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    坐稳车，泰欣娜 Pidä huivista kiinni (1994)

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    • 豆瓣 7.0 IMDB 5.6 超清720P
      Leningrad Cowboys Meet Moses
      1994
      动作片
      芬兰

      列宁格勒牛仔搭摩西

       Leningrad Cowboys Meet Moses
      • 豆瓣网友的评价
      • 还没有想好，观感沉重了很多，也悲观了很多。欧美普遍对苏联遗风已经nbcs，俄罗斯的未来像是被偷来的自由女神鼻子，而美利坚为了鼻子也能大动干戈。摩西、先知、列宁、林肯……都没有一起喝酒的乡亲们可爱。
      • 都怪阿基，我笑点越来越奇怪了。可爱飞机头们一出现我就开始傻笑，没第一部好看，但依然有趣。这回飞机头们回家了哦！除了全程傻笑，还要忙着shazam
      • 哈哈，片头字幕的吐槽太给力了，恶搞喜剧，各种恶搞，虽然不如上一部帅气，依然值得一看，还有精彩的原声听
      • 《列宁格勒牛仔征美记》的续集。一直没有看这部作品，是因为它被普遍认为犯了“续作病”，这回看过之后，觉得确实如此，很多内容只是重复了前作的基调……尽管如此，我依然觉得豆瓣评分偏低了。如果能把两部作品当作同一集看的话还是挺不错的。圣经PK马列主义那段很囧……
      • 这又是一部神神叨叨的考里斯马基式的作品。为神话而生，为神话而奔波全球。为了庆祝，而盗取自由女神的鼻子。摩西干的好事。这个鼻子恰如上一部里面的那条鱼。
      • 我有个大胆的想法 把它拍成黑白会更好得多 闹腾完幽默着最后悲悯又起来了 真厉害 这就是佩龙帕最后一部了……我担心离开他阿基后面的作品会失去小半神采
      • 好听的公路电影；摩西与列宁；五饼二鱼的新解释；我直到清晨才睡醒，昨天的太阳已经落下；东欧版的《站台》；阿基的电影不太挑演员
      • 当自由民主的生活步入窘境，集体精神投射失去焦点，来自统治者的宗教拯救就成为了物质和精神上的救命稻草。圣牛受孕、众人渡海、以钻击石使水流出、水面行走、狱中脱困，连回到家乡，米卢也同摩西一样，只可远观而不能进入这片应许之地。这种全盘复制神迹在搞笑之余却也透露一种沉浸在自我牺牲中的凄惶，只是这凄惶在西方资本的侵蚀下不堪一击。美帝引用《资本论》，苏方将《圣经》本土化，师夷长技以制夷只是统治阶级选择性的精神统治与文化输入，老百姓是坐在锋面的饮食男女，对这样无意义牛头不对马嘴的文化交锋只觉无聊。续集承接了上部的黑色幽默，在统治阶层的宗教文化占领方面着笔较重，人至中年的漫漫归乡路与上一部青年征美时代的轻松调侃相比显得沉重而黯淡。
