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    莫妮卡 Monica (2022)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.8 正片
      Sparta
      2022
      动作片
      奥地利

      斯巴达(原声版)2016_正片

       Sparta
      • 豆瓣网友的评价
      • 下次是不是要拍强奸犯了？
      • 练同？
      • #HKIFF47#男主既不工作，也不收钱，每天带着小孩玩，自己装修自己请客，一个地方结束后去下一个地方……XP真是第一生产力。（合理怀疑可能是通过卖照片挣钱）……
      • 【奥地利】比起《里米尼》的展开要更为有趣和大胆，但在讽刺、沮丧、荒谬的情绪触碰上一脉相承；拍摄方式的争议以及对非职业演员使用的道德问题被包围在故事之外，却多少影响了对它的认识。
      • 题材大胆，但感触不多
      • 感觉是这个男人迟到的coming of age
      • 这玩意儿豆瓣一个长评都没有的么，到底是个啥玩意儿
      • 养老院和“斯巴达”学校两个场景的并置很有意思，光头形象叠加炼铜倾向让男主形象复杂了起来，似乎有一种恢复健康右翼荣光的企图。
      • hkiff，几乎恐怖的观影体验
      • 三星半。果然是《里米尼》兄弟篇，地点也有重合，老头的悲哀一直延续
      • 一直很喜欢塞德尔，他看似总在禁忌边缘游走，但却始终在探讨最复杂和真实的人性，这部其实提出了一个很严肃的话题：虽然心怀不轨却在做好事而且一直压抑着欲望，和自以为“都是为你好”却一直在做蠢事甚至坏事，到底选哪一个？情绪渐近拿捏得非常好，男主原来就是《伟大的自由》中另一个，真没看出来，比那里面年轻一些的感觉。#HKIFF47#
      • 老年纳粹的音乐品味怎么和我一模一样啊，他喜欢德语民歌、德军军歌和舒伯特歌曲，里面放的每一首我都会唱，看他听冬之旅那段我都快哭了……
      • 恋童癖与父权的衰落消解。 让人想到《自由意志》，人对欲望的抗衡。 冷静，克制。 导演一贯的风格。 另一方面，也暴露了诸多家庭当中家长的缺位。 三星半
      • 6.6分左右。 如果不是以炼铜为题，同样的故事放在一个给予孩子们乌托邦的可爱大人上面，估计电影会成为一个经典。奈何导演还是更着重把故事打造成一种故作深沉的壳子，几个场景断裂严重，最后也不出所以然。
      • 同样炼铜题材，《头痛欲裂》还是剧本感很强的片子，而这部则确实游走在了禁忌边缘。
      • 5.0。作為姊妹篇比糟糕的《里米尼》提升並不多，故事發生地羅馬尼亞在情節發展中被近乎虛置，以父子代際關係指涉納粹陰雲的做法亦是索然無味。
      • 怎么看都像是借题材壳子讲政治，尤其查到和前作是由同一部电影分开的。创建斯巴达的人表面温顺且实际也做出了关心孩子的行为；毁灭斯巴达的人表面拥有正义却对孩子诉诸暴力，甚至更符合斯巴达原教旨的作风。矛盾设置太值得玩味。/ 看了下幕后，题材争议闹得太大，导演谈论故事本身的访谈都少了。
      • 《斯巴达》他究竟在干什么？老纳粹父亲，怪异的恋童的儿子。
      • 不错，比赛德尔其他电影好看多了。想看失智纳粹老人的歌曲大联唱。
      • 万恶淫为首，原迹不原心；恋童主题如果没有立场，会让人厌恶，不能用个人欲望的煎熬为借口。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.7 HD中字
      Un petit frère
      2022
      剧情片
      法国

