，她踢了三小时，每一分钟都在，我和身边两位都时不时得离开椅背看，直到场灯亮。从片尾曲开始，她骂了无数次小声的sb
      • 4.4/5 #苏州金鸡影展 这次仍然很难写短评，因为两个女的在观影过程中打起来了
      • 《关于我抢了个银行但我也没想好到底我想拿这钱干什么》 ——应该拿这钱做这个住在山里的女主，自由自在，吃穿不愁，偶尔钓钓来山里玩迷路的男人
      • +，花活好多的电影。在一个镜像并行的叙事结构内的每半个镜像释放出两种风格，稍紧迫处，是慢倍速复古的法式犯罪片；更多的松散部分，大力减缓叙事力度，自然中的人物被抽象。可以看做是潘佩罗手笔的新·迷影片，综合性很强而整体观却极度分化的作品。
      • 确实是本届观影迄今最猝不及防的惊喜。潘佩罗的电影模式，横向朝着偶然性随意延展，纵向又被巧合中的必然缠绕交错，且无论被何种厄运和负担裹挟，电影都始终乘在天真与轻盈的马背上。没有密谋式的命题，也没有昭然若揭的电影噱头，《罪犯们》只是孩子般纯粹地实现我们的梦。
      • 看的时候旁边人打架 看完后耳机掉了 跑回去找找不到 坐在金鸡湖边上发愣 一点评价的心情都没有了 只想哭
      • #BIFF28#中间眯了一会，醒来换了一个男主。
      • 用一个非常类型甚至有些套路的开头引出了意外的展开，文字游戏般的人物名字和关系、遍布巧合和随机的故事线，包括我非常喜欢的那段“园艺讲义”，都延续了拉美文学和影像对荒诞、宿命和超现实的探索，跟潘佩罗小组关注的资本主义社会中金钱的流动这个议题也不谋而合，甚至可以算是《钱》在另一时空的再演绎，非常有趣。布列松的未来在阿根廷！真的建议这些把握了他老精髓的电影人成立拜布教，我火速加入，布门！
      • 应该选进主竞赛的电影再+1
      • 5个角色的名字由5个字母打乱重组，未尝不可理解为，这是人类的五个切面，Moran-冒险，Roman-守序，Norma-自由，剩下两位忘记了名字，但代表着低欲望的高质量的友好的自由意志，很喜欢他们在水边嬉戏的下午，让我想起第七封印中人们在草坪分享牛奶和草莓。但回到影片中的现实，如果换作是我，也会在25年在银行服刑和3年半在监狱服刑中果断地选择后者，即便最终得到的比预想的要少要艰难也没关系，反正自由和诗歌会治愈我。
      • #2023金鸡影展# “自由在哪里”的摇滚之音涌上来的时候都想给五星了！这才是苟且、远方和诗。犯罪片的另辟蹊径之法，清澈的大自然、曼妙的邂逅之旅、文字的诗意都给之镀上了无与伦比的美丽光辉。犯罪仅是幌子，大幅弱化了这方面的叙事，舒展为逃离庸常，致敬自由的文化核心。与其说爱情捉弄了两个男人，不如说一旦从压抑的生活中开始抬头，就会被扑面而来的截然不同的生活气息深深吸引。女人身上洒脱不羁的随性、一尘不染的笑容“侵入”的威力是巨大的，当然咯，这样的女人肯定不会在一个男人身上永远留恋啦，她属于自由。 （“电影早已经死了”“也许还没死透吧”这些小私货可太能使人人会心一笑了！
      • “梦想者”与“钱”，为什么不呢？在这里存在一种维持生活，或者说维持梦想的方式，也就是不断让语气在松弛与危险之间摇曳，发动我们对世界元素展开重新组合——在五个字母之间，在纸币与树木之间，从布列松到潘佩罗——当然不只是单纯的迷影，而是询问电影是否能和自然站在一起，而前人们的启发则永远是：要从拍摄美好的物质开始，并不断想象远方。
      • 两部分各有各的趣味，第一部分更加犯罪惊悚，第二部分则多了些浪漫与文艺。其实最核心的话题还是，我们真正想要的到底是什么？
      • 前两个小时尚有乐趣，直到男主的信件开始疲软。自恋式法味好重，强行插入电影剧组情节的片段太尴尬了……还有女角色工具人到莫名其妙。大量可浓缩的片段，有几处转场还不错。
      • 选择在监狱剥着橘子带着希望熬过三年半，还是选择在银行转移钞票毫无希望熬过二十年。选择跟新鲜的女人一无所有回归乡野，还是选择跟眼前的女人毫无激情度过余生。选择骑白马寻找不一样的石头，还是选择休假十五天去沙滩看地铁里同样的脸。忘不了幼时孩子玩的游戏，就让它们成为虚无人生里的诸多谜团。