      • 我就不明白了，他们那么多人，就甘愿被一个傻逼欺负统治着；我就不明白了，我们这么多老百姓，就甘心天天被无赖政府欺凌着！人性的悲凉啊，多少人被迫服从少数傻逼的意志，过的忍气吞声；兄弟们，咱们干吗不一起反抗呢！没有你们，我一个人孤立无助又能改变什么！？
      • 目测阿基在那一阶段有那么一点点信仰危机，他在巨变后的基督教和社会主义左派思想之间迷茫，还没进入后来最鼓舞人心的无差别人道主义。傻子是圣愚，越看越可爱。酒精诱惑太大了，变摩西了还是忘不掉，消失，也是佩龙帕本人的退场。。。美国人总是傻傻的。
      • 大叔最后一年的作品 也是最后一部参演马基电影 比正妹记差点点
      • 这部反而把社会问题用流浪乐队漂流演出过程讲的很露骨。叙事仍旧简洁，字幕代替。西方权力者的追捕，轻易的越狱都有意义指向，敞视监狱中无论圣经信仰者还是共产主义信仰者都存在剥削者。阿基把社会边缘者放大至世界边缘群体，不受任何主流社会的欢迎，无人鼓掌的表演，只有面对同一群体(街头流浪青年和山谷村民)的演出才获得关注等细节都很明显表达怪诞背后的现实，阿基态度就是冷面幽默地反抗，所以越狱才如此简单。太阳妇女酒和牛戏谑地把圣经思维和计划经济思维融合，即使一无所有也信仰那头结合体的产物“牛”，无产阶级和资产阶级交织的意识隐喻。
      • 本来想看大名鼎鼎的《列宁格勒牛仔征美记》，一激动把票买错了。第一部阿基，对做作的哑剧风格失望，实在不是我的菜。原声很好听。无法确定影院里的黑屏是放映事故，还是“技术处理”。自由女神的鼻子。圣经和马列主义的对决。东欧的味道。（电影展）
      • 没有第一部的惊喜，梗都是重复的，从前一部离家到这一部归家，虽然风格一如既往，但免不了有点失望。四星是爱阿基。608
      • 无厘头恶搞有点过了，故事性更强但也没有第一部那么酷了，不过还是看得很开心。
      • #阿基·考里斯马基电影回顾展# 列宁格勒牛仔回乡记，从美国公路片到欧洲公路片，路上风景可真美啊，列宁格勒牛仔的自驾之旅（bushi）。摩西和列宁，圣经和耶稣，出埃及记和五饼二鱼……太多宗教的梗了，过于无厘头，不如征美记那么酷和温情，但还是很好笑。 @2021.11.20 上影CINITY
      • 肚子饿得快要死了 阿伊 阿伊 Tequila！独裁统治现在变成了宗教崇拜。
      • 没有第一部炸裂了，但是特有的无产阶级的凝视和队形都超级好笑哈哈哈哈哈哈哈。制服分部的歌其实也很不错的，那个三角形的乐器特别霸气。看完才发现竟然是阿基拍的！看第一部的时候也没发现。看来我是真的很吃他这一套了。。。
      • 见了世面的，穿条纹床单的酷男孩们，回乡了。
      • 《列宁格勒牛仔征美记》自然、密集的幽默在这一部完全消失了，剧情有些呆板无聊，人物也不太出彩。上一部在政治方面还是隐喻，这一部居然如此露骨，但过度直白反而失去了魅力。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.9 HD高清中文字幕
      Hamlet liikemaailmassa
      1987
      喜剧片
      芬兰