      异国原乡

       Un petit frère
      • 豆瓣网友的评价
      • 三段三个视角，一个家庭的历史，三个人的变迁。细腻动人。多处对准草地或天空的切或摇都相当有效地带起情绪。音乐当断则断，不沉溺于过去。｜经历昨天和我妈的对话后，太多难过的时刻，看哭好几次。[230513]
      • #6th PYIFF# 卧虎单元入围。前入围2022戛纳主竞赛。7分。2017金摄影机得主的第二作，其实搁在戛纳2022这个片单里面代表法国队一点问题都没有（看看其他几个都是些啥）。白人导演做黑人题材做得这么细腻生动本来就已经挺厉害了，虽说也是颇为疫情症候的小格局，不过通过人物视角（母亲，哥哥，弟弟）把时间变迁的感觉做出来也算是提升了格局，并且还相当动人。配乐用得比较复古，用来搭过场戏都剪得干净利落，颇有名导风范。阶级议题（其实辅线是阶级跃升尝试了）其实可以再深入一点。
      • 瑟哈伊你泯然众人矣！
      • 那些男人口口声声说你属于我，清醒地知道我不属于任何人。跟你喜欢的孩子在一起，不要跟你喜欢的男人在一起，可惜没有听从房东的劝诫。我的家乡不在象牙海岸，以为法国是我的祖国，却在这里随时被警察搜身。想念你头靠在我的腿上看电视，我们在脸上画了图腾，肤色却永远在提醒，我们注定是漂泊的灵魂。
      • #2023百老汇法影展 @apm 映后视频导演说这是他丈夫的家庭故事，这也是为什么白人导演拍了一部黑人家庭的故事。而同时作为女性，她也较为认同作为主角的黑人母亲形象。三段式结构，影片中出现的强烈的戏剧冲突以及政治暗示太过尖锐，不过整体上仍是平庸又温和的关于法国移民的故事。
      • 能一直保持“正确”的活着 是很难的事。
      • B+. 用细致的笔触检视法国小家庭随时间演变的微观机理。政治性的“点缀”并非完全奏效，但导演最终关心的，是如何用生活普世的侧面拼贴出成长的轨迹，以及过程中不可避免的疏远与失去。结尾的对话戏将戏剧感降到最低，但也正是这种“不设计“的真实，为弧光提供了完美的收束：没有盛大的登场或谢幕，但消失的人们总会以这样那样的形式重现在人生。2022.5.27 Bazin
      • 中途跑去看Will you look at me
      • 成为父母，我们难免会想，对小孩来说什么是更好的生活？一个奔走异乡的单亲母亲，渴望给自己、给小孩更好的生活，她用力微笑生活，背后撕裂的、复杂的情感却留给了敏感的孩子，就这样，一点点的，亲密无间的母子情产生了无法逾越的鸿沟，我努力的想说我为什么不快乐，而你却说我们应该坚强，我们“成功了”。影片有好几个片段让人泪目，尤其是母亲在窗前听音乐舞蹈那个片段，到最后的哭泣。整部片子没有拖泥带水的情节，也没有故意的煽情，让我们哭泣的或许就是那些真实的漂泊之感吧。
      • 65/100
      • 还可以，但没有必要也没有新意，平遥全球首映足够了，真不用戛纳。
      • PYIFF03【卧虎】与寻常移民题材作品不同之处主要在女主，她有一种吞咽苦痛而尽力展现出hold一切的主场感，是“强”把他乡当故乡。故事方面就太普通了。
      • 后劲让我在第二天从三星改到四星
      • PFIFF6
      • PYIFF。法国移民三段程，平遥的法国社会问题片含量略高啊，感觉再来几次平遥我们快要比法国人还了解法国的问题了。全片没有出现“原乡”的镜头或者意象，而是最终落到了哥哥给弟弟的一纸信件，我感觉这个处理真的挺好的。
      • 一个母亲和她的两个孩子，三个人的三段式结构。看完之后再归纳来看结构相当清晰，但内容却是复杂和凌乱的。女性的困境，母亲的挣扎，移民之痛。却神奇的在过多的元素中传达出了淡淡的令人感动的情感。
      • 平遥电影展映6th 法国黑人影像，大有可为
      • 我怎么那么感动呢 有病 en boucle的不是妈妈 是“我”
      • 戛纳主竞赛单元，平遥卧虎单元。单身黑人母亲带着两个孩子在法国生活。叙事切换了三个章节三个视点，在巨大的时间跨度中，视角运用做到了层层下沉。这是《异国原乡》的过人之处。相对而言《小伟》更注重影像风格的差异。 单身母亲一边带孩子一边在感情生活中受挫的故事在日本影片中看到过很多。但异国作为女导演的作品，懂女人的热烈和困顿、对爱情的渴望、对男人的幻想，而不是粗暴地给出一个“滥交”脸谱人。 转换到下一个视角后又会惊奇地发现，我们在母亲的叙事中也忽略了孩子的感受。哥哥原本天资聪颖却在不满与愤怒的反叛中落寞。再进入下一个视角，又发现一家三口中的小儿子也受到了哥哥的忽视，他年龄最小，却是是家中最冷静隐忍的存在，最终也只是他把人生推向了“正轨”。
      • 拿戛纳主竞赛考量的话就有点平庸，野心是想写两代移民的内心求索，实际却只是完成了一个原生家庭悲情故事。
    • 豆瓣 5.5 TMDB 6.80 HD中字
      Un couple
      2022
      剧情片
      法国

