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    兰博基尼 Lamborghini: The Man Behind the Legend (2022)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 5.5 IMDB 6.4 正片
      Ferrari
      2018
      纪录片
      美国

      法拉利

       Ferrari
      • 豆瓣网友的评价
      • 老司机已经成了当下装腔作势说着别扭英语的代表了，尤其是意式英语，也就只有上世纪的老导演们才会继续这么用英语别扭的拍摄非英语故事了。除此之外，故事陈旧而拉胯。
      • 《古驰之家》番外篇，两年过去了adam driver的意大利口音还是那么烂。和赛车商战基本都没啥关系，主线剧情居然是原配撕小三。这种所谓的豪门戏我去晋江看就好了，肯定比迈克尔曼编的好
      • 剪輯下崗了
      • 5.0。貪大求全但毫無生氣的流水帳。賽車「軍備競賽」與婚外情探秘被機械地穿插並置，單一故事片段所折射的性格側面也未形成任何立體的人物形象。儘管後段嘗試藉由拉力賽接近賽車運動風險、賭博與自毀的本質，但這些影像碎片最終僅僅圍繞著一個空洞的核心，那裡可以貼上任何馳名家族企業的label。
      • #Venezia 笑死了本来以为driver来演enzo已经够搞笑了（名字上） 旁边的小哥居然是负责这部片的transportation 好笑加一层
      • 看完之后想了一晚上，还是觉得值得一个更好的分数。老曼在面对这个时代的确吃力了，几乎零夜戏也让他擅长的影像魅力大减，但对比近年其他几位老白男导演，他依然交出了更为进步的答卷。首先这片子应该不适合铁佛寺等车迷，因为激动人心的赛车场面并非表达核心，它所聚焦的是一位毫无魅力的“反派”如何被有毒的男性气概荼害的故事。所有女性角色看似都是单一的伴侣身份，但她们痛苦的根源其实都来自于恩佐，完全符合他“寡妇制造者”的形象。也并不认同剪得差的观点，从开头礼拜时偷偷计时、试车和葬礼的两段平行剪辑，再到歌剧院对于过往的回溯，一直在暗示恩佐后来面对家长里短和追求速度是如何一步步双向失控的。最后那场充斥断肢残臂的悲剧也在数字摄影的加持下呈现出了一种失真式的美感。
      • 聚焦安素法拉利1957年的人生片段，在傳記片中屬於大題小做的拍法，由於時間點的集中，本應很大程度上避免流水帳的平白瑣碎，但選取的兩條主線：商場上（法拉利與對頭車廠）、情場上（正妻與情婦）的相互競爭，都敘述得平平無奇，那怕走熱血（前一主線）甚至狗血（後一主線）的庸俗路線，都比現時不緊不慢不上不下可取。本片敗筆尤體現在剪輯上的平庸，偏偏這卻可能是賽車題材（那怕是傳記片）最吃重的環節，兩條主線交叉敘述的機械化，以及高潮段落「千里賽」的沉悶無神，也就可想而知了。
      • 好老派啊...为什么让一个美国人一个西班牙人演两个意大利人呢？？我不明白... 突然意识到这也许是美利坚的诡计，表面上说我们让所有人都说英语是为了易于被观众接受，实际暗搓搓在观众脑子里种下一颗印象的种子，即这些伟大的杰出的人物都是美国人。 我相信如果映后做个调查问卷，问法拉利是哪里人，一半儿观众会选美国...
      • 最蹩脚的不是意式英语，也不是让一个不到40岁的演员去演一个耳顺之年的老头，而是意大利人说话没有body language🤌
      • 大银幕Dolby版。在全速前进中迈向死亡，有框架但未被有效填充。从未在正确的节奏上，叙事与剪辑双双掉线。技术也能这么糙是真没想到，在杜比厅听到了最糟糕的声音，室内场景突起的底噪声，响度的不均衡，声音层次全无，人声都混成了什么样子，感觉是前期收音和后期音混都出了严重的问题啊，难道是经费不足吗？技术缺陷已经到了令人发指的地步…
      • 赛车迷还是能看到不少彩蛋，也完美体现了赛车的残酷和高危险性。然而文戏部分太拖沓了，老白男能不能停止这种臭味相投的趣味，拼命去共情一个对两个女人都不负责的男人。
      • 连MichaelMann都拍不出好看的电影了，一个时代终结。
      • 把奥本海默按照万字解析的顺序理清后，大概就是这个样子吧。怎么说呢，土味比诺兰还重一点。
      • 迈克尔·曼果然还是稳，把一个非常工整一条线写家庭情感、一条线写事业的传记片剧本拍得非常好看：以文戏为主的前两幕照样能让观众神经紧绷，而到了1957年Mille Miglia公路赛的第三幕则是迈克尔·曼的华彩发挥。可惜的是这么多年来曼依然不能完全信任他的作曲家，Daniel Pemberton几乎毫无发挥空间并完全笼罩在Lisa Gerrard为《惊爆内幕》配乐的阴影之下
      • 不太能相信这是拍出《极速车王》《飞行家》《惊曝内幕》《导火线》的迈克尔·曼，撇开找一个尚年轻的演员来演老头子非常诡异不说，从头到尾没有什么重点，文戏非常催眠，全靠Penelope撑着。Driver是跟意大利人传记片杠上了吗？
      • 仿佛见证了迈克尔·曼开机前雄心壮志，拍摄过程中一路泄气，杀青后在剪辑室蔫成一滩烂泥的全过程。
      • 两星半。对于多数名导（或非名导）而言，通常不屑于用一部长片来为那些响当当的品牌做品宣，但当给到他们足够的空间自由创作时，往往也会不知所措以至于交出一份远不及生涯最高（甚至平均）水准的非及格作。毋庸置疑，当下正处在一个原创故事枯竭的时代，于是导演们都试图从传记故事和真实人物身上找取灵感，并一次次将叙事重心倒向那些看似风流不羁实则无人关心的情感纠葛和私生活上，看到这里每每会令人情不自禁联想至那些同时期出现预算捉襟见肘但“性价比”极其出色的小而美电影，并深感这种由明星、香车、宏大场景和传奇叙事编织而成的所谓“巨作”，就像是一场可笑且奢侈的影像犯罪。
      • 整体发挥四平八稳，除了车祸特效略假没有什么毛病。但是太平稳了，如果换成Laura Ferrari的视角感觉更有意思，网上根本就搜不到相关信息，如果不是因为拍这部电影进行走访调查，她的事迹或许就真的淹没在历史长河中了。佩内洛普演出相当精彩，本片毫无疑问的MVP。
      • 所以为什么要操着一口听也听不懂的意式英语别扭演出，也不会觉得用意大利演员比较好呢？司机以后可以不要再接这种戏了好吗？连着两部戏我都要看出ptsd来了！我作为一个伪法家车迷，第一次知道1957 Mille Miglia这场比赛，真可怕。
      • 美版我是高山
    • 豆瓣 6.2 IMDB 4.7 正片
      Padre Pio
      2022
      剧情片
      德国/意大利

