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    科德利尔的遗嘱 Le Testament du Docteur Cordelier (1959)

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    • IMDB 6.7 正片
      緋牡丹博徒 お竜参上
      1970
      剧情片
      日本

      红牡丹赌徒：拜见阿龙

       緋牡丹博徒 お竜参上
      • 豆瓣网友的评价
      • 这个系列叙事框架太呆板：某地存在正邪双方势力，反方想压制正方，龙子拜访正方，然后正/邪其中一方又来了另外一个客人X（性别男）并与龙子结识，反方派人刺杀正方首领，正方首领（大多是）留最后一口气回来说遗言，危机关头若山富三郎横空出现解围，结尾是龙子和X一起用武力铲除反方。
      • 看到倒数第三部了。这个系列，用女主的慈悲心和黑帮的作恶相对照。一边让女主得不到爱情，一边又让女主尽力成全爱情鸟。女主是比较独立的，充满侠气。但几乎也是一个套路。
      • 观看时可以感受到一个有想法的导演，被固化的剧情模式和僵硬的动作设计所束缚的无奈。eg.门板前景占据画幅大部分，人物则被挤到略显局促狭窄的空间；菅原文太和藤纯子的两次离别戏氛围营造美，眼部特写移至全身画面。P.S.藤纯子是我见过打戏演得最差的武大女演员，慢动作体操也不过如此，长相也十分老气，25岁看着像40岁。
      • 222222
      • 三看。
      • 对武士片、粉红片、极道片、小津色彩片的终极美学补充
      • 红牡丹赌徒系列6。以视觉联通触感，摸骨识人仅仅是开始，刑求拷问才是重头戏。极端的摄影角度，不对称构图，人物被前景的物体挤压至边缘，多次使用低角度强化对身体的压迫，矛盾纠结的心理状态是这种压迫的应激。加藤泰确实是这种同质化严重的流水片里特别有追求的一位导演。看完骰子对赌后突然有个疑问，若是对手不出千，红牡丹要怎么保证赢得这种纯看运气的赌局呢？
      • 红牡丹赌徒第六作，倒数第三部，女版座头市系列走的并不远，女主角魅力有限，吸引不了大众。这部电影的确增多了动作戏份，比其他几部好很多，但是强度并不高，并不精彩，富司纯子只能如此。加藤泰的剪辑，调度为平庸的剧情也增强了观赏性，从高仓健到菅原文太，重复演了多少角色……是真没其他有血性的男优了？
      • 99.42
      • 2011 EE
      • 三星
      • 富司纯子的打斗动作非长镜头几乎全靠剪辑。说明并非运动神经发达女优。但声音和端正的脸，尤其是安定有神的眼睛特别适合黑社会电影中的女主角。加藤泰的镜头前常用遮挡物使画面收缩拥挤，人物身体的存在更加突出。结尾在运动中的瞬间冻结画面，带来的残酷伤感效果，可对比山口百惠的《伊豆舞女》。
      • 阿龙和政五郎的赌博戏，出老千小技巧和斗智斗勇的观赏性都很强，最后桥头的分手气氛制造的很不错！富司纯子的特写镜头都是有突出身体倾斜的构图，轮廓线条分明的脸部特别耐看，动作戏场面不流畅有些混乱，整体还是比较平庸的一部加藤泰作品。
      • 结尾仍然是以少胜多的肉搏战……身负重伤的菅原文太
      • 1．梶芽衣子、藤純子,番片时代塑造的大女主，一个日活的女牛仔，一个松竹的女侠客。也是很有意思。2. 这个系列看了两部就差不多摸清了套路。若山富三郎饰演的每次都来救场的配角很有印象。3. 几个低位长镜头有点意思，戏中戏的舞台不给正面，反而是主线的认亲与拷问给固定机位长镜。4. 暴力不是片末逢场作戏假血四溅的打斗，而是低位镜头的压抑感下被捆绑施暴的拷问。加藤泰的拷问场景是一绝。
      • 这部拍的好
      • 4.5stars。此片确实是整个绯牡丹系列的顶点。桥头分手戏堪称经典。高潮段落的一台戏剧，角色、演员、观众（当时的感受极其后的行动）构成三重对位，点出命运主题。另外有几个镜头直接沿承自《幕末残酷物语》。
      • 阿龙大姐终于受伤了！哦耶！
      • 4 加藤泰导演的三部红牡丹都在做一定的变化，花牌胜负有突出的声音同步剪辑，龙子参上则在剪辑和调度上做文章，一方面有着与对话同步的快速的带有节奏感的剪辑，另一方面也有全景固定镜头的丰富调度，最喜欢的一场戏发生在一个二联间，从龙子拜见老大、到大君等人一窝蜂被审问、到银次和大君、到龙子认出大君，全长约10分钟，不停变换的对话关系被全部收入一组大正反打中，类似的单镜头多层叙事还有很多，又在某些时候给出极简画面，总体层次丰富有序饱满，显示了加藤泰优秀的支配和调度力。另外不得不说大君扮演者跟乔杉莫名撞脸，导致观看时一度跳戏……
      • 系列已收藏！
    • IMDB 6.1 HD中字
      Le Bled
      1929
      剧情片
      法国