      • 叠化与音桥，两重生活的并置。很难得在这样一部本该慌张的电影中看到如此多的松弛时刻，几乎从电影中跳脱了出来，轻盈地进入了另一种曼妙的平静生活，犹如视线被迂回折返，从电影中离开，进入电影摄制组，又进入影院观看，“电影”在影片中的位置也反复更迭。摆脱工作真就一种现代症候了。
      • 前一半有点意思，后一半是什么玩意儿啊，电影院还热成狗，后半段看的累死了好嘛
      • 彻底放手让叙事带着你走，不论是类型元素，还是人物关系，或是无聊对话，甚至是人物的动作状态，一切都恰到好处。叙事电影创作的未来在阿根廷！ （又见劳拉 演的角色名字依旧还叫劳拉
      • 金鸡23 5个人名字是同样的字母不同组合，以及这个两男爱一女的情节，不禁令人怀疑这是不是分身的故事XD太久没看这么长的电影了，第一部分昏昏欲睡，藏钱之后总算醒过来了。导演不会是在反讽我们这种爱钱爱自由的社畜吧！
      • 致敬自由！！！一些花活转场蛮有意思的，电影整体有一种独特的魅力。第一部分是犯罪片，第二部分就变成了浪漫爱情片。两个部分感觉是两种风格完全不同的电影，但又和谐并存。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.3 HD中字
      Les nuits de Mashhad
      2022
      剧情片
      丹麦/德国/法国/瑞典

      圣蛛

       Les nuits de Mashhad
      • 豆瓣网友的评价
      • 伊朗电影人能在高压下频频拍出爆发力极强的电影批判社会现实，而我们呢？
      • 圣蛛杀手对16位妓女的杀戮，是如此残忍、肆无忌惮。手法无限粗糙，却一次次得手。可这样的罪行，在马什哈德，竟能传为英雄颂歌。影片在有限表达空间中完整展现了中东地区对女性的严重蔑视与迫害，战争和宗教对人性的扭曲。阿里·阿巴西用流畅的视听语言，为女性撰下不可磨灭的悲鸣与勇气。尤其是影片末尾的一段，是应令整个社会深省的恐怖写实。影片中的每一位女演员的付出都很伟大。
      • #戛纳2022#罕见的伊朗片里漏点 根据真实事件改编 整个故事很抓人 有点90年代香港的奇案的意思 摩托车 性工作者 最终凶手还是绳之以法...女主扎拉·阿米尔·阿布拉希米个人故事也是个传奇 ...
      • 3.5，哑火了。前半用力过度，后半拖拖拉拉，音美摄剪给足了气氛也补不了被节奏拖垮的缺陷。不要被梗概给骗了，女主非常优秀但这是个大男主戏，Mehdi Bajestani的精湛演技令人想起《无耻混蛋》里的瓦叔，变态又充满危险的魅力。可能还是会有奖吧，毕竟制作这么精良，只是主竞赛三分之一过去，连这部都不上不下，真是太可惜了。
      • 只能说太可惜了，明明具备了这么多可以无限放大的议题，明明有这些勇敢的女人做好了扮演那些禁忌角色的准备，结果就是这样，海报也是欺诈，女记者作为主角也是欺诈，最有“戏”的竟然是男主（假如还拿到影帝那真是极大的讽刺）。第一场戏很喜欢，氛围拉满，结果谜题揭示得过早也显得毫无力量。最后的拉扯也只看到了镜头对准男主，完全偏离了关注女性受害者们的主旨
      • 3.4 有奖相
      • 4/5 其社会价值大于艺术价值。这也许不是我们愿意看到的电影，但是这一定是我们需要看到的电影。阿巴西对这部作品有着更高的期望，不想仅仅将其拍成一部悬疑惊悚片，在片尾，我们会看到更加惊悚的是伊朗的现实。在电影当中，阿巴西更是直接地指出伊朗根深蒂固的厌女症结。这也许是一个人、一代人无法解决的病症。但是意识到问题是改变的开始，这一过程常常伴随着痛苦。另外想说一句，戛纳电影节能有今日之瞩目，需要归功于人类的虚荣心。我们不仅需要审慎地对待这份虚荣，也需要用它来做一些助益人类的事情。让这部电影通过主竞赛获得世界影迷的关注，就是一件好事。
      • （7.3/10）《圣蛛》延续了《边境》对社会议题的讨论，只不过剔除了前作中的童话和民间传说元素，转向了犯罪和悬疑类型。阿巴西对凶手私生活的展示，旨在将其“常人化”，即凶手可以是任何拥有正常生活的普通人，正是这点加深了本片带给人的不安感。
