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    一江春水向东流 (1947)

    最近更新: 第30集
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.2 o-HD中字
      早春二月
      1963
      剧情片
      中国大陆

      早春二月

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 太祖消灭“知识分子”的夙愿终于在五十年后的今天被圆满完成了，所以萧剑秋成了美丽的神话。在当年就探讨到爱与同情长长的未来还要你去问未知的明天，尺度之大堪称毒草中的战斗机
      • 非常不像“十七年电影”，毫无红色政治元素。整体更接近抗战后民国电影的风格。对各种“主义”的探讨，知识分子彷徨的展现，在同年代电影里可谓独树一帜。因此遭遇政治批判。个人非常不喜欢谢芳的表演，她在用正义的红色革命女青年的模式去演一个活泼开朗上进的民国女学生，简直是灾难
      • 早春二月，芙蓉镇外一湖水，长堤一痕，溪桥柳细，有亭翼然，远塔山外山。天与云与山与水，上下清白。所不堪受，倒春寒，陌上毒草薰。平芜尽处女佛山，追郎追出长镜外
      • 教室里，初次见到同学们，校长大夸萧涧秋，萧默默无语，末了，说了一句：“你不要在同学面前囧我了”
      • 小镇之春，寒意未退。情意似水，欲罢却不能。北伐前夕的知识分子，左右摇摆，惆怅徘徊。若救人，需自救。新女性的形象延续，好一个我去追
      • 中影史：改编自柔石中篇小说《二月》，以现实主义的手法，成功地塑造了具有人道主义精神的小资产阶级知识分子的形象，反映了他们的苦闷与彷徨；悲剧性的结局，体现出旧知识分子在传统观念和封建势力的压力之下的无能为力，也表达出原作所蕴含的基本思想。
      • 哀民智之未开，叹人言之可畏。
      • 我都不知道怎么评分儿了～让我讨厌的人物与意识形态，但是故事本身是纯正的，有时代感有青春气息，但是就是让人觉得不爽。女主角让我想到RS姐姐，也是那样的表达方式的女性的原因吧。总之我到现在都对这部片子喜欢不起来。
      • 具有讽刺意味的是，《早春二月》获得了在全国57个城市放映的机会，这并非因为它通过了审查，而是被当作大毒草，供全国人民批判之用。
      • 少数比较精致的老电影。不过不喜欢它表现主题的方式。上官云珠演得比两个主演好，因为她让人看得实在很揪心，她把可怜而愚昧的底层人表现得不着痕迹，有旧社会的味道。
      • 看了好久了，一直不知该如何评价。最后算是想明白，我真的不太喜欢这类电影。中国的知识分子各种清高，各种小资，满嘴大道理，看似不可一世；遇到现实问题，各种软弱无力，各种脱离现实。然后大发感慨怀才不遇，社会黑暗。一脸穷酸相。从古到今，真是一点没变。多一星给怀旧。
      • 萧涧秋的很多表现确实让人看了不太合适，其不谙世事的程度令人乍舌，完全不像行走了中国很多地方后应有的见识；倒真如自己所说的那样，总是处于“徘徊”中。不过最后被那“两根铁棒猛击”之后，还是彻底清醒。从人物塑造上来说，孙道临的表演是很成功的。
      • 纯真和善良是知识分子的高贵品格，但当环境并没有按照意愿朝好的方向转变，苦闷和纠结可以理解，懦弱的逃避和不辞可别则显得有些可惜，只剩下孤零零的一个她，被启蒙却没有获得指引。当男女主角收到一本《新青年》后，本以为故事会朝着更为积极的方向发展，然而却事与愿违，这多少也显得有些不简单。
      • 看到豆瓣上有人用那么随便的口吻去“亵渎”一部优秀的电影，十分心痛。今日再欣赏其画面，其声音，其构图，其摄影，其思想，不失为一部佳作。这是属于中国人的电影，里面到处都充满中国式的电影语言。灵动却不呆板，时刻充满赋比兴的韵味。妙哉妙哉！
      • 心酸的时代 心酸的人
      • 任何时代都无法改变人的生老病死、愚昧懦弱、等级高低，但一定要有那么一批人承担责任。一个时代或国家堕落与否的标准不是看普罗大众的道德，而是看知识分子自己的道德。另一个亮点是本片的小提琴独奏的起伏跌宕非常精致。
      • 知识分子的彷徨与觉醒。只顾着作品展示的时代，而与拍摄时代脱节。很容易被批评
      • CCTV6。它是那个又红又专的时代里少有的异类，这样的精致细腻即使在当代也很难找到能与之相媲美的，现如今绝大多数国产电影都不及这部拍摄于48年前的电影的万分之一。
      • 发生在芙蓉镇的故事，有人哼[教我如何不想她]
      • 春會很寒。
    • 豆瓣 9.0 IMDB 7.7 HD国语
      神女
      1934
      剧情片
      中国大陆

