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    开往印度之船 Skepp till India land (1947)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.5 HD中字
      Törst
      1949
      剧情片
      瑞典

      三个陌生的情人

       Törst
      • 豆瓣网友的评价
      • 叙事还真成问题，伯格曼早期的片子也挺水的。三个各自发展又微有交叉点的爱情故事，讨论的核心问题还是婚姻。个别段落有点像后来的《不良少女莫妮卡》，火车那段有点偷师法国片的意思。
      • 6.8/6.6 此片是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。　　
      • 长镜头是伯格曼老师早年玩儿剩下的！作为一种揭示结构和心理结构的闪回，以及镜子的运用也是！本片已有伯格曼式特写的雏形（不过是处在运动镜头之中）。
      • 6。有些日后作品的雏形了，但还不够。
      • 紛至沓來的外力
      • 这部尖刻的电影紧接在《监狱》之后，算得上是后者的延续。伯格曼第一次没有刻画一对情人的诞生，而是展现了一幕在40年代的文化艺术气氛熏陶下的“婚姻场景”。《渴》探寻的是如何摆脱罪恶感，如何解开过去那些无法抹掉的联系从而以新的方式对其重新编织，如何在可以孕育日常平庸的清晰中正视幻觉的死亡
      • 3/7
      • 扯东扯西
      • 居然很喜欢老曼这部片
      • 延续着《监狱》的主题
      • Eclipse #1: Early Bergman | 啊，超棒！妙語金句倒沒什麼，閒言碎語倒別有趣味。特寫風格已顯，長鏡頭也有意思。主題似乎嚴肅但又很玩笑，不太中意。ps看到同志戲驚到了，酷。
      • 看的不认真，看过留脚印
      • 总是无聊琐碎的争吵
      • 伯格曼早期电影，三段悲喜交加的爱情故事，其艺术风格在这部戏中初见端倪，除了娴熟的长镜头，还有大段落人物心理的描写，各种细节暗示他对婚姻的质疑，这种碎片化的叙事看着有些心累，但能寻到伯格曼最初的特色，以及后期电影作品的影子。
      • Film également connu sous le titre La Fontaine d'Aréthuse. (一条支线多余)
      • 婚姻关系
      • 片头漩涡隐喻婚姻，草丛中的蛇又透露出婚外恋的危险，伯格曼这次尝试以心理活动为主，用长镜头勾连出几段情事，其中夫妻在车厢内的情绪张力很好，丈夫梦杀妻相当讽刺。
      • ╰(*°▽°*)╯之处：Viola 和医生那场脸部特写的聚焦镜头 这部作品里的争吵与和解也是阶段性自我生活的总结吧
      • 镜头真是漂亮又震撼
      • 火车戏很棒，密闭的包间隐喻被束缚的婚姻。摇摇晃晃的车门那场戏，真的以为男人会把女人推出车厢。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 HD中字
      Hamnstad
      1948
      剧情片
      瑞典

      爱欲之港

       Hamnstad
      • 豆瓣网友的评价
      • http://v.pptv.com/show/YKt181vBMWicSUJw.html http://v.pptv.com/show/YKt181vBMWicSUJw.html
      • 伯格曼四十年代的电影好像都与航行、水手、港口有关。这一部已经可以看出来渐渐脱离早期情节剧影响，更关注人物内心的激烈冲突的轨迹。腾讯视频上的版本字幕不好，还不如我自己硬盘里的版本。
      • CC-- “蚀”系列，Early Bergman03 | 港口的呼唤，呼唤爱情，呼唤勇气。这个时期，伯格曼的电影还留有希望：“人生总不会像我们想得那么糟糕。”但是我们都知道，对此，他后来似乎是食言了。
      • 伯格曼早期的作品，描写底层人物的悲欢，带有很强的现实主义色彩，这在他中后期的作品里很难见到了，虽然没有形成个人风格，但是整个故事很打动人
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7 HD中字
      Kvinnodröm
      1955
      剧情片
      瑞典