      • 莎依拉还不够，还要用卡多尔像裹尸布般将女性的“圣洁”藏好。社会规范出的“道德”成了杀人者的免死金牌，把个人行为变成集体共识。事件本身的讨论空间一定程度帮助了这部电影。预期过高，和导演前作差风格有些差距，只是对于身体细节的呈现依旧惊悚。
      • 非常uneasing。当男人试图通过宗教自我实现，女性就成了目标。影射msl社会各种不作为，令人揪心。
      • 大银幕。很惊喜，至少对我来说，在许多层面它都是一部见所未见的伊朗电影(也正因为它的特殊性，并不是得到了拍摄许可的伊朗本土影片)。一个全新的角度，通过反复呈现凶手的“日常”，包括行凶前后的完整过程都是要在其觉知中对此社会体制和文化环境进行反思，这时叙事是停滞的，镜头是表意的，主题是上升的，这恰恰是刺穿深层症结的一种路径。这片拿影帝还差不多，男主Mendi Bajestani和《未来罪行》的维果谁拿我都没话说，但非要颁个影后真的就是受场外因素影响了。影片近末段明显开始泄气，略可惜。#LFF# 2022.10.9号@RFH
      • 最近这个大背景下看这部，政治意味确实会被更加放大来看。片尾字幕刚出影厅还没亮起时就有相当多群众喊起口号来，一时鸡皮疙瘩四起，这也是自己无知的一个表现。作为类型片来看，也确实有值得嘉奖的地方。看完觉得后劲很大，男主的神情甚至配乐都相当瘆人，可能最近会一直想起这部电影。
      • #VIFF2022 这是今年最重要的电影。理性告诉我不应该给力荐，但一想到银幕内外都在用头巾杀死女性的“正发生”，以及出字幕后全场齐声援Mahsa Amini，真的没法客观打分。另外，很遗憾看到陀螺这样常年跑三大的影评人，居然会“睡一觉啥都不记得”。即便抛开场外因素，它也是直指当代伊朗社会深层症结的现实主义佳作，以及所谓“对准男主的大男主戏”也恰恰揭示了女性受压迫的核心。
      • 又是一个人包了场。故事前半段已经很离奇了，后半段更是走向魔幻。以为会有一个相对皆大欢喜的结局，结果最后一个录像又显示了深深的无望。故事改编自00-01年真实事件，但至今仍有现实意义。全程压抑。前半段从记者和凶手两条线同时着手。凶手普通的生活刻画让人觉得他可以是这个社会下的任何一人。比起前两天单纯靠台词喊出来的《12号的夜晚》要高级太多。 PS: 虽然电影很不错，但戛纳最佳女主角这个奖是认真的？
      • 牛逼的伊朗电影 看到4/5 握紧了拳头想怒评五星 但结尾有点失望 情绪上稍微有点泄气 如果能把这种“怒气”保持和引向更深的绝望 而放弃一些无谓的段落 会更精彩！就是喜欢这种新闻纪实性的真切感 为导演的勇气和视角点亿万个赞！
      • Direct, frontal et pragmatique, un tel récit de serial killer ne provoquerait sans doute moins d'impact s'il ne s'était pas produit en Iran où la société se perd dans un cercle vicieux moral par ses propres contradictions. Abbasi a une idée très claire de mettre en parallèle le fanatisme qui tue au nom de la religion et l’émancipation féminine pour sonner l’alarme sur la condition des femmes dans un patriarcat misogyne. Du choc culturel puise ainsi la force du film. 3.5
      • #Cannes75# 可怕的是这种性别暴力不会是孤例，涌上街头要求释放杀人犯的人，写信给其子要求他继承父亲事业的人也还是会生生不息。这部其实应该给一个创伤预警，暴力镜头太过有压迫感了。
      • 【B＋】终于见识到一种不同的伊朗电影。
