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    德国，苍白的母亲 Deutschland bleiche Mutter (1980)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 正片
      Hitlerjunge Salomon
      1990
      剧情片
      法国

      欧洲欧洲

       Hitlerjunge Salomon
      • 豆瓣网友的评价
      • 为了逃命，战斗英雄，亚利安人，共产主义，都可以胡乱的加在一个孩子头上，对于他来说没有过多的意识形态上的枷锁，有的只是生的渴望，人的欲望
      • 每个犹太人在二战中都有一个故事可以拍成一部电影
      • 故事本身就具有極強的諷刺意味，暗示和對比手法都極盡揶揄之能事，但是因為採用了內向性的敘事，從而將這種調侃的況味極大地消解了。當然，重要的在於反思和批判，用一個孩子的經歷來體察戰爭和意識形態對立，無論是希特勒還是斯大林，所有的專斷和思想恐怖都是可恥的，民眾諾諾，卻總是成為強權之牲。
      • the subtitle is delayed... no match...
      • 影片后半部分delpy就这么出现了，但也只是一个花瓶
      • 3.5 本片拥有一个杰作潜力的剧本 可惜在导演呈现上差强人意 影片的故事很大程度上致敬了《迷惘少年》 年轻人在二战中受到的蛊惑 对身份的迷茫 对爱情的无法触碰 因为一时得势而生的自负 用年轻人来写大时代中的普通人 正是这类二战反思类电影优秀之处 本片更注重刻画的是犹太人的身份认同与如何在夹缝中求生存 犹太男孩的墙头草无非是为了活下去 一个同时兼具苏联共青团员和希特勒青年队两重截然相反身份的男孩 其存在就像漂白了皮肤的黑人在当今一样充满时代讽刺 也引申出编导多次在影片中表现的无论极左还是极右 其实都是一回事的极权这个更宏大的主题 最后当身穿集中营号服的哥哥抱着身穿党卫军制服的弟弟哭泣时 讽刺之尖锐达到了顶峰 不过本片导演霍兰相比这个优秀的剧本 导演能力就平庸许多 大量独白和无质感的配乐都拉低了电影本应有的厚重与荒诞
      • http://v.pptv.com/show/moGVE3vhUYicycNg.html
      • Based on True Story。生活本身就是最好的编剧，一个先后加入了苏联共青团和德国纳粹部队的犹太青年寻回民族认同感的故事。Julie的德语是配音的吧。
      • 前半部分还好，后半部分闹腾得厉害，结果就变成洒了咳嗽糖浆的甜甜圈了。
      • 第64届奥斯卡金像奖最佳改编剧本提名
      • 两个镜头调度很有趣，一个是离开家乡时电影院女售票员的追逐，还有一个是曾经是演员并帮助Solly在军中打掩护的德国军人的死。是极其幸运的人，因为无数次濒死又奇迹般活下来，却也是不幸的，因为很难定义自己最后到底是什么身份。Holland说Solly Perel本人和她分享了当多年后和曾经希特勒青年队的队员见面时，听到那些歌曲内心的澎湃和归属感。她也重现了这个场景，但她最终从电影里拿掉了这一幕，因为她说这样对于电影来说背离了初衷“英雄不再是英雄”。一言概之就是：我活下来了，我也不再是我。
      • 我说这是根据真实事件改编的，但是那兄弟他也太幸运了吧~~奇迹全发生在他一人身上了，汗
      • 不过又是一部以小见大的二战犹太人命运的影片，而由于是根据真实事件改编，使人对影片有了几分期许，但不得不说这完全是一部可以忽略电影语言等技术化的电影，而波兰女导演Holland将剧中几乎所有人都人性化，没有刻意的标签化，也许只有女导演才如此细腻感性。ps：德尔佩真是水嫩！
      • 隨機應變下應該有強烈的生存慾望，這是對電影的想當然。被描述的苦大仇深掩蓋住了事情本身。
      • 说实话 我觉得这个主人公的经历虽然无奈，可还是忍不住鄙视他的行为。。。
      • 是我看过的最好的欧洲二战儿童片。导演的风格过于超现实，可以说是在现实与超现实之间游走，算是欧洲电影中比较商业的。叙事上更倾向于大故事的叙事，不拖泥带水，不携带任何情感的讲述。当一个犹太男孩混迹在希特勒青年团而没被发现的时候，这是怎样的一种讽刺。配乐 也比较大胆，我倒不觉得这是一个艺术片，这像是那个年代的欧洲商业片。节奏其实挺快的，没有给太多时间感受男孩内心的扭曲，不过这也许是导演刻意要追求的效果。 其实片子反映了最本质的一点，抛开宗教身份种族，生存才是第一位的。太喜欢这片子了，那个时代的人太敢拍了，太厉害了
      • 一个小人物经历的战争的洗礼，背后鲜为人知的故事
      • 波兰名导的佳作，很人性的一部片子！
      • 陈丹青推荐～
      • 7/7.5 个体在时代洪流前是多么渺小，以男主的“出身”能够坚持活到战后不得不说是一个奇迹，而一个人的身份认同同样是随着时代环境的变迁而变化的。朱莉德尔佩年轻时的美貌是毋庸置疑的，另外拍摄此部作品的波兰女导演也曾执导美剧火线。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.9 正片
      美しい夏キリシマ
      2002
      剧情片
      日本