      王子复仇新记

       Hamlet liikemaailmassa
      • 豆瓣网友的评价
      • 讽刺颠覆版。黑心城府的哈姆雷特，片子里每一个人都诡计多端，心怀鬼胎，一个比一个坏。资产阶级的丑恶，人心的腐化。这个时代软弱的人是生产不下去的。权力斗争，每个人都是为了自己的利益去迫害别人，这个可悲的时代，只有坏人才有好下场的狗屎时代，善良和老实的人早已被残害或是过着贫苦的生活。
      • 现代肥胖版哈姆雷特:"一切都太迟了" 奥菲利娅:"是因为太胖了吗?"
      • 颠覆性质的改写经典，黑白光影具有表现主义气氛，阴谋的策划、执行、“揭底”及反转都颇富黑色幽默，螳螂捕蝉式的人人自危。结尾的工业机器特写有几分《大都会》。夹带了不少阿基式的恶搞和私人趣味，乐见实体演绎radiohead。
      • 奥菲丽娅在浴室自杀，这里改得真是好。四星半。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.2 HD中字
      Le Havre
      2011
      剧情片
      法国

      勒阿弗尔

       Le Havre
      • 豆瓣网友的评价
      • 国际友人、好心好报、红花黄花樱花、意外结局、最后响起的那首歌好赞、警察讨好人民。
      • 鼓掌！火柴厂女工的神迹。他们有白头发的老人在大提琴边摇滚，有风光一时的明星去街边擦鞋，有在病床边读卡夫卡的杂货店老板娘。他们生活在底层，他们的船名字叫升空。
      • little bob一出来我就燃了，果然还是那个不羁的阿基。片子拍到最后太浪漫了，导演难得这么温情一回，看得好感动。无论是法国还是哪里，他的片子都像是几十年前的北欧，冷色调，低调布光，不知道在哪淘弄的破家具。这些年阿基最有人情味的一回，不再是讽刺和批评，而是心底的温暖，四星半
      • 谁打的喜剧标签，木有一点喜感，只有淡淡的哀伤，如果就为结尾欢乐的大结局，好吧，我认了。
      • 这应该是阿基·考里斯马基最温情的一部电影，满是阳光和可爱的心灵，老导演总算没有再愤世嫉俗，就连最后妻子的小悬念都是悲观后的圆满。依旧无产阶级的故事，依旧是敏感的社会问题，只是这一次你只需要敞开心扉享受那份老导演带来的难得的温情就够了。★★★★
      • 片中的城市时光犹如凝滞了一般。大街上没什么人，整座城市空荡荡的，很荒凉，但是里面出现的人物都单纯而善良，很温暖。一泓清泉流过心间。
      • 颜色调配，非常老乱。红、蓝、白、黄，参差出场，各种语意。尤其是黄色，人物的心理转变，通过换装完成。最后的那束小黄花，穿行过红色和蓝色搭配的楼梯，完成最终的使命，迎来白色樱花。最后的嗨皮嗯定我是完全可以理解的，要是悲剧收场，这个电影就弱下来了。
      • 5.0。“看哪，马塞尔，樱花开了！”1.再叙考里斯马基精准构图和奇妙用色。2.以红、黄、白花色变迁点饰人物情绪。3.外国人眼中的流浪汉总显得更加浪漫。4.“不存在”的集装箱难民。5.未成年人和成年人是两个团体。6.警察小温情，惟其一束薄暮之光。PS：不打满星的或许是责难影片格局太小，但我给满星。
      • 【NYFF观影系列】这是我来纽约电影节 看的第一部影片。虽然当时挺疲惫，中途睡了一会...= 但是不影响对这部整体感觉的回味。幽默可人! 本片就如大多数浪漫理想化的法国电影，在拷问人性的同时，不忘让情节和结局变得圆满。他的妻子最后的病愈就是个奇迹，反正发生了。Lol 街坊邻居甚至警官都人性化了..
      • 导演年龄大了就丧失锐气？架空的法国
      • 第一部大银幕考里斯马基作品。OST大赞。帮助偷渡黑人少年的设定，怎么看都有些流俗，但很喜欢苦中作乐的人生姿态，冷中藏暖的影像调子。一度把电影想得绝望，比如觉得腹绞痛的妻子一定会挂掉，但最后，樱花开了一树。
      • 岁月催得安托万和御用马脸姐齐齐老了，永恒的是阿基大叔外冷（布光表情色调表演）内热（互依相靠心灵希望）；白描式简洁将故事处理得干净优美；同是天涯沦落人，走夫贩卒亦有情；这个世界有little bob在，还不算糟。
      • 释小龙被刷黑偷渡到法国有没有
      • 小津+布列松，极简主义；色彩极为讲究。人间的温情与上帝的恩典。
      • 第一次看考里斯马基，却满是惊喜！1，白色风格，零度写作，类加缪的《局外人》，冷冰冰又极为迷人。2，叙事上的简洁，想起布列松，布之极简乃缩减后的简，考之简为除杂后的简。2，动画式镜头处理与人物形象，似雅克塔蒂。4，传统的蒙太奇叙事，几近教科书。5，画面色彩与质感是60年代的新浪潮。
      • 看的时候还以为是上个世纪的诺曼底，看到欧元才铁定心思只不过一切都很复古而已。底层人民的互帮互助，幽默的方式也非常有风格。有些镜头妙极了，配乐也很有意思。Little Bob的演唱会单曲巨献有点雷到我了。不过看完之后想想，还真是别具一格，别有风味啊。
      • 被开篇的音乐有小小的惊艳到，我相信导演是为了唤醒我们被麻木的生活淹没了的爱与温情，虽然开始的情节编排显得有些刻意，但是整个过程下来还是很流畅。每个人的眼神，每个镜头前静止的几秒，都让人的心里有寂寞与空洞流过。结局很美满，为了让我找了这么久的电影，下载了N个版本与字幕才终于看成，我
      • Éloge de la gentillesse
      • 非同寻常的电影语言，人物作为符号在舞台似的场景中出现，以僵硬而极不真实的表演展现一种超现实的真实。
      • 阿基大叔，好久不见，好有爱！！！……
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD中字
      La vie de bohème
      1992
      喜剧片
      法国

