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    活在当下 Rien à foutre (2021)

    最近更新: 活在当下
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    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.3 HD中字
      Diários de Otsoga
      2021
      剧情片
      葡萄牙

      月八日记

      Diários de Otsoga
    • 豆瓣网友的评价
      • 不是Gomes最好的那幾片(畢竟這鬆散結構啊,說來都可以理直氣壯,但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次,兩次screener,第三次大銀幕),不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品,也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The Four Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡,真「電影正發生」,不是角色,是真正的人(在鏡頭內與外)。
      • #74th Marché du Film Online# 导演双周。疫情期间的剧组生活,全倒叙结构虽然高概念但是相当有效,从看似莫名其妙的三人宅生活,像精神分析般地走到剧组还在正常运转的时候。因果倒转之后产生一种迷人的效果(花房,腐烂的水果等等)。16mm影调很舒服。用了各种色光,以及颇为阿巴斯式的元电影-画外空间调度方法。这20多天剪得真是干脆,留白相当耐人寻味(也是越想越好那种),当然是真有点琐碎……我猜导演是想说,如果一切能够回到开始该多好。这正是电影的魔力。
      • +。恣意,放松,自然,接触生活,总结生活。
      • 自由,适意,胶片质感也好,但组织未免太过散漫:几无叙事,倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响,但我在《月八日记》里没有看到,疫情只作为电影的一个点缀元素,不过至少会欣赏创作者把病毒视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”,还是《倒霉性爱,发狂黄片》吧。#IFFMH2021#
      • 75/100,日常本就是浪漫而美丽的,一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩,而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。
      • 以前见过顺序的慢电影,这次给你整了一个倒着来的,拍的很轻松,剪的也很随意,想法照样还是会发光。突如其来的疫情打断了剧组拍摄,给剧组成员放了一个悠闲的长假,过了一段走进自然的乡村夏日生活。夏日电影最容易打动人了,想去跟他们一起打蚊子。
      • 4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中,但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力,诱人且可爱至极。
      • 胶片质感确实很好,但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF2021
      • TIFF#树林轰然倒塌。房屋早已向园林深处扩张,甚至往天空延伸;借助某种回溯:室内的小型舞会,光线从窗口柔和地照射进来/他们通常是渐生情愫的。她真的能记住空白的日期?摄影机所辨认的时间里,这些人的长相可悲地相似。光线被空气过滤后:后院的天空在所有的时间里闪烁着不同的色彩,完全是静止的——我们苦苦等待夜晚到来。
      • < - - - - - - - - - - - >
      • #tiff# 4.5 如果要划分后疫情时代隔离电影,这部几乎就是满分最佳了。一场狂欢的结束和开始,黑暗与孤独作斗争,一场胶片的实验让许多模糊视界不再有界限区分~
      • 【IFFMH】质感高级,创意有趣,一开始就把结尾呈现给观众,一天天回溯拍片历程,非常特别的疫情电影
      • #TIFF 2021#疫情之下的剧组拍片日记,一次对时间的回溯,一天一天从安逸慵懒的氛围里回到焦虑混乱疫情之初。英文原名便是八月的回文词,呼应了影片倒叙的结构,译名翻成「月八」到也合适。
      • LFF2021。无法理解。这些片段既没有意义,也无法感受到任何电影感。表达“nothing-ness”有太多更好的影像,这个相比起来就是自我放弃。至于covid,更是牵强。
      • 月八的盼期
      • 7.1 仿若之前看《金银岛》,兴致勃勃地来看,极度无聊地看完。看了几部戈麦斯,总有这种感觉,一方面玩花样,一方面拍得很纪录片。
      • 3.5,《疫情时期的剧组》日常
      • 隔离期间的剧组日记,撸狗上班太开心了吧
      • 【葡萄牙】疫情命题下,轻松而又带着乐观精神的创作,从三人共舞,再到最终的大派对;穿插其中的压力、幽默、浪漫和无所事事…以及开始作为戏中戏的设计。灿烂的色彩和种种园艺也同样赏心悦目,无不提供一扇轻松的窗口,让人好打开喘口气。【The Night-Frankie Valli & The Four Seasons】
      • 16mm拍摄的倒叙结构的元电影,影片从颓败的花园和派对后的疲惫开始逐层打开,我们看到划水的导演和剧组,甜瓜从腐败到完整,蝴蝶变回成蛹,人物关系不断被干扰和演绎,电影人对疫情的一次俏皮回应
    • IMDB 5.4 HD中字
      Blackout Love
      2021
      爱情片
      意大利