      雾岛美丽的夏天

       美しい夏キリシマ
      • 豆瓣网友的评价
      • 战火纷飞中偷来的悠闲夏日，却因结尾的一声枪响而提前结束，少年透过蝶翼看到的世界不过是由谎言编织，田园风光的背后竟是些一摇就醒的美梦。
      • 1. 看的版本画质不好，错过了日本乡间美景。2.看的版本翻译特别糟糕，连最基本的人物之间关系我都没搞清楚。3，其实女人才是本能的看到战争意义的那个，不狂热的人，多半是清醒的，战争中的女人是维系生存、繁衍、能够继续的坚韧力量。
      • 美国人来了，少年“觉醒”了。画面舒展，节奏徐缓。但个中味道，却像添过了几水的茶
      • 悠长真切，生机勃勃，战争反思。
      • 本片荣获2003年《电影旬报》最佳影片、最佳导演和最佳新人奖。真是过誉。香川照之基本上被定性为日本鬼子专业户袅。出乎我预料的是居然还有2段床戏，瀑布汗。
      • 人物不少，各有所表，也颇动人，只是有时要自己来评述命运显得刻意，也与那份美丽宁静不搭。人物除了是众生相，也会有所指。最重要的自然是柄本佑演得生着病的未来希望，他不仅对死于轰炸的亡友念念不忘，还在最后起了劲变了样。喜欢的人会说这样的人物塑造深刻，好。我则属于不喜欢的。
      • 叙事比较残次，字幕又差，于是得到的效果很不理想。
      • 1.广岛 长崎 蝴蝶 黑木和雄永远忘不掉的东西 2.粘稠的夏夜看同样粘稠的片子 静美的画风遮掩不住战争的阴影 再无忧的青春也逃不开时代的漩涡 3.“杀了我吧，杀了我！”
      • 电影没有一个镜头直面战争，但战争的阴影就像田野中的浓雾一样影响了每一个人的生活。香川照之的演技当时就表现出来了！字幕不太给力！
      • 战争面前，普通人的生活，安静如夏天。（心中的阳光字幕，有点烂，有一句没一句的，影响观影）
      • 用非常完整的乡村夏季生活之描述，反称二战时期日本每个人心头的阴影，像一部严肃版的《稻草人》，惆怅、明亮、压抑、悲情。
      • 高大上智商赶不上系列。。。TAT
      • 戰爭時期的人性究竟在哪裏？大家都在找
      • 舒缓美丽又忧伤的故事。结局可真悲哀呀。
      • 蝴蝶代表希望！音乐好听！
      • 渣字幕坑我不浅...大致能感受到，片子体现的是一种现实被打碎后的虚无的美。//你为什么不歌唱。
      • 在那个年代，雾岛的夏天确实如此美丽，而每个人的内心却经历着这样那样的挣扎和迷茫。
      • 看完了都没有搞清里面人物的关系。
      • 美丽夏天之柄本正太
      • 叙事完全搞不懂。。看完了都不知道这群人什么关系，讲的什么。。画质差，字幕也延迟质量也差。。小佑身材一直都纤细挺拔呢，新人奖的演技我怎么没感觉到hh
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.3 HD中字
      La guerre est finie
      1966
      战争片
      法国