      神女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 神女与女神
      • 给四星，是因为将近80年后的眼光，当时当地，无论多少星都不足以表达。没有对白、没有色彩、没有特效……所有现在电影人惯用的一切都没有。只有演员举手投足的风采和眼神波动的情感，只有纯粹的光和影，还有一个时代的悲伤往事。
      • 说本片受到了表现主义影响的说法似乎已成学术界定论，可事实依据到底何在？当时有哪些表现主义电影传入中国并可以被证实被创作者所欣赏？本片突出的风格似乎更应该被归功于美术出身的吴永刚自发性的神来之笔，而不是什么无史可考、胡乱猜想、主观臆断出来的所谓表现主义。
      • 这个世界上，各种各样人类。男人改变世界，男人毁建政党，男人永远掌握话语权，他们出枭雄。但只有女人，她们才会具有另种力量，超越凡性，也超脱肉身的枷锁与俗世的小我，然后成为神。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7 HD中字
      馬路天使
      1937
      剧情片
      中国大陆

      马路天使

       馬路天使
      • 豆瓣网友的评价
      • 发现过了几十年，世界仿佛又回转了。现今这个社会，也没有好到哪里去。好的电影，总是能抓住过去将来的真实。
      • 赵丹很潮很潇洒，周旋很俏很可爱，那个年代的片子居然比现在还活泼~~
      • 早期中国电影的表演真是一塌糊涂的可以，小红的姐姐一开始还以为她是哑巴，后来居然说话了，真不知道导演是怎么想的。
      • “马路天使”精彩极了，丝毫不输德法苏联的同期电影，幽默浪漫悲喜交加而且很具现实意义。调情吻戏的桥段在一部1937年的国产电影里出现很让人震惊。赵丹帅得让人窒息；周旋可爱得让人崩溃...
      • 【那些烂片大导看过这部73年前的电影后应该感到无地自容】【电影极力地避开大坏境而着力于小人物,但几个从报纸上找字的情节中却可以看到导演对时代的隐喻和担忧】【这片子堪称琼瑶小说和琼瑶剧的鼻祖啊】【透过斑驳的胶片和无数的噪点,依旧可以看到周璇那挡不住的美丽】
      • 赵丹您是在是太帅了
      • 市井人性是左翼电影的血肉，也打通了文艺与政治的关节。于是就不难理解，为何那时的摄影机架得那样低，即便在表演和视听语言上都不够现代（也不该现代），但创作者的朝向却无懈可击——在高楼大厦之下，如蝼蚁一样的人民。小云那句话说得真是壮烈：“大家都是一样的苦命，谁也说不上原谅谁。”
      • 74年前的电影，想来荧幕里的这些人物，都已经离开这个世界了，让人怪伤感的；周璇长得细眉细眼，按照今天的审美来看算不上一个美女，《神女》里的阮玲玉也是小眼睛，大概那个时代的审美便是如此吧。