      花都绮梦

       Kvinnodröm
      • 豆瓣网友的评价
      • Le rêve se transforme en cauchemar et la désillusion amène un retour cruel à la réalité. Film mineur d’une linéarité simple sous forme de deux fils narrateurs dans un noir et blanc soigné. L’inoubliable séquence du train constitue 1 des plus belles scènes chez Bergm
      • 豆瓣標了一個別名《女人的夢》，挺有味的，不知是否源於和片中台詞的對應？「妳不用奢想我的丈夫會離開我，他已經老的無法再作一次戀愛的夢！」
      • 伯格曼这部电影的镜头有种恋物的特质，很多时候在一场戏的开始，都是由对准道具的特写镜头来引入角色，不仅如此，角色在镜头中也经常被置于道具之后，这种恋物特质是将道具本身所具有的象征性意义以及它们能激发出的情愫投射到角色身上，剧作结构上是两个女人各自经历的一段毁灭两性关系，是巧妙的互文
      • 伯格曼真是精准……两个女人的故事是互文关系，虽然其间关系有点生搬硬套，但是细节和逻辑都做得很不错。舞台感很强，两场撕逼大战不知比XXX高到哪里去了，尤其是第二场，撕得那叫一个精彩……
      • 青年间带着的小cute的爱情， 生活在狼的世界中的用金钱换来的闪过的偶然的爱情之光， 爱的越深，累得越重，又想过平静生活，又希望得到感情， 得到金钱的男人；无理的深爱着他，明白这一切只是虚幻， 知道他迟早离开，却祈求满足小小的可能，冷眼看世界的， 理性与情感中挣扎的女人；之间的爱
      • 3+++ 这两段幻灭的爱恋 以及回到繁忙但愉快的工作 细节拿捏得很好 我在六十年后身受同样苦难以及看低之后的欢乐 笑。
      • 碟就一直卡一直卡，都看得没心情了。好不容易买到了伯格曼的碟，怎么这样啊摔！
      • 当女性介入他人的婚姻关系中成为「小三」，究竟是牺牲品还是诱惑者，故事中两个性格迥然的女性浑然不觉自己不过是两性关系中的一种度量衡，而最后不约而同始乱终弃的男性们隐藏在镜头之后。游乐场过山车鬼屋的场景呈现出一个不多见顽皮又隐藏心机的伯格曼。
      • 伯格曼的通俗剧仍旧值得一看。1.现实中的大多数婚姻看似和谐，实则都是依赖其他东西勉强维系，而非男女初识时纯粹真切的甜蜜意志。故事里两位性格对立的女性（苏珊娜事业有成，却在爱情面前自论卑贱，巴望亨里克的青睐。而工作不顺的多丽丝在与男友帕勒争吵后，因贪婪结识富有的老绅士奥托，试图将感情和年青作为交换物质的砝码）都以婚姻的介入者身份成为他人两性关系的度量衡，最后幻灭于男性怯懦的始乱终弃。以两位女性各自经历的短暂春梦呈现自我心灵的觉醒，构成巧妙互文。2.投映心理作用的镜子和橱窗。3.《恋爱课程》（三口之家）的演员重组。（8.3/10）
      • 女人啊，你为什么而沉迷，是名贵的衣服，华丽的珠宝，还是虚无缥缈的爱情。只有真正面对现实，才能成长
      • 3.5. 两个职业女性哈~ 可笑的闹剧就是停不了
      • Ingmar Bergman’s Cinema | Bergman strolling into his prime. 可對讀《如沐愛河》。
      • 我擦我觉得这部片太好看了，服装很到位看的很养眼，灯光是伯格曼的黑白片一如既往的阴暗风格。台词听起来很舒服，有种法国新浪潮的爱情片味道。艳遇时那种发展迅速突如其来的快感和冷静下来之后的忧郁悲伤有着鲜明的对比。演员表现非常好，哈里特安德森那时候真年轻！
      • 跟Fellini似乎有種玄妙的溝通
      • 3.5 梦与爱的一夜幻灭将女人的弱点一览无遗，现实的残酷仍在世世轮回；女人心海底针，我们这种愚蠢的男人真不知道该怎么办。
      • 第二场对峙戏后半段有些崩 整体来说也是 Doris 比起 Susanne 更立体一些 除此之外双线进展俱佳 更不用提夜间火车和白天游乐场的影像心理描摹 p.s. 伯格曼自己这遛狗的男房客错肩而过还行
      • 龙套女助手的哈欠从开场打到结尾，绝到不能绝啊(╯O╰)
      • 大量橱窗,镜子等物件反射女性心理和期望.一个是初涉情场的少女一个是为爱盲目的情妇.一天的贵族梦一年的私奔情形成呼应.肢体特写似「布列松」风格.摄像机脸部推进和次要心理角色的出镜渐渐形成风格.Bach的Saraband半个世纪后的回声.游乐场有趣极少见的室外戏还是在早期这部喜剧里
      • 还不错,只是看一遍后没看明白.
      • 开场无声的六分钟+1。夜晚火车戏，蒙太奇组接外化人物动荡不安的心境。游乐园中，蒙太奇组接“鬼车”中的恐怖道具与人物人脸特写。继续生活，就像什么都没发生。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD
      Hets
      1944
      剧情片
      瑞典