      托尔斯泰的妻子

       Un couple
      • 豆瓣网友的评价
      • 影像极简至美，但内容真的让人昏昏欲睡。冗长的怨妇控诉老生常谈，文本毫无新意。我周围几乎都是女性离场，尤其还有拖着丈夫离场的。我在最后十分钟也受不了了，出门看看路边的黑格子和蓝天白云的海鸥更美好。
      • #79威尼斯# 弄一段长达一小时的个人诗朗诵来做什么呀
      • 背景乱象中残留着主体情绪，渲染过度的「控诉」游离于写实更偏向表象之风。场景捕捉的流动感很强，海风、树木、花海与人物搭建出的美学结构远胜于行文的影像诗本身。怀斯曼还是有本事的，只不过意象化表达有时过于私人化，晦涩过多则客观影响了观赏性。。
      • 你在拍一种很新的东西…
      • 一个女人被PUA的悲惨一生，却很难换来大多数人耐心花一个小时听完她耗尽心力的控诉。怀斯曼的这出独角怨妇戏的思路其实蛮对的，历史同现实对位，令人难以苛责其形式的单调——一切繁茂的表象只是背景，不公的婚姻只能带来枯竭的生命，在舞台的中央，椎心泣血地言说。
      • awwwwwww 看怀斯曼纪录片里拍的人，你会怀疑他们是不是在表演，或者说可以慢慢看清他们戴着的面具，他们总是带着面具作为某个更大的系统或者世界的一部分去说话。这部片子也是，将言说作为一种表演，让她处在过去和现在，（观看）自然、思考和表达的边缘，恍惚间分不清她是不是在表演。当母亲、妻子、文学、自然主义的面具被一层层剥落，我们看到的那张脸是谁？那个声音是从哪里来？
      • 相当好，在不大的野心和自觉中丰富且自足。像一首私密的室内乐，一曲凝固的长诗，一幅延展的静物画。最大的不足在于朗读的语音还是缺少多样性，且自然转场也稍显粗糙。-.5
      • 全片太刻意的光影、布景，灵动感全失，难以共鸣
      • 5.9/10 #NYFF 怀斯曼把他纪录片中最宝贵最精华的元素全然丢弃，然后使用一种与之对立的方法所创作出的“剧情片”令人失望：那些人物群像/被注视的生态等事物本身的主动性(所表现出的一种随机性和多样感)都丧失了，取而代之的是被怀斯曼全然操纵的预设的文本和场地(花园中的生物也沦为“布景”)。他以往纪录片内部所构建的开放性相关性也消失无踪，所剩下的唯有“闯入者”(一袭黑衣的索菲亚)，和她突兀的姿态，无法与周遭的他物调和。若使用滨口式的“文本优先”的表演论或许仍能将此作视为一种近似客观的将历史文本/人物重置(赋予图像/人形)以(不夸张地)强化一种控诉或记录，然而这条路径也被女主剧场式的小动作与频繁轻佻的面部表情所摧毁。一种虚伪的在地性，缺席的俄语，那些怀斯曼所“设计的”结构或段落都堪称“古典式”的，被巨大的单调性所淹没。
      • 拒绝一切含糊，暧昧，然后直击主题。
      • 鲁迅的祥林嫂>>怀斯曼的祥林嫂。托尔斯泰看到估计会不屑一顾，甚至连像说受不了他妻子一样都不稀得“受不了”这个片。托尔斯泰话语权更大，他对于妻子的抱怨更广为人知，本片全部是妻子一人发言，颇有罗生门的感觉。从怀斯曼爱zzzq的角度出发，本片适合喜欢zzzq的人拿去发挥，也适合写论文。片中水很多，导致多人因尿急退场。极简主义并不意味着视觉乏味，idea并不大于视觉享受。
      • 很「無聊」，但有人在這樣的煎熬中過了一輩子。沒有那麼好也沒有那麼壞，極度有限的場景依然顯示著紀錄片出身導演對景物與環境敏銳的捕捉，在永恆的自然中留下了一個永恆的妻子，與藝術家陶醉的花、海、樹木融為一體，同屬於一個世界而不應割裂為兩種生活。文本抒情性很強，卻又不是「精準」的文字，有感染力卻難有「擊中」的時刻。
      • 离谱
      • 一个女人的内心，把舞台剧搬到了大自然，很符合我们这个时代的女性角色塑造，看大作家的妻子思考创作、生活和婚姻。怀斯曼拍成这样，也没有给这一个小时的表演和剧本加分，做成话剧的形式更加合适吧。
      • 女性与日常生活，像流水一样自然，非常享受的观影体验。
      • #斯特劳布# 托尔斯泰：一代pua大师，自私、自恋、自我。大部分作家，应作如是观。
      • 72/100 #HKIFF2023online# 在另一人阴影之下的花园，将人物与花、景蒙太奇对位起来。并不太斯特劳布或布莱希特，有戏剧感但人物表演的状态是非常投入而缺乏抽离感的，反而是非常单一直抒胸臆的，比较简要的电影。
      • @海南岛2022
      • 85/100
      • 海南电影节2022
    • IMDB 5.5 HD
      Manto de gemas
      2022
      剧情片
      墨西哥/美国/阿根廷