      • 赵丹好帅 周旋好萌 那个时代的片子居然这么幽默。。
      • 周璇好可爱啊，长得像三十年代的周迅；赵丹也比照片好看。拍的真好，蒙太奇、调度、叙事，都比现在的中国电影强多了！
      • 挺好玩的。甚至有点无厘头。尺度也宽。桥段和表演都很老派，但是老派得很好。
      • 大概是技术的原因，电影语言呈现出无声向有声过渡的风貌。场面调度、镜头剪辑都达到很高的水准。开头的一组镜头展现了灯红酒绿的上海，从高楼一直摇到地下打出字幕“上海的下层”奠定了影片的基调。幽默、苦中作乐的爱情故事，隐藏着底层人民的真实苦难，结局和片名更是充分强调了这点。可贵的老王。
      • 的确，有萝莉吻戏啊！对白的节制，和空间的运用，太值得学习了
      • 8/10。实质上没有摆脱戏剧味，注重单个空间的内涵，譬如木板上的旧报纸与人物活动（查字、魔术）衔接，是了解国难当头、白银出口的社会窗口，窗帘在小陈用影子表演鼓励小红逃走一幕充当了幕布功能。镜头隐喻不难看出本土化的特色，譬如古先生手拿着花一瓣瓣撕掉，联系成语辣手催花，工人粉刷城墙上太平二字，寓意粉饰太平。开头快速剪辑五光十色、迷失方向的城市气氛，从大厦顶部向底层下摇至结尾上摇，然后用迎亲队伍的纵向拉移，拍摄小陈东张西望的滑稽神态和阳台、市场招牌的环境造型，镜头结构的对比关系富有节奏感。利用鸟笼道具转场、和尚们笑理发店的日常趣味，小红在街头接客看到小云和小陈、老王欢快奔走，以及路截小陈，暗处躲藏的肢体语言、抚摸小陈胸前的纽扣表达的炽热情感，细节性自然隽永，结尾处理也避免了私奔投入革命队伍的左翼说教。
      • 一部马路天使捧红周旋。。一曲天涯歌唱遍上海。。两小无猜的一对银幕搭档。。蛮好看滴。。
      • 镜头和表演能看出国外黑白片的影子，比预想的活泼很多，完全没有建国后电影的死板框架，说清新也不为过。
      • 赵丹好帅
      • 周璇表演非常自然，和赵丹的KISS让我惊艳，中国那么早就那么开放了，反而建国后开始男女授受不亲了，赵慧深的表演让人印象非常深刻，那眼神儿，绝了，话不多照样抢戏。赵丹小伙儿那叫一个帅啊。
      • 悲天悯人。第一个镜头从高楼楼顶到地下，最后一个镜头从地下到楼顶。题旨：都市底层生活，总结：他们毫无生存空间。小红是珂赛特的人设，男主是帅版卓别林，送报的、剃头匠、卖水果、吹号的、蹲墙角的结巴，职业选的很有代表性，人物个性也鲜明。“大家都是一样命苦，说不上谁原谅谁。”哭丧也要噤声！
      • 周冬雨根本不适合演山楂树，但绝对适合来演小红！有没有！什么山楂树，根本就是马路天使山楂树！那个谁演赵丹演的那个也合适！老谋子搞不灵清了已经……
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.1 HD中字
      萬家燈火
      1948
      剧情片
      中国大陆