      内地

       Le Bled
      • 豆瓣网友的评价
      • 传统默片情节，早期制作不甚精美，现实风格。4TH5DAIkywC.2UZRe2d , http://shooter.cn/xml/sub/167/167826.xml
      • 6。片子本无所长，水印钟表碍眼
      • 导演的手法开始成形，但种感觉导演有点被F·W·茂瑙的《日出》印象了。开始使用诗意的镜头语言，描写故事。就是故事结局稍微简单点了
      • 可能是让·雷诺阿最后一部默片吧。主要剧情：两个相爱的年轻人，在投靠各自叔叔的船上认识相爱，小伙子在农场上学习劳作，姑娘却受到未能继承财产的堂兄堂姐的嫉妒，在一次狩猎中，堂兄堂姐的暗中使坏几乎让姑娘受伤，而恶人也终于得到惩罚，相爱的一对人儿幸福结合。感谢字幕组的资源和字幕。
      • 雷诺阿09：太美国化，老掉牙，打猎和解救场景拍得太牛逼
      • 法式中产赞歌，大量的室外拍摄应是难点。
      • 默片，法式歌颂
      • 2020.12.3
      • 完全默片，大团圆结局。
    • IMDB 6.7 HD
      Rio Lobo
      1970
      爱情片
      美国

      擒贼擒王

       Rio Lobo
      • 豆瓣网友的评价
      • 南北战争末期，南方的好汉劫持北方的运金子的火车。战争结束之后，英雄相惜，一同去追查当年出卖情报的北方士兵……
      • 重看。遗作。南北战争的大背景，却丝毫没有战争的硝烟味，火车劫案更像是场前现代vs现代的攻防游戏。乐观主义和娱乐精神至上！西部三部曲连看下来发现，只有Hays Code废弃之后的70年，才有了本片约翰韦恩和女主角出现在同一场床上的疑似性爱场面吧。
      • 赤胆屠龙的套路套上些通心粉的套路和配乐，但还是霍克斯的拍法，好想看他搞一部10个或20个小时的电影....顺便boss死在女人手下的传统西部片这是第一次看到
      • 三星：老派类型片，讲究工整严谨，开篇劫火车的设计可圈可点，没想到野蜂窝能够这么实用，挺接地气的。
    • IMDB 6.8 HD
      探偵事務所２３　くたばれ悪党ども
      1963
      喜剧片
      日本

      侦探事务所23：去死吧混蛋们！

       探偵事務所２３　くたばれ悪党ども
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半 Bebop很好听，Ex也很sexy，就是片子不算太酷
      • 这种简单粗暴的电影才好看，和《野兽之青春》同一班底，后者更加精致，结构感也更强，叙事更加巧妙，这部就是娱乐为主，简单粗暴。
      • http://movie.douban.com/subject/3330125/ + http://movie.douban.com/subject/3065942/
      • 剧情完全次要了，基本看的就是宍戸錠顶着腮帮子上的两块硅胶喜感卖萌耍酷。
      • 這一部我覺得還好。大概也算是惡搞007的一個戲種。寶貴之處是個人化的影像處理，當然它肯定比藝術家導演拍的那些法國版惡搞007好看得多。
      • 比野獸之青春更為商業,故事亦較為簡單而且更偏向攪笑處理,實為喜劇亳不過份,較為普通的鈴木作品
      • 英译竟然叫作 Go to Hell, Bastards！谁不想捏下宍户锭的腮帮子。难得能在这么类型化的故事中加入风格叙事，想必在六十年代更有惊奇感。在观看过程中，多次有未进入叙事语境而对时代性手法（中枪/死亡）的哄笑。想知道铃木清顺在西方开始流行的时间，而这种当代的审美方式究竟又离原作多远。
      • 前面有点无聊，后面越来越有意思。
      • ACE JOE第一次做铃木的leading actor，能歌善舞啊！一如既往的幽默感和色彩运用。
      • 特别喜感，叙事的漫画化，还有大面积光影色彩的运用。但是举刀和棒子的那些真的可以吓唬到人嘛？！
      • Go to Hell, Bastards！
      • 宍戸錠好有型呀！
      • #fnc 一看到开头的黑老头和男主角的鼓腮帮就要笑抽
      • 7.7/10,對比鈴木清順的其他作品,從有趣變為幽默,甚至喜劇化的效果,宍戸錠又帥氣了一回
      • 20/4/2
      • ~In Stock~(25:21的配色,31:49的三角/框架构图,75:28的碎镜)
      • 标准的60年代娱乐片，女一漂亮女二会跳舞，川地民夫有点像及川光博。。走出电影院的时候想到今后很长一段时间不用再看到宍戸錠的硅胶脸，有点解脱。。
      • 后面那个女生穿红色流苏裙跳舞那段特别可爱
      • 又见包子脸
      • 3 DEC 2017 (3)

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