      波希米亚生活

       La vie de bohème
      • 豆瓣网友的评价
      • 好像很少在阿基的电影里看到春光明媚的样子，有也好像都是在法国拍的（勒阿弗尔和这部设定在巴黎的）。但是春光明媚又怎么样呢，故事还是一样的冷，社会边缘的人吃不饱、穿不暖，连本应该是人人都可以拥有的感情，都被逼到墙角，直到一切都消失不见了。阿基的电影非常苦，并且让你找不到解决方式，是一种灰暗，一种憋着无处宣泄的苦闷... 😢
      • 生活是幻觉。波希米亚的生活是波希米亚的幻觉。他们一无所有，总是在失意与窘困中打转，生活里离不开的是红酒，即便酒杯太过袖珍。有些理想化，很多的伤感，无需多言的友谊，浪荡颠簸的境遇。考里斯马基的幽默是种略带荒诞感的戏剧化现实，那些凝视里总能看到深情。
      • 阿基真是棒棒的。失落，忧伤，温暖。
      • 那时候她在巴黎无依无靠，画家收留了她。自己跑到墓地睡觉，醒来摘下一束花。送她走到最北的尽头，卖画供她住两人的家，烧掉诗稿给她一点热量，这么微不足道，却已尽其所能。可是哪个女人甘愿一辈子吃硬面包，对谈雪月风花？病床上的咪咪让他开窗想看看花，以为不过一段感情，结果却潦草地错过了一生。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD1080P中字
      Ariel
      1988
      剧情片
      芬兰

      升空号

       Ariel
      • 豆瓣网友的评价
      • 带上你的老婆孩子，带上SONY电视机，带上老式手提唱机，一起滑向大海，逃离冰冷。无产阶级三部曲力压芬兰三部曲。
      • #金马54#劳工三部曲之二，阿基好酷这很朋克，叙事流畅得根本不觉得短，美好残酷笑泪点齐飞，脱离社会主义的时代他在说资本世界的无产者，老歌曲冷幽默的爱情犯罪逃狱偷渡直来直去，雷神佩龙帕好暖出场后就一直在乐他，字幕出完台北观众居然有罕见的掌声。
      • 一个善良的无产阶级青年被压迫被欺负最终愤起对抗，阿基叔叔真爱这题材。不过这片结局还算挺温暖，最后合家欢乐地登上了升空号。其它青年就没这么幸运了。
      • 3.5，承《天堂孤影》小人物浪漫愛情+社會批判，配超B黑色元素。片尾曲"Somewhere over the rainbow" 很點題，Ariel（希伯來文是Lion of God）會載一家三口向何方。很多超犀利片段，如開場不久老爸自殺，主角只給比吸一口菸多一點點的時間皺眉；關係建立戲都爆帥，如牢友丟菸、男女主角搭訕、兒子出場。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.8 HD1080P中字
      Juha
      1999
      喜剧片
      芬兰