      万家灯火

       萬家燈火
      • 豆瓣网友的评价
      • 失业，物价飞涨，没房子住，世道还是那个世道，“年头”依然“不对”，但如今谁他妈跟你“靠得更紧些”啊
      • 一边是枝繁叶茂，一边是家破人亡，大时代里的苦难无法稀释。故事后半段有点乱，蓝马的表演也赶不上上官云珠。三星半。
      • 中影史：影片以抗日战争胜利后的上海为背景，真实、生动而又概括地反映了广大中下层劳动者的生活，同时也描写了当时农村日趋贫困的状况。编导者使城市、乡村的景象与生活相互联系，相互对照，扩大了影片的内涵，扩大了观众的视野，使反映的社会面貌更广阔；影片人物形象鲜明、丰满，手法朴实、自然。
      • 悲欢离合，几度万家灯火。苦乐作伴，何不衣锦还乡？中国人怕是永远活在“年头不对”的世界里了，六十三年过去了，改变在哪里？悲从中来。
      • 实在不能不和同年的《偷自行车的人》比较，都是讲战争前后的经济秩序和工人阶级的生存危机，男主人公都在走投无路情况下偷窃（或试图偷窃），并随即遭遇男性自尊受损和父权挫败。但两部影片在价值判断和电影观念上的表述又可以说是南辕北辙——中国电影人没赶上新现实主义的新干线，依旧乐此不疲地靠巧合和宿命编造剧情，即便对现实素材的采样，也是精心筛选后的鸡毛蒜皮；对贫困的揭示和资本家的控诉也是左翼电影的老调重弹，甚至在伦理剧框架下还有开倒车的趋势——老太太把资本家的剥削归结为善恶好坏的人性论，而揭不开锅的一家人只能在影片结尾为狼狈的一家之主解嘲：都是年头不对。如果说新现实主义是泻了一地的生活流，对实用主义者来说一无用处，那么《万家灯火》的伦理温情也许就是中国人的阿Q智慧，不能当饭吃，但能悬命。
      • 其实所有反应生活之苦的电影最后都可以加上一句，年头不对，现在同样如此。本片在剧作上颇抓人，情节紧凑，矛盾突出，几个主要角色性格都很鲜明。故事看得很压抑，却也很好看。后面的晃动镜头加虚焦很少见。蓝马、上官云珠、吴茵都表现很好。
      • 2014北京电影节，资料馆，修复版。讲故事，表演，都可以让今天的很多导演和演员汗颜。故事本身也如同茶馆，有着跨越时代的令人辛酸之处。
      • 【资料馆修复版】1949年前的上海左翼现实主义电影。矛头直指资本家与物价飞涨的现实社会。左翼电影人还是图样，真正的“年头不对”还在后面。主角配角都很有戏。尤其是小赵的形象很生动。上官云珠美得像小津电影里的日本贤妻，恍惚间以为在看《东京物语》。整体气氛和节奏还是有问题。瑕不掩瑜，四星半
      • 战后现实主义，含蓄，朴实。智清被打后踉跄跑进一个胡同的那段镜头不错。最后一语道破天机：不是你不对，也不是他不对，是这年头不对。
      • 8/10。心理纪实性和内部蒙太奇独具匠心，母亲一家挑担子进城找不着门牌号，以主观视点扫视街景、跟拍他们进院子再摇向楼梯，表现乡下人拘谨，夜晚母亲和弟弟偷听夫妻关于妮妮身上虱子的吵架（住的困难），母亲眉头紧锁弟弟就把筷子夹的肉放进母亲碗里（吃的困难），投射在墙和布帘上的身影时大时小象征生活紧迫的不安心理，婆媳重逢这段通过象征隔阂的栏杆扶手被推出画面，婆媳迟疑地迈出一步、拥抱和抽泣，表示消除隔阂，胡智清在公车拾钱包的激烈内心冲突，运用中景（强忍镇静的脸部表情）后景（窗外街灯和汽车运动形成闪烁的流线）丰富空间层次、视觉化内心反应；中产家庭受忘恩负义的资产阶级迫害与工人团结，更多依靠细腻的人物塑造去消解主题上的政治性，例如戒指的物象几次辗转暗示物价飞涨，舍不得戒指又换回默默给妻子重新戴上，情感含蓄朴实。