      战争终了

       La guerre est finie
      • 豆瓣网友的评价
      • 首先需要说明的是，豆瓣上的剧情简介有误。 1、他是来巴黎执行任务，并不是逃避。2、他并没有和那女孩相爱。最多是喜欢。3、相爱的是另外一个交往很久的女人。4、女孩的组织要放置炸弹，但没有明说绑架人质。 伊夫蒙当的表演非常优秀。这电影完全是他一个人的舞台。 9D字幕做坏。英皇D九鼎。
      • 8/10。时间地点的明确性与[去年在马里昂巴德]正好相反，预设事件(猜测警察暴打朋友又预见牺牲同志的葬礼)，蒙太奇气氛效果(纯白底色上女学生裸体缓缓蠕动)，暴力革命的辩证(一群年轻左翼分子指责男主角组织罢工的方式老朽)，高潮动作的场面跳切和声音重叠(最后女友救了他使其免于假身份证被海关逮捕)。
      • 真实和虚假间的游走，不确定成为唯一悬疑。
      • 剪辑摄影教材, 60年代的雷乃就是神
      • 西班牙共产党伤不起。职业革命者威武。敢于提异议的更威武。列宁提出：意志论、革命论、客观主义三者缺一不可。要提异议你就提，批评主义首先就是否定。这完全是天平座的Yves Montand一个人的独角戏。白、红玫瑰的女性角色设计有隐喻成分吧？PS 从卡洛斯到多明戈再到戈温，谁也不知道他真正的名字。
      • 这次雷乃摒弃了倒叙回忆的叙事结构，情节更加直白明朗，在与两个女人的性描写方面加入幻想与特写镜头，某种程度上延续了广岛之恋的朦胧风格。
      • 字幕时间轴太乱了，看得挺心烦。还是手动调整好了，不过视频后半段居然严重声画不同步。。。片子还可以，就是两段床戏很多余。
      • 关于西班牙共产党与佛朗哥的独裁政权，不想多说什么了。两者都无法通向自由。但职业革命者本身是很有意思的。
      • 感觉这是一个达辛会拍的片子啊，雷乃生生把这个故事拍成另外一种样子。后撤的运镜太美。
      • 一个已经失去锐气的革命者或许才真正明白革命的意义，当革命者变的理智他就会看到他真正需要的其实是给自己的生活来一场革命。如同雷乃的前几部剧情片一样在这部里他依然携手了一位作家一起创作剧本，同时这也是JORGE SEMPRÚN的第一个剧本。PS图林在这部影片中已经难掩老态，白种女人残的真快。
      • 其实这部没有那么意识流，主线故事还是比较清晰的，一个老革命的内心彷徨，当然雷乃不可能用直白线性的方式去讲，他还是要把时间线剪得迷离，要把情感搞得暧昧，性爱镜头的局部特写还是很广岛。
      • 大量室内对话和近景拍摄，给人一种紧张压迫感
      • 在大尺度段落 雷乃拍的极其诱人而隐晦，小美女平躺升天和肢体特写很美
      • 太酷炫的闪回与剪辑
      • 7.8/10 大师不是盖的
      • 第四十届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名
      • 这种剧情，对我们来讲是不太陌生的。可人物性格却与国人电影中的此类形象截然不同。俗气点讲，更像是人。多半是由于导演的着眼点不同——电影的核心主旨不是主义真理，而是情感，关系，心理。男主性格丰富，魅力无穷。每个镜头都如此考究，又不晦涩，加之alain resnais一如既往的画面功力，可称经典。
      • flash-forwards, the "future conditional" tense of filmmaking。主角性格的展現。
      • 床戏的双手缠绵的特写拍法（突出局部触碰/爱抚）果然是法国人独属的。
      • 西班牙的夜与雾
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 HD中字
      The Key
      1958
      剧情片
      英国

      钥匙

       The Key
      • 豆瓣网友的评价
      • 她更需要一把能够开启心灵的钥匙。一如英国战时情节剧的基本设置，故事在大西洋海战和小公寓内两方面展开，相比较而言海上动作场面还有些看头，室内剧则沉闷、毫无生气。索菲亚.罗兰并不适合这个角色，她和两位男演员也擦不出任何火花。从头至尾仍然找不出跑龙套的迈克尔.凯恩演的是何角色。
      • 我相信这不是里德的导演技穷，而是题材和剧本出了问题，经霍尔登一番抱怨，居然觉得索菲亚罗兰确实遭人厌
      • 配音网/国语[黑白]
      • 黑白的色调有种说不出的哀伤，影片的音乐挺喜欢的，战争翻来覆去的拍都离不开生死离别。仅仅是三年，三年前的《野餐》里威廉还在演年轻小伙，三年后就苍老了许多。布莱恩福布斯竟然也是跑龙套的，神奇。
      • 这女人究竟被多少男人占用了 这片名翻译的好不知所以 该叫海军送死队才是
      • 神他喵剧情……有凯恩爷爷的客串？？？
      • 交接嫂子，二战时的中国空军也有的情况。战争带来的悲哀啊，每死一任，就又增加一份伤痛。
      • 一般！不爱罗兰这个角色！
      • 觉得索菲亚罗兰木木的，虽然扮演的是冷傲端庄的女性。那个时代的黑白片质感仍然清晰明了，老家俱泛着旧硬的光。剧中人说话字句铿锵清晰，看的无字幕版的，没有什么障碍。
      • 基本“裸奔”去救援的拖船的确悲壮。
      • 很真实而悲伤 谢谢党让妇女拥有自己的事业 家庭主妇的命运
      • 20/5/7
      • 神奇的剧情。
      • 乱世里莫名的爱情。唉😔
      • ?????
      • 都是战争带来的悲哀
      • 赶死队长的情人
      • William Holden和Sophia Loren完全不搭，剧情还算新鲜。
      • 一部不错的电影、
      • ★★★☆
    • 豆瓣 8.1 IMDB 8.2 HD
      Восхождение
      1977
      剧情片
      苏联