      毕奥神父

       Padre Pio
      • 豆瓣网友的评价
      • 之前还疑惑拉博夫明明是影片主角怎么就进组拍了四天，看完片发现确实戏份不多。大概能看出导演的意图，但政治线与Pio个人的信仰挣扎还是过于割裂了
      • 费拉拉无法像施拉德一样，创造一种接近超验的影像，《毕奥神父》对于信仰的影像化如同伦勃朗或卡拉瓦乔画作之中阴影之戏剧，又在某些特定的时刻转变成新黑色电影的暴力美学，希亚·拉博夫是一个独特且带有间离色彩的model，但并不是因为其犹太人身份，而是因为其神圣的眼泪背后以暴力作为底色，他仍然是好莱坞青春影片的明星，在影片中，当他所饰演的Pio受到信仰上的挑战时，总是以大喊着“Say Christ is Lord”并驱赶来访者作为结束，他正是触及了西奈宗教（according to Sloterdijk）的黑暗内核，影片结尾最后一幕的圣痕则代表了超验的默许，和影片的另一条线索左派运动类似，对于弥赛亚的信仰都意味着暴力（激情）与受难的两面体，费拉拉对于二者的认同是受虐狂式的。
      • 8.1 数字噪点与古典配乐的结合带来了超验的临场感，镜头穿梭过街头和教堂，如同魂魄飘浮于人世，他们/他在经历什么？又为什么而战？与padre pio一同颤栗在恐惧的梦魇之中。如果是意大利语拍得就好了，受不了配角都是拉丁口音，主角却一嘴流利的美式英语。
      • 手持的摄影机在暴力面前匍匐行进，我们如扛着十字架一般直接感受其重量，而除了影像-身体的强度，政治与信仰的两条斗争之间的距离，似乎都在提醒观者：必须为此处注入来自彼处的想象，只有它能拯救我们。
      • 作为片名的这个神父，在片中镜头不多，参与感更少，大部分时间就是给人喂饼。对于这个人物，不像在纪念，更像在贬损。／演这个神父的，是当年川普当选后在社会上肆意宣泄和挑战的一个小丑。二战后意大利的左翼风潮，其中无论哪一方，都跟这个演员不搭界，类似于美人鱼或反派公主都不适合由嘿嘿来演。／拍得实在不上心。说着带口音的英语，而且是米国人的讲话方式。场面非常潦草，没那个水平就不要拍室外的戏。情节比较散漫，人物都很脸谱化。
      • 宗教与政治，信仰与意识形态，题材非常有意思（一战后的意大利，第一次民主选举，政治冲突），氛围、光影以及镜头感也绝对是我的菜，非常喜欢。但就是这么一个有意大利风味的故事，大家都一口英语，听起来就很违和啊
      • 意大利的那段残酷迷惘混乱的历史不假，宗教政治个人的挣扎也不假。但过于碎片化的剪辑反而流于画面，少了跟随人物内心的那条线，容易出戏。
      • 75/100 #Venezia2022# 极少数的局部是费拉拉招牌的疯狂和梦魇，其他的主体显得太正常了。
      • 费拉拉拍出了基督教与马克思主义之间复杂暧昧、亦敌亦友的关系，双线穿插叙事在此功不可没。个体内心体验与外化群众行动，光影中的红蓝对位，肖像与圣母/耶稣像，夜间的集会与白日的祷告，广场上的牺牲与教堂中的圣痕……费拉拉的影像依旧不易进入，但却不失为一番独异体验。希亚·拉博夫的出演挺有反讽意味，还有大半均由意大利人构成的剧组，却至终说着英语。说到底，本片若能由帕索里尼执导，才是再合适不过了，可惜。（8.0/10）
      • 这片子色彩造型很不错，但对比故事时候，我总觉得有“宣传”之嫌疑，对比中，他甚至是“渎神”的，整个故事根本看不懂，大致能猜到他想讲什么，但这跟神父的传记片有啥关系，整个这个所谓讲毕奥神父，我看不出他想讲他哪方面。
      • 杰作！费拉拉电影的过去与现在、精神和肉体平衡得最好的一次，冥冥之中同《玛丽》和《帕索里尼》以及《西伯利亚》与《托马索》组成同一旋律的五部曲。除却对帕氏和灵魂故乡的祭奠，意共与法西斯这条线索背后或直观或穿插的呈现出了政治信仰的无为以及更深一层的缘由——宗教信仰的政治工具化，由此在这无从依附的炼狱中人类的每一次受难都同拉博夫饰演的神父产生若即若离的感应和呼应，进而去背负和承受，于失控的疯狂的神迹和幻象中。第一组仰视天空的镜头已然点明：我们和神明的距离，费拉拉准确捕捉到了古往今来人类信仰的悲剧性，并从这悲剧性中提炼出了某种宏大却脆弱的牺牲精神，终以此为内心的信仰所宽恕和拯救。毕奥神父大概是费拉拉迄今为止塑造的最为完整、具体和明确的一位主人公，同其之前作品的主角们一致，却又是最能够代表所有人的一位。