      • #VIFF2022 和那些经典的伊朗电影相比，确实简单直接了不少，很多改编也简化了原本事件的复杂性，但不得不说其直白本身已经是值得钦佩的勇敢。神权政治很有趣的一点在于，政权通过宗教规训民众，维护自身的合法性。可是宗教本身道德教化也会鼓励民间的狂热分子替天行道，而这种私人暴力又是独裁政权格外不能容忍的。当下正值伊朗国内民众反抗对女性的压迫，这样一部针砭时弊的影片格外需要在影院中放映。同场观众看到片中那些荒诞桥段发出的笑声正是对影片勇气的呼应，结束时观众齐呼抗议口号也特别令人动容。
      • 本来是个半吊子类型片与法哈蒂混搭，但是最魔幻的却是现在的伊朗正在发生的头巾事件，远比这个电影还要残暴，可能是因为圣蛛的孩子们都长大了吧。。正如导演的表述，我不是政客，我只是把我看到和理解的现实拍下来了，剩下的交给观众。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.6 HD1280高清中字版
      Le jeune Ahmed
      2019
      剧情片
      比利时

      年轻的阿迈德

       Le jeune Ahmed
      • 豆瓣网友的评价
      • 长评被删了。宗教祸害不让说，豆瓣手动滑稽…
      • 如果将《编剧工坊》视作范例，《卢斯》是过于倾重，《阿迈德》则是避重就轻了。而与往日最大的不同以及电影的失败之处，在于达内兄弟一贯擅于用细节刻画人物心理的流动，这次却拍了一个“封闭心路”的少年。我们无法感受到阿迈德的所思所想，除了在个别镜头（比如田间初吻）中有些许流动感，大部分时间是“一潭死水”。这种封闭的、切分出“你我截然不同”的对立观看感，就像一个没有找到其合适展示方式、丢失文化背景与生成语境的展品一般，在看似堆满实则空空如也的展场里尴尬矗立着面对观众。
      • 和基友从电影院出来第一句话齐声表示，介倒霉孩子就是欠揍。
      • 状态神勇！达内拍宗教极端真的很合适，他们并没有简化这个问题，反而将之复杂化了，因为孩子本来就是不可预知的，陷于极端宗教的孩子更完全是成人的盲区，你只能透过他的行动去理解他，而任何理解又必然徒劳无功。主人公被完全钉死在景框之中，除了切身的疼痛之外，没有任何内在的力量可以解救他。这是一部升级版《单车男孩》（虽然仍有缺点），一部当代版《德意志零年》！
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD1280高清中字版
      Les misérables
      2019
      剧情片
      法国

      悲惨世界

       Les misérables
      • 豆瓣网友的评价
      • “如果愤怒是唯一表达的途径呢？最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了，但缺乏情绪和核心情感，本以为是另一部《狩猎》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。
      • 是执法还是犯法？当白人警察手握警权的时候，他们大概忘记了原来自己也是要守法的。更何况，他们面对的是这些外来移民，根深蒂固的种族歧视让他们忘了这些外来者也应当有基本的人权
      • 4.5 各方面都颇见水准的处女作。并没有人出生就是恐怖分子，走到极端的自私和恶意，才会催生暴力之花。令人遗憾的是，从雨果的年代至今，世界还是那个悲惨世界，报复只能以报复回答，暴力的结果只会是更多的暴力。和前一场的《钱》形成完美的主题延续。（《黑色党徒》的结尾也让人有如此唏嘘）
      • 延续了短片的风格，尤其是手持与街头感。动作戏部分其实都很精彩，紧张感与随时爆发的人物关系也很吸引人。剧情部分其实就是短片的扩充，多加了些人物，以及结尾一部分。不过，整体剧情衔接还是略硬，有些地方节奏也慢了点，略遗憾
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD
      خرس نیست
      2022
      剧情片
      伊朗

      无熊之境

       خرس نیست
      • 豆瓣网友的评价