      尤哈

       Juha
      • 豆瓣网友的评价
      • 二十世纪最末的默片，阿基序列永恒的寡言。真电影大师，经得住纯镜头语言的童话叙事考验，更放得下声画桎梏的理想主义身段。无因的诱惑终成虚妄，不死的肉身幻灭废土，时代向旧秩序告别，却也不为新罪恶而妥协。
      • 以默片的形式书写一出情感悲剧，与后来更为克制内敛冷静的风格殊异，选择复仇的刹那如黑色电影附身。
      • 什么乱七八糟的配乐...我直接把声音关掉了...
      • 一部千禧年之交的默片，几乎自证了个人全部的影像趣味，是默片而非表现主义的，现实而非仪式化，古典而非现代。经典构图目不暇接，还有向当时已故导演兼烤鸡伙伴（参演了波西米亚生活）的塞缪尔富勒致敬的一小句片中剧透。依然是老实人的转变与绝路，现代化是一则新伊甸园寓言。三星半
      • 没想到真正继承了塞克衣钵的反倒是考里斯麦基的这部“后默片”，就连塞克的名字都写在了车上。一个极平庸的道德故事被故意配上宏大的音乐，便突然变得off起来并充满了讽刺感。但与此同时，你又无法忽视讽刺背后那真正的悲剧和pathos，片中的人物的苦难几乎溢出了画面外，让你不得不承认这老头子是真正爱着人类的。所以观众最终必须同时接受到讽刺与真挚两层信号，才能听到一首奇妙的对位音乐。
      • 黑白质感更容易发现阿基惯用的对角光，平行于画幅对角线分出的半明半暗。除了字幕台词以及相对夸张的形体表演、思维外化以外，关键的音效均加以强调，甚至还有乐队、无线电这种可以视作有源音乐的场景，以默片反默片，更别提 (风格) 跳脱又 (情绪、动作) 契合的音乐了。看过几部阿基后，对这样的配乐可以说是丝毫不会觉得出离了……不知道这在阿基本人看来，是常规还是实验。
      • 阿基去彩色化风的名著改编，默片形式展现，虽不及<王子复仇新计>的深邃，但在自然的潦草勾勒下仍有余味；至于配乐，私以为是<列宁格勒牛仔征美记>后的一次精神延续。虽片名取为<尤哈>，却将更多的镜头给予妻子一角，更多的面部特写，更直白的现代化讽刺。结尾仍是加分项。亮点：追赶的狗；手枪与斧头。
      • 玩了一个很沉默的噱头
      • 20世紀最後一部默片，畫面都不錯，但聲音是怎樣。
      • 谎言欺骗机械冷漠，极致讽刺的社会政治寓言。罕见这样激昂宣泄的阿基，几乎只在结尾才看到熟悉的风格，但还是以默片形式缓隔了一层。
      • 看完后十分不舒服，十分难过。不论是憨厚的尤哈还是恶毒的辛迈卡都透着导演 阿基·考里斯马基自己的影子，都和他有面孔的相似之处。女主角依旧是那副苦情女的模样。尤哈这样为她拼命换来的还不是她一个人走了，让男主死在垃圾场里。太喜欢这个片子的名字，爱是生死相许。只可惜总是会许错了人
      • 惨不忍睹的配乐
      • 默片的形式可以更进一步加强音乐的表现力，人物肢体动作也可以变得更夸张，意外地和谐。
      • 阿基·郭利斯马基导演。据说是20世纪最后的默片。
      • 20世纪最后一部默片，有音效有人唱歌的默片。
      • 阿基在上世纪末拍的“默片”，他的风格可以说很适合，但是夹在《浮云世事》和《没有过去的男人》两部神作之间就稍显简单直接了，几位老御用就维尔姆斯的反派算是惊喜。黑白影像的打光，萨罗仅有的歌声乐队场面和音效依然出彩，奔跑的黑狗和最后的复仇腔调拿得太足了有点拉胯。反倒是觉得被诟病的满满配乐相当讲究，与剧情配合的也非常贴切。资料馆内嵌字幕修复版。
      • 女主连演默片也是这么个表情，服了
      • 中槍以後那顆反打鏡頭的拍法比較有趣：反派沒有開槍的動作，接鏡頭變焦推近，利用男主的表情變化，隨後再接血液流出的鏡頭。配樂不錯，但故事真的不好，所以宣傳點比較好，20世紀的最後默片
      • 本来烤鸡的片子就台词少，这部干脆成了默片。配乐相当神奇。喜欢烤鸡，大概是因为他总呈现老实人被逼上绝路后更疯狂的一面吧。
      • 7/10

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