      • 后半段左翼倾向明显，阿珍特此而设略显多余；群像鲜明生动，富有生活气息，无论善恶都表现自然，打动人的总是最普通真切的情感，最难得的是，小人物的喜怒哀乐柴米油盐与解放前夕物价飞涨的历史大背景紧密契合；男主摔倒之前的摇晃镜头和昏迷中表现潜意识的闪回剪辑，都很前瞻。
      • 上官云珠真美。本片中的蓝马和上官云珠真恩爱，可谓中国电影银幕最佳夫妻！高正出演的配角小赵很不错。一家子吃饭那一幕让我想起了王全安的《团圆》。本片比起同题材的《乌鸦与麻雀》还是稍逊一筹，后半程过于戏剧性。
      • 昆仑出品。我姥爷32年生人，4岁母亲去世，7岁父亲去世，带着妹妹吃百家饭长大，打仗时在冯玉祥部队做通讯员骑马送信，建国后在陕西开过荒，天津看过马场，后来到内蒙挖黄河修水坝结婚生子，他们如今兄妹俩都儿孙满堂，所以常絮叨现在和旧社会相比如何如何好，共产党如何如何好……年头依旧不对（于我），但对于他吃饱饭是达到了
      • 一.1947年的《流東向水春江一》字幕還是從右往左，1948年的《萬家燈火》字幕則是從左往右了。二.结尾将这一大家子艰难生活的问题归结为“年头不对”，可这么多年过去了，现代社会依然还是存在类似的生活问题。一句“让我们紧紧靠着吧”虽然正能量了一把，但并没能实质性地解决这一大家子的生活困境。三.表妹阿珍热心地为姨妈一行人提供短暂食宿帮助，然而若是长住下去，怕是也会出现与表哥智清家类似的问题？四.胡智清慌忙逃跑的摇晃镜头，其后意识模糊的主观镜头，还有昏迷期间的蒙太奇段落，这些设计有让我眼前一亮。
      • 真好啊，全方位的好啊：剧作标准，矛盾的累积与爆发，太中国市井；镜头语言出彩，画内画外人物的比对，剪影，逃窜时的晃动失焦，寻人段落的剪辑；表演也没得话说，不过最后却给这个这么苦逼的故事加了一个那么卡普拉式的结尾，太伤心了。
      • 在七十二年后的今天看，也能感同身受到现实批判的价值。看似幸福的中产之家，其实随时可能滑落到破产边缘。城乡贫富差距依旧存在，公司突然倒闭职员随时面临失业风险，解放前的擦皮鞋蹬三轮换成了当今的送外卖开滴滴。 今日的地铁广告可以大肆宣扬使用花呗透支消费，富二代UP主可以厚颜地喊出「累吗？累就对了！舒服是留给有钱人的。早安，打工人！」。彼时和此刻，我们都知道是「年头不对」，可是，当年是有新的道路可以选择，现在的前路看不到新希望…… PS.扮演老太太的吴茵还有她的孙子，和《一江春水向东流》里祖孙俩是一样的。也同样有老太太的骂戏。 PS2.男主「偷钱包」时的犹豫和《偷自行车的人》里爸爸偷自行车时的情景设置很类似。
      • 写实主义，将摄影机对准社会造就的家庭内部矛盾，抗战胜利后的人民依旧生活疾苦。剧本扎实生动，表演朴素自然
      • 9.5电影资料馆。年头对也罢年头错也罢，贫穷和家庭总是麻烦之源。
      • 2020272 天山。上官云珠忌日在大银幕看她的作品，策展人有心了。与《乌鸦与麻雀》一样的左翼市井佳作。极为通俗的家庭婆媳剧，却因优秀的群像表演、灵活的运镜及流畅的剪辑变得旗帜鲜明，不断着力的通货膨胀与物价飞升的社会背景推动着剧情的进展，也最终引出结局对于“年头”的不对的批判。修复版画面很好，声音却是灾难。
      • 好娴熟的婆媳关系情节剧。进步电影，所谓时代逼得一个原本可如[太太万岁]的故事变成这个样子……上官云珠美极了。然则给太太万岁五星给本片四星本身就说明了立场……
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.6 HD
      大路
      1934
      战争片
      中国大陆