      • #79威尼斯# 帕纳西自编自拍自导自演的双线叙事，镜镜到位，字字诛心，一条线以他所拍摄的故事为视角，借城市中产控诉体制压迫下的无路可退，一条线以他自己避居处的生活展开，借乡村底层的琐碎描述井底的矛盾与无知。即使知道威尼斯要跪舔北美商业片，还是呼吁请把影帝，导演和金狮都给帕纳西，因为甩主竞赛其他人十万加条大街，一部好电影彻底治愈了之前全部烂片的PTSD
      • 不必对帕纳西太苛刻，因为他光是举起摄像机就足以威胁到自己的生命。（Ciné Lumière Screen 2）
      • 【第79届威尼斯电影节#06】最后一场电影，本来还后悔没买《Taxi》的碟子让导演签名的，等了很久红毯走完了才反应过来导演正在坐牢…电影开始前和结束后，全体观众都向嘉宾席中那个只有一张贾法名字a4纸的座位投去持久的掌声。 因为位置靠前不好看字幕所以有许多错过不懂的部分，但《无熊》仍然是一部好电影。电影中的导演、电影中的电影、电影中演电影的演员，还有最贴近“真实”的村庄生活，以及真正的现实世界都不断回响照应。逃出生天快乐结局的人们毕竟是少数，更多的人们就像是被困在了一口倒扣的大铁锅里，以为跑得够远就有出路，但只能又一次碰到冰冷黑暗的铁壁。 在以西方观众为主的影厅里看这部电影，很难说他们的掌声中有没有一种庆幸感，他们确实是世界上非常幸运的一群人。
      • #CineLumiere #NewReleases 长评 - why should i leave？整部电影采用戏中戏设定，结合戏中的“真实纪录片”形式和导演自演的伪纪录片形式把影片的现实与电影边界模糊的非常好。两条故事线在诉说同一个故事，不是关于爱情，而更像是关于何去何从，导演在片中似乎也借Zara之口阐述了自己的观点 “why should i leave”。片中熊的意指还是非常明显的，传统，宗教，恐惧，都可以作为熊，是手段。而最后两个故事的结尾也是带有很强的悲剧色彩。非常喜欢最后一幕的处理，特写镜头留在导演的脸上，一切都停在了手刹拉起，而提醒没有插安全带的提示音一直延续到戏外。镜头上，多采用固定镜头，摇镜头和手持，固定镜头利于传统叙事，摇镜头可以增加被凝视感，而手持的真实感也是蛮强的。
      • 就这？？和预想有一定落差。从戏中戏开始包括让神似法哈蒂的村民拿着相机去拍了“业余电影”素材，这些段落虽然没新意(都是早就玩剩的)，但好歹还算有趣吧，反倒后面是越看越无聊了，这么个题材值得开掘的维度应该相当多才对，然而现在的这般表述只有不加隐藏的单一面向，就只差导演本人在片中朗读声明了。伊朗电影一入围三大主竞赛基本就是开挂模式，像帕纳西这种情况更是不可能捞不到奖的，这是来自西方世界的政治声援，影片质量才不是被考虑的首要条件，尽管这片并不算糟。@Venezia79
      • 旅居海外的中國影評人：伊朗電影人拋棄了他們詩情畫意的自然主義美學傳統（哈哈，「傳統」），竟然開始直接描繪當下生活中的苦難了。無法想到更傲慢和無知的評價角度，這是審美的狹隘和智識的缺失，也是中國電影之所以爛掉的一個小小註腳。
      • 边境以外的叙事是对《特写》的反思，而边境以内则是对《随风而逝》的改写，内部文本远比表层叙事更暧昧和真诚，且你无法要求一个连拍摄自由都不存在的人不去拍摄自己被囚禁于其中的系统和事实，这是“何不食肉糜”。一个电影人只能依靠继续拍摄来保持与现实之恶的距离，然而摄影机的权力在现实之前又如此无力、虚假且僭越，以至于录像在大海面前不得不停止，记忆卡不再具有留恋的意义，帕纳西一面将自己置于最危险的境地，一面又对自己行动的紧迫性提出质疑，一面步阿巴斯后尘，一面又对他的结论感到虚无。
      • 简单一句话，不喜欢！看烦了伊朗导演自以为是的祥林嫂一般的喋喋不休的消费自己同胞的苦难。故作深沉的思考，但实际都是隔靴搔痒，全然展示不出人民百姓的具体的，影响深刻且广布的切肤泣血的痛苦。这种向西方世界贩卖自己国家，自己国民，自己民族性悲惨遭遇，来谄媚得奖的作品都是流氓叛徒！全片就是在博取白左们的同情以及满足他们的偏见和好奇。就差说：你看吧，我们就是这么不西方民主！想依赖西方世界拯救自己的国家也只能像日韩那样跪下当狗才行。不过日韩那种从来就没有真正意义的民族气节和自己的主体文化的国家当了也就当了，可你伊朗堂堂一波斯帝国的后裔，有如此绵长的历史文明，如今真是脸都不要了！这才是对现在还在为自己人民的命运顽强抗挣，在解放事业上拼出生命的伊朗人民彻头彻尾的背叛！ 精神上的亡国才是一个民族最大的悲哀。