      • +。自进入小作坊模式后，费拉拉一直坚持探索抽象的路径，《托马索》由最简易的故事不断向内，触达最根本的方法；《西伯利亚》横向、表面地扩张，是每一部作品都会有的梦魇场景的无限延伸；《零和一》在非常孱弱的类型设定中结合两者。很容易得到的一个结论是，精简的创作模式对抽象能力提出了巨大的考验，创作者必须高效地在日常情境中实现主旨的上升，才能完成内容的表达以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在这里终于被运用于正剧的创作。可以说，那些奇迹时刻对于费拉拉的受众来说仍然具有力量，但已绝不意外，如果没有坚实的日常，只会显得零落和松散。从理念上，两线叙事完美地代表了两种方法的主旨，但又绝非平行，而是不断地交叉向上，如果我们理解了Padre Pio为什么要出现在这样一个故事中，成为它的主角，就一定能理解费拉拉和他的创作理念。
      • 运动和信仰两条线平行进行，他们都在面临暴力的侵犯，到底是屈从还是勇敢对抗呢？看似没有交集的事件，都发生了流血，从某种角度上，坚持社会运动，革命确实是种信仰，不是纯理论形而上的，而是实实在在的要流血的。看下来还是觉得有些分离。
      • 3.5
      • 慢慢来吧，会越来越好的。比较工整（低情商: 庸佬罢了）的Pasolini era费拉拉，两线的联系诗意、玄妙，观感比Pasolini更友好。几段飘的sequence水准之内，Help me是最好的一段。结尾Pio得到圣痕，力度拉满，我都起鸡皮疙瘩了，也难怪老马喜欢。我怀疑那只手是威廉达福的但是我没有证据【我胡说的。费拉拉的老婆真上镜啊，太漂亮了，其实更适合演古装呢，比托马索里还漂亮一百倍！
      • 费拉拉就是那种会让我觉得很独到、很愿意沉浸其中，但是又冷不丁会觉得很俗的导演。
      • 拍得蛮诗意的，不过对小朋友这种没什么艺术修养的俗人真的不友好
      • +
      • [drive] dreamed a dream so vividly like not just my eyes seeing all the stuff but i rly felt the place, i see w my whole body n by looking at what i saw somehow i can sense the feeling that i know exactly what i wanted to be seen.. as this —— the single word comes to my mind for me literally cant be said in public comment places but i dare myself to haha, i want off the feeling its been hunting me forever n id get chills all over, running through my body that kind of chill. quit feeling sry already y being so competitive, i can totally shut off (but what does it do? faking this thoughtful person? says by in bed babbling sht prepare to get out of bed to do some extraordinary things me
      • Abel Ferrara
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.3 z-HD高清
      Radioactive
      2019
      剧情片
      英国