      大路

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 看着看着评星就上去了。前面颇多喜剧元素，如戴爷所说，本片尚未形成性别的观视结构，会出现今天看来既有男同又有女同的段落（男人们露肉，陈燕燕和黎莉莉那通翻滚啊……），还有女人观看男人洗澡的段落。金焰解绳子那段拍得很写实。最后国族命题介入，处理的相当好。这种半有声片音效还是很坑爹……
      • 这叫精致修复过？！又一次被资料馆忽悠了，声带惨不忍听，中间大量电流噪音。积极向上的形体美，近乎摆拍展示，一看到加柔光的镜头就有感觉，只是电影的诉求似乎有些奇怪：没有想象中的坚决，又多了各种弦外之音。
      • 本片讲述了抗日战争背景下的男男女女逃向世外桃源后彼此相亲相爱的故事。男主演卷裤腿+留undercut+男模身材！昨晚最雷到我的并非女同片段，而是汉奸府上侍女一个个丑到触目惊心，在这样的大环境下，豪放女黎莉莉自然算是最好看的了。其他亮点：裸男、SM、男同、不穿内衣
      • 健康的身体，洋溢的青春，国片初之美，如朝气蓬勃的春天。丰腴的黎莉莉横抱着瘦削的陈燕燕，中国左翼电影史就此改写，百合之香，绽放花苞。
      • 大家都在关注里面健康的男性身体
      • 2020212 红星吴中。黎莉莉演风情万种简直信手拈来，甚至一度让我产生她要搞姬的错觉。其实结局停在军官说路修完了就够了。
      • What "exquisitely renovating" really means is everything but a renovation to this film.
      • 聂耳的音乐好牛逼。从婴儿的哭声开始我就并不把它当成默片。最早的隐匿同性恋段落。在美国留学三年的孙瑜，受到的电影熏陶和社会熏陶真心与世界齐眉啊。
      • @电影资料馆。洋溢而出的乐观主义精神，大义宣扬+世俗趣味，滑稽、冒险、世情、抗争等元素俱全，默片+配乐，Lesbian段落、洗澡段落和最后死而复生的叠影给人印象深刻。金焰和黎莉莉在银幕上都是极好看的，韩兰根真是不可多得的滑稽演员，刘继群亦然，张翼和郑君里（神似草剪刚）亦有出演。
      • 1.重看费里尼1954年的《大路》后，终于也来看中国1934年的《大路》了；2.群男全裸溪边嬉戏、丁香和茉莉躺椅上的亲昵暧昧……真是意想不到的段落，最后的“鬼魂”特效场面也是惊喜（想起了有类似特效的1940年的《中国白雪公主》）；3.时有时无的声音听着有些别扭的，另外，腾讯视频在线的版本声音挺差，里面婴儿的哭声是大人后配的？听着好怪；B站、1905电影网的修复版本(?)倒是改成小孩子的哭声了……
      • 孙瑜回顾展，吴中路红星Luxe，中国电影资料馆2k修复版，8.2分 1，三年，十年，二十年，一百二十年，金哥和他的伙伴在荧幕上用生命筑起了一条反抗压迫解救祖国的大路，孙瑜在影史中用光影点燃了一片燎原星星的熊熊大火 2，一曲浪漫主义的革命烈歌，结尾的死亡让悲壮有了宿命的论感，不过在我看来“复活”有点多余了 3，电影技术上，可以看出早期电影人对西方电影语汇的学习、借鉴与自身的挖掘探索： 压路筒压大路切到擀面棍压面粉，莉莉世外桃源的歌唱与战斗的惨烈交互，小店工人们的饭餐切到胡公馆的饕餮，还有抽打金哥时墙面上表现主义的光影 4，一众明星的大特写实在美不胜收