      • 现实电影戏中戏互文 去留困境有一些觸動
      • 「看看人家伊朗创作者骨头多硬。」当然也许是有的地方的熊更凶猛，或者关于有熊的传闻更加恐怖，但更可能的是在不同的地方，相信熊之存在的平民和决心面对熊的勇者没有多少区别（至少我如此希望）。映前介绍时女主演代读了导演写的一段话，下台前还举了「女性生命自由 #Masha Amini」的牌子，电影还没开始我的心里就已经弥漫着澎湃和绝望。
      • #TIFF22
      • 无熊绝境原指南极，贾法导演在禁拍、疫情、受监视多重“绝境”下，还自编自导自演，远程指挥剧组完成后制实属艰难。以边境小镇及一对情侣想方设法离国反映无奈“绝境”现状，无论生存或追求人生处处碰壁，宗教信仰与上层权力阻碍无处不在，用戏中戏结构凸显社会政治阶级等深层问题，更是导演亲身经历，权力体制从上往下重压，身处大象脚下如蝼蚁，活着连牲畜都不如，更无法改变唤醒国人，想逃却无处可去，无路绝境。熊的另一隐喻是动荡与恐惧，怕社会不断恶化又无能为力，怕知社会丑陋面黑暗面被曝光被发现被监视，而不断自我欺骗麻醉，当无事发生，明知道装不知道，处绝境乖乖当待宰羔羊实在可悲，国人不敢面对现实，更是无权无能面对，或许也是导演的创作困境与人生困境，如今导演被政府抓、定罪、判六年监禁，下部电影遥遥无期，落入真绝境，实在可悲
      • 戏里戏外都是压抑，上层的强权和底层的无知，每个不幸的人和每个不幸的国家其实都是相似的，不是吗？
      • # Venezia 79 红毯 【A】戏中戏的两层叙事构筑冲突与困境，摄影机的权力在导演的受制下几近剥夺，拍摄的无力与自由的追逐碰撞呼应，而当戏中的拍摄转为真实的记录时，原本简约的表意呈现复杂的姿态，对社会矛盾敏锐体察的细流汇聚成一片混沌。终于，帕纳西所带来的不再仅是典型境遇中同时包含残酷与风趣的社会学观察，而是只身一人走进影像呼应的真实，小心翼翼却进退维谷，用无声之势抛出种种触及大象的质问。重拾一切只需跨越边境线那么简单吗，我们为什么被迫进行着名为自由的逃离？No Bear. No Fear. So who made that bear？
      • #biff27 被政治裹挟为理想所困，帕纳西仍在说着拍你想拍的，那么纯粹又那么绝望。
      • #FNC# 某种对于“房间里大象”的正反双向指射，关于莫须有的罪名与荒诞的审判，片中片双线结构让我们更进一步感受着作者的呼吸；事实上，帕纳西的叙述语气中不乏诙谐，但还是越看越难过，就仿佛听见他说：“我们也许能用电影创造美好的结局，可现实呢？”
      • 連貓貓狗狗雞雞的演技都好好喔 不用說Jaban鄉親們 / Sohyang Theatre
      • 太难了 拍片咋这么难 看得我连连叹气 全片貌似什么都没发生 一群群村民轮番用模棱两可的威逼利诱轰炸 导演还活得好好的 什么都没发生 男女主出逃 女主厌世 俩人逃跑 什么貌似都没发生 最后被间接指令逼出村子路遇小情侣阵亡 什么都没发生 什么都没发生啊 导演还活着 他还能自由行动 他可以体面的离开 但闸一刹住 一切都不一样了 拍片就是这样 大多数角力都发生在无声里 最后作品反而是冰山里最微不足道的那环了 连作证都要要求拍摄 着实是专业人士 在这种语境下那就是勇士了 看完连连叹气 但又觉得必须也有义务被看到/穷山恶水的visual太好了 真没想到 夜晚跨越边境 对面点点星光 居然觉得是本年度可选入最美visual十佳之一 让我再一次思考机位和手持是否重要 但在这种情境下 举起相机本身就是最重要的了
      • 边境一言不发，幽幽地界定一切命运。对于电影人来说最大的悲剧莫过于看着你以生命來熱愛並堅守的事物開始注入謊言。可是一個導演無法掌控所有秘密，舉起攝影機的動作無法涵蓋所有真相；殺死年輕人的不是「照片」即真相的存在與否，而是愚昧傳統的慣性與規則逼迫人舉起了槍。導演生活的鄉村「典型」得如一個氣泡中的寓言的世界，相對而言城中在拍的電影則更貼近現實。縱使影像多了設計、缺乏了伊朗土地賦予的美感（正如我們在阿巴斯電影中看見的那種），傳達的意圖還是非常真摯有力的。