      放射性物质

       Radioactive
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5。
      • 居里夫人和丈夫一起探索科学前沿的故事，他们的爱情也是一个重点。皮埃尔·居里死后对居里夫人的打击还是挺大的，她经历了一段彷徨无助的时光。一战期间，她和女儿一起用X光机在前线帮助了很多受伤的士兵。问题在于，居里夫人得诺贝尔化学奖的事怎么也应该提一下吧，毕竟是两次获得诺贝尔奖的世界第一人。另外，导演可能对化学也不太了解，居里夫妇俩做试验得到放射性元素的过程本应是这部电影里最精彩的部分，但导演加快了这部分的进度配合着一首BGM就过掉了……第三，电影穿插着很多段其他时空关于放射性元素的故事，广岛原子弹，癌症的放射性疗法等等，导演应该是想表达放射性物质本身没有对错，主要还是看怎么利用这个意思，但笔墨过多，让我产生了主角不是居里夫人的感觉。最后居里夫人当年提纯获得的氯化镭只有微量，不是电影里这样的一小瓶。
      • 作为传记片，要求最高的表演部分，裴淳华的表现已经相当到位，但其他部分不温不火，整体还是略显平庸。
      • 淳华真的很稳，上乘的角色驾驭能力稳住了人物的整个脉络，但导演为了适应时下话题，讨论女性主义和科研的伦理等议题，进行了未来闪现和一些意识流的场景表达，展现得太花哨了一些，和主线剧情也不太融合，很难让人有深层共感，让全片作为人物传记包袱很重，有点可惜
    • 豆瓣 5.9 IMDB 6.3 HD中字
      Aline
      2021
      剧情片
      法国