      宝石长袍

       Manto de gemas
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头语言装逼就算了，剧组是请不起灯光吗，乌漆麻黑的画面怕是有大病啊！这种伪作者电影居然还评审团奖，呕~
      • 2.5 长镜头和环境音带来切肤的感官体验，诸多的视听细节使司空见惯的事物呈现出令人意想不到的异态，这种精密的设计是剪辑出身的导演处理材料的独特触觉。但同时，对于人心的恐怖和恶的探讨在叙事和人物情感方面是如此浅薄和无效，一味模仿雷加达斯的风格却只学到了壳，内里反而是干燥、笨拙而麻木的。
      • 看头三个镜头以为又出了一个Martel. 后面越来越不对劲。强制性的注视如同告诉我们"Don't Look Up".
      • #Berlinale Competition#
      • 最烦这种故作深沉拍假情绪的片，没一处是真的：对国家的警惕，对男性的敌意，对道德沦丧的控诉。能力有短板不会写剧本才这么拍电影。
      • 顶着一颗宿醉的脑袋去看 意外的有点沉浸在这种外壳皴裂闷头眩晕的镜头语言里
      • 完全站在舒服和故事的反面 沦为了一种视听割裂的实验 无论从选角还是推镜都极力想让观众感受到一种视觉冲击却失去了自然感而显得太过刻意 为了展现那种混乱无序 强化表现欠发达的地区的生猛粗粝 不觉得暗涌反而觉得暴力过于明显 连空气中都浸满了让人全身抽紧的窒息的味道 观影中一次次感叹 推过去了！烧起来了！无缘无故无处不在的暴力 永远失焦的画面 丝滑的运镜和过暗的取景出现在最不应该出现的位置 带来诡谲的偷窥感让人窒息 刺眼刺耳 人成为背景只为氛围感服务 永远将取景框置于与声音错位的位置导致故事逻辑的失衡 如果说这是一种新的叙事方式 那就只能是根本无意讲故事的storytelling
      • #Berlinale72主竞赛 开场很不错，但后面没有顶上去，直到最后都是七零八落就对观众很不友好了。如果不是天才，就不能一招吃到底，不能只活在自己的世界里啊，亲～
      • 女主角的发色真是谜，看得我都觉得自己色盲了。墨西哥看上去真荒真干啊，观影体验是很渴。（全体主创发布会坐下集体开瓶喝水，也很渴
      • 四星半。导演娜塔莉亚运用了极为复杂的剪辑方式和叙事结构来呈现全片，段落与段落间的时间线交叉，情节与情节间的互相补充说明，似幻似真地言说与吟唱，背景中的环境声和诡异的人声叠放，让这部以女性群像为核心，探究墨西哥症结的作品，在灵魂层面掀起狂风烈焰。这是一部作者性极强，需要反复观看品读的佳作。
      • 对雷加达斯的临摹作品，自然主义叙事风格，自然光+环境声好看好听，将残酷藏匿在生活流之中，有雷加达斯《我们的时光》等好几部作品的影子，缺少雷加达斯的单纯，它的散乱感，来自于导演对创作把握的不确定
      • #72ndBerlinale 也是Carlos Reygadas, Amat Escalante那一挂的，视听和剪辑非常之惊艳，主竞赛唯一一部长片首作，大概率会给奖吧。//Visit Films 评审团奖
      • #72nd Berlinale# EFM online，主竞赛-评审团奖。7分。唯一押准的奖项，看来这个三等奖还是按原来鲍尔奖鼓励创新性的逻辑来发的。著名女剪辑师的导演首作，片子在情节上确实很令人费解，很多戏跟戏都不挨着，经常看得一头雾水；但影片的视听设计，尤其听觉方面实在是太有想法了（也是最近一年多电影节上开始大量出现重视声音的影片的一个体现），视觉上也不少令人惊艳的地方。
      • 一查果然导演是雷加达斯的剪辑师...
      • 长镜头和总是错位的时间宣告事件的无效，罪恶没能掀起涟漪。
      • ［3-］
      • 技法是先锋的，作为女导演的首作很有表现力，有努力在往视听语言的方向探索，参看履历之前给雷加达斯、阿隆索做过剪辑也是完全合乎情理的。故事讲得也太过晦涩了，经常有一出没一出地拉点不相干的人放入本就复杂的家庭环境当中，中间有一两组长镜头调度挺出色的，再有就是慢镜头的运用，贴合了这类第三世界国家的运作状态。触及到了阿根廷当地贫困落后地区的绑架、走私贩卖、黑市交易、警察办事不力等问题，但整个主线的这几桩绑架案都很浮皮潦草地扫过一遍后就没太多深入的挖掘，结尾很棒，众人目击自焚不明觉厉，人间地狱。
      • 静静地看着燃烧也好~
      • 3.7
      • #EFM22 看到一半网断了再打开就没了...技巧大于内容，之前片方发邮件给我形容的是a beautifully shot sensory-driven film (slow-burn)，确实不假哈。等有时间把后半段给补完吧（可能会给个艺术银熊？）
    • 豆瓣 5.6 IMDB 6.4 HD
      Les Miens
      2022
      剧情片
      法国