      上升

       Восхождение
      • 豆瓣网友的评价
      • 薩特：“人不是上帝創造的，沒有先驗的性善、性惡之分。每個人只能根據不斷選擇自己超越自己，給自己下定義，每個人都處在動態的行為選擇中，所以每個活人的存在，只是一種實現本質的可能性，即他不能在結論性的意義上存在，只能在可能性的意義上存在。”歷史語境下的存在困境，死無葬身之地的註腳。
      • 一个血泪教训，不要买大光明二楼最后一排的座位，不然你只能站着把一部电影看完。
      • 知乎上有一个问题让我印象深刻，问如果苏联拍《拯救大兵瑞恩》会怎么样，底下有个评论答，已经拍过了，叫《伊万的童年》。如果问如果苏联人拍《1917》会怎么样，那估计可以以此作答。
      • #俄罗斯珍藏电影展2021#修复版，因为真实所以戳心，剧作扎实完成度很高，惊世骇俗又骨感悚人，获1977柏林影展金熊奖，是宗教意味极浓的二战反法西斯电影。最后上绞架的高潮段落就如同耶稣被钉上十字架，当耶稣受难日与殉道者们的遇难日重合，当纳粹魔穴成为淬炼人性的终极试验场，答案只能在风中飘，正应了那句诗——“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”，人性矛盾无解不可测，每次试探如凝视深渊黑洞，白雪皑皑的雪原与过于深沉的哲思不谋而合，而某种程度上，比上绞架肉身殒灭更可怕的，是当叛徒的下场（苟且偷生背叛信仰失去自由，千夫所指遭受良心谴责，灵魂受地狱烈火灼烧永无宁日……），比法西斯非人折磨更可怕的却是内心的罪恶与羞耻，而尾部“叛徒”濒临崩溃的内心戏与蒙太奇画面无缝切换令人叹为观止。
      • 两个角色的形象都很赞，印象尤其深刻的一幕是，绞刑绳套太高，小女孩够不着，德国军官很“体贴”地拿了个箱子做垫脚，并扶她踏上去，小女孩又细心地把绳套调整到最佳位置……这真是反讽啊
      • 1977金熊奖，当年的评委会奖是布列松的《可能是魔鬼》，苏联人真是懂电影，这里面的很多技法被后人采用，结尾简直是完全用默片的招拍的。
      • 苏联时拍的电影，唯一让人奇怪的是，俄国人作了这么大的牺牲，他们在保卫什么，一个古拉格的国家？ 我现在已改变了当初的公知观点。
      • 那个烈士，一开始都只像个文艺小青年，被俘后突然变成耶稣了==
      • 77年金熊奖，导演借助于真实环境和人际冲突对战争下的人性进行了拷问，镜头具有强烈的感染力。把人置身于生死极限的真实环境里方显人性难测。其实这片子残酷的地方就在于即便我们鄙夷出卖者，但内心深处也能对他的背叛给予谅解，这份谅解似乎在为我们自己不可测的人性留有回旋余地，就像那些道德难题恰恰是由人类自身抛出的一样，难以自洽。
      • 2020 俄罗斯电影大师展 第六场 16排4座 最后一排 独特的观影体验!16排只有中间有 竟然和前排不错开人头! 我本来准备站着看完 旁边老妇人(上周也瞧见 今天排在第一个领狂欢之夜明信片)提醒可以坐在不翻下的凳子上靠着看 如果坐在凳子上看 人就要凑到快贴近前排人脑袋上看喽 还可以“正常”坐着看 头恰得厉害些就是了 四种姿势换着看完整部 还是喜欢站着看 有种君临天下的感觉 甚至像是希区柯克的《后窗》窥探 欲望 满足 不但可以看大荧幕 二楼近乎所有观众尽收眼底 谁看手机了一览无余哈哈 这部电影 本以为绞刑之后就结束了 没成想后面还有这一出 喜欢电影中对人物的刻画 人性的复杂 里面德语其实不算少 也不翻译 德专学渣勉强听懂一丁点 看这部时发现几处明显音画不同步 看到有豆友解释不是同期声
