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    希林公主 شیرین (2008)

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    • 豆瓣 7.6 超清
      珍珠泪
      1962
      科幻片
      香港

      珍珠泪

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 張徹舊學功底深厚，揉合諸多文學典故，唸白的遣辭用字幾近無可挑剔。劇情類似《追魚》，鯉魚精是主動尋覓摯愛，鮫人則出於報恩多於真心相愛。「尺幅鮫綃勞惠贈」，卻不見得伊人「為君傷悲」，更要拿上萬珠「祭旗」，此點就不如《追魚》了。尤敏含蓄婉約，眉目每能傳情達意，演古裝可謂一絕！
      • 这个结局我喜欢，83年《精变》的结尾，人妖殊途，女主也是骗男主我会和你在一起，然后骗他娶了个相貌一样的人。这根本是扯淡。《珍珠泪》结尾男主知道女主在骗他，毅然离开替身找女主去了。这才是真爱。
      • 哭SHI了
      • 我真的觉得再这么看下去会活活变雷震黑。。。。。。
      • 感觉痴情郎这种设定现在已经灭绝了。台词咬文嚼字，扮相戏文感十足。尤敏和永野芽郁有点相似。从万珠视角来说就是个炮灰的故事，所幸王老豆用几番唱词怜悯了一番。“我只要你，不要别人。”比《精变》悲悯，比《追鱼》深切。
      • 尤敏分饰两角，毕小姐的古装在那个年代真是第一美啊，雷震的扮相太小受了，更喜欢雷震现代装
      • 2017-09-23，轩榭发幽奇，迹入通幽处。水廷似天宫，恨以丫角终。谐铎作合之缘，张生神雕之盟。予作朝露，还君明珠；鲛人：主人亦寒乞相，得宝骤作喜色，何不少缓须臾，为君尽情一哭也？
      • 最大意义是追溯了张彻情义观的发展。在给男女情爱片编剧的时期，张彻就已经开始讲述一个“非你不可，生死相随”的故事。四星给结局，爱一个人不是爱他/她的皮囊，不只是。王莱没有母亲的感觉。鲛奴和景书生也没有cp感，整体平庸。
      • 非常美的老电影，应该算越剧吧
      • 可怜万珠小姐做了别人替身
      • 这样决绝的结束，不由感叹是张彻啊。
      • 既然相貌一样，那么二人的区别又在哪里？这点没写出来。
      • 拍摄得美极了。接近于戏曲古装戏服的水袖长衫，扮相古色古香端庄优雅。镜头运用得颇具活力又不着痕迹。龙宫一段戏的布景人物和烟雾效果，不输20年后的西游记。 最大看点还属尤敏一人分饰两角，从表演上其实没区分太大，重点是两人同框镜头之多，拍摄时动的心思相比不会少。这其实算是60年代的特效大片。
      • 3.5
      • 宋淇制片，张彻编剧，尤敏主演，山君推荐。尤敏分饰两角，如同乐蒂《扇中人》一般。
      • 男女主有古典气质，服化道也美，就是按现在的标准去衡量，剧情很雷毁三观，可怜的炮灰万珠小姐。
      • 蛟人一心想的是回龙宫，她安排一切为的是控制欲；景生与其说是执着不如说是执念，得不到的才是最好的；万珠接受了当替代品就接受了悲剧。这不是黄梅调，音乐方面应该借鉴了越剧，龙宫里的编舞让人想起柳毅传书，却像个山寨版。总的来说，在香港那些戏曲古装片中，算有点另类有点别致。尤敏古装扮相不错，但举止表情都有点少
      • 尤敏好美啊
      • 女主角太太太太漂亮了
      • 看过留痕
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.5 HD中字
      Pardé
      2013
      剧情片
      伊朗