      我们的纽带

       Les Miens
      • 豆瓣网友的评价
      • # Venezia 79th 【C】基本的家庭剧，先制造一个风暴中心，以此向周遭不断撕扯，而后用音乐和舞蹈和解。
      • 难看
      • 虽然不理解这样的法式家庭戏为什么能进主竞赛 但确实比很多不知所云的主竞赛艺术片要容易下咽很多 85分钟的剧本容量也很大 群戏精彩
      • 家庭大撕逼，很套路的剧本
      • 三星半，每个家庭都有他们的纽带，家人的牵绊与拉扯，往往最深而最痛
      • 一家人各种矛盾，掐头去尾的摆在银幕上供欣赏。他们的矛盾他们的爱他们如何成为谁和谁得纽带都诶说明白。就算是写生活也得有点规划意图，而不是就这么放上面，显得特别泻。
      • Bof...
      • 家庭聚餐和车里的镜头很容易让人联想到《只是世界尽头》
      • 和麦温自己导的《DNA》好像啊……兄弟主线和群像互相牵制以至于什么都难记住，只有线上离婚一段戏比较有趣（不知为啥也总让我想到《DNA》里的基因检测）。
      • 又是麦温编剧的家长里短，吵到翻天覆地的戏。看不出特别好的水平。
      • 莫名能欣赏的来，故事冲突确实是比较小儿科，不够戏剧张力，故事还是流畅的。喜欢结尾的部分。
      • #79th Venice#主竞赛 法式家庭戏 争吵与和解
      • 开场家族聚餐，互相指责报怨，不欢而散，超负荷工作的弟弟在同事生日会上莫名摔伤脑袋后引出一团乱糟的家庭。结尾是莫名合解的家族又聚餐，在音乐和互相包容的氛围中结束。
      • 4.5。導演似乎很喜歡把全體成員聚在一個空間內，把先前的情節通過吵架再複習一遍。
      • 【3】察觉《都挺好》都能入围主竞赛了，威尼斯主竞赛能有多水啊。攫取我国两集八点档家庭伦理剧水平，胡搅蛮缠，一家子都有病。大哥自恋又爱发疯，折腾的手段像躺在地下要喝手冲咖啡的苏大强，婚姻失败，又菜又嘴硬，还要人顾。小弟像苏明哲，刚愎自用，自以为是的爹味溢出升天。严以待人，宽以律己，实则哪哪不行。全靠女人/孩子/亲戚一家子调和。家庭和解是糊弄过去，最后载歌载舞拥抱爱，无声千帆过，家家有本难念的经，感动哭了。八点半电影还是你们法国的好呀，真是够幽默的。
      • 豪华版家庭剧，能让人安静的都是好电影，虽然没有解决问题，但至少提出了问题。
      • 两场字幕电影中间顺带看的，确实黑人问号❓
      • 家家都有一本经
      • 轻喜剧 Jarwa喜欢看型男老帅哥Roschdy Zem 没想到女儿也出来了 眉毛浓浓的美
      • 补Venice2022
    • 豆瓣 5.5 IMDB 5.8 HD
      Chiara
      2022
      剧情片
      意大利/比利时