      折磨

       Hets
      • 豆瓣网友的评价
      • 折磨心灵的是情感赋予的语言
      • 想半天名字。。。
      • 卡里古拉最后对埃里克说的那段话，与当初的贝尔塔挽留埃里克留宿的时候如此相似，人与人之间的大部分关系都是在互相折磨，一次一次地颠倒位置，又一次一次地在黑暗之中沉沦。
      • #剧作#《折磨》是伯格曼的第一个编剧作品。“为了实现电影要传达的含义，写剧本是需要把一些抽象的内容转化成文字。你也许会说，文字总是不能精确传达出最适合的含义。”关于编剧，伯格曼曾在1968年这样说道：“当剧本完成后，我们又要把文字转换成其他的文本形式，让文字中的形象活起来。对伯格曼来说，编剧和导演的工作是密不可分的，他认为自己的创作是由自己的观点和演员的表演共同协作完成的，他说，“我会先有一个要表达的内容，但是它只能是隐藏在剧中的线索，我不能过于强调自己的想法，强迫演员完全按照我预设的格式去机械的表演。整个拍电影的过程也是创作的过程，需要在其中的不同阶段逐步激发创意。我觉得自己只是写旋律的人，写好之后需要整个管弦乐队一起合作，才能完成一部伟大的艺术作品。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.2 HD
      Till glädje
      1950
      剧情片
      瑞典