      爱琳

       Aline
      • 豆瓣网友的评价
      • 没有得到更多来自本人的支持以及足够扎实的授权，还是感觉像一部滑稽劣质的喜剧；当然比它的发生更扯的，还有 Valérie Lemercier坚持一个人从小演到大（并进行技术调整）的诡异诠释（甚至是进而获得奖项肯定）。即使仍然可以在后半段的剧情中感受到她尽可能的还原以及对本人所怀抱的虔诚，还是不禁飘过“为-什-么”三个大字。看的时候，数度会想起很久以前看的那个模仿Celine的油管红人还有Ana Gasteyer很早之前在《周六夜现场》的模仿…不是小品，胜似小品了。
      • 吐槽这个外形还原度也太低了，尤其舞台上的感觉，不像就是不像。
      • 他怎麼會擁有所有我想要的東西！二十世紀末人類已經前所未有的生產出許多最貴的東西了吧，雖然不是每個人都能擁有，但如果這個系統裡真的有人值得擁有這類的物品，那也是一位能投射萬眾真善美的夢想的明星，他必須不知道一切人類的罪行，只活在愛裡。
      • 12岁的小女孩顶着一张小老太的脸，像看惊悚片
      • 可能席琳·迪翁觉得自己这辈子过得太圆满太顺利了，才会同意拍这样一部甜腻流水账式的传记电影，还一口气授权了自己的N首成名金曲。唯一能get到的点大概就是天后真的不怎么喜欢“我心永恒”这首歌，听到就切哈哈~~
      • 前面衰老的脸安在一个小孩子身上真的很恐怖，就不能特效化妆一下吗？全片就是流水账，啥都没讲。
      • 就这种音乐人传记的电影总给我一种他们好像也不怎么喜欢音乐，只是因为天赋异禀于是功成名就…一切都是精彩的 像吃了一顿汉堡薯条 也说不出个什么特别。五十岁的大妈硬要演十二岁少女 让我想起了孤儿怨 真的可怕。后面才光芒四射 原来最好的年纪是属于你的年纪
      • 3.5，几乎是“非电影”的Valérie Plays Céline极其随意地组织叙事，明确将重头戏落在了歌曲，提供了大段的敷衍对口型音乐cosplay现场。但这几乎就是这部传记电影在维持朴素前提下最有力的武器，星星全部给到席琳·迪翁精选集。
      • 以大量幕后故事率真展露心迹，本色不足，风范欠奉
      • 3.5
      • 艺人纪录片，挺不错的，主旨是：一位热爱音乐，擅长声乐，勇敢恋爱，出身乡村的平凡而伟大的女人（母亲）。
      • 歌还不错，但是你找一个大妈演十二岁女孩是什么意思？
      • 12岁的aline 竟然是56岁的Lemercier，看着别扭，难受。 剧情太薄弱，整体就是流水账。既然是céline dion 的bio，那就不要起aline dieu 这种名字，既然叫了aline，那就不要太刻意模仿celine 反正不好看。 但是佩服Lemercier ，scénario , réalisatrice , actrice 三者合一
      • 席琳•迪翁是为舞台为音乐而生的女孩。但即便是这样一个天赋异禀的女孩，也一样要面对生老病死，面对至亲挚爱之人离自己而去。我想影片要传达给观众的，也许不止是唤起曾经的经典记忆，更重要的是，它能让我们在面对生命中突然而至的改变和状况时，拥有一个能够独自扛起这一切的坚强内心。没有人可以完全平衡事业与家庭，都是在舍与得之间持存自我。
      • 又一部失败的人物传记电影，流水账的拍法何时能舍去，12岁的样子也太老了吧，可怕…
      • 就当听歌吧
      • On attend surtout aucun sarcasme ni la moindre satire sur la vie publique bien exposée de la star internationale dans son "faux" biopic. On se contente de la sincérité de Lemercier d'énumérer de manière assez plate les grands et petits moments même anecdotiques dans sa vie, de l'épopée familiale à l'histoire d'amour pour terminer sur ses peines sentimentales, trame classique sans surprise. On assiste plutôt à un spectacle d'imitation autant réussi que déconcertant de l'actrice sous ses grands costumes de cosplay 2.5
      • 也就只有歌好听而已
      • 就一情节稀烂的音乐电影吧
      • 节奏怪兮兮的
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.8 HD中字
      Emily
      2022
      剧情片
      英国