      旧爱闯空门

      Blackout Love
    • IMDB 5.5 HD
      Töchter
      2014
      剧情片
      德国

      女儿们

      Töchter
    • 豆瓣网友的评价
      • 我日 被前两个标签骗了
      • 完成度非常高。甚至有种多部佳作的错觉,但喜爱度上跟摄影机跟演员的距离一样,是差距比较大的。女儿角色跟认知上的融合起来,抛去另一维度或是幽灵体质表现,实则都是利用身体来制造精神,内心上的缺失。手法确实特别老练。没有那几个柏林学派那么让我惊讶,可能套入现实具象里我会更加冷漠,少有会去更深刻进入。结尾甚好,挺震撼的。
      • 柏林预习。2014柏林论坛。相当厉害,也很适合做柏林学派入门的片子……对(存在主义式的)非理性、(打破“正确”社会习俗的)社会边缘人的探讨,混合了亲子关系里面的控制与规训,又拍得很像一个寓言(居然想起欧容的[沙之下])。柏林的城市漫游(居然看到了几次去柏林都住过的那家酒店旁边的地铁站!),阴天,雨,夜晚,各种城市动物与流浪者,地铁,当然最神奇的时刻莫过于Agnes在去往法兰克福的火车上睡着的时候,窗外田野里独自行走的那个女孩(从火车车窗内拍到的,可以跟[春天情书]那场著名火车内外见面戏一比)。冷峻而不做作,甚至有些冷酷了(Corinna Kirchhoff演技也好棒)。这片早就应该主竞赛了,查了一下那年入围的德国片还有同样今年入围主竞赛的Dominik Graf的Beloved Sisters……当年选片也太保守了……
      • 分类看柏林学派导演,佩措尔德、柯雷乃至夏娜莱克作品往往是单层级的,情境的复杂度基本来自于电影时间线所呈现的元素(剧情、运动)。施佩特和阿德站在了另一高度,也即情境内部自有双层级。《女儿们》有一个完整的现实主义叙事架构,并且除了唯一具体的梦境(累赘)外,不再借用任何表面的超现实元素,只通过现实的行动与交流同步完成另一个叙事体系的建造。相当于转世的公主在废墟公园中讲述过去的辉煌,一体两面,每个人都能有自己的想象。
      • 游览柏林,过大的提示音与起雾的挡风玻璃,声音与视线都受阻,整部电影像是多线路轨间中的一次短暂合轨。很反常,相互认知的建立并非来自于对白,两人的对话近乎一种平行独白,反而倚赖主动进攻的窃取。但最终叙事版本又并不重要,仅是一段合轨而已。
      • 透过两个角色的彼此对抗、依赖和认同来细致探讨母女冲突的实质,但两人并不是血缘关系上的母女。这种错位/替换的人物关系使角色从彼此身上获得一种短暂的幻像,作为临时互相安慰和依赖的对象。叙事的环形结构似乎指向了当代女性的困境,从《时日》里的反叛女孩,到《麦当娜》里的未婚妈妈,她们都有可能成为《女儿们》里的街头流浪者。
      • +
      • 想看后作
      • SIFF2021补片03。柏林学派导演叙述生活的方式太奇妙了,总是能在最平静自然的表层下寄托一些朝向别处(表意、美学)的联想,像是光洁皮肤下涌动的神经抽搐。Martel的前三作给我的感受也接近于此,但更加外显于形式层面。
      • 被击溃,被唤醒,视线停滞驻留的每一处怎么可以那么迷人?不被声张的失声痛哭,像不可见的列车在背后呼啸而过:阴森、危险、吸引,窗外镜头锐利如子弹穿透而过,短暂的运动局部赋予的万种可能在空间的牵引速度中收束。善于操纵直/幻觉的作者,远胜于达内现实主义的至臻视点,紧密亦松弛,难以辩驳、难以剖解,如此天然的指向究竟是怎么创作的?在多种介质中游走:雨天车窗、人群电台,我究竟触碰到了柏林的哪一面?历史或诗篇?柏林学派自诞生之初就已习得了城市空间的构造,柔化了观点内容僵硬的肢体。这是属于施佩特的「她人之女」和「母亲」,不稳定动荡和自我牺牲的迷恋,归化融入情景日常之中。献给未来的形态,建筑于现代之上的崭新,它直指人类存在(呈现)的意义,使我始终坚信——最好的电影是让你忽略电影的存在,并使你逐渐忘记观看的过程。
      • 死去的《女儿们》以「母亲」的身份剖析自己「被杀」的原因。作者已知「元凶」是谁,然而却没有「证据」提出指控,更不能将其逮捕,因为制造恐怖氛围的他们正在为她提供服务。作者得出这样无解的结论或许是因为混淆了性别权力和阶级权力——你不知道她是以女性身份在为自己争取权益,还是以母亲身份在为弱势群体谋求福利。事实上,在眼下的权力结构里,身为受害者的女主也在「难民危机」中扮演「加害者」角色。影片的核心矛盾在于,一方面流窜作案的「陌生人」留下了肉眼可见的污渍,一方面狡猾的「狐狸」又是有权鉴定、修复,甚至销毁罪证的专家。二者何以同构本身是个谜团,我们姑且将其视为导演想要「一石二鸟」的美好愿景。按此逻辑,影片最终一定走向动物本能与文明规训之间的冲突和调节,而这很大程度就是《巴赫曼先生和他的学生》得以存在的原因。
      • 3.4/5
      • 不懂
      • 非《时日》的分离状态,而是往复叠加,不动声色地构建出一个厚实的纵向深度。没有什么是被完成的(《时日》里没有什么被强调开始,一切都如基于图形直接地存在),新的认知、经验不会暴力地冲刷掉旧的,即便表面上互不打扰,也在同一位面上呼吸、蔓生。
      • - 前十分钟非常好。
      • 就是这么虚无 找不到 寻不到 所有的人和事都是划过的碎片
      • 未必不是衔尾蛇式的。

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