      • 8.0/10。情绪感染力很强的一部作品，讲述了两名红军战士一路上的磨难以及行刑前的内心矛盾。摄影真实带感且远近景配置得当，很喜欢这种特写镜头的表现形式，即赋有诗意又能细腻地表现出人物心理状态，不过这倒很考验演员们的演技，所幸所有表演都相当给力，配乐也营造出了一种白色恐慌。
      • 根据贝科夫的平庸小说，拍摄的伟大电影，将一个庸俗的政治说教“升华”为基督式的受难挽歌。施尼特凯配乐。
      • 俄展*大光明。4.5/5. 舍皮琴科自己完成的遗作，没有和其夫《自己去看》连映，大概属于策展的温柔…用压迫性的特写和音效，不，用子弹、雪地、枝条、炭火、甚至是他人的脸，雕刻一个圣人的面容，深夜祈祷时突然的亮光，就像伯格曼的手法，将神性的秘密，留驻在一个抉择的面孔。但影片的视角并不像信仰那么单一，最后的十分钟，留下的是神圣离去后的世界，所有的平常景象都压上了心灵难以承受的罪责，苟活还是就义，你不知道哪种更容易，上升，也是一种审判，而平凡是最绝望的惩罚。
      • 与其说是上升，不妨称为沉潜，沉潜于白雪茫茫里，任何抉择都会被掩埋。在舍皮琴科的镜头下，判断似乎并无益处，她关心的是人的焦虑，切口如细针，远离大是大非，远离赞美或批评，那些声音已有太多，人们热衷讨论评价，而她带我们回到了大雪初下的那天。
      • [221]舍皮琴科依舊沒有依賴鏡頭的創作，更多地通過演員的表現力來探討自己設下的命題——“人際衝突”和“精神危機”。而《上升》則是昇華到歷史的層面上藉助命題去對“抉擇”作出不同的詮釋。
      • 3.5 从战争到宗教。三个犹大被基督的目光震慑，两个企图自证清白。最后在犹大痛苦的嘶吼声中把主题拉回反战。镜头优美而准确，欲从静态的情境中发掘力量。象征基督的索特尼科夫的出场宛如一个徐徐的zoom-in，从中可一窥导演手法之节度。可惜非信徒如我无法被深深打动。
      • 舍皮琴科的代表作《上升》，里面最让我震惊的正是作为人在战争之中所经历的那些道德困境，最终死亡都在前方等我们，那么我们所做的挣扎与抵抗有何意义呢。看到豆瓣的影评区，也有人提出类似的问题，比如片中人物看起来仅仅是为了保卫国家和政党而做出抵抗，如果把布尔什维克看作一种失败的意识形态，那回头再看这种历史，是不是就表明游击队员们的努力白白浪费了呢。显然不是，并且这样看就特别容易忽视导演要表达的一点，人处在痛苦和恐惧之中，如何去面对这些精神危机和道德难题，才是这部电影的核心。我完全没预料到，垂死的索特尼科夫究竟在什么时候会死去，导演没有给出任何幻想，她用极端的生存环境来拷问观众，而最后活下来的见证者却是一个背叛战友和犹太同胞的胆小鬼。 关于背景音效：带着粗糙的轰鸣声，有破音，不知道是不是影片版本的缘故。
      • 基督教和共产主义里最刻奇的两大元素在[上升]里融为了一团美好的agitprop，萨特[死无葬身之地]式的存在主义影响也比较明显。舍皮琴科极富冲击力的镜头让很俄式的救赎主题变得不那么煽情，处刑后的“上升”戏也处理得很含蓄。然而这部电影最好的地方在于把结尾交给了犹大，这个人物的脆弱让电影结束在极为悲观、某种意义上很颠覆性的调子上。
      • 唯一遗憾的不是同期录音，不过在那个时代，那种恶劣的拍摄条件，也是可以接受的，刚开始还有点无聊，渐入佳境，讽刺犀利，镜头表现力也极强
      • 冰天雪地长镜头，白雪皑皑万千壑，命运抉择罚与罪，求而不得生之门

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