      艾米莉

       Emily
      • 豆瓣网友的评价
      • 回家后越想越气，三星改成了两星。为什么要把一个长在荒原没谈过恋爱的孤独女作家的故事fit into这种和高大帅气白男谈恋爱并失败的剧本啊？！！
      • 2.5 导演已经很努力的在讲故事了，但还是架不住给人一种生疏、模仿、以及拼接的感觉；把主人公重要的人生节点一一呈现，使得整部电影毫无节奏，没有重点。音乐和雨天这个意象的滥用，虽不说是灾难，但也够莫名其妙的。主演Emma Mackey让人眼前一亮，跟他在“Sex Education”里给人留下的印象大不相同。
      • 千万不要以为这是艾米莉·勃朗特版本的《成为间·奥斯汀》。如果你喜欢《呼啸山庄》，你大概也会喜欢它。一部谜一般的小说，谜一般的作者，究竟从哪里获得的灵感，解谜解得很好。不剧透地讲，当我在听到“夏绿蒂就是谎言的化身”这句台词破防而笑，在面具的那场足以载入电影史册的伟大场面破防而泣之后，我放下了坚信女主是Margot Robbie与Phoebe Waller-Bridge生的孩子的恶趣味，来到了创作者指向《呼啸山庄》中希斯克利夫的真正原型的时刻。我重新瞥到了人生如歌如诗如故事的美。而美是任何一个人前行的唯一动力。
      • 期待了很久的电影，剪辑稀碎，为啥非的要魔改女作家的狗血爱情故事呢？唯一的亮点可能就是骨科了吧，哦还有配乐。
      • Emma Mackey演技很棒但是故事就很无聊……骨科比真bg情侣好嗑足以证明这异性恋剧情写得有多失败，多给一星给女演员因为我爱Emma（你）不建议看
      • 视听效果很好，演员表现很好，剧本一坨稀烂。非常想对导演+编剧大喊“滚开！把笔给我！”不不不，艾米莉·勃朗特绝对不需要经历什么跟一个男的偷情，被骗了身子遭到抛弃，然后发现那男的其实真爱自己，然后那男的又早死了这种蠢到极点的狗血故事才能写出《呼啸山庄》。PS：为什么要把夏洛特黑到那种程度？？
      • 生硬
      • 四颗星给她的表演，面具那段，音乐，一些构图，自然场景。她和弟弟的故事，剧本毁了，去掉那个男的，一定是好故事。这不是我期待的传记电影
      • #2022TIFF 导演对整体把握没有点抓大放小的精神，这剪辑也太零碎了。但是emma真的贡献了一场了不起的演出，让我想起20岁的凯拉奈特莉。 见到主创，不好意思打太低分啊，这可能就是路演的意义吧
      • Frances O' Connor作为导演交出的第一部作品，但给人的感觉或许远远超出了作为“新人作”或是“跨界操刀”可能拥有的生涩与不成熟。精心架设的镜头，细细打磨的角色倾诉以及各种方法烘托的情感层次；在近来以《狄金森》作为代表的试着用全新模式、更新时代精神的角度重述文学传记故事的潮流之下，它却反而创作了一部方向上更加严肃与正统的年代片，更让观众置身这个偶尔允许想象却也与主角感知世间万物的着迷世界，风格对人胃口。不过感觉Emma Mackey在这里依然有些不够用，也算作某种遗憾吧。
      • 男的太多 但我喜欢骨科
      • 2.5/5 虽然骨科还有点好嗑 但整片highlight男性过多
      • 有些许好的章节，“雨天下的迎神会”，女主和哥哥伤碎了心却克制的告别，她的身影在荒野徘徊自得。但用俗气让人嫌恶的爱情戏来写艾米莉·勃朗特，不公正更缺乏见解，后段看得很乏味
      • 没看懂和大帅哥的偷情怎么就被拒了。
      • 一颗星星给音乐吧……
      • 偏向失败的传记片，几乎什么也没讲。
      • 看得出来导演想在配乐和节奏上下功夫 但是功力不足
      • 真的太棒了！今年TIFF看的第一部，心满意足～片子结束主创竟然都出现了，导演和几个主演都好棒！
      • 呼啸山庄作者埃米莉布朗特的传记，故事较为单薄，格调节奏把控不错。
      • 落俗的英国历史剧DNA，非常令人讨厌的人设，勉强出彩的是面具那场戏以及配乐。不论剧情只说节奏，明明可以在收到书的那一刻就结尾，结果最后硬是强加了十分钟的戏。
    • IMDB 7.2 HD中字
      Saben aquell
      2023
      纪录片
      西班牙