      闭幕

       Pardé
      • 豆瓣网友的评价
      • 看得一脸懵逼，全程黑人问号脸，剪辑凌乱，故事断裂，但是到了结尾，收拢地相当干净利落，形成了一个回环，前后结构互为嵌套，作家创作的内容是后面导演的生活记录，后面导演拍摄的内容则是前面作家的隐居生活，而且很容易找到对称轴，即逃离的女访客拉开窗帘的那一幕。影片相当沉闷，但是能坚持看到结尾，才发现是神作，导演此前曾用行车记录仪拍摄电影，这应该是他处于禁片期间的作品，并非超现实，而是映射现实，并且剧中想象与现实并置，虚实结合，全程只有内景，用悬疑片的形式开启了实验电影的创作，一人一狗一屋，不仅照见了导演的内心世界，也照见了穴居之外的现实制度，如果不对影片的背景加以了解，此片很容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台词：让黄昏的忧郁把我带走。
      • 4.0。1.闭幕之后，终有新生；柏林银熊最佳剧本，帕纳西禁影日常作。2.只有害怕的人才会说谎。3.女孩扯下遮帘那一刻，帕纳西终于出场，乍现[白气球][圆圈]海报。4.关不住的狗，看不完的海，昏沉沉的忧郁，戒不掉的电影。
      • 一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
      • 虽然看片中途睡了好几觉，依然感觉形式很酷炫的样子！待重看
      • 牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。
      • 伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
      • 耐性啊，一百分鐘看戲的觀眾跟被禁二十年拍戲的導演相比，小巫見大巫啊。。。
      • 一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
      • 为什么最后留下女人？
      • 被遮挡的窗户令其景深作用失效，房屋成为了独立，悬浮的空间，当房间的门被打开时，出现的仅仅是盲眼的白色。听觉元素被重新引入，各种各样的声音：雷电之声，Walkie Talkie，以及作家和狗之间近乎呓语的“对话”。作为侵略性的存在，延展着有限的视觉空间，甚至有时令视觉空间无效。 《闭幕》是一部角色VS作者的影片，也是帕纳西不乏激进的自反性控诉。在伍尔夫的作品中，封闭空间突然会出现黑洞，墙上也将出现斑点，而帕纳西则通过他者的进驻及主客关系置换来引介这一力量。嵌套者也将被嵌套。后半部分，女人在一个连续镜头中再一次闯入，被撤下的帘幕，这一空间越来越喧闹。闯入毋宁说是空间的祛魅，不同于其前辈阿巴斯的是，帕纳西将嵌套关系呈现在同一部影片之中。
      • 在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
      • 身为对政治完全不感冒的我，怎么可能读得懂片中的大量隐喻，还有那些来无影去无踪的人。。。执拗的电影语言是对电影最虔诚的解读，但是看了一圈大家的评论仿佛更晕了，好羡慕大家都是怎么解读出这些耸人听闻的感受的。。。
      • 2013/4/2 21:45 GC
      • 挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！
      • 作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
      • 必须对导演的创作诉求达成认知，才能体会到它的奥妙。继承“虚实”衣钵-生活与影像合二为一。开篇（隔着栅栏的）固定长镜头（以拉窗帘作结）-封闭。狗在伊斯兰教中是不洁之物-引出导演与政府的对立性，包括房内的狗、女人、作家。
      • 虚实在这部影片到最后反倒不必去区分了。本片最重要的人物是那个女人，她在虚构中的角色作用是非常具体的，一个闯入者和驱逐者。可是回到现实，这个虚构的人物再次出现，仿佛成为了魂魄，而她久久不愿离去的原因是什么，她的位置是什么？
      • 我觉得导演自从开始遭受迫害以后，拍得真的是一部不如一部，拿奖不过是所谓的政治因素，质量实在是差
      • ★☆帕纳西是个玩政治隐喻的高手，也是玩电影的高手，作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累不推荐。
      • “禁拍令”之下的第二部创作作品，和《这不是一部电影》同样在一个密闭环境里拍摄而成，前后分成两段不同形式，却具有同样表意的段落。帕纳西借助这部虚实相间的作品抒发出内心抑郁，也折射出伊朗政权对艺术创作者的侵害。用三个角色来演绎导演本人在禁锢环境下创作的心理状态，堪称一绝。

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