      圣嘉勒传

       Chiara
      • 豆瓣网友的评价
      • 神迹的肉体凡胎，同样是用当代价值观代入历史人物，好于《束胸》。
      • 中间插的几首歌还蛮好听的，一度以为要滑向《圣母》，但都戛然而止。看到稳定发挥的Margherita好开心！
      • 导演女性传记第三弹，一部闷过一部；《1988年的妮可》是高峰，这里是低谷。Margherita Mazzucco演得很好，但不足以填补它的沉闷无味；至于刻意加入的现代元素，也更加让人摸不着头脑。
      • 意大利土味宗教片 意外的可以get 暗含的女性主义也很巧妙 宗教神迹的叙述很自然讨巧 满舒心的观影体验
      • 剧情是看不进去，不过配乐和画面还有风格还挺不错的。
      • 中世纪宗教背景下女性意识和行动的星星之火。并不觉得无聊和难看，Margherita也很是出挑，最大的毛病是突如其来的尬歌和临近片尾响起的不合时宜的流行歌曲。#FestivalAlEste @ccpucp
      • 【D+】高于预期，有看到一点力量。
      • #79威尼斯# 第一部还没结束就给大大差评的主竞赛，无聊到都开始数电影宫天花板上的灯泡。剧情愚蠢平淡到甚至比不上剧集的节奏，女主毫无特色到在一群人中根本认不出来，大段平庸的歌舞凑时间，唯一优点是在范霍文的《圣母》对比下完美诠释了中国成语“东施效颦”
      • 4.0。側面證明了范霍文在《聖母》裡使用大量鬧劇和虛假置景呈現神蹟的必要性。
      • 2.5星吧。舞台剧感较重，跟雅克·里维特《圣女贞德》风格相似。片中随时随地唱歌跳舞不是很懂（请自行带入抗日片中插歌舞的效果），结尾的配乐极为出戏，还以为穿越到现代了。Margherita在妹妹快要被舅舅砸死那段的演技一直游离在剧情之外，妹子继续加油吧。
      • 太像《圣母》了，又完全没有《圣母》的可看性，大篇幅塞了一些对剧情没作用的不伦不类的音乐。
      • 3720 Time：2023-5-4
      • 6.0/10。这算音乐片吗？影片里的方济各没有加辣勇敢，方济各会会规里对待女人的部分似乎也是对当时社会的妥协。
      • 虽然但是，歌真好听啊，画面也好美，很有圣像画的感觉
      • 中世纪的女性传记片，宗教意味浓厚，过于平铺直叙导致一点人物弧光都没有...
      • 感受到一些挣脱与拥抱
      • 宗教里的女性平权，但影片还是太过无聊
      • 在错过奥利弗·斯通记者会的懊悔和唐慧琳“我跟你讲我连骂你都懒”的声音中艰难咬牙撑到最后。太烂了，太烂了，实在是太烂了……
      • 本来宗教题材+音乐歌舞就很难接受，最后竟然还用鸡汤式的音乐，明摆的就是在宣传自己的信仰。
      • 阿西西的方济各周围一群与体制格格不入的女修士的故事，没有半点猎奇或玄秘，就是很有质感的中世纪题材。几首中古歌曲非常好听，简单一两个词或一句话的个词重复咏唱，特别美。

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