      笑话与香烟

       Saben aquell
      • 豆瓣网友的评价
      • 看不下去
      • 电影接近两个小时，略感无趣，剧本和叙事都有些单薄，有点青春版狗神的感觉。后半段主角事业上升，成了笑话演讲者并受到追捧就还算有些看头。大胡子、面瘫、茶色飞行镜、香烟和墨迹即是他演讲的特色。老外笑点真低啊，你还没说话他就能笑起来。
      • 看不下去的那种没意思
      • 她的人生：生育 养育 孤独 失去梦想 孤独 病痛 孤独 爱 死亡 … 和他的笑话与香烟对比起来 过于令人心碎了
      • 因为完全不了解这部传记片主角的任何事情于是观感更像是一部普通的人物剧情电影
      • 很温和不知道做什么做自己就好了，只爱自己老婆有时候就这么弱小，摄影和音乐都很好
      • 外国人笑点低
      • m2466:为什么喜剧演员都那么悲伤？——好一处无可奈何的面具。旁人殊不知他是真悲伤。女人的歌声及男人车内落泪两场景让人动容不已！(一点zz背景：加泰罗尼亚地区，弗朗哥)
      • If I were u, if u were me. 日常面无表情着对情绪的独自转身然后细嚼慢咽在这里有被共鸣到。男女主之间沉在平静湖面之下对彼此真正热烈的理解与爱就像彼此的性格一样展开。久违的触动，理想中的爱情。
      • Muy buen actor con su cara siempre seria y triste. Que guapa es ella.
      • 一个西班牙脱口秀男演员的传记，及他和爱人的人生。
      • 中规中矩的传记剧情，脱口秀有些语言文化隔阂，整体影片太平了。
      • 真善美~ #26siff
      • 很好看
      • HU762
      • La La Land的平行时空。
      • 与其看剧情我也情愿听其中的笑话
      • 24siff 1st. 一个珠宝工匠，公交车上看到了个美女，加入了二重唱，最后变成笑话大师的故事，我挺想读一遍他的笑话集
      • 开头剪得有点跳跃，对欧洲人脸盲会有点分不清，，后面就ok了 主要这个素材本身比较好，至于拍得只能说中规中矩 但如果这个片子真实成分比较大的话，这两人的爱情还是挺动人挺讨喜的
      • #第26届上海国际电影节观影 看街景和Feel，当今的Barcelona和佛朗哥时代差不多。当然，不变的还有女性为家庭、爱情和孩子牺牲自己的事业，即便再有天赋——康奇塔坚决不会拉下自己的丈夫独自演出，但尤金尼奥却可以。 以及：还是语言隔阂问题，翻译过来的笑话没一个好笑……还不如一个老奶奶说的幽默……这就是我永远不会喜欢脱口秀的原因吧。（其实我也希望自己能被简单点的笑话带动……

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