      • #ZFF 18th 5 一些有熊国家的观众看了都该脊柱发凉
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.4 HD
      Zielona granica
      2023
      剧情片
      德国/比利时/法国/波兰

      绿色边境

       Zielona granica
      • 豆瓣网友的评价
      • 就像导演说的那样，这片子今年三月份拍完，现在就拿出来了，是她自己最快的速度，因为不能再等了，要尽快让这个世界看到。
      • 【X】会警惕这种狡黠的卖惨电影，对于苦难“精心”的戏剧性编排让真实事件的存在与否都不重要了，更何况它披上了纪实的外衣，看不到对于电影本体的价值展现，而它所指向的政治任务只是逼迫观众一边观看一边内心受难，因为难民的存在价值几乎和电影所展示的其遭受的待遇一般，仅作为情绪宣泄的铁网密林里的野兽。
      • 大银幕。请明白“现实主义”不是你追求“演出效果”的保护伞好吗！被霍兰奶奶这部新片恶心坏了，十分煎熬的观影体验，严重的身心不适。好似一种姗姗来迟的责任感，又尽是先设的政治痛点，苦心经营的纪实性才是伪装，另一种剥削影像。自以为在切实呈现难民的生存现状，实则是赤裸地利用了他们的面目、身体和心灵。再看看片尾加上的一行行字幕说明，政治立场全面撕裂了。btw: 这是近些年我所看过最拙劣的黑白影像与手持摄影。2024.3.8号@Ciné Lumière
      • 坐在电影院的人只是流了一点廉价的眼泪，但有人已经死了一千次。
      • #VIFF2023 如果不是后三分一贪大求全导致主题表达越来越弱，应该会给一个更高的评分。另外过于白左的视角就像片中所讽刺的那样，总是很容易将复杂问题理想化，从而导致很多关键细节失真。在这点上蒙吉的《核磁共振》给了更好的表达。更有意思的是，这片子首映后被波兰政府高官猛烈抨击，最近更是取消了对乌克兰的援助，让片尾和谐的波乌边境变成了一厢情愿的构想。
      • 像是给在场的所有欧盟人脸上一记重拳
      • #Biennale80 毫不拖泥带水，mourir une mille fois的难民困境。美中不足的是尽管讽刺了白左只会举蜡烛，但是自身也陷入了底层互害的陷阱。谁创造的这些问题？他们负责了吗？难民的新闻早就满天飞了，那么所谓的自由民主社会为何依旧能熟视无睹呢？希望以后raise awareness的电影能多challenge上层建筑
      • 阿富汗女人问努卡的名字，他回答说“基里安·姆巴佩”。波兰边防军的太太想给女儿取名克拉拉或劳拉，因为这是莱万多夫斯基两个女儿的名字。我想这些足球梗并非出于一种巧合，而是导演将这些难民比作足球的隐喻，一只被波兰人和白俄罗斯人踢来踢去的足球。前3/4的绝望和后1/4的温情，都无法抹去这些年来那肉眼可见的裂痕。这个世界还会好吗？上帝说你们别等了，没有通知。
      • 依然欣赏如此观点鲜明的电影。它不用做出超脱式的高明，也不必掩饰某些笨拙。这个时长的电影能做到从头到尾吸引人，也着实了不起。NYFF最后一场，阿格涅丝卡霍兰QA场。Again这个世界需要观点鲜明的电影。
      • 世界在黑白左右是非之间摇摆。
      • 7/10。在黑暗弥漫的原始森林，将大批难民引入欧盟的白俄和波兰军方互相踢皮球，数万名阿富汗人、叙利亚人在边境两边循环往复，冻死、饿死，被抛尸铁丝网另一侧的戒严区或溺亡于森林沼泽，而两国政府也围绕难民问题互相指责，在第一个小时激烈、残酷、直击当下现实的黑白镜头和手持近特后，忠实呈现暴力和压迫的霍兰寻求着制度性解决方案，由此出现了难民内部、波兰军方内部、人道主义团体的差异，普通人认为放任难民流入会侵害本国，边境士兵有刁难难民、剥光羞辱审讯人道组织救援者，也有内心煎药的军官，最具差异性的是波兰两名行动主义姐妹，无政府主义的妹妹不满谨慎遵循法规的姐姐，痛斥暴力抓捕难民的波兰边防。遗憾的是，后面着墨于波兰边防与救援者相互抗衡的几个章节，主观意图明显、人物塑造扁平，结尾的乌克兰难民过境也与整体结构缺乏联结。
