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    我的死亡纪事 Història de la meva mort (2013)

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    • IMDB 6.8 HD中字
      Ossos
      1997
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      骨未成灰

       Ossos
    • 豆瓣 6.3 IMDB 5.2 BD1280高清无对白
      Roi Soleil
      2018
      剧情片
      西班牙

      太阳王

       Roi Soleil
      • 豆瓣网友的评价
      • 其实挺简单的，巧在作品间形成的彼此互为反身性。
      • @FSLC. “Enjoy the suffering” (Serra’s introduction) doesn’t really sum it up; it culminates in a cue of the parody of that culmination.
      • 场景可太Olafur Eliasson了…
      • 讲真可能是世界上独一无二的匹配女性（或者说我）经痛的影像，血液的红、伴随翻覆的呻吟、地面带来的冰冷触觉、阵痛自怜哀怨忍耐以及他人的冷眼旁观与不适存在，乃至大脑里的奇异声音。哈哈，或许可见塞拉对suffering的提纯纯度。当然也不能抛开作品的背景——对路易十四死亡纪事理念的展示来看，太阳王是一具封塑像，栩栩如生，它在美术馆中的展出，将痛苦引来穿过了所有的边界。但一个展览作品的“电影化”到底带来什么，似乎又是另一个问题。是引导体验还是，这个封印物从精神到物质，从上层到下层的移动？
      • 奇特的三幕剧，二楼为王 - 一楼为人 - 他人为王。视角有点接近美术馆保安，以冷漠又略带窥私的方式，守卫“历史”的进行。总感觉镜头逻辑和空间逻辑有点不匹配。回想《堂吉诃德》，随意地做一个空间切片，因为无尽而不重复的自然，实际上也是一个时间的切片。但在美术馆这样的空间里，似乎难有这样的效果。
      • 做作到有些搞笑了
      • 2018466 一星展览馆作品
      • 4.5 比路易十四要好，没有了剧情动机后凸显出原始的驱动力（匍匐的动作、痛苦的呻吟），更加纯粹的传递感受。而最后的变奏将观看-感受的动作抽离了出来，达到了自反。
      • im sorry but…wtf？
      • 为什么要用四十分钟的长度表现太阳王的垂死挣扎？为什么在他咽气时耶稣只出现了几秒钟？为什么观众围观他的尸体用了二十分钟？他被困在现代美术馆二楼狭小密闭的空间里，有楼梯但是他已没有力气下楼，他唯一的动作是重复呻吟、蠕动、吃喝。四十分钟，总以为会有人上楼，或者在他揽镜自照时能从镜中看到往昔的辉煌。但四十分钟什么也没有发生，即使镜子也只映出了那张业已臃肿的脸。所以影片用四十分钟的煎熬证明他已不是太阳王，只是一具病痛的肉体。而肉体不是神性的，所以耶稣只出现了那么几秒钟。他死在一楼，太阳王和耶稣轮流站过的二楼现在是围观的现代观众。他们在那道楼梯上上下下。楼梯护栏是玻璃，有人上下时可以看到玻璃映出了观看者的脸，但不知何时那些脸不见了。他们真的对太阳王感兴趣吗？是对他的生还是死感兴趣？他们兴趣又能持续多久？
      • 这感觉很《呼喊与细语》啊，但显然更加抽象，甚至于路易十四是抽象地死了。而且某种程度上塞拉是对的：他在批判自己的前作，《死亡纪事》里周围那些人没啥用，只能分散注意力，只有太阳王自己半呻吟半嘶吼的声音和痛苦的挣扎，才是记录他死去过程的全部意义。
      • 我是真的看不懂
      • 4
      • 提纯和互文，回归电影本质的艺术实验。猩红色的色调，观望与裎露。大概更适合展览馆播放的艺术品，而不是私人观影的电影。真的是suffering，连主创都很明白，这部电影就是suffering。挑战人的忍受极限的节奏与画面。如果不是提纯的本质，可能很难给到三颗星。
      • 4星，睡前安魂曲。看serra能够津津有味，但看蔡明亮却..…我觉得在于是否能接受人参与装置化。比如这个片子，不关乎面孔，也不关乎凝固姿态，所以它并不是行为艺术，也并不具有试验性。它依旧纯粹地只关乎人的境遇，特别地，当镜头长时间停留在头发时传来呼呼的呻吟。
      • 塞拉的片子因过程的“沉闷”所以强烈要求行为前提语境的预设：死亡、历史…，并以此统领全片，令历史时空中“非意义”的凝滞时间呈现“意义（人物状态的窥探）”，其方式更像一件当代艺术作品，因此情绪的传递可谓相当的直白：呻吟、阵痛、匍匐、孤独。结尾的自反或许更表明了其“当代性”，对观看的反讽，对历史的解构等等
      • 龐畢度中心邀請 Serra 以一齣行動演出去重新釐清自己當初拍攝 《路易十四之死》的構想。隨後又以一天兩場的形式於里斯本的 Galerie Graça Brandao 表演，《路易十四》就是以當時在藝廊所拍攝的 22 小時素 材剪輯而成。隨後影片成為錄像裝置。在這部影片裡，Serra 找來他常拍攝的素人演員 Lluís Serrat 飾演路易十四，場景從原本的皇宮變成藝廊，原本旁邊的配角變成 觀眾。可以剝離的，一件也不剩。整部作品回歸到電影最原始與最赤裸 的存在:目光懾服的觀看。——是的，但过程真的，suffering
      • 状态不佳，待重看。
      • 难怪把地球最后的夜晚选为年度最佳，和阿彼察邦相去甚远
      • 觀念很好，不過最後觀眾的走動鏡頭似乎比較多餘。 過程確實是很乏味。 應該在美術館里當錄像藝術播放就可以了，不宜在電影院播放。

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