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    数到三 On the Count of Three (2021)

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    • HD中字
      Street Gang: How We Got to Sesame Street
      2021
      纪录片
      美国

      街头帮派：如何到达芝麻街

       Street Gang: How We Got to Sesame Street
      • 豆瓣网友的评价
      • 老牌儿童节目的纪录片，看似简单的作品其实是在民权运动社会背景下凝结了许多电视人和教育家的精妙结果。以死亡教育的情节为例，可以看到儿童节目的创作更需要复杂深入的考虑。
      • SFF21
      • 82/100
      • #Sundance11 芝麻街——最好的儿童成人教育（反种族歧视，如何面对死亡……）最惊喜的就是和很多60年代看着芝麻街长大的孩子一起看这部电影。
      • 《芝麻街》的情怀纪录片，伴随着民权运动诞生的《芝麻街》已经不是简单的电视节目，而成为见证时代变迁的活化石。影片除了追溯节目的起源与主创的理念，也探讨主创与角色与社会的羁绊联系，《芝麻街》成功的背后是一个个善良可爱的普通人。
      • 2021 Sundance：非常走心的一部纪录片！把《芝麻街》从无到有到成名这一整个过程中台前幕后的故事全面地展现了出来。最让我印象深刻的是剧组对待死亡教育的想法。他们最终没有逃避对儿童谈论“死亡”这样沉重的话题，而是告诉他们什么是死亡、死亡意味着永远不会回来。这样的想法和处理方式非常触动我，也让我对待《芝麻街》本身的态度变得更加欣赏和尊重。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.3 HD中字
      شطرنج باد
      1976
      剧情片
      波斯语

      风之棋局

       شطرنج باد
      • 豆瓣网友的评价
      • 好厉害的阶梯scene！修复的质感太美了，油画一样的打光和场景调度都好厉害（70s的伊朗电影还有女同镜头，流泪了
      • 波斯哥特宅斗，三段谋杀情节的神配乐间让影院里昏昏欲睡的我虎躯三震。最后一个镜头摄影机视角终于拉出老宅方知这“鬼”故事发生在当代。幽闭空间里无处不在的红色织物➕苍白脸和病女人以及yy中的活死人很呼喊与细语
      • 豆瓣標註1976年電影，而導演穆罕默德·雷扎·喀什拉夫塔出生於1977年。估計是在娘肚子裡完成的作品。 有那麼一點點性的暗喻，這可是msl的大忌。
      • 第一次看到伊朗的古装电影，很兴奋。电影最后的大全景揭示了不过是1978年伊斯兰革命之后现在社会中一处古宅而已。因为是古装戏，所以道具真是非常新奇，吊起来的小鱼缸，不得不佩服波斯人"城会玩"。街头卖艺唱曲，二楼观看，妥妥地奥斯曼土耳其帕夏的娱乐方式。 以为是亨利乔治克鲁佐电影恶魔的伊朗版，其实是讲家庭宫斗剧。虽然剧情有点狗血，但是室内戏的灯光，调色和运镜都是1970年代一流制作。几段定格镜头的洗衣场景印象深刻。 1978年的伊朗电影居然有浴女出水的半裸露镜头，有巴依老爷调戏女仆的情节，简直是19世纪波斯社会的小红楼梦。伊斯兰革命毁了波斯贵族的情调真是作孽。 推荐这部4K 修复的伊朗电影，电影和文献价值都非常高。感谢导演Mohammad Rena Aslani 和在古董店发现的电影母带传奇经历。
      • 被禁胶片在古董店失而复得的幕后故事足够传奇。室内镜头调度非常厉害，气氛营造也很前卫。
      • #LFF2020# 4.5。关于伊朗权贵家庭的遗产争夺惊悚drama。不了解导演来路，单从影像上来看很像帕索里尼（白天戏）、阿基多（夜戏）的风格，但不知道是导演特有的风格还是学习来的。远景展现人与场景为主，很考究构图和运镜，有时能看出来某种运镜只是单纯觉得好看。但厉害的地方就在一些审慎构思的镜头一旦遇上了角色内心挣扎、痛苦、害怕的表达就变得十分抓人。浓墨重彩的声画情绪和故事中的阴谋、多疑结合得相得益彰。最后一场连环反转作为戏剧高潮完成得很成功，浓黄的灯光（不确定是不是修复调色），摇臂、轨道长镜头，带起一波又一波的剧情反转。主要是惊喜于来自伊朗70年代，日常感谢老马丁修复中东精品。
      • 室内调度非常有张力。微暗的烛光和摄影构图给晚餐的那场戏加分不少。地位、权力和财富都魇住了人心，每个人都是这个局的棋子。只有死亡与认输方能解脱。
      • 这电影的摄影调度实在是太棒了，每一秒都是油画般的画面加上缓缓流动的镜头。阴暗铅黄的室内打光加上演员们克制的表演营造出强烈的悬疑气氛，结尾的反转使一切都充满了魔幻宿命感，走出大门离开后的世界仿佛是另一个时空的。（有一段女主人和女仆抱在一起互相抚摸的片段看得我目瞪口呆。女仆从泳池里出来的那一段拍得像是从神话中走出来的女神）Asian Film Archive
      • 大部分镜头固定机位构成，多次利用楼梯构建画框、镜子增加房间的景深，且历史题材背景似乎也是革命前伊朗电影中少见的类型（1900年，以留声机作照；1956-1979），另一点值得一提是结尾从恺加王朝时代的室内时间飞跃到当代的德黑兰外景，超现实转换可对比Parviz Kimiavi的蒙古人(1973)，是在暗示风之棋局的“ 等闲变却故人心”吗？加之有悖教义的镜头，被禁映和重新发掘都毫不意外
      • 一個爭家產的奇情故事，劇情很無聊，但視覺上非常古典精緻。畫面的色彩質感，構圖，打光，美術，空間裡的調度，樓梯上下結構的運用都出彩。演員的很多走位和站位很舞台感，甚至是很「舞蹈感」。有幾處音樂好猛，砸玻璃的聲音很提神，爬樓梯戲簡直是伽耶子的祖師爺⋯很喜歡婦女們洗衣服的那個場景（畫面不同層次裡的人的動態編排既好看又有生活質感），和最後一場走出大宅的戲。
      • #HKIFF# 存在价值大于电影本身，大概一半的戏都逻辑断裂得我满头问号，跟导演有壁
      • 7.3
      • walked out
      • 有点年代的片子了，看了一半，后面快拉。片子整个质感可以，但故事实在是一般。谋杀段落的配乐很可以，阴森，诡异。
      • 伊朗电影的另一种类型，与本土化的90年代完全不同的追求，欧洲烙印显著。竟然还有les镜头
      • 相较于以往看过的伊朗电影风格完全不一样。影片结尾女仆推开大门，戴上头巾走向黑夜，说在映射伊斯兰革命成功时间也不对。另外导演生于1977年，而本片上映时间标示于1976年。
      • 🔫
      • IFFR @Cinerama
      • 这个片子的身世很离奇...细节还原富豪人家很好看，最后一镜拉向现实的重量感只有在那个年代和那个地方才能体现出来
      • 正面構圖、平面化、定鏡、壓抑、封閉空間的基調，到最後爆發的鏡頭移動、縱深、開放空間，2015年才重新找回的原始底片，修復效果甚佳，感謝這部作品沒有佚失，就是伊朗男人常留把大鬍子，一開始很容易把人物搞混，2021.06.02

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