      • 威尼斯速度，赶早场奔跑，没看手机失去判断，一跟洁净管出现在眼前，本想像夏思凝那样迈过2公分高的障碍，结果却成了红毯前摔倒的柳岩。 早场也是关于波兰和白俄罗斯之间一场跌跌撞撞的球赛《绿色边境》。比赛用球是难民。导演霍卡老太太充足设置了难民、边防警察、人权分子和边境居民四组人物，让“卢卡申科和普京射向欧盟的子弹”，被波兰一遍遍踢回，再被白俄反攻回去。 故事非常流畅好看，也就没必要追求创新。相较全片展现的白波边境地域，结尾赞颂了乌波边境天堂。俄罗斯侵乌战争爆发，涌入波兰的难民不再是皮球，而是可以带着猫猫狗狗花花草草随意过境。调岗到此的边防警察抱着乌克兰婴儿说，“我从来没在过白波边境。” 那也类似《打蛇》结尾的“呢度不是钻石山”吧，可以当作告诫大家不要走线的欧洲《孤注一掷》。
      • 阿格涅丝卡·霍兰用悲天悯人的多元角度，为我们展开了一幅震撼的图景：这里不是一路通畅的“绿色边境”，这里是毫无人性的人间炼狱；这里的希望只会零星存在，绝望却时刻蔓延；这里什么都不剩，这里只有死寂。#年度十佳候选#
      • 阿格涅丝卡·霍兰新作，获威尼斯评审团特别奖。无疑是每个人有空都应该看一看的电影，关于目前仍在不断发生、进展着的欧洲难民危机。拍得已经相当克制，没有过多的苦大仇深或政治控诉，而是以人道主义态度展现边境区域人人身陷的困局。黑白影像、手持拍摄与上佳的群像表演都强化了本片的临场感与情感冲击。影片从难民家庭、边防军成员与救助志愿者的三重视角切入、片段式地组织情节，叙述得挺立体多面。当然，单靠片子本身是不可能解决这一严重社会问题的，但至少让尽可能多的人都意识到这个问题的现实性乃至逼切性，还是特别有必要的。（8.3/10）
      • 散场后想打五星，看完枯草再仔细想想还是觉得应该有点保留，虽然这两部毫无关联…能理解评论的两级和波兰右翼政府对此片的blacklash，赶在波兰大选前上映揭露政府whitewashing也是值得赞许的。导演做到了尽可能可怕又不加粉饰地把波兰-白俄罗斯难民危机展示出来，可以说是很有效的的“docudrama”，只可惜相信所谓导演纳粹宣传的右翼只会觉得这是disinformation。作为观众，令人窒息的细节一个接一个，情绪整片都被压着让人说不出话来，后程反而显得有些反复和疲乏，这也是这这部电影稍稍值得诟病的一点。这样的题材并不会让所有人满意，至于题材真实性种族情绪煽动等等人云亦云，作品本身还是值得一看的。
      • 如此白左的观点又于事何补
      • 最近看了三部近三个小时的作品，这是唯一一部没有感觉冗长反倒意犹未尽的，于是乎浅浅的思考了一下，难民的直接原因是当事国的战乱，战乱的导火索是地方割据或地缘政治，这些的背后看起来是宗教、历史、民族等等等的分歧，可能无外乎还是天龙人和五老星的角力，追本溯源，到底是因为什么呢？ 后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
      • # 19. ZFF 4 将视角始终保留在“绿色边境”的下层，不同人物的分阶段持续引入使得故事始终具有足够的动力与可看性；尽管收尾阶段有些许散乱而无多线交叠的升华之感，囊括更多贴近真实的境遇才是首要目的。结尾的讽刺在欧洲来说也是蛮敢的
      • 90mins退。copy，收到了难民新状况。
      • 【釜山电影节】催泪效果十足，全场啜泣声此起彼伏，有几个令人发指的画面（难民喝到碎玻璃满嘴鲜血、孕妇被从卡车扔过铁丝网）让人悲愤交加，而小孩无声陷入沼泽的一幕更让几位女观众尖叫惊呼。不过，导演不志在拍摄一部煽情的话题之作，更有意通过这场危机来影射欧盟的虚伪。然而，政治问题终究不是核心，导演最关注的还是在这场人道危机中每个个体的亲身经历，从四种人的立场去看待思考这场悲剧：难民、边境警察、活动分子和中产人士。虽说欧洲的移民/难民早已是一个老生常谈的主题，但是霍兰这部作品却具有契合当下时代的气质，在最后一段，更加入去年俄乌战事爆发后，无数乌克兰难民涌入波兰的情节作为尾声，彰显出导演高瞻远瞩的视野眼光。

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