      • 当年的女性真美。很有气质。当年的故事很好，演绎手法现在看已经很旧很生硬了。也是没办法的事情，不能这样来看，反正就是在表现手法上很累。故事反映的精神面貌时代气息都是我喜欢的。看得出是无声片向有声片的过渡所进行的尝试。
      • 百合，群浴，捆绑，SM，工人制服样样齐全，反派还cos了鲁迅，求改编GV!
      • 阶级对立＋全面抗战的意识形态是老生常谈的，有些地方的剧情好傻。但是让人瞠目结舌的地方也不少：女同，飞机轰炸一段的蒙太奇，结尾的超现实主义，这几样在当时可以说是紧跟潮流了
      • 中影史拾遗。默片添音轨真是尴尬的观影体验……对阶级对立的塑造一如既往延续了20年代重指示性轻再现性的特征，而结尾蒙太奇与多重曝光的手法正是有意识地借鉴同时代欧洲电影创作经验的缩影。
      • 质朴，乐观，结尾的浪漫主义手法简直是神来一笔，近有「赛德克•巴莱」，远更让人想起德•西卡的「米兰奇迹」，用死亡升华到永生！
      • 如果不是最后一幕，这简直就是一个保卫家园惩恶扬善的音乐片。而最后的日军轰炸，以及国军用步枪击落了日军飞机，则让大路上的火车成了彼时第一共和国的隐喻。
      • 默片到有声片之间的过渡状态，有配原创歌曲和少量背景音，可惜全损画质完全听不清楚了。 典型的左翼电影，联系阮玲玉主演的《小玩意》，同样是孙瑜导演，两者在主题和故事结构上有很大共性。前半段都是底层工农阶级自力更生、生活中充满趣味，后半段收到侵略战争冲击造成悲剧，参演两部影片的黎莉莉都展现出健康的大腿，最后牺牲在敌人炮火之下。 本片更多的展示强调劳工们赤裸上身的健康体魄，通过女子偷看男子洗澡突破「男女之大防」的传统桎梏。胜利高潮后被飞机轰炸全灭，有些1981《从海底突击》那感觉，紧接着居然还通过二次曝光使得劳工精神永存继续为爱国事业奋斗，嗯，这味道有些怪。
      • 先锋；蕾丝边、男性躯体美、结尾处叠印的情感升华(文气点说是英魂犹存)、主观镜头、借位、声效不再像《小玩意》般可怕
      • 半小时退场。打着开启民智旗号的往往自己的智商就有问题。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 8.0 HD
      Roma, città aperta
      1945
      剧情片
      意大利

      罗马，不设防的城市

       Roma, città aperta
      • 豆瓣网友的评价
      • 1945年就上映！这不是追溯历史，这几乎就是呈现当下，破败的城市不只是古老的罗马，也包括了法西斯留下的残骸，意大利人眼里的罗马，德军眼里的意大利！怪不得该片激发了新导演立即走上街头去观察记录下当下的真实世界！在试听技巧上，罗西里尼其实相当古典精致，不少市民生活细节也进一步增强了真实感
      • 虽然是二战结束那年拍的，但感觉中规中矩，平淡无奇，无甚亮点。影史意义大于电影本身吧。
      • 【B】居然这么悲剧，每个角色死的都很令人唏嘘，这么弘扬民族英雄主义的电影，难怪被我朝引进。。
      • 开山之作吧...竟然看到了特别显见的意大利喜剧传统的脉络。后半部分僵化的主旋律和说教色彩真是看得人哈欠连天，把责任都推到德国人身上也算是战后意大利反法西斯和战争反思过程中某种巧妙隐晦的文化策略了。不过站在电影史角度，还是应当报以极大尊重，从0到100的进程里，那个1很重要。

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