      喜悦

       Till glädje
      • 豆瓣网友的评价
      • 像寫生活論文似的
      • 《走向快乐》也是一部表现失败、死亡和痛苦的启示电影，这三者也是孕育新生命的子宫。伯格曼曾写道，这个具有情节剧色彩的剧本实际上是一部关于艺术和幸福的电影，它具有巨大的力量和无与伦比的美。这对夫妇的故事反映了内心的道路，他们超越失败，放弃幻想，在痛苦中转变，“走向快乐”。
      • CC-- “蚀”系列，Early Bergman05 | 《婚姻生活》的前奏，伯格曼的头号粉丝伍迪.艾伦应该从这部电影里学到了不少东西。它乍看去热闹活泼，台词也很幽默，充斥着尴尬的喜悦，给人的整体观感如同另一个译名《欢乐颂》一样，是一出婚姻喜剧。但是，实际上它的气质却是沉静的，我们应该从漫长对话里看到那些未说之话，要注视的更应该是双方在争执离场之后的沉默，看他们的脸（一个特征：伯格曼的摄影机离人脸很近），那里才是写实之处，那里有他们的真心，而真心是可怕的，是混乱的，是自己也无法厘清的，但我们还是不停得去向对方诉说，让自己在追求中不停厌弃。在这样的矛盾中，我们都知道有多折煞，常常发现是已经无路可走了，也正因如此导致了现在的婚姻生活，或者更直接点说，也正因如此，我们大多数人的生活注定就是不堪的。
      • 1.以“欢乐颂”之名作一曲忧伤。2.早期伯格曼常被诟病用力过深，然此片难得单纯。3.艺术家总是在悲伤情绪中产生佳作。4.最终你将不相信世上任何事。5.以室内乐结构全片奠定基调。
      • 7。梦想欢乐颂，回首人已亡。另，苦寻半天那熟悉的长笛配音，原来是K.298.IV
      • 斯约斯特罗姆的演出以及片中一段担任叙述者，成为日后伯格曼神作[野草莓]的重要动机。影片聚焦音乐家们的生活（于是我理解了为何伯格曼的个人十佳里面有瓦伊达的[指挥家]），室内调度精湛。叙事风格不统一（这也是伯格曼早期作品的共同问题）。
      • 懦弱的人总是要求重新开始。似乎生活一切的不幸除了命运，就是男人了。
      • 3.5. 看到这一部忍不住默默想伯格曼是不是觉得结婚之后对方仿佛就完全变了样子，而分开后他们又能重新找到新的激情。比较闷的是他怎么一直喜欢用倒叙。
      • 早期作品
      • 3.5。伯格曼总能将melodrama上升到非常严肃的情绪，其实从这部能很好看出来，只摘取“婚姻生活”中各个阶段最有代表性的片段，将最激烈的正面冲突展现出来，用最戏剧化方式说出和生活很远的台词。真正的夫妻哪会这样说话，但想象成舞台上的台词就很好理解了。和全盛期的伯格曼已经很接近了，但还差那种浑然一体的、干脆的镜头语言，这部还是太室内剧了。
      • 80分钟时的配乐很有感觉
      • @taipei 光點
      • 3.5
      • 一个脆弱敏感又平庸的男主，在事业低谷时把尖酸刻薄嫁接到了妻子身上，当离开情人后逐渐与妻子破镜重圆，当男主逐渐接受自己事业上的平庸及生活上的琐碎之时，妻子意外身亡，此时的男主才可以不再自暴自弃，面对失去母亲的儿子可以共同生活下去。真正的喜悦背后又需要埋葬多少的辛酸。
      • 人物运镜调度方面已很娴熟，尤其喜好在中近景时用黑色虚化背景，让人物如处于舞台灯光下的心理凝视氛围，淡入淡出和叠化效果也增强了故事的文艺氛围。镜头对女性的凝视都带有男性视角对女性完美外表的赞叹和内心的探寻欲。而男主角的性格就显得任性糟烂甚至比较恶心，不知道伯格曼有没有有意参考了自己的影子。妇产科客厅里他还客串了一把群演，模样也有些憔悴猥琐呵
      • 英格玛伯格曼，膜拜一下~~~
      • 电影似乎是讲述一个在精神上困惑极端，在艺术上很有才华的小提琴手的婚姻故事。艺术家对现实生活有独到的见解，但同时又很孩子气，很难找到生命的意义。他时而多愁善感，时而专横无情，时而对妻子温柔体贴，时而又暴力相向。他所有极端的行为都是精神上迷乱困惑的反应，直到妻子不幸死亡。
      • 不要嫁给搞艺术的男人，这是我老婆的一句感叹，我感觉用在这片里很合适。
      • 以悲剧开场定下全片基调，闪回里充满了婚姻的苦涩与甜蜜，没有艰涩难懂的叙事手法，但却是彼时伯格曼的心理写照，大量交响乐演奏场景极好地传递出了情绪的波动。
      • "it is a joy that lies beyond pain and boundless despair"直到最后男主人公面对着乐谱回忆起妻子的过往的时候，我才真正投入到这部电影里。可惜的是我依然不能理解marta为什么会被男主人公吸引。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.4 HD
      Kris
      1946
      剧情片
      瑞典

      危机

       Kris
      • 豆瓣网友的评价
      • 伯格曼处女作，表现方式还是挺大胆前卫的，除此外并没有找到任何的为之一赞的地方。故事太弱，弱的都找不到到底转折的原因在哪里。
      • 处女作，不知道是不是伯格曼野心太大，剧情和想表达的东西之间的比例没有平衡好。而且摄影真的是很烂。
      • 追寻生母去城市，回到小镇养母说明天总会好的，伯格曼处女作
      • 6。伯格曼处女作，配乐有点雷到我了，典型的好莱坞式配乐。

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